狂野非洲2013

第一次在影院看纪录片，还是3D的，就是冲着这个去的。虽然老早就有动物世界的记忆，无疑这次还是有趣得紧。大象越水时鼻子举起如旗帜，金钱豹勾尾的调情，小狮子逗乌龟的虚张声势，自然而有生趣。维多利亚瀑布的美让人屏住呼吸，远观乞力马扎罗山的雪与云之心旷。热气球无疑是喜欢的元素，可惜好像就没有好过几次，驾驶员在 三角洲湿地低空飞过恶作剧似的吓着大象河马。可惜老是照着主持人的背影和脚有点煞风景。其他~~~都很好！

    看到前期的宣传，又说超越了《帝企鹅日记》，忽悠了全家人去看，小孩子看到了大象狮子自然激动，但其他的实在乏善可呈。和驴妈妈、携程之类旅游网站上面的游记没有实质性区别，走了好几个点，每个点均匀着力，给十几分钟镜头，都是浮光掠影，观光而已，开头提到的环境保护、野生动物保护也只是提到而已，并没有在片中有展开或者展现，若说有什么高人之处，3d影像确实比驴友们的相机拍的好啊！
  回家立刻重温了《帝企鹅日记》。3d只是技术，它能刺激人们的感官，但要真正打动心灵，还是要用灵魂来说话。

1.电影主题简单，表达了自然之美，夹杂着少量对人类破坏自然的无奈；
2.但是，画面整体不精致，没有太强的震撼感。不过有些画面确实很好，例如维多利亚瀑布的月光彩虹；
3.看完给我的感觉是，人类这样的肉体凡胎，没有强壮的肌肉，没有强大的爆发力，没有灵敏的感觉系统，不能飞翔，不能奔跑，不能深潜，却能成为这个地球上改变自然环境最多的物种，不得不对人类善于制造工具，利用工具这一强大的技能而惊叹。因此，看完此片对我产生的启发更多的是对人类能力的钦佩，而非对自然、对其他物种的保护之情。导演是这样想的吗？

一句话，画面不精致，主题简单但缺乏深度。

虽然之前就知道这部纪录片评价不错，但是影院看完之后，还是有惊喜之情。
首先镜头极其漂亮，尤其是安哥拉三角洲那一段，一长段的空中俯拍、还有水流中拍摄镜头，绿草飞鸟和遍布三角洲的河道、大象，水底的河草、鱼类，一切尽收眼底。还有非洲大草原的上的猎豹、角羚，外加一群被乌龟吓到的小狮子，很长时间没有看到这样好的电影了。
其次3D效果相当优秀，这倒是一个惊喜，建议爆炸贝及其中国脑残粉观摩学习。影片里还是安哥拉那一段，你能实时感觉到绿草错你眼前掠过，河底的水草和杂质直接冲着你的眼睛飞过来，还有遭遇大象的那一段，你就觉得那象牙和大象的鼻子已经戳到你的脸了。
至于缺点，首先两个主持人太让人出戏；
吐槽：
一、中国电影观众的观影素质极为低下，从变形金刚的高票房就可见一斑，到了这部纪录片，一大波购完物没地方去的的二货进了电影厅，一边看一边讨论，半个小时后要么离开要么睡着；
二、一大堆当爹妈的不知道为什么觉得着电影及其适合他们三岁半的小崽子看，于是好好的一个电影院，熊孩子的叫唤声此起彼伏，实在煞风景，联想到《亲爱的》上映的时候一大票爹妈呆着一群智商几近为零的小屁孩看电影，真不到这群人买电影票前到底懂不懂脑子

 
 
惟愿：不为了虚荣心，成为剥夺一个群族生存权利的背后黑手；不为了想当然，成为遏制一个物种从容活着的凶险魔爪。
——衡·Isabella 小感悟
 
 
文/衡·Isabella

  说起来，10月份因知某位认识人去毛里求斯度假，让我还真的有那么一瞬，冲动到差点就潇洒的勾起背包，即刻动身撒欢儿到非洲大陆上。
 
  说到这里，一定会有个但是出现。
 
  对，但是因为听说那儿正在肆虐的埃博拉病毒，我怕自己在那片热土上化身为现实版的行尸走肉活死人，遂作罢。或许是上帝听到了我内心想去非洲可又怯于动身的想法，便引我看了这部纪录片题材的《狂野非洲》。
 
 造物主赋予地球上的居民们欢愉活一遭的权利，在非洲这片广袤的热土上，隐藏着很多秘密。故事的开头，是一颗椭圆的蓝色星球被闪烁着微光的宇宙幕布衬托在眼前，随之钻入身体的是一份如纱似雾若隐若现的朦胧美感。镜头拉到纳米比亚海岸沙丘的沙漠，眼见金黄色浩瀚的沙，身边冲刷着深邃的海浪，谁可曾知道，这样泾渭分明的一条海岸线，掩护着一部分血腥、模糊、蒙昧而又渴望的眼。
 
  被称为“狮语者”的动物行为学家凯文·理查德森，从小跟大象一起长大且家族都是动物研究保护组织成员的玛拉·道格拉斯·汉密尔顿，与伙伴或共同驱车、或乘坐热气球去观察穿越之路上的大型野生动物们的生存现状。从灭绝的白犀牛，到数量仅存几十头的黑犀牛，行进小组的成员们，热切的期望与它们能有一场哪怕短暂的偶遇。他们是幸运的，在黑犀牛秘密保护活动带里，等来了它们饮水的身影。玛拉在夜间蹲守时不小心打翻了探照灯，声音惊跑了两头前来饮水犀牛母子，玛拉不禁感慨：因为人类的捕杀而受到过度惊吓的庞然大物，居然会为这样的声音而感到害怕，这让人有多难受！离开这一站，一行人路遇了狮子群、金钱豹情侣、大象群族、河马家族以及被串联在同一条生态链上的大型肉食性或草食性动物。沿途只有诗情画意的风景和主演与野生动物的亲密互动，镜头里，象群与没有任何保护设备的玛拉和凯文相安无事的擦身而过，一对大象母子见到二人的车，主动上前示好，寻食。镜头里一切都被安排的如此美妙而和平，或许正是因为剧中这般和谐的人与自然共处的情景，现实的非洲土地上太难寻见，所以，影片希望用美和善的视角呼唤出人们对这番场景的向往。
 
  在这里，又出现了但是。
 
  但是，现实往往是残酷的。世界不会因你的向往而真的那么美好。真实的非洲大路上，大象的数量由几百万头锐降到几十万头，在《血腥的象牙贸易》视频中，介绍了偷猎者为获得整根象牙， 不惜荷枪实弹全副武装。他们如果仅仅是手刃象牙这么简单到也算情有可原，令人震惊的是他们为了得到整根象牙而不惜割下大象的面部，于荒野之中留下一具瘫倒在地腐烂乌黑的无面尸体。更有凶狠的偷猎者，甚至连母象腹中尚在孕育的象胎都不放过，杀了母亲，剖开膛腑，挖出胚胎，弃之于烈日暴晒的沙土杂草间，而这些惨死荒原的大象们，或许在它的尸体还没凉透之时，被割掉的象牙就已经被黑市炒到了天价，出口到世界上财富最集中的地方，加工打磨之后，进入那些需要证明自己拥有财富、地位和阶层认同的人家里。一边是尸骨未寒躯体如同垃圾一般被弃掉的缺角大象，一边是歌舞升平笑脸如同猛兽般张扬跋扈急需求得认同的购买者。
 
  如此境况，好像回到了《少年派的奇幻漂流》结尾处的那个问题：第一个故事和第二个故事，你选择相信哪一个？
 
  在《狂野非洲》这场由南向北穿越非洲中心的旅行里，一路景色迷人壮丽，眼观其行，耳闻非洲特有的风情音乐，狂放自由，骄傲不羁，似乎一踏上这片土地，非洲土著们——带有生命的每一员，都在用炎热的态度演绎心内的赞歌，独唱火辣，合唱激扬。好像那令人耳不暇接的乐曲并不屑于引起谁的共鸣，却不小心灌注给你灵魂沉迷的醉意，好像那令人欢欣愉悦的鼓点并不在乎去引起谁的憧憬，却不小心操控住你血液节律地伏起。看不够的风景和听不够的乐音，越美好的外在包装，可能越想遮蔽千疮百孔的内里。
 
  那一场观影，我们每个人得到了一根香蕉、一个箱贴和一副外包装带着一个二维码的3D眼镜，箱贴上写着“不把象牙带回家“的字样，二维码是一个呼吁抵制象牙制品的公益链接，可转发至朋友圈，此外还有一段开场前的呼吁。这些可能都不足以让我写一篇推荐去观赏此片的文章，如果要问我，为什么我要去看《狂野非洲》？
 
  我会告诉你：为了那些风中干枯的庞大遗体，为了那些来不及降生就死去的生命。为了让你相信：有一天，地球上任何一块土地中，都不会再有逐利杀戮和物种绝迹。
 
 
2014.11.23 00：36
——衡·Isabella 【知道，但也要相信。】
 
 
 
 
 

在北京怀着崇敬之情聆听完电影大师米歇尔•菲思勒的分享之后，心里久久不能平静。得知最新力作《狂野非洲》即将在国内上映，特意特意来上海观看点映的专场。而先在网上的搜令我惊诧：不但网络中宣传寥寥，网友的回应也是屈指可数。
如果说中国大部分观影观众仍旧观影幼稚化，而这种巨作在豆瓣竟然也基本无人问津却更加让我莫名不已。
而这位三获奥斯卡提名的国际顶级编剧大师潜心之作加之“3D视觉教父”的本•斯塔森导演制作的历史上第一部3D动物纪录片，法国历史上最昂贵的纪录片，——《狂野非洲》竟然在我华夏大地上销声匿迹。这种情况类似于如果迈克尔杰克逊可以复生，走在中国的小城镇被街道大妈当乞丐轰赶。

从我个人来说，不知道能有什么理由去拒绝这部史诗。

以创作团队来讲，这绝对是世界级顶级配备：
首先是编剧：米歇尔费斯勒，我的偶像之一。这位编剧界帝王级人物，三获奥斯卡提名，以《帝企鹅日记》荣获第78届奥斯卡最佳纪录片，且叩响了美国编剧协会最佳纪录片编剧的大门。
接下来是导演：本 斯塔森。这位Wave Pictures电影公司的创始人在比利时电影业内地位有够显赫，但与他18年研究电影3D与IMAX得来的专业地位相比仍显逊色。个人认为，以他立体特效方面的专业功底被称为“比利时卡梅隆”，对他有些显得有些不公平。

而本片的主演是凯文•理查德森，这位名字有些陌生的男子其实大有来头。“狮语者”的绰号不止流传与动物行为界，他在世界各地都名声赫赫：一段视频在美国YouTube网站上被疯转，全世界都为视频里与狮子亲吻的男人惊呼。自学成才的动物行为学家，南非白狮王国的管理员，全球闻名的“狮语者”。
对他有兴趣的可以自行百度“狮语者”，或者去看他的书。

而刘欢夫妇对此电影的鼎力相助则给中国增加了更多的亲近感。听着刘欢老师的声音，你会不会开启一场“说走咱就走”的旅行？

而在电影的投资制作方面则最令人感叹。历时5年，辗转12个国家，从地面到空中再到水上，他们在电影院里，把非洲搬了过来。
不得不感叹这些高卢鸡，对于艺术与情怀的眼光与鉴赏力得以让此电影的水准充分保证。《狂野非洲》的观影感受。做为法国历史上最昂贵的电影，这全球第一部3D制作的动物记录片，也满足了他们苛刻的挑剔。

《狂野非洲》的音乐是典型的非洲民乐，这恐怕是为了与场景融会在一起。单从音乐，就可以辨别不同的动物与它们不同状态，而配乐和动物的脚步节奏一致，让电影平添许多乐趣。

电影的3D最让人放心：点映场中，很多人或是躲避奔跑而来的狮群，或是伸出手来抚摸硕大的象牙。

对狂野非洲越发的喜爱就越让我更加迷茫，为什么这样一个各项皆佳的电影，却会在中国如此鲜为人知，甚至恐怕等电影下档后，绝大多数人都不知道有这样一个精品电影曾经来过。

在中国，不但国产电影选择趋同，国外电影也只是英雄与科幻的大集结。不知真是电影的受众群体真是浅薄至斯还是媒体的愚昧化引导让大众在这信息爆炸的时代没有了审美。还是双方的共同作用导致的品味螺旋下降。而《狂野非洲》此时的引进中国，实在有些“屈尊”。

但在另一层面上，我仍觉得中国人应该是东方最懂得美的民族，也许关注审美的回归，就从这部电影开始。