绿色奇迹

治愈监狱长的夫人以后，她给了约翰一个小吊坠，上面刻着圣克里斯多夫。熟悉圣经故事的人应该知道，圣克里斯多夫是一个巨人。他曾经背着上帝过河，上帝化身一个小孩子坐在他的背上，但是非常沉重。他问上帝，你为什么这么重。上帝说，因为我背负了人世间的所有苦难。

一个巨人，背负着人世间的所有苦难，这让你想起了什么呢？咳咳，我又犯了影射的错误了。

看了很多有关这部片子的影评，好像很少人注意到这个细节的，补充一下。

又看了一遍《绿色奇迹》，第三次，第一次在电视上，然后买了碟看第二次。

某人还是忍不住掉了眼泪--其实我也忍的很辛苦来着。
这三次我看的时候，都能感到温暖，就像走在春风里和春天沆瀣一气。我想这也是导演想要表达的，电影中除了监狱，所有的外景都欣欣向荣，有绿草，大树，阳光，湿漉漉的大地，新灿灿的夜空---别忘了，故事的背景是大萧条时期。

它讲述的是死刑监狱的故事，这正是可以令人爱憎分明的地方，可以亲快仇痛善恶有报的时刻，然而却被史蒂芬金和戴拉蓬特讲的温馨感人，消灭了人间一切罪孽与惩罚，虽无一点宗教的说教，却正做到了上帝才能做的判决。

中国人讲，人之将死其言也善，看来这是人类共有的特征。片中的这几个死囚，没有特别说明他们的罪衍，虽是陪审团制度，肯定也有冤假错案（例如大只佬John Koffee），其余几个可能真的犯下重罪，起码在保守虔诚而又善良小镇居民看来属于『罪大恶极，罪有应得，不杀不足以平民愤』，他们也的确被处于极刑---中国有三绞毙命，美国是三电毙命。

但是他们的临终遗言却令人无比动容，这部电影这么长（有3个多小时）我每次看都还记得那个同性恋死囚临终的言行，他像个小孩子一样可怜天真又无害，小心翼翼的恳求给他的小老鼠找个幸福所在，最后的时刻到来了，他对大家说：认识你们真好，但要是不在【这里】认识就好了。这句话深深的印在我的脑海。

戴拉蓬特的另一部电影大家一定耳熟能详---《肖申克的救赎》，监狱究竟意味着什么？在我看来，这个临刑前的同性恋者以及肖申克监狱里的安迪、摩根弗里曼才是真正的被监狱『改造』了，真正的脱胎换骨，为自己的罪责深感惭愧乃至愿意领受应得的惩罚。

这部电影还讲述了人与人之间的关系，即使在大萧条年代，即使在死刑犯监狱，人还是可以给他人尊严且自己获得尊严。世间任何一个人都不应失去尊严，让上帝的归上帝，让凯撒的归凯撒。他罪孽深重，愿意接受电刑，他希望体体面面的死，甚至奢望死后能够洗干净上天堂，其它人就不能剥夺这一切。

当年审判绞死萨达姆时，我们看到一个垂垂老矣可怜兮兮的普通老头儿，花白了胡须，狼狈不堪的被人从地窖里抓上来，关进监狱（并且要自己洗内裤），然后送上绞架。内心难免心声悲悯，然而，当你想到他的罪，他曾令多少可怜的家庭支离破碎，可以随随便便置人于死地。有人因为害怕他，躲在墙里不见天日十几年。不知道他是否死的体面，我以前真的希望他能受尽凌辱与折磨，将他对人民所作的一切罪孽，十倍报应在他身上，然后再给他死。而现在，我想那样绞死的量刑是合理的---人不能以暴易暴。砍头和凌辱，固然看了解气，但救赎比惩罚更能给我们一个美好人间。

虽然，我坚信天平座是嫉恶如仇的，但天平座也从善如流。谈不上宽容那么宏大，救赎的心，总该一点点的生长了。

戴拉蓬特的处女做就是一鸣惊人但在奥斯卡颗粒无收租碟排行第一的无冕之王《肖申克的救赎》，制作于1995年，这部片子99年上市。不知他如今安在，但我想这么三个小时，毫无大场面名演员的电影，如今可能很难再找到投资了。

如果有时间，耐心的看看这部电影吧，然后你就能明白，什么叫新社会，把鬼变成人，旧社会，把人变成鬼。

在网上找了很多电影，偶然看到了《绿里奇迹》。这是一部很值得一说的电影，因为在评价一部电影“好不好”所需要关注的几个方面之中，《绿里》都有十分典型的展现。
或许演员并不一定是一部电影的灵魂，但是演员表肯定是把观众赶进电影院的重要资本，同时也是衡量电影质量的关键因素。《绿里》中，几乎所有演员的表演都无可挑剔。相对于主角汤姆汉克斯来说，我更关注配角的表现。因为让汉克斯来演这样一个有点神经质，但并不复杂的典狱长形象 几乎对他构不成什么挑战。而《绿里》几乎是一个好莱坞金牌配角的大集合——每一位配角的演出都无可挑剔，即使是只有一场戏的配角都十分有存在感。从表演的角度上说，《绿里》绝对可以算作是高质量的作品。
然而《绿里》在其它方面的表现却浪费了这种高质量的表演。单从主题上来看，《绿里》的指向是多重的，包括宗教、司法、种族问题、生命和人。单从平衡这个角度讲，在这几种问题之中，《绿里》平衡得非常不错。几条或明或暗的线索相互交织，不仅构筑出整体故事的格局，更映射出了每个人物的不同侧面。可是导演明显想要表达得太多，于是将时长不断地扩展，毫无意义地被拖到了三个小时。有许多的场景并无展示的必要，反而会使节奏拖沓。弗兰克德拉邦特是一位很优秀的导演，他对于斯蒂芬金的偏爱和前作《肖申克的救赎》的成功使他导演本片成为可能。然而《绿里》明显野心更大，甚至想直接在一座监狱之内完成所有问题的讨论——可是《绿里》却失去了《肖申克》中张弛有度的剪辑和有意识的留白，变成了几乎平铺直叙，由导演直接寻找答案而非由人物引领故事主线的伪悬疑作品。
或许是由于斯蒂芬金原著本身的原因，《绿里》的魔幻色彩浓重，而这样的以超自然力量作为影片的关键叙事因素的电影，注定了要使许多深刻的问题通过魔法来找到答案，而不是通过人力自解。从故事的超自然力量角度来看，《绿里》其实是一个简单的救赎故事，而导演由此生发出的主题过多，而几种主题之中只有平衡而没有重点，使得影片“救赎”的本意含混而晦涩，本来就较为怪异的主题阐述方式由此又多了几分扭捏与做作。拖沓的节奏、过于复杂的主题，使得影片中人物塑造、场景设计和宏观架构等等十分精彩的方面变得流于声色，而非为主题服务。一个本可以由简入深，稳扎稳打的故事，却过于玄虚奥妙。因此《绿里》中讨论的主题虽然多样而艰深，但是对于观众的震慑力却明显不足了。

1.
在没有任何了解的前提下看到这个片。不知道它的编剧和《肖申克的救赎》是同一个人，不知道它的导演是谁，不知道它有如此宏大的卡司，不知道它甚至被某些人称做比肖申克救赎更好的影片，我只当一部普通的美国电影来看。看下来最后的感受就是，它就是一部普通的美国电影，我给它打3颗星的时候，一点也不犹豫。

2.
我没有读过斯蒂芬金的任何一部作品，但那并不意味着我不明白什么是恐怖。恐惧是一种人类的天性，它就像你饿了想吃，困了想睡一样是与生俱来的生物本能。所以，我自认为自己有资格来评论这部由恐怖小说改编而来的电影。

由于沉缓的风格，其中几处高潮部分烘托得激动人心，这几处高潮彰显了导演出色的掌控能力。这几处包括了大高个黑人的每一次“神迹”，没沾水的海绵之下的电椅死刑等。但它仅限于激动人心，和恐怖是两回事。我想导演并不想把整个片的风格往恐怖上靠，充其量只是奇幻。

3.
最被各种感性的影评称道的是它的“人性”和“宗教”。我先来说人性。影片中多次提到“痛苦”和“不幸”，并且大多数人物都非常善良美好，我知道导演想通过制造一个刻板印象中黑暗压迫的环境——死刑监狱、几个刻板印象中邪恶然而事实上具备了所有善良美好品质的狱警、几个虽然犯了死刑但仍闪现着人性光芒的死囚这三个点构成的“面”来勾画人性善恶的对比。但是，我认为，人性的善并不是指对死囚的体贴照顾，人性的恶并不是指犯下死罪。很显然，片中对善和恶做了简单的符号化、绝对化处理。在死刑监狱这样一个相对封闭的环境里，把善简化为善良，把恶简化为作恶。如果在一个追求感官效果为主（比如动作片，特效片）的电影里，是可以接受的。但在一个本身即深刻挖掘人性的影片里，这样的处理是肤浅的。

4.
说说宗教。
大高个黑人在片中成为了“神迹”的化身，他能“看见”世间所有苦难，并总是通过自己的努力去拯救他人，甚至由于误会而入狱，最后死在电椅上。听起来蛮感人的，但可惜只是另一个“耶稣受难”的版本。只不过这一次，把受难者的肤色换成了“只是拼写不同的咖啡”色。
一个黑皮肤的受难者为人类做出了什么贡献呢？他用自己的能力一次次帮助了好人。他是如何判断好人坏人的呢？他只用看一眼 来判断。当然我们不能说这是大高个黑人的肤浅，这只是导演的比喻：神是会把人心看在眼里的。但别忘了，人心本来就是复杂的。人生是复杂的，人性是复杂的，一个人是好是坏没有绝对标准。哪怕他犯了死罪进了监狱，哪怕他满嘴喷粪是个杂种，那也不能就说他是个“坏人”。但在这个问题上，导演又一次毫不犹豫的绝对化和符号化了。黑色受难者按照导演的旨意，武断的把人们分成好人和坏人，好人则救之，坏人则惩之，他是在替天行道。原来基督教认为天下的人非好即坏，那么干嘛还要忏悔？还要祷告？
实际上，我认为本片并非一个赞美宗教的电影。而是反宗教的。影片中有一句很重要的话，“他利用了她们对彼此的爱，然后杀死了她们。”第一次说是在回忆案情的时候，比利残忍的杀害了两姐妹。第二次说是在影片的结局，受难者上电椅那一刻，汉克斯含泪说出来的。他在这时说这句话是什么含义?这时候如果只是回忆案情，重复一次受难者替比利受了死刑的话，虽然无可厚非，但未免不是这个牛编剧和牛导演的层次，所以我认为，这句话实则在说上帝。上帝利用了我们人类之间互相的爱，杀死了人类。比如，大高个黑人和汉克斯之间的“惺惺相惜”，然而汉克斯的职责却是把大高个黑人送上电椅。这句话才是影片的点睛之笔。这是新的耶稣受难记，然而这次的耶稣受难所要揭示的主题，是对上帝的反对和谴责。

这是一条冗长而灰暗的走道，脚步在闭塞的空间里有沉闷的回响，通道的尽头是残酷而決絕的电椅，静静等待着一个又一个迷途的灵魂燃烧完最后一点生命烛火。通道的另一边是喧嚣繁华的尘世，无数人在期间奔走往复，寻找着生命的出口。

我们的生命是由许多东西支撑起来的，生命与生命，彼此之间有着坚韧的维系。或者说，生存本身就是至高无上的奇迹。

绿里奇迹，这真是一部令人感到温暖的电影。瞥开近乎残酷的结局，整部片子像一列老旧的火车，沐浴着冬日里干净的暖阳徐徐缓缓前行。

老囚犯特里沃的小老鼠是至今仍鮮活跳动在我内心的微小生命。枯燥沉闷的监狱生活因为这只调皮的小可爱而蓬勃起来。它似乎完全不曾惧怕过人类，吃起东西来光明正大又肆无忌惮，凭借灵活的身躯乐此不疲地把狱警们耍得团团转。我们人类，尚且都难以拥有这样一种坦荡的生存方式。胆小如鼠之类言辞，只是要为我们自身的劣根性找一个似是而非的寄托罢了。

特里沃和小老鼠之间的依赖实在难能可贵。这是一种超乎种族的纯粹情感，也是一股顽强持久的精神力量。它给老囚犯最后的一段时光带来了温暖而忠诚的慰藉。

不得不提的John Coffey，黑色的大个子令人望而生畏，而这样的他恰恰是整部片子里最温厚善良的角色。他通过神奇的仪式把生命的强度注入老鼠和垂死妇人的体内，像纯洁天使的化身。对于生命的尊敬和虔诚是我们必须具备的态度。

影片的结局如黑咖啡一样难以下咽又回味绵长。行刑前Coffey流着满脸脏赃的泪，他怕得并非是死亡，而是这个灰暗的世界。“他利用她们彼此之间的爱，残忍地杀害了她们。”这是凶杀案的真相。爱与被爱，从来不能在情感的天平上平衡，总有一方因为太重而坠落，自我断送；又或者因为太轻，飘飘然消逝。

学会去爱，用心珍惜流逝的时间。温暖是互相感染带来的温度，绝不会孤立存在。

   
   第一遍看影片的时候,在整个过程中都对Coffey怀着戒心,尽管他神奇地挽救了被病痛折磨的Paul和Melinda,甚至把被踩扁的Mr.Jingles从死神手中要了回来,但毕竟河边枯糜的树干被他白色衣衫上突兀鲜红的血色惊醒,赫然躺在他身边的那两个血迹斑斑的女孩让我害怕他是不是真的像Mr.Hammersmith家的那只狗一样突然间地兽性大发.然而再一次看到他走进牢狱时的种种场景,我难过地想哭出来：因话语被打断而低垂的眼神,不敢正眼看向陌生的警官,着急地询问就寝后是否还有灯亮着,在他人疑似听错的表情里自然而略带羞赧地解释自己怕黑,用探询的目光去触摸明亮的走廊.尽管他像个小孩子一样地说因为人生地不熟才会害怕黑暗,然而我还是愿意这么想,是看过太多的黑暗了吧,是在黑暗中流离地太久了吧,于是渴望伸手就能触到光明.

   无论何时我都愿意相信爱相信生活总是如向阳花一般蓬勃地发展,.光鲜而美好.当我看见Del为他的Mr.Jingles欢喜为他的Mr.Jingles哭泣时,他的整个生活倏地明亮起来,他肮脏而丑恶的过去纷纷落荒而逃,我想,或许他曾经都未曾如此深爱过一个人吧,而这只小动物让他的生命纯净起来,他的爱让他的生命纯净起来.他诚恳地忏悔,他对Paul说，如果在别处认识该多好.它趴在他的肩头它伏在他的肚子上它与他玩接球游戏它与他欢天喜地地去做表演.他生命最后的所有时光都是来守望它来爱它的,直到他离开,他将所有的眷恋与目光都放在它的身上,他最后说,再见,我爱你.再见呵.我爱你.

   “我们是在黑暗中找到彼此”，在失音失聪的面目里依然看得见对方内心巨大的空洞与疼痛.在Melinda恢复美丽的面孔里我看到了这样的期许与感恩,她说,我梦见你在黑暗里游荡,我也是,我们找到彼此.她低下头去摘项链时露出的哀伤溢出了她抿着的唇溢出了她浅浅的皱纹,像水一样同她的病痛一并流了出来,她难过的表情印在Coffey含着泪的眼睛里。她拥抱他。他不是那个我看见的孩子,也不是那个黑人大汉,而是Melinda怀抱的所有慰藉与希冀.正如寂寞的时候疼痛的时候在黑暗里徘徊的时候希望伸手能够触及的温暖。

   死去的小女孩的父母也是那么地爱她们,他们的诅咒他们的怨言,Coffey默默地接受过来,因为他们的痛苦他感同身受,在河边抱着尸体痛苦大叫的他,在Del受刑时痛的浑身发抖的他,在救助痛苦的病人后而筋疲力尽的他,是爱世人的吧,如果不爱,那么怎么能容忍着如雨中孤雁般的孤独;如果不爱,怎么能容忍着没有一个朋友在身边的悲哀;如果不爱,怎么能容忍着不知该何去何从的迷惘?可他终于累了,他的爱被丑恶的人性伤害得千疮百孔,那么那么疲惫与困顿,所有孤立无援感浮了上来,充满了他的心.他想回去了,回到上帝的身边,问问他自己到底该去哪里.


   Coffey内心的绝望.手指蜷曲的弧度是泄露的虚无,隐忍而哀伤地无法控制,企盼有人走过来执起自己的手来,说我明白我都明白,希望有人能带我离开泥淖离开阴霾的天气。Coffey在那些沉默孤独的日子里,忍受着世人的所有悲伤、痛楚,走到哪都是了无声响的寂静,绝望浪潮一般席卷过来.然而他亦是幸运的,他带着原始的单纯,一掬泥土一片星空都足以让他感到欢欣.离别时的小小愿望就是看一场电影,在屏幕的印衬下我看见他纯净的脸庞,像得以温饱的模样,满足感就要溢出来,眼睛如同单纯的小动物一般闪闪发光,他说,they’re angles.Angles,just like up in heaven.他身后的放映机放射出白色的柔和的光芒,衬在他的脑袋后面像天使的光环一般,他那样真诚而带着崇敬的模样说别人是天使,而他却不知道他自己就是个天使. 他永远如同蒙荒未化的小孩子,无论微笑或啜泣都那么打动人.我亦是理解了在几十年后因再看到这部影片而潸然的Paul,那时候的Coffey是不是已经做回了在天堂的职位,也许他就是九阶天使中的那个展现奇迹的力天使Virtues呢.

   
    很久以前看的影片，写下的文字。心内依然感动。