幻影凶间1408

   看完原著，你很容易就会发现，这部短篇小说压根不适合拍电影，即便拍出来也只能是文艺片而非恐怖片。因为整篇小说最出彩的地方其实是迈克和奥林的正面交锋以及迈克心理的微妙变化……从这个意义上来说，剧本的改编还是很精彩的。（即便有很多人很反感片尾库萨克的ＲＰ升华……）唯独有一点，我不喜欢，关于男配角——奥林同志的改动。
   且不论，原本里奥林同志是个身材矮小的白人胖子。（要是计较这个就有种族歧视的嫌疑……）单论萨缪尔·杰克逊，本身是否适合这个角色？按照作者的原意，奥林应该是这个一个形象：诚恳、和蔼、平易近人的饭店经理，善于跟客户沟通，能够凭自己的脑门上的皱纹应对客人们五花八门的要求和各种应对事件。当然，这和全世界所有酒店的经理没什么两样。所以从形象上来看，萨缪尔·杰克逊没有什么问题。主要问题出在对待迈克这个要求和劝说迈克回心转意这两点上。塞缪尔·杰克逊有一种与生俱来的气质，这种气质为他谈吐之间增添了某种不可思议的压迫性（或许是眼睛大的缘故），正是这种压迫性似乎让他的话无可置疑。也正是这种力量让他很容易上手那些说教者的角色——《王牌对王牌》《低俗小说》均是如此。可这种压迫性放在这里就并不合适。奥林劝说麦克的出发点，是基于对迈克的安全考虑和让饭店避免麻烦。那么，言语中的诚恳和关切是第一要素。但纵观奥林与迈克的整个谈话过程，除了送酒这么个小细节，你完全感觉不到关切，而只是压迫性的说教。这样一种说教，往往会激发被说教者的逆反心理。于是乎迈克同志轻而易举的被激了，于是迅速进入1408送死。这样的表演貌似能迅速解决战斗，切入正题，但奥林的形象一下子就邪恶了，整件事情变成了一个阴谋，主使者是奥林。是这样么？仅仅是为了找一个替死鬼，仅仅是为了毁灭一个房间？这样的做法无论如何都是很牵强的，而且与影片结尾部分的处理矛盾了——这时的萨缪尔多么的诚恳……
   无论如何，不应该把奥林处理的这么邪恶。即便影片中段出现了迈克与奥林的交锋，但那只是迈克一个人的内心写照，并非两人真正的交锋。奥林同志真的很无辜，他是个好同志，这么对他不公平。萨缪尔是个好演员，但换个大智若愚的胖子应该会更适合奥林。
　　
　　

他不相信，不相信这个世界上有鬼，不相信人死后会有灵魂，不相信上帝……他只相信自己双眼看到的一切，眼见为实，眼睛是鉴别真伪的最有力武器。

他是恐怖小说家迈克•安瑟林。

而这一切的开始，源于对死亡的憎恶。

因为病魔的造访，正值年少好时光的爱女在死神召唤下撇下人间双亲去和天使作伴；因为自责没有尽力挽留孩子，和妻子发生争执，从此分居两地默契无存；因为饱受身体心理的双重煎熬，放弃了著名哲理书籍小说家的身份改写只为满足读者永无止境的猎奇心理没有营养的恐怖小说。

曾经的幸福家庭，就这样消散天地间，似乎一同消散的，还有他自己的创作才华。

所以，他踏遍整个美国，为的是找到一个地方，一个真正恐怖的地方，这样才能为他的恐怖故事嵌入相应的灵魂。然而，那个地方却自己找上了他——纽约海豚酒店1408室——据说被鬼魂霸占了无数年，夺去五十多位顾客生命的房间。

难以压制内心兴奋的迈克立即动身前往纽约，他不顾大堂经理的苦苦劝说，执意住进那传说中的1408幻影凶间。这一次，住在1408室的那个晚上可以成为他一辈子都挥之不去的梦魇，可以让他从一个无神论者变成了彻头彻尾的信徒。

但，只是可以。

刚入住的他摆出一副初生牛犊不怕虎的架势，在屋子里调查，四下搜寻，一无所获。当他不以为然的斜靠于床，床头的收音机突然响起，并且开始倒计时一小时。迈克紧张的拔掉插头，却发现数字仍然在跳动！随后他打量街道时被突然落下的窗子夹到手；在处理伤口时被突然变热的水烫到；在等待客房服务救急时看到幽灵跳楼；在无人的房间听到婴儿的哭泣，看到身在养老院的父亲；在诡异的自动调节空调下接受冰火两重天的考验；在疑惑变换的油画时被画中涌出的水冲走；在试图逃走时发现整层楼再没有其它窗子，通风管有一具会移动的干尸……

甚至，见到自己天真的“女儿”，听到她甜甜的声音“爸爸不要丢下我”，抱住她抽泣却在下一秒怀中的“女儿”化作火化后的骨灰！
那一瞬间，作为一个父亲的悲伤，超越了这之前所有感觉到的恐惧。痛苦，无可奈何，愤怒，予人勇气！于是，迈克选择和这可怕的房间共赴黄泉，挑战自己的恐惧，对死亡的恐惧，全都化为了憎恶，带着浴火重生的味道。
点火，随风而逝。

故事的最后，麦克在1408窗边凝望，随着稚嫩的童声“爸爸，我们走吧”响起，他叹气，转身，消失于墙内。
喜欢这部恐怖片《1408》不无缘由，这部电影在向我们刻画恐惧的同时展示了亲情的羁绊：始于亲情，终于亲情，但这过程中的经历足以杀死观影者十万脑细胞！影片逻辑性很强，前后衔接紧密，每次的惊恐都在之前有巧妙的伏笔。虽然如此，还是会被突然发生的变化弄的惊慌失措，矢口大呼。一次次目睹迈克的恐惧，似乎自己也身临其境，尤其它对迈克心理的描写，从鄙弃死亡到感觉恐惧到惧怕死亡到悲无可悲的父亲再到释然生命的救赎者，一步步，带领我们领略一个人的心路历程。当他在火中发出豪爽的笑声，我体会到那种参悟生命后的释然，伟大，圣洁。

舍我一人救赎天下！

这就是《1408》要想我们传达的不同的讯息吧，我觉得。

1408，住在标准间的流浪汉
张大说，响指肯定害怕看恐怖片。以前肯定不以为然，不过听到这个的时候，心头一紧，觉得好玩，因为昨晚刚被吓到了。像俺这样看午夜凶铃都会睡着滴粗人，真的会吓到么？



其实被吓到只是一种被打动的感觉。影片里的男人，从头到尾都是在流浪，一个人从这个酒店到下一个酒店。去体验各种恐怖的灵异现象，这是他滴工作。

 

他回避很多事情，孩子的死，老婆，甚至老父亲，整天觉得自己是个牛逼的恐怖小说大师，结果读者很少，反应寥寥。直到旅行到海豚酒店1408的时候，生活的所有困境才一下子打翻在地，却又无法收拾。

 

死去的孩子在呼唤着他，年老的父亲也不起而去，觉得自己出去了，和老婆重归于好却突然发现自己还是在房间里寸步没能离开。

 



一个人在这个两室一厅内住着这么几年，还有旅行也是一个人的日子比较多，看这个电影难免就会偷偷的在夜深人静投射进自己的影子。觉得自己也是住在这么一个酒店房间，看我经常不收拾房子就知道，好像真的在等田螺姑娘收拾呢，遇到这种灵异现象老子肯定不怕哈哈。

 

好像老觉得自己只是住这么一晚，所有的人都有家，偶却觉得打包走掉比较ok。所以，当琐事袭来，比如港澳通行证找不到，有蟑螂，下水管坏掉，我会很暴躁，像极了那个困在1408被鬼怪逼的疯狂的可怜人。

 

嘿嘿，看到一个可以和自己交谈的，彼此观望的电影很好的，那里也是这样一个人，电视机如同我浴室里的镜子。

 

 



 

当年史蒂芬.金的爹出去买包烟就从史蒂芬.金的世界消失时他怎能想到自己抛弃的这个还在襁褓中的儿子日后成了大名鼎鼎的史蒂芬.金。

这烟后来在影片1408中终于点着了，烧起来了。

这就是命运，赐予了史蒂芬.金封闭的性格，苦闷的童年，也由此造就了史蒂芬.金丰富的想象力，直入心灵充满魂魄的文字。

小史蒂芬.金无意中在家发现了爸爸过去存下的一堆恐怖小说，从此对恐怖小说着迷，7岁就开始写小说。

史蒂芬.金有不少小说是关于封闭空间的故事，旅馆、监狱、古屋……1408就是其中之一。小说中有不少电影感的描写，甚至直接写出歪斜的镜头会造就恐怖感，还提到了《卡里加里博士小屋》中歪斜的门，用在了小说中。里面提到的旅馆房间的色彩，色彩造就的让人眩晕的效果，我猜是出自《闪灵》。

史蒂芬.金本人谈到1408时说小说让他本人很恐惧，但是我读的时候并没有什么共鸣。瑞典导演Mikael Håfström拍摄出来的1408确实让我很害怕，我几次想重新看一遍，但都只是段落段落地看，中间那一段不太敢看，看了晚上一个人会非常难受，和其他恐怖片不同，并不是让人由联想而心生恐惧，而是影片传递出的那份孤独无助让人窒息。不一定对每个人起作用，但，对我，非常起作用。

恐怖片和恐怖小说在我看来是最难摆弄的，仅仅靠技术，完成不了的，小技俩重复一两次就没了效果，制造恐怖要先吓到自己，窥探内心阴暗处，一般人是想做都做不到的，也只有某些看似有些怪的人能做到，可以用故事人物文字或视听语言制造出氛围。仅仅是小鬼出没不见得就恐怖，哈里波特里小鬼多了，没见一个吓人的。

1408，电影我觉得胜于原小说，编剧够厉害，丰富了不少内容，而且从小说中透出的史蒂芬.金孤单的魂魄气息中渗透了更多魂魄，虽然同样孤独封闭。这使本是关于旅馆的影片也变成了旅馆，充满了鬼魂不对活人开放的旅馆，象猎人一样，设了陷阱，只等某个孤独的灵魂，被震慑进电影，难说会有哪几位特异的如片中作家的观众象无辜小兔般被猎捕，这些人在人世已沾了阴气，黑色星期天没能猎捕，也会是其他什么文艺能猎捕的。

编剧熟悉心理崩溃的过程，从电影中可以分明看出来，由开始的孤单人物，到进得旅馆的狂躁，然后彻底的孤单无助，所有的陌生鬼魂都是冷漠疏离的，直到亲人出现。能够在另一个世界见到亲人，到也没什么恐怖的了，以致于把在世的亲人也诱到了幻影凶间，一个人下地狱痛苦，拉个人下来也就不那么痛苦了，至少有个伴。也许旅店经理也有这个念头，包括开始细雨榉树旅馆的老板老板娘，细雨榉树这个名字英文的谐音就暗示了作者之后的经历。于是，转眼，发现周围全是鬼魂，鬼魂是安之若素的，对地狱，初来者怎会心安，若尽情发挥想象，看完影片，一起走出影院的人们全是鬼魂那是什么感觉？

看完影片我只觉内心焦躁孤独纷乱，所有那些鬼魂，表情狡黠，貌似正常，处于低机位镜头中，看着感觉压抑。回想影片也只有纷乱，虽然影片本身非常有条理，可能因为跳着看的，厘不清，静不来。

导演Mikael Håfström能把史蒂芬.金作品拍得如此传神，我想他们两个的魂魄总有些共同语言的。Mikael Håfström之前拍过的《邪恶》也是一个关于被父亲抛弃的男孩的故事，家庭氛围压抑，进入学校却发现进入了另一个监狱，和史蒂芬.金的经历有些相似之处，也许这就是他会写那么多关于封闭空间故事的原因。两个人比起来，Mikael Håfström年轻，是新一代，所以拍出了和《闪灵》不同的作品。同样的回廊，红色地毯，1408色彩黯淡，道具现代，作家没有养家之忧，只有孤独，笔记本电脑有摄像头能无线上网，但连上的人却似乎在另一个世界，这一端的无助绝望，在那一端却似笑话般荒谬。同样是幽闭于旅馆中的作家，1408中的作家更多人情冷暖，留恋美好家庭，和《闪灵》中的作家不同。《闪灵》中作家的身份是父亲和丈夫，到1408中作家不仅是父亲和丈夫，也是儿子，在1408中，他见到爸爸的鬼魂，冰冷白色的空间中，他的爸爸说“你越来越象我了”。

1408的编剧似乎深喑史蒂芬.金的心，作家身上有史蒂芬.金的影，影片中的作家第一部小说关于父亲的，题目叫《漫漫长路到我家》，从题目就能看出那份对家的渴望，对归属的渴望，但却不幸周折于旅馆间，终被旅馆幽禁，永无归属，也无自由，如孤魂游荡，结尾似乎光明，但还请细看那座楼，配合作家诡异一笑。

什么最恐怖？看似阳间定睛却发现周边群鬼才恐怖。什么最不恐怖？已是鬼魂一名看去周边都是同类，无须在阴间阳间周折。

相比之下，能在所谓阳间偶尔看到美丽女鬼俊美男鬼上演一出出聊斋真是有滋有味，怕就怕转眼发现自己是鬼一名，群鬼之中，还不如阴阳界中美丽女鬼俊美男鬼来去自由悠哉游载。

对于有些人封闭狭窄空间是最恐怖的，对于有些人漫漫无际海洋是最恐怖的，本片中，两样空间全包含进来。

对于我，片中最恐怖的地方是黑夜中压抑的城市，汽车无声，对面窗户见人影，却变成作者自己的影子，无声黑暗，心灵窒息。噩梦般，极致孤独。

对于你，请细端详，看看周围群人，笑脸之后藏有多少诡异。然后，一笑。

TOM专稿,请勿转载

1408是金短篇小说集《世事无常》中的一个故事，还获得了2002年度美国最佳通俗短篇的奖项，其实这个集子中名头最大的两个故事－－另外一个是标题故事《世事无常》－－在我看来并不能代表金短篇小说的最佳水准，其中最好的故事当然是《骑弹飞行》－－而且这个故事也改编成电影过，以后还会说到。
现在看来，把一部200万字的巨篇小说改编成120分钟的电影的难度要远远低于改编一部2万字的短篇小说，PJ的指环王被誉为改编电影中的翘楚，但是考虑到原来小说的篇幅和PJ电影的总容量，其实他才是站在巨人肩膀上的，而真正的杰出电影编剧的试金石完全应该是那些短篇小说。
金原著小说虽然不是他的巅峰作品，但是整个故事的结构还算紧凑，主人公从进入房间到最后差点被烧死，按照小说的介绍不过20多分钟，由此说来，1408的编剧其实是在做一件把20分钟硬充成两个小时电影的“豆腐注水”工程，按照草台班编剧速成班的教导理论－－“戏不够”的时候，“感情凑”、“回忆凑”、“吵架凑”，甚至还可以用不知所云的长镜头来玩一把艺术电影。在1408里，主人公在鬼屋中究竟呆了多久不得而知，而且其中穿插的很多回忆都是大大削弱了故事的紧凑，我是不太喜欢韩国恐怖片那种把生活甚至情感加入到恐怖故事中的手法，恐怖就应该干脆，来的突然去的突然，结果越悲惨越血腥越好，这才是回归到人类对恐怖的最原始理解。
电影中更加不可理解的是结尾，小说里作家好歹保住了自己的性命，而电影中作家为了“女儿”而死去本来就让人莫名其妙，而结局更加的不可理解－－难道要拍续集不成。
现在的恐怖片已经越来越脱离本身的特色了，过多的借鉴推理悬疑的模式，甚至把更多的爱情和友情元素杂糅其中，只会越来越丧失恐怖片的本色。

 看这部电影的动机无外乎是冲着两个人去的：约翰库萨克和史蒂芬金，果真这二人都没有令狐狸失望。对于“恐怖小说之王”史蒂芬金的名声在外暂且不提，能让一向对剧本极为挑剔的约翰库萨克接手一部恐怖片，而且是一部已拍到烂俗的鬼屋题材的恐怖片，充分表明影片的内容大有文章可做。看了本片的简介，本以为会看到一部埋藏了几个世纪的冤魂重见天日，胆大包天的主人公大破迷魂阵的传统鬼屋系列，可是等到影片结束之后才发现，这可不是一部普通的鬼屋电影，片中步步惊人的设计、峰回路转的情节、不落俗套的故事，再加上约翰库萨克令人叫绝的演出，造就了一部出色的恐怖片。看后远远超过了预期之感。

    1408，实际上是作者玩的一个文字游戏。13在西方被认为是不吉利的数字，大多数人都避讳不及。所以很多楼房都没有13楼，12楼之后便是14楼，实际上1408所在的14楼就是第13层。而且，1408这几个数字加起来刚好又是13！于是，在这个凶中之凶的禁地1408房，先后把56位房客送进地狱。光是这一点铺垫，便牢牢抓住了看官们的心，我们都向主人公一样好奇，这个1408房里究竟发生了什么事？影片在开始时，节奏缓慢，当约翰库萨克入住1408之后，影片的节奏突然加快，并且几乎与片中的时间同步进行。在这短短的1个小时里，我们与主人公共同经历着种种恐怖灵异的事件。本片不向是其他一些恐怖片在大部分时间里故弄玄虚，片中一上来就给你步步紧逼的恐怖感，极为真实，给人一种身临其境之感。本片的另外一个特点就是空间压迫感，在一个狭小的1408房中，你无处躲藏，也无法逃脱，只有面对一个接一个的恐怖事件迎面而来，处处给人一种压迫的恐惧，令人透不过气，这一点与《电锯惊魂》和《心慌方》的设计有些类似。另外，本片在气氛方面没有效仿目前流行的东方恐怖气氛，而是以一种传统的西式方法，壁画、楼梯、流血的墙壁等来烘托气氛。不过，那个在通风口里紧追不舍的干尸还是有《咒怨》的影子。
    《1408》像是《撕裂地平线》（又名《黑洞表面》）和《猛鬼饭店》的结合体，有些地方还有《闪灵》和《深海圆疑》的影子。约翰库萨克饰演的迈克尔是一个不太成功的小说家，说实话有些自私。当心爱的女儿死去之后，他选择了自暴自弃，离开了这个家，对其他人和事不闻不问，因为他太在意自己的感受却忽略了他人。本片虽说是在讲鬼屋，但是从头到尾却没有一个鬼出现，出现的只有一出出令人心酸的往事，无论他逃到哪里，往事总像电影一样在他眼前闪过。1408房里没有鬼，真正的鬼就在你的心中，这就是你的心魔。而他的自私，本质的某些劣根，由自身劣根所造成的生活悲剧，不负责任的书写，都是导致他心魔的根本，而这一切又通过影片开始的一段将这一切上升到了一个社会的高度：一个女孩拿着他写的一本最早的心灵小说，但最可悲的事，他不畅销。1408房表面上只是一个凶宅，但他的内在却远不止这些。1408有点像《撕裂地平线》里的飞船，他存在于另一个空间，他本身似乎具有了生命，他才是片中真正的主角。当迈克尔在走出电梯时，片中有好几个镜头对走廊的描写，当他无意中撞到一个东西时，我们都发现，那重复的门牌号和无人清理的垃圾与之前在打扫卫生的女佣之间的对比告诉我们，他已经迈入了另一个空间。1408之所以令无数房客命丧黄泉，并不是他的吓人手段，而是他能洞悉世人的心灵，是释放人心魔的催化剂。真正的鬼平不可怕，倒是那些我们心中的另一面，才是最致命的。
    迈克尔最后没有选择1408为他提供的自杀手段，他选择了与1408一同付之一炬。他并没有自杀，而是自我牺牲。在基督教中，自我牺牲的人是可以上天堂的，他终于可以与女儿团聚了。在1408房里，他重新认识了自我，发现了生命的真谛，1408完成了他的最后一个任务。
 
IMDB评分：7.4/10
狐狸评分：

观赏性：★★★★

娱乐性：★★★

回味性：★★★★

总 评：★★★★


 

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