长篇影评
1 ) 平淡中参入了深沉的思考
一向的观点都是尽量发现作品的优点,不记得几年前看到女主的人设时就比较喜欢,而老虚这部2014年的作品的画质真的是比当今的太多作品好出太多了,初看完时并没感到多惊艳,虽然画面精细,但却不是十分精美。与之相反的让我想到了新海诚,虽然画面没有乐园这么精细,但他知道如何让画面深入人心。
这些都是题外话,好电影当然还是要看内核,直到最后的彩蛋才让我想到我们自身————安洁拉很努力,可迪瓦的体制问题,当权者们只让人民们按照当权者们的意愿去成才。回到地球,与大叔相遇,才渐渐对世界有了进一步认识。这也许是她最后在高空中俯瞰地平线时才懂得世界并不只是迪瓦的虚拟空间。是不是像及了渐渐进入社会才知道社会并不是线性的发展?大家都告诉你只有努力学习一条路,所以你有时不得不放弃自己的喜好去做个乖孩子。史铁生先生曾这么描述“墙内,唯有做个听话的孩子才是得救的方略。”最后审判时,安吉拉是不是像那个墙内的孩子,无论如何哭喊也不能撼动墙半步。更深入的还有AI的自我意识想要探索宇宙的边界,一边是舍弃肉身把自己囚禁在虚拟空间的迪瓦,迪瓦所谓精神无限性呢?最后的迪瓦空间站在空旷的宇宙中,宛如一座永恒的监狱。而百年来收集材料制造火箭,孤身一人踏上旅途的AI却选择跳脱虚实,想亲身去探索宇宙。
2 ) 當思考的權利成了一樁交易
劇本的編構有些意思。這幾年聲勢高脹極了的虛淵玄,他所執筆的科幻動畫三部曲,在此作終於顯露了他全部的路數:他總會在商業取巧的故事面背後,偷渡了歐美系硬科幻的命題。
早在《樂園追放》以前,《PSYCHO-PASS》藏情緒的剝奪,《翠星上的加爾岡緹亞》(翠星のガルガンティア)藏人權的剝奪,到了《樂園追放》則更進一步藏思考的剝奪。
這寫法,日本少見;可惜,他永遠都不想深入。
虛淵玄的科幻動畫三部曲,越到後面的作品,反烏托邦情節越發彰顯。
2012年推出的電視動畫《PSYCHO-PASS》可以視為他在2009年與三位編劇共筆的科幻處女作末日騎士之後.正式執掌了一奏動畫劇本的主導地位,開啟這一系列作品的先聲。
在《PSYCHO-PASS》中,人類的「情緒」被集體剝奪而去,作為換取社會進步的代價。故事中使用了美麗新世界的科技假設,讓近未來的日本社會直接升格進入統計工具的超然化,智商與情商都能被測量儀器即時定位的新時代;從此,「先知系統」取代了人治政府,該系統建構了一個從個體出生就評判出未來志業的集體社會;數值的公開,打造了集體生活成為空前的共識,也因而個體的特異與犯罪行為從「犯了甚麼罪刑」默化成了「犯了甚麼惡念」,個體思想不再能瞞天過海,警察也一改案後出擊的傳統,能即時運算出人類之犯罪念頭強弱的測試工具兼手槍「主宰者」成了警察的口鼻,預言犯罪不在是一種可能,而是一種必要。假如剝去人性情緒起伏的隱蔽,以公開個體的思考為社會進步的代價,能否讓人類的社會從此改革?
《PSYCHO-PASS》的故事中,無人能正面回應這個質難。也因而這未解之謎,就默默擱置到了2013年上映的電視動畫《翠星上的加爾岡緹亞》之中。
《翠星》發生在宇宙世紀,繼續了科技力影響社會體的手法,人類社會發展上萬年之久,替警察找出犯人的手槍「主宰者」不再,取而代之的是馬力強大還能飛天遁地的巨大機器人「機動兵器」;預言人類的「先知系統」也不再,取而代之的是養殖人類的「人類銀河同盟」。人類思想的數值化發展至極,再也沒有秘密的全知社會,成了人類在銀河系的生存之道;但,為了持續刺激人類的競爭意識,對抗未來的人類天敵外星蟲,人類銀河同盟剝奪了部分的「人權」:飲食的自由,睡眠的自由與性交的自由。不同於《PSYCHO-PASS》的剝奪行為還有個穩定社會的名目,《翠星》的剝奪就純粹是軍政一體的蠻橫產物,換取機器人這樣的高科技,代價是原慾永無不滿,以及為了取得原慾的自由而不得不參軍的無奈。
《翠星》的主角雷德很幸運,他因緣際會穿越到了地球母星上,回歸野性生活的遭遇,終讓他醒悟到銀河聯盟奪走了他的甚麼。然而雷德也僅止於對人類銀河同盟隱瞞了人類末日的方針有了些芥蒂,終究沒深入去延伸慾望與科技的天坪交易,本身的合理與否。徹底讓劇中人一針見血批判這種先天剝奪的作品,則要到今年的《樂園追放》了。
《樂園追放》的時間遠較前兩作明確,設定在西元2400年。然而在集體剝奪的發展上,時序較早的《樂園追放》出現了遠比《PSYCHO-PASS》與《翠星》更殘忍的設置,那便是「人權」「情緒」的基土:「思想」。在《樂園追放》之中,人類大腦數位化,眾人的靈魂皆可連線上網,肉身從此成了附庸,克隆技術的突飛猛進更讓肉身成了附庸,本來懷胎十月方能墜地的可貴生靈,如今是只消三十個小時便能以成年姿態出世的人肉娃娃,而且環肥燕瘦任選。數位靈魂們將大腦統一置放在宇宙,交由同樣數位化了的政客們組成的虛擬政府「Diva」全權控事(劇中看來這政府大概是影射中國+印度+歐盟三者吧,美國哭哭唷)。在數位空間中,《PSYCHO-PASS》的先知政府惦記的犯罪永不存在,因犯罪者大可找虛擬NPC發洩;《翠星》的人類銀河聯盟顧忌的外星敵人也沒有蹤跡,人類終日逸樂,享受想到甚麼就能變出甚麼的神仙生活。無害,和諧,快樂,自由……Diva的社會在虛淵玄的科幻三部中,達到了完美的高峰。
然而,事情終究沒有那麼簡單。人類的想像沒有邊界,硬體的容量卻有。數位天堂的Diva為了解決人類大腦釋放訊息的負擔,開始推行政策,有能者能分配到更多容量,無能者則減少容量。女主角安潔拉孜孜不倦,跑來地球上作戰的獎賞,就是渴望工作升遷後,可以有一份「多想幾秒鐘」的自由。假如人類自古的刑罰皆是以削除肉身的方式來嚇阻人性,Diva的做法則是史上最空前有效的刑罰,它直接削除了人能思考多少與多遠的權力。讓一個人一天能想多少事情,能有多聰明能想到甚麼,能夠作為一種賞罰的手法時,人人皆平等的「思想」尊嚴,其實也就蕩然無存。存在於完美數位天堂之中的法則,並非傳統中國中「不與天爭職」的天人命題,而是在最公開的思想自由下,完成了最公開的思想處刑。剝奪的極致,在此發揮到極限。
從情緒,人權一路到思想,虛淵玄的原創腳本皆建立在美麗新世界開啟的路數,假擬著「透過剝奪甚麼來換取秩序」的正當性攻訐。至於答案是對是錯,在《樂園追放》前,虛淵玄總無解套。《PSYCHO-PASS》的執行官常朱守無法認同先知系統是由一群在她眼中皆是犯罪者的大腦組成,但終究選擇了一條在體制內改革的無解之路,繼續在今年2014撥放的電視動畫續集奮鬥;《翠星》的雷德則遠走他鄉,不企圖跟銀河人類同盟的方針作出自己本份以外的抗辯。
然而,《樂園追放》卻罕見的給了一個徹底否定的結局。殘留於地球上的男主角丁格,在如斯社會下,寧願放棄優渥科技與醫療福利,也不願放棄思想的自由。他跟擁有自我意識,還會唱歌作曲的AI機器人,在《樂園追放》中共同擔任起人類舊時代最後旁觀的複眼人之職。讓難民與機器人成為人性的最後燈塔,是何等諷刺的終局,也讓本來奉Diva為圭梟的安潔拉離開數位天堂,開始與細菌叢生,吃喝拉撒並起,三不五時還會生病的人類肉體相處,開始舊人生活。
為什麼會給出如此明確的解惑,除了故事格局的限制(此作僅100分鐘)外,可能也跟本作想面向普羅觀眾的方針有關吧。
《樂園追放》放在虛淵玄的動畫劇本,小說甚至是遊戲劇本中,都屬罕見的易口。壞人來襲就要反擊的簡潔開頭,在旺盛活力中藏著可愛心思的性感女打仔,世故精悍中不忘理想與初衷的熟男吉他手,配上一尊無所不能卻有人情味的機器吉祥物,三人一齊冒險的半公路半科幻片,都再再是《樂園追放》避免成為說教電影而放入的歡快元素。
此作本就是東映打算革命動畫業界的作品,視覺效果不在話下,雄赳的機械載具穿梭在大街小巷,以百萬馬力之姿噴洩無數導彈,展開一場又一場的激鬥,絢麗又高亢。而且這竟是一部3D動畫,是我向來覺得日本動畫不那麼優勢的3D領域,如今卻誕生了一部效果不下水島精二監督自己上上一作的2D電影《鋼彈oo》的效果,很久沒有一部日本出產的動畫能像《樂園追放Expelled from Paradise》這樣,在動作調度上讓我如此驚呼連連。
在視覺之外,此作想要雅俗共賞之餘又吸睛的企圖相當成功,主因當然是因為安潔拉那被極盡鏡頭聚焦之能事,翹到不行的美臀趴趴走了一個半小時…..呃,不是啦,是因為嚴肅與幽默折衷得相當恰好。Diva社會的恐怖巧妙的被沖淡,留給觀眾最大的印象仍舊是行雲流水的精彩戰鬥。雖然不知道能不能引發製作方預期的業界革命,至少《樂園追放》作為一部動畫電影,已經出色完成了「任何人看就該覺得精彩」的使命。
監督水島精二的虛弄干戈,搭配劇本虛淵玄的再加妝點,真完成了一部了不起的傑作啊。
如果把水島精二監督關在小牢房裡畫分鏡,就可以弄出這麼精采的作品,拜託,請再多押他進去幾次吧,我很願意等滴。
3 ) 八脚小机器人才是主角
跟phychopass类似的核心设定和主线(“理性”集权和底层反抗),不过的确是“从良”之作,少了很多偏执狂成分(或者是没有篇幅发挥)。
完全不觉得世界观或者说教太多,况且摇滚给整个说明文加上了点诗意。音乐和渲染,特别是野狗,总是让我想起cowboy bebop,但是仅是形式而已。最后觉得野狗可能更接近于EVA加贺。
这剧主角绝对是八脚小机器人啊机器人!那最后邀请时卖萌的一回头,吉他飞起,简直秒杀我!这个AI的处理处处惊喜,从见面报上家门,到认出歌曲和男主演奏音乐,到选择送回执行官和乐园对话(它当然知道不成功的话就只能强行发射了),到最后居然被男女主一起拒绝了(好惨), 然后这个默默孤独工作了150年的执着而有趣的AI被人类中的底层和罪犯授予了“地球人类的末裔”这个炫酷的称号。整个跟拓荒者有关的细节和剧情都温和而理性,最后TA独自一人在太空中旋转,哼唱“it is a road far away"(我记不清了),充满了人类的乐观和喜悦,简直是EVA初号机的最强修正补丁。它不是被谁放逐出乐园,而是从来跟上帝平行,他是跟“乐园”有相同智慧而前者无法裁决的存在-记得,探寻太空和虚拟化人格本来就是当时并行的两种未来解决方案。老虚对反抗和否定有特殊情结,叫乐园放逐不足为怪,不过着其实是个“离开乐园”的故事。
我一直觉得虚渊玄本身有硬伤,所以剧本硬伤颇多,一时鼓噪,难以写出持久打动人的作品。现在看来剧本也跟其他一样靠练习出来,如果老虚保持这个创作密度,说不定会有有趣的变化。
4 ) 去往远方吧~人类的末裔!
科幻的情怀,最近很流行这么说,不过也很恰当~
这是部值得科幻爱好者讨论的动画电影!
剧情其实相当简单,已经基本进化到内向型文明的人类收到了不知何人发来的扩张邀请,于是去寻找源头的故事。
虽然就我个人而言内向型科技不但不会阻碍外向型科技反而会因此鼓励外向的扩张~
当然……剧中的人类貌似已经享乐太久,遗失了这种野心……而仍可能保留着这种野心的人没有收到邀请……真是可惜……
然而值得庆幸的是因为早期人类阵营间的对立和猜忌却为这种野心找到了继承者!
以下剧透
一个走了不同进化路线的硅基人类!
他承载着人类的文明飞向那星辰大海!!!作为地球人类的末裔……承载着人类终极的梦想去往远方……
剧情中也有许多有趣的设定和想法值得讨论比如上传人格的世界就真的是乐园么?大幅摆脱了对自然资源依赖的人类会更加依赖数字资源,然而比起近乎无限的人的欲望数字资源就真的够用么?
再比如内向文化主导的文明就真的有必要拒绝外向的扩张么?
又如内向文明中如何限制少数人占用大量计算资源(或者说这是人类文明的通病)?
看过的来讨论吧~
PS:动画的3D效果真是……有点生硬啊……还不如用2D制作呢……还有那个头发的动作也是诡异的很啊……感觉像是硬硬的一块,好像手办一样的那种……
5 ) 世人都晓神仙好,烟涛微茫信难求
日本影视中难能可贵的整了个独立人格的AI出来,不再是铁皮壳子套小人了(当然后来来了一大波儿)。其中对于束缚的讨论最有戏料,唯一美中不足的是节奏略快,预算在燃烧!!!
到底是选择“沉重的肉身+不定的命运”还是“精神的枷锁+明白的规则”,这其实确实是让人头痛的问题,也算是本作的精髓(感觉日本人对他们自身文化的思索也是在这两个方面矛盾摇摆,一方面想脱亚入欧又怕鸡飞蛋打,另一方面又迷恋自己的东亚传统)。本作与黑客帝国相比,还是有独辟蹊径的地方,比如,有一点《机器人瓦力》的元素,但又实现了一种有机的整合。
我认为黑客帝国3结尾的协议就挺好,愿意呆在地面上也不强迫(怎么感觉像北美印第安的保留区),但是选择呆在矩阵就不要胡搞,最后工程师说“想知道和平能够维持多长时间?直到和平结束”。
6 ) 关于本片的一些设定上的漏洞和探讨
第一次用这个号写影评就起了个这么无聊的标题也不是我的本意,但无奈我也是语文考过不及格的人,所以也想不出一个类似UC新闻那样的标题,就这样将就吧。
本片可以说是质量上乘,虽然不是什么高逼格、深内涵的神作,但在我的心中排名依然很靠前。实际上,该片在一定程度上也反反映了日本商业动画的未来发展方向——就是以3dCG代替手绘,以原来的作画为参考,尽量做出来像是手绘的CG。现在日本动画师处在产业链低端的问题目前最有可能的解决途径就是CG化,毕竟科学技术是第一生产力。
话说回来,这部片既然质量上乘,就不会有过多的漏洞,所以我总结的这些“漏洞”可能是此种类型片的结构性问题。
1.女主的衣服。片中为了迎合宅男喜好,女主的衣服做得很暴露,但实际上这并不科学。我记得我看过的一个本子中,女主因为长期穿这身衣服结果留下了晒痕,这是可怕的。作为一具几十个小时前刚刚生成的肉体,对于阳光、病菌、浑浊的空气是很没有抵抗力的,就这样让皮肤和呼吸道暴露在地表的环境中是十分危险的。我认为暴露出的肉体上。实际上附有一层膜(就像攻壳机动队中素子义体上的那层膜一样),以抵御这些东西。
2.女主的肉体。这个和上一点是相通的。女主的衣服是否可脱?恐怕是不能的,至少是无法完全脱下。在女主传输意识时是接入了女主背上的接入口,就恐怕也就意味着衣服外面的接入孔是和女主脑神经相连的。(可假如不可脱又该怎么上厕所啊……)
另一个问题,女主有没有脚?据我的观察,很可能没有,片中的作画让人很难相信女主有正常的脚。很可能是没有的,腿的下部也是和衣服相连的,就和失足少女Ene一样。
女主会死吗?假如女主还在Deva的话,回答无疑是否定的。可是现在女主变成了以肉体在地球表面活动的状态,这就不好说了。从肉体生成时的片段来看,肉体在生成时是逐渐成长的。这也就意味着这具身体是会衰老的,也即是会死亡的。这似乎和男主很相配,但是,这也就意味着女主做出了一个很艰难的决断。女主放弃了永生和不老,来到了地面上。剧中对于女主做出决断的刻画不够味,实际上模糊了重点。
3.路人妹子的死活。在最后一个机战画面中,大量的有驾驶员的阿罗汉被击毁,但从一个特写镜头来看里面的乘员都存活下来了,于是本作也成为老虚十分罕见的一部竟然没有任何人死亡的作品。但这真的可能吗?从安洁拉毫不留情、招招必死的攻击来看,她似乎并不在乎这些她的昔日同僚、甚至有可能是她的熟人朋友的人的死活(关于这些路人妹子,在小说中有更多描述,但我并没有看过小说)。十分有可能的是,她知道这些人根本不会死,这可能是因为阿罗汉的安全性十分好(实际上。并不好,女主的一个镜头中驾驶舱内部的屏幕碎裂,我惊讶于这些碎片并没有伤到女主的大眼睛),但更有可能的是她们的意识会被上传。
4.火箭。虽然我不太清楚,但真的靠化肥就能制造出符合标准的火箭燃料吗?还有,火箭的发射地是怎么回事?为何是在一个有着如同第三新东京地下都市中的金字塔和坑的城市当中?飞船的大部分放在太空中难道不是主要为了节省燃料?名字像是神经漫游者的AI真的能同时兼职宇航员和地勤吗?靠着这些已经放了两百多年的老硬件?
5.Deva。先不说该设施的奇怪命名很有可能来自于对于梵语语意的错误认识。该设施仍旧有很多谜。例如保安局的权限,片中的保安局似乎强大到如同Deva中的伊朗专家会议,本应作为政府下设部门的保安局(在这种情况下是否还存在政府?无政府主义不是早该实现了?)似乎手可遮天,似乎Deva中只存在这个强力机构。
Deva中的人是怎么来的?当中的人已经放弃了肉体的存在方式,但是从女主的话中我们可以得知Deva中的人还是具有肉体的,可是这些肉体是怎么生成的?难道是像《美丽的新世界》中那样胚胎合成的?可是在这种情况下他们的人格又是怎么生成的?从胚胎开始就被封存的人是从哪来的成熟意识?假如Deva中永不增加新人丁,那么女主究竟有多少岁了,但还是那么像个小孩。
6.阿罗汉的天线。呃,这个问题太过明显,但是还是令人忍不住吐槽。作为一台必须依赖卫星的机体,天线如此没有防备真的好吗。不过话说回来,作为日本动画一大类型的萝卜番,其中萝卜这个设定本身就不甚科学,所以也没法吐槽。
PS:假如我没有看过两三遍也不会无聊到想这些东西吧,所以显而易见我还是很喜欢这部作品的。
7 ) 值得看三遍的剧场,曾经的梦想你忘记了吗?
人类进入二进制世界生存是一个老话题.
所谓虚拟社会迪瓦,那不就是我们心中一直疑惑而又向往的神界乐园吗?
没有病痛,没有死亡.真身却永远保持为胚胎发育中的状态,而追求的目标却变成了内存容量.
三个迪瓦的高官冠以神的形象,女主则通过创建肉身降落人间执行任务,天空飘下羽毛(减速伞的灰烬),带着神赋予的能力(扭蛋)到达地表.
这就是说她是神的使者.以天使的身份登场(战姬少女???)
二进制社会只需要少量物质维持,迪瓦真实解决了社会物质贫乏的问题,反过来人对"精神"的追求更高,于是精神的本质变成了"内存容量".
同样黑客帝国中的人类如果能在虚拟社会中像理想中那样生存,那么身体成为电池又有什么区别呢?
本片仅仅用3个人的描写,却完全反映出了人类社会的3种观点.
1.追求精神
女主作为充满精神追求的神界居民对人类居住的地球不屑一顾,认为他们落后和无知,实际上她就是一个不顾一切想立功上进的神界员工.
2.追求物质
男主则是与神界合作的人类代表,一个从来不放过利用合作机会捞利益的老油条. 他代表了传统人类对物质的追求,因为这就是生存.
3.追求探索
一台破旧的AI机器在一百多年艰难地造出了宇宙探险飞船.虽然它本来设计的目的就是如此,但它代表这人类最伟大的勇气和执着, 而片尾人类的理想却只能由这台AI来继承,哼着小曲,带着我们本来的梦想消失在宇宙中.
今天两眼离不开手机屏幕的我们,离这一天又有多远呢?
8 ) 少说两句
豆瓣上的影评总是自觉不自觉的追求所谓专业分析,自卑没众大神的实力,就少说两句,都是大家喜欢听的,软文。
也是活了这么大的人了,早就不指望能从现今的电影还是其他得到什么改变三观的东西,人老虚也没说什么手机完爆hifi的话,带着略显批判的眼光,何必呢。至少这是半年来看的比较爽的片,感叹一句难得,满足了死宅的需求,作画不崩,音乐及格,战斗上乘,结局正常,so,还需要奢求什么呢?难道是我已经被这几年的新番风气打磨掉了企盼所谓神作的幻想?仔细想想,那又怎样。所谓神作,当不了饭吃,现在还不是天天追着烂片当新番。
变身死宅说几句。当猴看的可以走了。钉宫!巨乳?双马尾!违和是小违和了点,谁16岁那么大啊,都安慰群里的高中妹子别去看这片,看完受打击;再怎么说,萌就够了,女主要求干嘛那么多,所谓商业片的女主不都是那种,况且这个还会开萝卜呢,好莱坞的随便拉一个出来试试,不得碎了;说点该被打的话,这妹子给我的第一印象就是,星灵明日香,最后机战的时候,默默的就看出了我香的影子,该说是老泪纵横么。。大叔和loli的组合,上一次萌还是萌狼,这种各方面制作的都挺好的让人怎么反感嘛,miki的声音还是性感啊(捂脸);最后cast表出来的时候,还是再次感叹,有钱啊,3个酱油妹子谁来不是酱油,偏偏请这么3只老妖精,真是舍得,嘛,好像前6个人里面感觉也就娘娘年轻点了(其实也是妖精;ed单独听完整mv的时候没什么感觉,还是黑屏滚字幕的时候有点意思,略微想起了空境和Q,当然还是有差距
综合来说呢,这是个近年来安安分分讲故事的片,要什么斟酌着给点什么,也没什么恶趣味,虽然第二遍看的时候,听完钉宫本音那段直接跳到后面战斗了,但也不妨碍我香即视感和火箭起飞的双重泪目。
说了这么多,感觉都是废话呢(笑
赶紧出第二季吧
想不到一个看起来像恋童癖死肥宅口味的破动画片居然如此有内涵,结尾大战前关于自由的论战如黑夜里一道闪电劈破你混沌的大脑。另外本片逻辑自洽各种设定非常完备,具备改编为好莱坞科幻大制作的潜力。
前50分钟是真的无聊,塞了太多不必要的东西,女主角的人设不知道是去执行任务的还是去情趣走秀的…Frontier Setter出现以后整部片子拔高了很多,丁格和安吉拉有关存续的那场辩驳很精彩,能把虚拟载体和肉体的优劣与社会关系联系上,看得出水岛和虚渊玄是真的认真思考过这些事情的
科技进步仿佛人类无所不能,个体的自由却备受节制。当肉体不再是束缚,必然还有其他形式的枷锁。或许有一日人类的垂暮便是没有勇气走出自己建造的巢,反倒是AI还表现出了孩童之心,也许它才是人类的末裔。
視覺效果不在話下,畢竟本來就是東映打算革命業界的作品。我更在意劇本的編構,虛淵玄的科幻執筆三部曲在此作終於顯露了他全部的路數:他總會在商業取巧的故事面背後偷渡了歐美系科幻的命題。pp藏情緒的剝奪,翠星藏人權的剝奪,樂園則進一步藏思考的剝奪。這作法日本少見;可惜,他永遠都不想深入。
爱的战士居然没有发动【发便当】技能,仁义无双虚渊玄~!设定有点PP反乌托邦的意思,但并没有对迪瓦社会的统治规则多作描述,更多是对于“人类”这个概念的思考,数据化的人类和智能化的AI,最后的最后,一个人机器人带着作为人类的骄傲驶向银河的尽头,女主的臀部真是太美好了(¯﹃¯),巨乳的
老虚不写点致郁就是渣渣,这全靠讲解的世界观叙述也是醉了
男主的穿着是向荒野大镖客致敬吗?节奏有点慢,不过画风挺喜欢的,装甲造型不错,最后的打斗也挺好看的,最大的亮点还是主题思想。
不是特别像老虚的本子因为一个便当都没发。极其克制的感情戏好评,精简机战戏好评。虽然本可超神的设定因为前后不太平衡的展开(乐园铺垫单薄)而失去了部分光彩,但宇宙乃最后边疆的终极情怀一出还是忍不住热泪盈眶。男主几乎是照着大镖客时期的东木爷爷画的,人设帅得把钉宫戏都抢没了...
这个片子真是太黄了。
AI简直萌翻。人类就是皮脆心软,在这浩淼宇宙中如此弱小的存在啊。我们需要的不是否定自身,而是以这弱小的身躯恣意而活,发挥出最大的力量,以弱胜强。我们的征途是星辰大海><!
机器人永远都是萌萌嗒~
这片子真是有够神奇,用了女主这样的人物设定,你确定是想要好好讲故事?!还是来卖一个巨乳萝莉的萌?钉宫理惠的傲娇属性简直是骨子里透出来,相比华丽的动画效果,还有不知说什么好的人设,故事实在太普通了点。
前四十分钟我在想:承认分歧即是理解。人企图把所有自觉的智慧个体都要归入自己的种族,这是七宗罪之一的骄傲。宇宙叙事的魅力何在?外星智慧生命的意义,便是能真正提供把人作为一个类的他者,这时候人类对自己的认识和反思才能上个新台阶吧。后面的时间我在想:这人设,这摇晃 ,(ˉ﹃ˉ)……
老虚的剧本越来越深邃了。在这又等来一个有点光亮的作品,初看之下有点失望。但是细细想来,由自主进化的AI来代表代替已经失去探索精神,接受不公偏安一隅或者忙于生存忘却革新的人类,被称为“人类的末裔”,这本身就很致郁。另外,人各有志各有各的活法,放他们自由也许也算不错的结局。
deva认为唯有生产力的高效解放才是自由,无论什么代价。男主认为唯有面对真相和排除压迫才有自由,哪怕禁锢于平凡。星际开拓者认为只有贯彻初心和继续对未知的探索才是自由,哪怕永恒孤独。最终谁也没有错,对大家自由的定义都是自由的。这才是真正带内核的科幻作品。
老虚这次的想法比以前不同了,有点惊喜。另外觉得作为电影这个故事节奏有点快,再长半小时可能好点。虽然说3d转描2d的里程碑,但是3d还需要加强,比如女主头发硬得像铁条。
自《剑风传奇》后,就对3D+动作捕捉技术爱得入心入肺。依旧是虚渊玄的乌托邦构想。脑洞半开的大科幻背景,全数字化的心灵,肉体笼牢还是智能监狱,热枪械与光弹的华丽视效,当然还有痞男、萌机器以及……爆裂傲娇双马尾未来机甲妞!
非常好,充满人性光辉。没有阴谋,没有反乌托邦,说救人就救人不乱发便当,虚渊玄从未如此一身佛光。就连安吉拉的胸和屁股都闪着人性的光!
全程无尿点不中二虽然老梗和bug有。最后机战高潮得不眨眼,影院效果和座椅震动效果爽飞!LT党脑洞炸不停…三木NC粉一本满足!!!林原、高山和古谷的酱油真大…主题曲大赞!(三间雅文出品保障…)彩蛋太棒了233
去帧做得太好了 要是都能整成这样我再也不黑3D省钱大法了 就是个不太虐的,沙漠版的翠星嘛 不听话信不信把你压缩了