完美男人2015

这个世界上存在完美的人吗？如果有，那么我们看到的完美，究竟占据真相的几分之几？

二十多岁就出版了震惊法国文坛的战争题材小说《黑沙》，年轻英俊，才华横溢，名利双收的作者看起来正是这样一个完美的人，他就是由雅恩·格斯兰执导，2015年在法国上映的电影《完美男人》的男主角——马修。可这样一个完美的人，却是经谎言粉饰出来的。由法国凯撒奖影帝皮埃尔·尼内饰演的男主角马修怀揣着平庸生活里的作家梦想，一边靠着搬家工人的工作糊口，一边坚持写作，他信奉史蒂芬·金的“每天两千五百个字”定律，坚信自己可以靠写作改变命运，却屡屡遭到出版社无情的拒绝。

在一次搬家工作中，他无意得到了一位已经去世的独居老人一本图文并茂、内容翔实的日记，上面记录了老人年轻时在阿尔及利亚当兵时发生的故事，马修虽然没有写作天赋，但他凭借写作者的嗅觉还是嗅出了这本日记的文学价值，在激烈的心理斗争过后，他抄下了这本日记，将它命名为《黑沙》，署上了自己的名字，寄往出版社。没想到这本小说竟然轰动整个法国文坛，让他一举成名，从此远离小阶层，进入上流社会，还收获了自己一见钟情的文学才女的芳心。

谎言让马修一炮而红，但一个谎言粉饰出来的完美必定要有源源不断的谎言作为支撑。成功总是让人感觉近在咫尺，可一个人究竟要再迈出多少步才能触摸到成功？聚光灯打在马修的身上，他昂首挺胸，尽情享受着名利双收的幻觉。然而，马修要面对的痛苦才刚刚开始。

作为一部惊悚片，本片弥漫着希区柯克风格，电影没有采用暴力血腥、一惊一乍的手法吓唬观众，更多的是通过制造悬念以及主角马修的紧张无措，配合希区柯克风格的音乐达到让观众“自己吓自己”的惊悚效果。电影的开头，马修开着车疾驰在山路上。漆黑的环境包围着车的灯光，强烈的明暗对比营造了浓重的压抑感，音乐的节奏越来越快，车速也原来越快，马修大口地喘气，眼神慌乱，观众不知道下一秒会出现什么，随着马修情绪越来越激动开始发出吼叫，音乐到达了高潮，车子眼看着就要撞上崖壁，观众的心也提到了嗓子眼，此时音乐戛然而止，画面一转，原来在撞上前刹车了。开车的人是谁？他为什么崩溃？又为什么停止了自杀的行为？要继续看下去才能找到答案。这正是希区柯克风格的魅力所在，让人紧张焦虑又欲罢不能。

三年以后，马修那个真正充满才华的女友带他回家，马修的未来岳父张口就是私人图书馆、古董枪等他无法参与的话题，画面是温馨柔和的，但是气氛却越来越紧张，和谐的表面之下矛盾正愈演愈烈。马修和这家人的阳春白雪格格不入，随着岳父干儿子斯坦的出现，影片开始暗示观众马修随时可能会被揭发的危险境地，马修不止一次的远远望着那一家人的谈笑风生，虽然在同一个屋子里，但仿佛是两个平行世界。最经典的就是马修一个人隔着玻璃墙壁看着女友一家人在客厅里有说有笑，玻璃是透明的，有时会让人忘了它的存在，但不管有没有被遗忘或者忽略，它就实实在在地横在中间，成为了两个空间的隔断，这种渗透在每一个细节里的格格不入让观众的心和马修一样开始恐慌，在真正有文学修养的一群人面前，他的谎言究竟还能维持多久。

随着情节的推进，马修的谎言已经摇摇欲坠，出版社受够了马修提前预支稿费却写不出新作品的行为，放出狠话，如果马修交不出稿子就走法律途径要回预支稿费。正当马修在女友的家庭和交稿尴尬中挣扎时，一个神秘人出现了，神秘人的父亲和马修抄袭的日记主人是当年的阿尔及利亚战友，他们有着相同的日记，神秘人要求马修给他支付五万欧元，这对于早已入不敷出的马修来说无疑是天文数字。矛盾转而剧烈演化，马修偷窃岳父收藏的古董枪被干儿子斯坦发现，已经丧失理智的马修在争执中无疑杀死了斯坦。

演员皮埃尔·尼内在这里贡献出了无可挑剔的演技，发现斯坦已经没有呼吸后，他瘫坐在地上，从愤怒变成错愕、懊悔、恐惧，复杂的情绪在他脸上交织，片刻之后，他承受着所有的压力开始控制自己冷静处理斯坦的尸体。

走到了这一步，马修已经没有回头的境地了，电影把这个转折处理的十分巧妙，当女友一家人离去，他要去拿那些偷来的古董枪，又被斯坦发现之前，马修穿过了一条空荡荡的走道，走道并不长，但是拍摄的角度和推进的速度都让人感受到了这条走道的幽长深邃，暗示了马修正在滑入一个无法回头的深渊。

影片的音乐、灯光、道具都是气氛渲染的大功臣，镜子是电影中非常重要的一个元素，

镜子是人的欲望或恐惧和内心交战的沉默见证，面对它，照镜者仿佛游离在自我投射和自我认识之间，游移在无穷的梦幻和昭然若揭的真实世界之间，自照者对着镜子想象着他本来可能成为的那一种人。镜子还赋予了观众一个上帝视角，从各个角度去窥探人物的内心世界。

在《黑沙》即将出版时，马修背下了整部小说的关键点，并对着镜子练习他作为年轻有为的作家接受采访时可能要回答的谎言，画面中镜子分割出了三个不同角度的马修，再加上马修自己，这一幕中一共出现了四个马修，马修在审视自己，谎言制造出的完美男人和现实中没有文学天赋的假作家在镜前对视，假作家被即将到来的名誉和财富冲昏了头脑，把镜中那个完美男人信以为真，得意洋洋。镜子在电影中出现了多次，每当假作家焦虑心虚，作为完美男人在享受着现有的一切时，镜子就会时不时地提醒马修，也提醒观众，你并不是镜中的那个完美男人，将焦虑和矛盾的气氛推至高潮。

片头的飙车片段就是马修的挣扎过程，他看着副驾驶陷入了沉思，最后以给那个勒索他的神秘人更多钱为由将其骗了出来，制造了车祸，副驾驶的安全保护设施应该早就被马修动过了手脚，神秘人当场死亡。

马修点燃了那辆车，他望着熊熊燃烧的烈火，正式和“完美男人”的身份告别。

两年后，在一个和往常一样刚结束搬运工作的晚上，马修在街上溜达，忽然在书店里看见了真正由自己原创的小说《假象》已经被出版，放在书店的架子上，他刚想推门进去，猛然看见当年的女友正在向别人介绍马修的这本书，还抱着一个可爱的小孩子，那就是当年他决定烧车伪造死亡现场时，女友怀着的他的孩子。犹豫之中，他后退了一步，就隔着一层被雨伞淋湿的玻璃这样看着她们，没有再靠近。

如果一个谎言需要用十个谎言来维持，那么说十次谎，就要想出另外的一百个谎言，下一次就会是一千个，这样下去，最终因为人们无法继续圆谎，第一个谎言还是会暴露在人们的视线中。

马修承受不住这种折磨，只要他继续做“完美男人”，他的谎言就必须继续，他遭受到的压迫会越来越令他窒息，唯有他重新回到卑微的小人物的身份时，他才可以得到解脱，最终，他只能被动地选择旁观那“属于自己的”幸福。

马修是一个典型的反英雄角色，他的行为是非正义的，他不道德、无原则，随时准备永久消除对他新奢华生活方式的任何潜在威胁。但他却有他自己的强大梦想和英雄气质，这让观众对他讨厌不起来，甚至还会跟随者情节期望马修的秘密不要被发现。除了开头开车的片段是倒叙以外，电影基本遵循古典叙事的方式按照时间顺序向观众展开叙述，其中也不乏一些逻辑漏洞，比如马修的女友作为充满才华的专业文学从业者，怎么会跟马修生活了三年还没有发现任何破绽呢。但总的来说，本片将希区柯克的风格运用得恰到好处，营造了很好的惊悚紧张氛围，情节紧凑，故事的讲述也非常流畅，画面的色调构图展现出法国电影的高度细腻，更重要的是做到了抓住观众的注意力，让观众的情绪跟随着主角马修的情绪产生强烈的波动，不失为一部高明的电影。

男主剽窃了独居逝者的小说，斗胆一跃，成为了文坛璀璨的明日之星，也得到了女主满满赏识的爱意。

但得到本不属于自己一切的背后，是苦苦伪装，是步步踏错。心里沸腾的不是感激，不是喜悦，而是恐惧，恐惧谎言戳破，恐惧真相揭开。

男主完美地演绎了高压下的敏感神经，我的情绪在他的带领下，也变得像临败的赌徒一样纤细脆弱。

虽然有不少bug，抛开来说，挺推荐给喜欢惊悚片的朋友，看一下这部不靠jump scare取胜的电影，不要因为这个平平无奇的名字就错过。

（剧透警告，剧透警告，剧透警告）

我特别喜欢它的结局，男主站在书店窗外看着里面为他举办的悼念会。明明与女友、刚出生的孩子近在咫尺，但一副自己的遗像却隔断了团圆，他不得不用自己的永远退出——假死——来换取一个完美男人的假象。

而他那本真正属于自己笔下的小说——《假象》，被摆在最醒目的位置，提醒着他文采上的成功，同时也宣告着“假象”的破灭，是的，他又做回了旧日的搬运工，这段爱情与名利终究是大梦一场。

我由点到面地说吧，因为这部电影首先冲击到我的是一些局部情节，然后连缀成整体。

第一，马蒂厄在杀人沉尸、和勒索者交易后文思如泉涌。

马蒂厄将尸体沉入海中，把收藏品级别的枪支交给了勒索者，他回来之后和爱丽丝先是吵架，然后和解。

我注意到了这个吵架。爱丽丝不疑有他，只怀疑他有了别人。从我的视角来看，我其实很期待爱丽丝发现了马蒂尔杀人抛尸一切一切的秘密，但是爱丽丝没有。她虽然感觉到了男人不对劲，但是她觉得是感情问题：他不爱她了。这里就让我的情绪依然很紧张。——这里我觉得很奇特的地方在于，爱丽丝的爸爸曾经对马蒂厄说过“女人很容易就能了解一个男人的本质”（或者大意如此），但是这句话和爱丽丝的表现似乎是截然相反的，爱丽丝并没有了解到她身边的这个男人。虽然有这句话铺垫在前，但是这个女人到这里甚至到最后都没有了解到这个男人的本质，这是不是一个刻意的对比？说明其实一个人其实没那么容易被get到。这句话没有否定女人或者什么的意思，我只是觉得电影先抛出一个看似有经验有道理的论调，然后用事实证明这其实这只是一家之言，一种偏见而已，制造一个反差。

我还注意到了这个和解。对于马蒂厄来说，爱丽丝居然在意的是这个问题（他的心在哪儿），那么很好解决（似乎他到目前为止也没担心过杀人偷枪交易会被爱丽丝发现），因为他本来就是完完全全地爱着爱丽丝的，所以她在意的这个问题完全不是问题。所以加上他的一番剖白，爱丽丝很快就和他和解。而我也是从这个剖白中明白，原来这个男人真的特别爱爱丽丝，特别在意爱丽丝。最开始他还是搬运工时，旁听讲座时对爱丽丝的注视原来是爱情！我那时还很天真，我以为这个想成为作家的男人是被爱丽丝讲的文学理论所吸引，想向她学习和取经然后修改自己那乏善可陈的被套话退稿的小说《幕后人》，结果他现在说那是爱情？！（白瞎了我替他设定的那份上进的心，以及，看来我不懂男人）

最有意思的是这个文思如泉涌。也许是他多了一份经历，也许是他心情不再那么紧张，反而激发了他的创作欲望。这次他创造的小说叫《假象》。

很有意思，还记得吗？《黑沙》的第一句是什么？

“今天我杀了一个人”。（此时的马蒂厄也是）这里不用多解释，就是一个命运般的写照，毫无疑问。

《黑沙》的第二句是什么？

”我参加了两场游击“（大意如此）。此时的马蒂厄在某种意义上也参加了两场游击。第一场游击是偷枪，偷枪的过程表达得很仔细很细腻。第二场游击是沉尸，沉尸的过程也表达得很仔细很细腻，看过的朋友们应该都有体会。他在海水中浮浮沉沉几次，让我的心情也七上八下好几次。（重点不是说这个过程拍得细腻，重点是这些画面唤起了我的情绪，不然我怎么对这两个部分印象这么深？有点跑题了——）这是我理解的两场游击，也许没有第一句那么严丝合缝地对应在了这个男人身上，但是我还是觉得冥冥之中对应上了。

这就是有趣的地方。写《黑沙》的老人在杀了人之后开始了他的日记/作品。马蒂厄在杀人之后开始了他的写作。

——这让我不禁想问，难道……这就是创作密码？（打住）

第二，看到腐烂的斑鸠（假定是斑鸠吧）。

男人先是做了一个梦，梦中看到地上有一只腐烂的斑鸠（假定是斑鸠吧），被虫子掏空了肚肠，然后看到在看他书稿的爱丽丝发现了被海水冲上沙滩的斯坦的尸体。

后来他确实在地上看到了一只腐烂的斑鸠，被虫子掏空了肚肠，然后看到海上渔船打捞起了斯坦的尸体。

梦境和现实的对比，很有意思。有相同的，也有不同的。

相同之处在于腐烂的斑鸠，说明很快有坏事发生。

不同之处在于梦中是他最恐惧的一幕，即，由爱丽丝发现斯坦的尸体，以及爱丽丝看他的书稿。这两件令他非常紧张的事情叠加在一起，就很恐怖。现实是，斯坦的尸体是被渔船打捞起来的，现实没有他梦中那么恐怖，又是一个反差，说明他这种人仍然有机率逃脱最坏的情况，和大家朴素的道德感相反。

那个斑鸠除了是一个坏兆头之外，我还发散思维了一下。我觉得死去的斑鸠就像是那个孤老终死的老人，马蒂厄是那些搬运腐肉的小虫子（他本来就是搬运工），或者死去的斑鸠还像最后名义上死掉的小说家马蒂厄，而那些小虫子就像是回归到本来面目的搬运工马蒂厄。这些只是我的一些联想。

第三，关于镜子。

镜子出现了很多次。我觉得镜子一旦出现，就象征了真和假同时存在，有真实有《假象》，也许也是一个寓意吧。

照镜子的小偷、剽窃者和杀人犯，在镜子里是个完美男人。反过来说也一样，照镜子的“完美男人”其实是一个小偷、剽窃者和杀人犯。特别是有一次他的脸在镜子里有三个或者四个，每个他都是不同的角度，能全方位地审视这张脸还挺符合那个时候我的心理：好想把你看个清楚啊！你这个有这么多秘密的人！

第四，斯坦尸体的打包。

我看到的时候惊悚到了，那个人形，那个麻绳，打包得那么标准、干净、利落，我真是服了，他真的适合做一个专业的搬运工，走上不归路也是起源于他非常不道德地搬运（窃取）了其他人的遗稿。

第五，斯坦其人。

我觉得斯坦很无辜，我甚至以为他会查明真相，结果没想到他知道真相的同时就是他的死期。斯坦一直都用一种怀疑、审慎、纳闷的眼光看待马蒂厄，我觉得这完全没问题，他是爱丽丝的青梅竹马，喜欢爱丽丝、保护爱丽丝合情合理，审慎地对待马蒂厄也合情合理，所以我觉得他好冤。我看到有人说讨厌他的存在。可能有人觉得他对马蒂厄是个威胁，巴不得他死。正相反，我感激他的存在，我恨不得他揭穿马蒂厄。——这是不同的道德观，就不多说了。

第六，电影开头飙车撞墙的一幕。

这一幕出现在开头，是为了增加悬疑气氛吧，后来他在释放压力的时候夜里在山路上开快车，就是这开头的一幕。这一幕很重要，因为后面他杀勒索者就是从这一幕得到的启发。那个过程也很绝，但是也就是一个比较平常的伪装的过程，不多说了。

第七，关于马蒂厄本人。

第一眼觉得他是个帅哥，看到最后因为太紧张或者他越来越出格（他从抄袭开始就已经非常出格了），看他的脸就已经有点不知美丑了，似乎只能看到他的眼睛了。

喜欢撒谎，自欺欺人。一开始电影就交代了。那封退稿信他用涂改液涂改了否定的句子，变成了同意出版稿件的通知信，他看着那个涂改过的信真心实意地笑了。这就是自欺欺人的性格。后面的说假话什么的就不用再列举了，都没有这一幕有象征性。

第八，关于结局。

他到底是逃脱了制裁还是没有？

其实我觉得他是被制裁了。因为以他那份爱恋爱丽丝的心，他和她永远不能在一起，他欣欣然到来的孩子也不会叫他一声爸爸，他那杰出的小说家身份，他爱人那优雅富有的家庭，他永远都得不到了，隔着一片玻璃，两个世界，这就是一种制裁。

第九，关于三份手稿的书名。

《黑沙》、《幕后人》和《假象》。内容我们不得而知，但是书名就是启示。《幕后人》也许映射《黑沙》的真实作者另有人，也许映射马蒂厄最后只能成为幕后之人，也许映射马蒂厄是一系列偷盗、命案的幕后之人。《假象》就是映射马蒂厄创造出的种种假象，所有的都是假的，包括这个影片的名字《完美男人》，当然也是”假象“。

这个名字就很有意思，影片没有一处用过这个词，但是显然这个词是对马蒂厄创造的假象的一个总结，是说他表现出很完美的样子，但我们看过电影的当然都知道他其实是一个小偷、剽窃者和杀人犯，这是一个多么讽刺的名字。

但同时我还隐隐约约觉得“完美男人”是爱丽丝说的话，是她心里的他的样子，是爱丽丝的视角。如果是这样，就更是在对那句”女人很容易看到男人的本质“做出反驳。——我为什么总是在意这一点呢？因为我一直在期待她真的能自己发现到马蒂厄的不对劲，但是事实证明我白期待了，我太天真了。爱丽丝不仅不会发现这个男人的秘密，甚至还可能会一生唯爱马蒂厄，认为他是个完美男人，不然怎么会在他“死后”给他出版《假象》，还给他生了一个那么漂亮的娃？！（啊，我哇哇大哭！！）而且，说不定以后有丈夫也还是最爱马蒂厄，毕竟谁能争得过死人呢？（由甄嬛传”莞莞类卿“可知）

真坏啊，这个搬运工！

法国电影「完美男人」。弗朗索瓦·欧容的电影「弗兰兹」里的男主角皮埃尔·尼内出色地诠释了步步惊心的内心戏。

这部电影是马特·达蒙的「天才瑞普里」和宗萨钦哲仁波切的「旅行者与魔术师」的结合。看完电影，我得出这样的结论。

求而不得，这是人生的苦。欲望无限，随之而来的就是灭顶之灾。「天才瑞普里」和「完美男人」都是这个主题。

电影的结尾是电影里最为出彩的一笔：马修还原他是一名搬运工的身份。隔着书店的橱窗，看见自己畅销的小说、美丽的爱人和可爱的孩子。可是，他无法上前相认。因为他是一个已经“死去”的人。

这就是一场梦。在梦里他出名了，相爱了，杀了人，“杀掉”了自己。醒过来，他还是原来的那个自己。

我想，马修要不要有一天去告诉爱人实情，哪怕面临牢狱之灾。我想，他不会。因为，他不会破坏他在爱人心里美好的形象，也不会让自己的孩子背负“我的父亲是一个杀人犯”的沉重压力。他会一辈子绝望地默默无闻地活下去。单单是这样一想，都令人窒息。

不要妄想贪得那些你命里无法拥有的东西。因为，你没有那个福报。

最美好的结局莫过于坦白，然后写的新书畅销了，也没有人死亡。但现在这种结局会更现实反讽。当谎言要被揭穿时，要坦白而不是不断的撒谎，事物的价值是人们赋予它的。偏爱和偏见的存在，影响人们对事物本身的判断，成名了，再写出来的作品因为对作者偏爱会让人觉得它是好的，只要它本身不差，未成名，不差的那就代表不好