弗莱斯曼有麻烦了

一开始看这部剧的时候，一直是云里雾里，想着这部剧究竟要说一个什么故事？连刷两遍之后我试图回答这个问题：这是一个性转版的两性关系故事。

故事其实是一个老套的故事：恋爱，结婚，生子，一个人在事业上的发展优于另一个，开始出现三观上的分歧，这种分歧也非常老套，就是物语和爱欲的分歧。这样的一个老套的故事是不值得说的，因为已经太多太多了，这个故事的亮点在于性别调转。

男主Fleichman性格温和，事业上不太push自己，单纯，友好，想要稳定的关系，想要被爱，想要安抚，需要情绪价值，而且非常擅长表达需求，对同事也可以说出自己的烦恼，有不开心就打电话给闺蜜、朋友。

女主Rachel性格慢热，缺爱，焦虑，没有安全感，所以她的行为动机都是追求更多的安定，在她看来，在物质条件上更多的满足家人是提供安全感，是搭建她的家庭，她不擅长亲密关系，不擅长示弱，她去互助小组只会哭，面对安慰首先反应是拒绝，不喜欢被人看到自己脆弱。但是一旦是在工作中，她表现出很优秀的品质，独到的眼光，果断的决策力，非常负责，用心，能吃苦，那个状态是她的价值感体现，也是她最快乐自信的一面。

这样一对组合，如果性别调转了，这个故事会变成怎么样？老公打拼，老婆主内，然后互相听不懂对方，不理解对方，老婆不体谅老公工作很辛苦，老公也不能体谅老婆需要人陪。但是这样的关系依然可能会一起过日子，一种同床异梦但相对稳定的状态。可是在这个故事里，偏偏是调转了性别，我姑且称它为女身男脑，男身女脑的配置。

为什么说姑且？因为“脑子”本身是不分男女的，是社会规训使得我们对性别有不同的期待。好比说，社会鼓励了男人成为情绪更稳定，更隐忍的性格，鼓励了男人多练习成为职场上成功的人，那么他们自然也更多地表现出这样的特性，最后使得这样的特性带有了男性色彩，所谓“男脑”。反之，社会也鼓励女人去求助，表达情绪，于是，总是女人会更容易说出，我好难过，我想要抱抱，我想要休息，我想要爱，所谓“女脑”。

因此这个剧的观影也让我感到，只要受到一样的规训，就会习得一样的属性或说技能，观察身边的世界，这样的性别属性已经越来越去性别化，独生子女的一代，在职场中的男女，我们都一样接受了情绪稳定、理性以及其他有利于社会发展的规训，所以这些特性已经不分男女了。

再说回这个故事，这样配置，引发了不同的结局。他们在某种程度上是与社会期望格格不入的，具体表现为，Fleischman没有异性缘，年轻时一炮难求，职场上发展受阻，跟Libby的老公一起的时候，人家不愿意跟他social，也是一种膈应的表现。Rachel虽然已经那么优秀，但是大家依然不会因为她养家了就觉得她是一个好妈妈，她老公因为她的成功感到憋屈而不是自豪，她跟其他的全职妈妈在一起，总有一种微妙的被排挤感。

这一切都是因为我们对于特定性别有具体的期待，如果不满足，其他方面再优秀，也难以得到认可。这最后也导致了Rachel的精神崩溃，努力搭建的comfort zone都破碎了，她的努力都付之东流，她陷入了自我怀疑。

这种困境在他们的一儿一女中也映射了，想要自然而然地成为自己，是一件很奢侈的事。

在Libby的婚姻关系中，有一个看似完美的老公，但是Libby在一种每天重复，没有盼头的日子里感受到窒息和压抑，她老公以及其他的围观人员都觉得她应该要满意，因为她老公挑不出来毛病，你还要怎么样呢？

Fleischman与Rachel在一起的时候，一定是相互满足了需求了，分开的时候，也一定是需求不再满足了。

Libby的老公那么好，但是不妨碍Libby的需求无法被满足，是她自己的课题。

我们在不断变化的需求中偶遇，相爱，分离，而且我们对此无能为力。

看完《弗莱斯曼有麻烦了》，意外非常喜欢，虽然最后落到了普世的道理Now is always the best moment，但还是被最后混剪“the now”以及Libby在讲述自己的书的构想、lifelong friendship所打动。

发现美国人描述life sucks和英国人特别不一样，比如这部剧和《废柴舅舅》都有描述中年生活伴随着孩子成长、离婚、自身心理生理问题伴随的一系列痛苦。但美国人描述的中年痛苦是如此具体 如此强烈，是一次次令人窒息的事件，每件事都让人非常想大叫，hence they are so desperate to figure out the answer of life；

英国人则是不求找到答案，人生无解和丧弥漫在空气中，uncle中每个人都有自身问题，舅舅中年未婚工作不稳定、Errol在单亲家庭以及进入少年+青春期的孤独和痛苦、Errol母亲离婚且有alcohol addict烦恼，每个人独立，却在互相关系中获得其他的痛苦及温暖。这就是亲密关系吧，是复杂的交缠。

对中年有了更多恐惧，就像剧中说的“what were you gonna do with the fact that time was going to march on anyway? What were you gonna do with this fact that you couldn’t win this fight?That was the problem. You were not ever going to be young again. You are right now as young as you’ll ever be again”.

Yes, we all die of the loneliness, but I wanna die of the hope.

每一集都是一个中年离异后心理历程的呈现。

每一段回忆片段穿插入当下的一地鸡毛就像“块状宇宙”同时环绕在周围，所有事物都在变化，只有你没有，无力招架的你只能迷茫中从愤怒中走向妥协、沮丧…然后是无尽的虚无。

颠倒的画面是反复出现的摄影手法，就是这样的隐喻——弗莱斯曼有麻烦了…

比自己事业成功的妻子突然失踪跟别人跑；马上进入叛逆期的女儿各种咆哮、甩脸子再不是贴心小棉袄了；小儿子竟然开始看毛片了；约P手机应用上的对象毫无预警的出现在意想不到的尴尬场景；年轻时的老友带给自己的安慰弥补不了自己的困顿甚至对比之下更凸现出生活的无意义…

可能很多人不喜欢频繁出现的旁白来描述弗莱斯曼出离于当下的烦躁内心，可如果没有这些旁白的出现，这司空见惯的生活琐碎归于贴近我们大多数中年人无趣的样子，戏剧感就没那么强了，所以这是一个文本大于镜头语言的第一人称剧集（因为镜头是客观视角，语言才是细腻表达的关键）。旁白带给观众的上帝视角，让观众在大量近景拍摄画面的压迫感中体会弗莱斯曼内心的变化。

男人始终会被下半身突袭理性思维，从而丧失大脑控制权。情爱和性爱被一分为二才成为中年男人标配。这是不得不承认的现实。哪怕自己不断放飞在约炮应用上，却无法抑制自己妻子给自己戴绿帽的恐惧与愤怒，即便已然是前妻了也不行。无法释然这种关系变化也是中年男人内心无法长大的标志。说好听点是爱新觉罗汪一样的男人才会有的通病，不如说所有人无法自由的原因。

人们可以允许自己无法得到某种东西，却无法接受自己得到的东西即将或已经失去。

这是我看过的最好的entj和intp剧了。他们的矛盾其实都不来自于他们之间的矛盾，而是来在于外界的压迫。相爱的时候有多美好，最后面对社会的时候两个人就有多痛。

ntj异性恋女性在这个世界其实是很可怜的，因为她们无法完成社会对女性角色的期待。她们不是传统意义上的好妻子，好母亲，她们是需要在职场在社会中完成自我实现的。entj没有过家的温暖，没有过真正的朋友，她早早体会到了人情冷暖都是建立在金钱和出身上的。她没有安全感。intp本来就不会是太好的倾听者，男性也很难体会到女性的处境，不管他表面上多么女权多么贴心多么要求平等。他从来都没有看见过母亲这个职责对entj的打击。他没有看见过她需要把精力投入在工作上才能逃避自己的那种失败感和内疚感。ntj女性都会内疚，害怕自己把不好的情绪传递给孩子，害怕自己不是好妈妈，她的伴侣根本就没有站在她的立场上为她想过，反而是花着她的钱还骂她庸俗和势力。

我也不是说赞同entj的价值观，比如她过于追求那种上等人的生活，为她的孩子安排好一切，时时刻刻都在恐惧孩子不被这个世界接纳，但是我可以理解她。她自己从小就是这么过来的，她一次次被打倒又一次次的站起来，身边却没有一个人可以理解自己，这放谁不崩溃呢？她尊重了intp的左派生活态度，并没有说让他转行不要当医生了，可是intp却没有真正的看见她和理解她。我虽然赞同intp的价值观可是情感上我并不能理解他，我不赞同entj的价值观但是我却能和她共情。

异性恋ntj女性的处境太难了，真的太难了，除开系统性压迫，你的枕边人也不能站在你这一边，他虽然照顾你的生活起居也担负起了更多的养育孩子的责任但他理解不了这个社会对女性的期待，理解不了生育之苦，理解不了职场妈妈有多累，他没有真正的看见她。她在亲密关系里是孤独的。她害怕被抛弃，害怕不被接纳，渴望被爱，想做自己又太明白在这个可怕的世界里做自己有多危险。可是在生育了两个孩子之后这个家还是把她抛弃了，真正从心灵上抛弃她：你的口口声声说永远不会离开你的丈夫斥责你你不是一个好妈妈。完全就是在她的伤口上撒盐。感觉每个entj在重压下都应该学会时刻自我觉察，而不是压抑，不然很容易积累到某一个节点崩溃，结果这崩溃把我都搞哭了。她演的实在是太好了！太喜欢国土安全这个演员了！生活中哪里有好人和坏人，都只有无奈的人。infp能当他们的调解员吗？不知道，但是她是两边的倾听者。期待后面的情节！

不过说到中年危机这一茬，infp写的很对。人很多时候出轨也好离婚也好都是为了找回自己。我迷失了，我不知道自己是谁了，我们是如何走到这里的，我的激情呢，我为什么什么都感觉不到了。为什么那个有着无限选择的人不见了，只剩下今天这个老去的自己。于是就要创造一点危险带来骚动和不安来让自己感觉到活着。但离婚会解决问题吗？你会因为离婚了就变年轻吗？你的人生问题真的是你的另一半造成的吗？当下的你永远是从此刻开始的最年轻的你，不要再怀念过去，不要再去忧愁未来，当下这一刻才是你所能拥有的全部。现代社会里人的阈值都会增高，不痛的时候我们感觉不到，每个人都渴望与生活的虐恋，毕竟麻木才是最可怕的感觉。婚姻这东西就是围城，钱钟书早写过了。人总是不会珍惜当下所拥有的，非要去追寻自己当下没有的，忘记了初衷是什么。没有人知道自己终于得到自己想要的一切以后是什么心情，是满足还是空虚。很早以前我就意识到我自己是很难满足的人，贪婪，永远渴望着更多和不一样，但实际上经历够多以后就会发现很多事情都是大同小异，我真的没有错过什么精彩的风景。我有点像entp那样，被虚空缠绕太久以后终于放弃寻找不存在的答案，准备好听从身体的渴望，让一切变得简单。第八集infp和intp抱头痛哭那里真好看，我们都需要别人的故事才能看清自己吧。

Fleishman夫妇年逾不惑，妻子Rachael经营一家演艺公司，丈夫Toby从医十几年，膝下一子一女生活在纽约上东区。

怎么看都是幸福家庭的标准配置，最近却闹起了离婚。

先别急着表达你的同情心，离婚未必是件不幸的事，至少对于Toby来说不是。

在同事的介绍之下，他一头扎进Dating App的世界，线上线下春风十里。

而Rachael则选择在某个夏日凌晨不打一声招呼直接把孩子丢给了Toby，玩起了消失。

Toby必须反击，他找到了多年好友，火力全开，开始吐槽。

先隆重介绍一下智囊团的两位重要人物：

Adam，投行精英，每天歌舞升平，坚信终极的幸福在于远离婚姻；Libby，全职妈妈，享受岁月静好，早已远离职场的尔虞我诈。

感谢Rachael的不婚之恩，让婚后消失十几年的Toby重返社交圈。

话不多说，让我们先…选边站。

Toby VS Rachael

Toby: 她要住大房子，她要孩子读私立学校，为了让我赚钱她想把我塞进跨国药企，明明人家想要的只是治病救人。

Toby: 我们也曾是神仙眷侣。穷日子尚能忍受，小房子亦能将就，医生的价值在于操守，散步也只是为了牵手。为何孩子的降生就改变了所有？

Toby: 她结交了一群无聊的有钱人，眼里只有手机，客户，Email。她变了，她不爱我了， OMG，原来我才是那个Wife。

而Rachael对此的回复仅仅是：您所拨打的电话不在服务区。

Adam，Libby，Toby，未婚，已婚，失婚。三个人本可以现身说法的解析婚姻这件小事，然而实际输出的观点却总在意料之中。而意料之外的是即使有了Toby这样的前车之鉴，Adam也毅然宣布求婚，而Libby开始怀念独处。

很难说当年杂志社的工作有多少成就，毕竟那群聒噪的男人从未给过Libby认可，但即便是怀抱着那些“可能性”的空头支票也让Libby遗憾没能活出自我。

人生过半，为时已晚。

改变自Taffy Brodesser-Akner的同名畅销小说，为了保持原作的一致性，作者主动请缨出任编剧。

在等待Rachael登场拨乱是非曲直的这个当下，让我们花一点时间看一下卡司阵容。

卷西(Jesse Eisenberg)的Toby得到了作者的大力赞扬。

年少成名的卷西，给人印象最深的仍是那部《社交网络》，为了摆脱观众的刻板印象，卷西不惜全裸出镜来宣告转型。只是当旁边站着的是Claire Danes，相比之下卷西仍是一副少年模样。

Lizzy Caplan饰演Toby的好友Libby同时，献声作为叙事者。Libby曾在杂志社工作的这一设定一定程度上呼应了作者本人曾供职纽约时报的过往。无论是表演本身还是旁白叙事Lizzy都令人信服，解密和寻找Rachael过程同时也是Libby审视自己，找回自己的过程，论表演绝不输Claire Danes.

但却是Claire Danes凭借Rachael这个角色再次提名金球奖最佳女配，让人不得不猜测，是否归功于她在剧中那次令人振聋发聩的表演？

是的，振聋发聩，我说的是字面上的意思，感兴趣的可以去看第七集。

很难说表演上Rachael没有受到《国土安全》Carrie Mathison的启发，只是，下次能不能不要再出演疯婆子了。🥹

《Fleishman》是一个中产阶级且非常纽约的故事。

作者克制的保留了开放式的结局，她并没有打算敲碎什么枷锁或冲破什么秩序，又或者给在身处相同困境中的人任何建议。

她所做的只是煽动你的情绪，引领你回望过去，你自会跃跃欲试的设想无数个what if并脑补成就一番事业家庭幸福的那个自己，尽管你也清楚那只是一针安慰剂。但如果你决定改变，那不如从今天从此刻开始。

毕竟，当时间扣下扳机，没有人能逃过岁月的追击。

愿得偿所愿，愿此生不留遗憾。

一天刷完，讲述的是一对中年夫妻离婚，他们生活在纽约，最终十几年的时光过去，彼此变了很多，最终无法忍受对方而离婚。最后的结尾是妻子打开了丈夫搬出后所住公寓的房门，看似他们又会在一起。

有这样一段影评“因为Libby如此深刻地反思自己和Toby的人生，最后的结果竟然是回归家庭，我实在是一口老血吐出来想骂cliche。但是转念一想，中年人离异后的出路又能有什么新意，哪一项选择在外人看来不是cliche。片中男女主角的人生就像那扇永远关不紧的冰箱门，时不时把它关紧一下，生活照旧。”

中年人离异后的出路又能有什么新意，如果Libby不选择归家呢？可能，是她在职场上有更大作为，但是，回到家中又是她一人住在纽约上层人的公寓，可能点着外卖。但是Libby明显对大家庭有着渴望，所以她选择回家是有迹可循的，而选择不回家也的确能遇见她的未来，也的确没什么新意。我作为观众，看她职场上厮杀会更过瘾。我作为一个普普通通的平凡人，看她做出另一种选择可能是满足我内心不安于平凡的欲望。我害怕我自己过不上我自己想要的充满生机的生活，所以希望演员能替我完成吧。

第三视角在最后说到，“我没意识到，我当时最真实的力量（power)，就是不用对谁负责。我可以想做什么就做什么。我怎么会知道，有一天，追寻成年人的安稳生活，会让我失去那种力量。我现在41岁了。那力量没在我手上停留多久。我不敢相信，自己那么快就放了手，那么快就让它溜走。”这不正是现在的我么？与此同时，我又害怕这种不用为谁负责的自由，我恐惧我会一辈子孤独。男主的男性友人最后选择了结婚。中年人也会如此纠结自由与安稳该做如何选择，又该如何平衡两者的关系。如果我选择了自由，就一定永远不会安稳么，或许是吧，你永远不会体会到有一个人会一直记挂你，可若是选择了安稳，那势必要在家庭生活上作出妥协。只是这妥协，是我自己选择的。看到剧中人到中年也没得到一个生活的最终解，我反而释怀很多，中年人都没搞明白生活，我现在没搞明白属实正常，心里尽有点儿沾沾自喜。

下午翻看鲁迅写得《故乡》，看到闰土三十多少岁已然和父亲一个模样，不再是作者儿时记忆中的小伙伴。我在想，会不会有天我也活成了父母的样子，没能活出自己想活的样子。再看看Libby、鲁迅，通过奋斗努力想改变一些东西可最终也还是有那么多茫然，当然他们会选择继续向前。只是想到这里，我不禁想，不管怎么活，像父母那样活、亦或是拼命活出自己，都有各自的烦恼与痛苦。为何不能有一种生活没那么多痛苦，最好能惬意自然些。生活有没有一个最终解法？