北角

福无双至，祸不单行。人，大概都有“点儿背”的时候。所谓点儿背，多少有点诸事不顺之意。
电影《北角》，便以生活在香港北角福建移民阿敏不堪回首的往事为基础，详细呈现了“点儿背”的含义。

起初，生活贫困却一心向佛的阿敏只是为了给小儿子小武医治多动症卖掉裁缝铺，去同乡工作的保险公司做起保险。却不想，在这段时间里大儿子文杰因女友未婚先孕而面临着婚礼、买房等压力，以及去内地生活还是留在香港的抉择，无奈之下，自杀；阿敏在佛教活动中结识的内地夫妇，听取了阿敏赴港生子的建议，经历了种种危险之后却并未如愿拿到香港出生证明，入不了香港户籍；小武因病症被迫离开学校游荡在街头被不良少年欺负；年迈父母为了给文杰筹得结婚的钱以及小武治病的钱卖掉了房产回内地生活；抛弃阿敏与两个儿子的前夫对此不闻不问，甚至警告阿敏不要在打电话“骚扰”；一个月内没有做成一张保单阿敏面临又一次失业…。

然而在同一条平衡线上，阿敏拒绝了暗恋她多年同乡商会会长谢先生的追求。只是因为谢先生与妻子分居多年并未离婚。这样的理由在二十一世纪第一个十年结束之际看来有点“匪夷所思”，却画龙点睛般再次强调，阿敏内心坚守的价值观。时代变迁与其内心坚持的矛盾致使生活至此，黯然失色。彷佛人世间许多美好，都在这种矛盾中慢慢烟消云散。至于这样的选择是否恰当，电影一如并没有刻意描述阿敏的不幸一样，并没有给出明确的答案。却以念佛、合唱、佛教礼仪等无数的小细节，如旁观者一般，缓缓地让事情一点点积聚，一点点引爆，一点点缓解，孰是孰非，了然于心。

87分钟的电影看下来，犹如读吴念真那本《这些人，那些事》中简短的小文一样，以平淡不带任何感情色彩的口吻，以脸谱化的粗线条，展示现实生活细腻的质感。无处不彰显着，人生选择了什么就必须承受什么，得到什么就会失去什么。

《北角》没有震撼的试听体验，没有明星大腕儿，没有跌宕起伏的故事情节，没有漂亮的镜头剪辑，甚至也没有《天水围的日与夜》同样反映香港底层市民生活的脉脉温情，她却以冷眼的姿态，蓦然回首。

有时候会你会想， 生活里那些曲折，后来都慢慢变成一种能量。比如，若不是这段“点儿背”阿敏不会放下那些固执的念想、无法释怀；若不是经历自杀，文杰不会知道自己想要的是什么，生命中最重要的是什么；若不是文杰要结婚等钱用，阿敏的父母也许依旧会站在路边卖衣服。生活中有太多的说不清，不要在一件事情上纠缠太久，毕竟一切都会过去的，时间才是最公平的法官。

电影或因成本、话题等各方面限制，在剧情推进上并不显出如何强有力的压迫感。但剧本把握的细节真实，对白均是非常直白的生活情境对话，粤语国语交杂的家长里短让人并无隔阂。恐怕导演是索性放弃了强调戏剧化的企图，就用散点式来描绘一位中年女性乱糟糟的生活，再时刻加上一层宗教色彩，把节奏托得更稳当。黑场，亮场。开门，关门。生活一幕幕就是这样开启和落下。店铺经营失败，自身性格不适合做保险，前夫早已远走，追求者却有家室，小儿子有多动症，大儿子面临结婚，但女方要在内地买栋房子当聘礼。阿敏是一个好人，他身边也没什么坏人。但人就是会这样互相逼迫。过不去的坎，就是过不去。说实话，这些如此熟悉的困境，到最后居然隐约透出一点绝望的光。

09年在威尼斯偶然看到一部反应大陆嫁到台湾去的女人们，在台湾受到的审查、检查等不公正待遇的纪录片。
本周偶然在豆瓣看到这部反应赴港生子背后故事的影片，颇有期待，报名，幸运被选中，观看。
整体来说片子算是及格，虽然很多硬伤，但就这个成本和制作团队，还算说得过去。

片子选题本来是很好的，视角独特，可以有很多故事和意义挖掘。但是导演和创作者却都浅尝而止。在对待港人底层生活的体现上，远没有《岁月神偷》那么感动，选取的极端实例，交代的并不清楚，也无法代表平常人的辛酸苦累，难以打动观众。在对待赴港生子的表现中，无原因无结果，交待也太过潦草，似乎此情节只是为主人公一家辛苦生活增加说服力而已。一个好的题材，就这样被草草浪费了。
演员方面，钟淑慧对于角色的表现，略显单薄了些。其他演员和影片一样，无功无过。
值得一提的，就影片整体来看，摄像和音乐还是不错的。镜头的把握，表现出了超出影片剧本水平的水准。音乐中大提琴适时的演奏，也给予部分情节该有的悲情色彩。

现在来说说这个故事，导演意图表现主人公阿敏不屈不挠的精神。
但我却觉得影片更多的告诉我们阿敏生活的困境，主要源自于其对生活的态度。
首先其没有足够的自信，生活中的种种磨难，其不从实际找原因，求改变，而是将全部希望寄托在求神拜佛上。全片一再表现其对神佛的虔诚，但是神佛最终还是没能阻止其生活遭受一个又一个的打击，逐步滑向深渊。
二则阿敏有着其恪守的原则，但在对新鲜事物和情况缺乏了解和掌控的情况下，就贸然做决定和行动，也是导致其生活失败的原因。也许一个正常人不会在生活的重大决定中如此轻率，但影片中的阿敏，貌似就是如此。这么大年龄了，明显不适合保险业，仍投身其中。不了解赴港生子中介的一切流程，就敢贸然接单。生孩子，也是人命关天的事情，搞不好，会坐牢的。赚钱也不能玩命儿啊！

导演想表现的，似乎与给予观众的差别还是有一些的。看看《岁月神偷》那才是不屈不挠。

片子剪得略有些跳，但是不影响整个故事流畅性。
有很多人疑惑故事没有结局。
其实整个故事无需有结局，阿敏是众多底层港人的一个缩影，有了结局反而更个体化了。
需要结局吗？这种困境，本就没有明确的解决办法。如阿敏仍是这样的生活态度，她的困境，她儿子的困境，会有结果吗？
就像赴港生子的人们，真的就是解决问题了吗？

最后还是很感谢豆瓣提供的机会，不管片子如何，能够参与活动，还是很荣幸的。也希望导演，会有更好的作品问世。

在电影中，我看到那些生活在底层的人民，生活实在无奈。

电影一开始，女主角有一双父母在身边，和两个儿子一起生活，还有一份保险的工作加上兼职工作。看起来，过的还行。她一心念佛，有一颗善良的心。但是到了影片的最后，她一个人坐在电车上，看着窗外来来往往的人群，脸上留下一丝丝的忧伤。此时的她，什么都没有了，迫于无奈的没有了……

很多内地人到香港去生孩子，为了一张出生证明，为了孩子一出生就能成为香港人。
香港，一个国际大都市，一个象征着财富与地位的大都市。或许听说你是个香港人，大家会对你仰慕三分。但别忘了，富有的大都市里也有不少的穷人。他们每天面对着那么多的诱惑，却消费不起。高消费的城市给他们的生活施加了不小的压力。他们忙碌的工作，日复一日的工作，也盼不到苦日子结束的那天。只能说他们只是生存在香港这个城市中而已。唯一值得炫耀的就只有“我是香港人！”，其他的一切，变得一文不值。

一个人，在大城市生活久了，心就会变得浮躁。洗脸、刷牙、赶公交车、打卡上班，每天都是重复进行这些例行公事。然而剥除了这些之后，人们的生活究竟还剩下些什么？

这让我想起五月天的《生存以上 生活以下》这首歌，终于我的生命只剩生存，活著只会呼吸吃饭喝水的生活。

　　又是一部讲述香港底层人物生活的剧情电影。形似许鞍华的《天水围的日与夜》，但整体精神却没有《天水围》朴实动人。
　　电影仅有87分钟，但在电影院里坐立难安的我感觉自己简直陪这部电影度过了得有2个多小时。

　　电影以钟淑慧饰演的阿敏作为主角，讲述了阿敏一家在香港的艰苦生活，以及通过某个偶然的机会，帮助某大陆人来香港生孩子的失败经历。
　　电影投射出很现实的社会问题。很多大陆人都想要把孩子生在香港，落一个香港户口，为孩子的将来谋利谋福谋方便。另一面，很多移居香港的大陆人生活其实并不优越，他们移居到香港，也只是社会底层，要打拼，要生活，要在这高楼林立的快节奏城市里生存生活下去。

　　电影所讲述的故事很容易理解，但是感觉导演想要在这仅有的87分钟内，概括出许多五味陈杂的东西。比如谢老板和阿敏的感情纠结，比如特意把阿敏和她的父母设定为及其虔诚的佛教信徒，比如大陆贵千金和香港穷小子在一起，还怀了一个孩子，比如阿敏还有一个多动症的小儿子，比如最后本来也不富裕的大陆夫妇不能把孩子户口落在香港，却还是要留钱给阿敏。

　　看电影的时候我就想，你说那个大陆夫妇吃饱了撑的来香港生孩子，不是有病吗？就算户口落在香港了，你们又不在香港生活，你不是还得回大陆上学生活吗？以后孩子上学还有各种借读费，这个费，那个费的。生活当中肯定还要办各种繁琐的手续。还不够麻烦的呢。您不是那个金刚钻，您也就别揽那个瓷器活。

　　电影一直在表现主人公虔诚的佛教信仰，当你物质匮乏的时候，是需要一些精神寄托的。再有就是佛教表达的是向善，而电影里的人也都具有最善良的本质。

　　要我说，这电影表达的主要意思就一个：港难生。
　　难生有二：一是，孩子之难生。二是生存之难生。而且这两个难生都是针对的那些生活并不富足的社会中低层小人物。

　　最后，谢谢豆瓣提供的观影机会。

    
    看电影《北角》过程中，一直有种奇怪的感觉，最初难以用语言形容，不过慢慢在其他观众的反应上察觉到，并非我多想了。


    虽然这是部不折不扣现实主义题材的作品，调子算不得大悲，可也决不轻松。但我耳边却时不时会传来微弱的笑声，并非电影本身有任何笑点，也非观众的观影态度不端正，而是其中许多角色口中直接说出的台词，完全颠覆了我们这2，30年来从香港电影里接收到的，对这个城市的认知。甚至可以这样说，用最抽离的角度看，《北角》是一部我们前多少年在大陆就一直能看到的反应中下层人民疾苦的电影，但恰恰因为它拍的是今时今日的香港，拍的是港人与陆客（或许该加部分二字）翻转的关系。香港人一直在叫苦，内地人一直端着架子。这种情节反复出现，于是产生了一种奇怪的共鸣感和虚幻感。但也正因如此，让电影有了一种很特别的力量。


    《北角》有个别名叫《黄金岛》，用这三个字称呼香港一点也不过分。关于香港创造出的经济与文化之奇迹，不用再多费口舌赘述，珠三角诸沿海特区的当年顺利建设，顺利发展，自然都与它息息相关。所有怀揣着梦想南下的内地人，都是背着大包小包来到维多利亚港，希望能在这里淘到自己的金。香港影视中几十年前就出现了大量反映这些移民的故事，“表姐”“阿灿”这些带着各种复杂意味的称呼，也多少现出港人看这帮“穷亲戚”的心情。这倒也没什么，不是为了努力赚到大钱，谁来这个弹丸之地拥挤着打拼呢？《甜蜜蜜》里的马小军和李翘，也都是这样想。


    算来，《北角》里的阿敏跟他们一样，全在这样一拨人里，熙熙攘攘。


    20多年过去，他们也立住脚跟，算是成为了香港人。可是，从福建到北角，生活并没有因此灿烂多少。时过境迁，几次经济危机袭过，香港生活环境愈发艰难，反是大陆票子越印越值钱。财大气粗的豪客在这个购物天堂一掷千金，善于经营的人还可以抓住机会牟利，而对那些没有太多生活技能的人来说，逼仄的环境更显得恶劣。用片中人的话说，“香港有什么好的呀，在这里没有钱真的很辛苦”。而同时大量内地人却依然冲着“永久居港权，能拥有特区护照，享有终生免费医疗及九年免费教育，全球135个国家和地区免签证”这些东西，挺着肚子争取在香港滞留期产子。不知道是谁在讽刺谁。


    电影或因成本、话题等各方面限制，在剧情推进上并不显出如何强有力的压迫感。但剧本把握的细节真实，对白均是非常直白的生活情境对话，粤语国语交杂的家长里短让人并无隔阂。恐怕导演是索性放弃了强调戏剧化的企图，就用散点式来描绘一位中年女性乱糟糟的生活，再时刻加上一层宗教色彩，把节奏托得更稳当。黑场，亮场。开门，关门。生活一幕幕就是这样开启和落下。店铺经营失败，自身性格不适合做保险，前夫早已远走，追求者却有家室，小儿子有多动症，大儿子面临结婚，但女方要在内地买栋房子当聘礼。阿敏是一个好人，他身边也没什么坏人。但人就是会这样互相逼迫。过不去的坎，就是过不去。说实话，这些如此熟悉的困境，到最后居然隐约透出一点绝望的光。


    但阿敏终究是没有屈服的，她在天台上喝着啤酒继续喊着奋斗之类的话语，她不愿申请救济，她觉得有手有脚为什么要全港人来当债主。这种自立自强的精神，在经过如此死去活来的折磨之后还能坚持，才显出了属于香港人自己的精神力量之可贵。息影多年的钟淑慧把这个愣愣的角色把握得很传神，令人印象深刻的一段，是她在KTV拒绝了追求，慌张地坐上出租后，从车窗里看着这个美丽的城市，表情又新奇又淡漠，好像那些霓虹从来都和她毫无关系一样。需多提一句的是，吴岱融在片中虽然戏份不重，但眼中的疲惫把一个中年富商那种真诚与无奈表现得相当得体。


    对比邱礼涛之前那部尖锐的《我不卖身我卖子宫》，《北角》的视角比较温和。它当然提出了一些质疑，并且从根本上突出了荒谬，但并没将涉及这个事件的各色人等过于脸谱化。中介自然是努力抽水，但也谈不上骗人，想让孩子变成香港人的那些父母，大多数总还是怀着美好愿望的普通人。而医院面对这种风口浪尖的行为，因目前依然没有相关法律，即便知道对方的身份目的，也并未刻意冷漠。电影始终就是淡淡地看着他们来去，乃至于在片中那对费尽各种辛劳，却一无所获的重庆夫妇身上，故事更倾注了最明显的"善报"的思路。从他们最终留下的那张纸条看，一切其实还有希望。没有了黄金，至少，岛还在。