大喜临门

（文/小义大道）

《大喜临门》是典型的台式喜剧，在颇为生活化的碎片中，提取发生在你我身边的大小事，稍微进行艺术化处理，最后组成的画面和桥段，则会令人捧腹大笑。这是我最为喜欢台湾喜剧电影的原因之一，它并不会为了喜剧效果而刻意制造或是完全不着边的无厘头恶搞，仅仅是利用生活里的某个遭遇、某个现象或是某种特殊，而去发现其中的乐趣，提炼出蕴含在内的生活观念。

这种表现方式和视觉切入极为平易近人，从而所萌生出来的情感也尤为亲切，最后在故事主题的表达和升华上，更是走心。无论是影片所创造出来的氛围、还是情节中的欢喜姻缘，在春节团员这个非比寻常的节日里，哪都能对上胃口，并且还属男女老少通吃类。所以，影片《大喜临门》自从2月18日在台湾公映之后，就获得了口碑票房双丰收的佳绩，目前总票房也更是向着2亿新台币靠拢。

影片的故事，是一位大陆高富帅与一位台湾贤惠女，相恋甚久后被奉子成婚，在步入婚姻殿堂的道路上，因两岸婚俗文化的差异以及语言习惯的不同，而闹出了一段段啼笑皆非的画面。在这其中，喜从情出、喜从婚来、喜从包容友善合家欢乐至；而乐则源自大陆与台湾的文化、习俗差异，北京与高雄的语言交流之不同，加之老一代的固守观念、民族文化特性、以及演员本身特有的造型和喜剧魔力。

林心如饰演的淑芬，是位温婉坚强的台湾女孩，无论长相和事业，她都是老家人的骄傲，更是他们的希望。李东学饰演的高飞，是位孝顺自立的大陆高富帅，有才华有长相，真正靠自身实力打拼事业的励志性男子。剧情的推动起源于这两位的浪漫爱情，在他们求婚、订婚、结婚的过程中，因两岸民俗差异而产生冲突矛盾，让原本温馨甜蜜的旅程都演变而成离奇曲折的遭遇。

在这其中，猪哥亮饰演的岳父大人是喜剧画面产生的重要人物，光是他顶着一头标志性的锅盖式发型就足有喜剧效应，而从高飞第一次进入淑芬家认亲求婚开始，这位台湾笑星界的老大哥级人物就开始耍起逗宝大刀。对高飞家世的不满、对高飞穿扮的藐视，迫他拼酒、挨拳头、睡猪棚屋……故意的刁难，在习俗差异与尊敬从命中，释放出来的哭笑不得之感相当撩人。而在双方父母见面洽谈订婚大事之时，在语言沟通障碍和两地婚姻风俗特性之下，每一句台词的出现、每一个要求的定性，都是一个无比欢乐的画面。并且在两乡各为不同又极为复杂的婚姻礼仪之中，双方也是闹得哭笑不得。

电影的整体氛围虽然是欢乐无穷，但也将两位相爱之人因为家庭和地域的差异、而闹出的尴尬和无奈，以及父母为儿女婚姻操心劳累、担心害怕而故意刁难使诈所产生的误会，最后散发出来的情感煽动也是极为动人，让影片笑点满天飞的空隙里，也渗透着恰到好处的泪点情愫，真可谓有笑点有泪点台式喜剧。

当然，从《大喜临门》的故事架构和细节表现，不难看出导演不仅是要表现两地情侣的姻缘，更是想利用这一浪漫、温馨的合家欢旅程，释放两地文化的包容与交融心，实现两岸关系的真正联姻。虽然从头到尾都在表现大陆和台湾的风俗文化之不同，但最后的主题则是爱和包容则能够战胜一切！

看完了“大囍临门”，真心说不错。看之前想过我会笑，可没想到我会哭。至少哭了4、5次，眼泪在不经意的时候不受控地突然掉下来。我想父母对子女的爱是人类内心深处共通的情感，因而更容易产生共鸣，具有强烈的打动人心的力量。它可以跨越不同的文化、不同的族群，是普世的价值。几次掉泪都是因为父亲对女儿的爱，心如哭得恰到好处，几次她一哭，引发了爸爸的眼泪，于是我的泪水也止不住的掉下来。父母那么地爱女儿，无论多不情愿，只要孩子幸福就什么都可以不计较， 可怜天下父母心 。从小婴儿到成为大人，要付出多少，二三十年的恩情，女儿要出嫁，往事历历在目，总归是不舍的吧，以后会怎么样呢，婆家会不会对她不好，这个男人是不是可靠，会不会受委屈，以后吵架怎么办? 所有的担心都是源于爱。我想很多人都有这种经历。

好朋友结婚那天，在台上给父母鞠躬，感谢养育之恩，四位老人都闪着泪光，当时我就控制不住眼泪了，年迈的父亲颤抖着把女儿的手交到另一个男人的手中，拥抱得他几乎喘不过气来，其中有多么沉重的托付。当公主一样呵护的孩子从此就交给你了。所以男人啊，不管谈过多少次恋爱都应该珍惜那个肯嫁给你的女人。

东学依然的英俊，帅气。一身贵族气息很吻合高富帅的角色定位，他一出场，整个房间都亮了，虽然不说什么，但焦点就是很难从他身上移开。演得也非常好，高飞有点任性，有点年轻气盛，但是有情有义，对女友对妈妈很深情。王爷结婚那场戏，走到门前，那温柔的一笑，瞬时间心都融化掉了，好像包围着这个春天三月的阳光。

猪哥亮演技非常精彩，是老戏骨，丰富的阅历，串起整个戏的骨架，搞笑幽默，让人笑声不断，但是在夸张的表演的背后是真情，这才是最难能可贵的，在雨里抱着钱跑，让人笑着笑着就哭了。很多喜剧电影也在努力搞笑，但是缺少的就是那点真情，总觉得浮于表面，趋于流俗。真诚是最简单的也是最难的，来不得半点虚假。那个眼含着热泪的父亲抬起头不想让女儿看到，眼望着天花板说着天花板坏了，得修了，眼泪克制着不让流下来，于是观众的眼泪就克制不住了。还有心如受打击回到家，说不能嫁给连虾子都不会剥的男人，爸爸，妈妈，阿嫲，三个人同时剥了虾子放到她碗里，也让我瞬间热泪盈眶，满满的都是爱，无论你在外面受了多大委屈，家人都会回报你以最温暖的笑脸，无条件地支持，如此温暖[泪]……

就结束了，时间过得好快，最后的片尾曲如此欢乐律动，所有的人都随着节奏韵律舞动，在我观影的那个影厅没有人舍得先离开，大家都看到最后所有的舞跳完，花絮放完，乐曲结束。这也说明了这部电影的魅力。

《大喜临门》是今年台湾本土的贺岁片，如今在当地已经创下将近2亿新台币的票房，是当仁不让的票房大鳄，影片讲述了北京青年高飞和高雄女孩淑芬的爱情故事，当然，剧情更多的是围绕二人的爱情，所展开的这一路求婚、订婚、结婚等等离奇曲折的奇遇，虽然结局总会皆大欢喜，但是因为北京和高雄两地的民俗民风大相径庭，当然也包括大陆文化与台湾文化的各种差异化错位，才促成了这样一段欢喜姻缘。

《大喜临门》由林心如与李东学担当男女主角，帅哥美女自不必说，但是当剧中林心如坐在轿内，被骑着高头大马的李东学以满清婚仪娶走的时候，很难不恍惚这是果郡王在迎娶紫薇格格。观影过程中，之于两人既往作品的联想，只是一件意外之喜，对于这部电影，更大的意义则在于，李东学和林心如分别代表了海峡两岸的文化，两人的联姻，应该被赋予了影片创作者对海峡两岸和平共处、早日统一的美好意愿，或许这是本片最具吉祥意义的彩头。

类似《大喜临门》的片名，其实很符合香港贺岁片的风格，类似“大喜”这样的字眼，一定也会比“双喜”要更重大。看到影片后才知道，这是一部主要由台湾主创和演员们担纲的电影，大喜也是因为好事多磨，不仅仅考验着这对年轻人，也考验着两人的父母，风雨雷暴之后，还能交好，也确实是属于天注定的大姻缘了。

除了一对新人，本片最亮眼的则是属于两边的两个“亲家公”的扮演者了，大陆这边男方父亲是寇世勋，台湾那边女方的父亲则是猪哥亮（谢新达）。可能内地观众看戏骨寇世勋的作品较多，对猪哥亮不太了解，其实在台湾本土，不知道多少观众是冲着猪哥亮的名头而来，他是台湾著名搞笑主持人，当年曾有“南猪（猪哥亮）、北张（张菲）、中邢峰；高凌风草上飞，倪敏然总管！”的说法，非常形象的反映了当时台湾的演艺生态，猪哥亮是当仁不让的雄霸岛南。

但就是这样一位搞笑天王，在片中的嫁女时刻，却打起了各种鼓，有升堂的有退堂的有声东击西的有击鼓骂曹的，端端是将一对注定的好姻缘，给变成了千军万马压阵的大战，令从大陆飞来求婚的李东学，尝尽了过五关斩六将的艰辛。当然，对林心如而言，也并没用轻松太多，李东学的大富之家，同样是暗涌耸动，比自己的家庭还要复杂 ，需要更加小心谨慎的面对，特别是挑剔尖刻的婆婆，更是一道坚硬的门槛，所以，大喜不仅仅是一对新人的喜，也有各自家庭的磨合，以及两个家庭直接的磨合，一对姻缘，满门皆喜，才是真“囍”。

虽然《大喜临门》讲述的是两地青年联姻的故事，但因为主创甚至大部分主演都是由台湾同胞包办，所以这仍是一部通过台湾同胞的视线，来审视两岸关系的作品，看看在台胞眼中的大陆同胞，也是一件非常有趣的事情。而《大喜临门》整部影片也是非常典型的台式搞笑风格，简单，直接，剧情大起大落，表演大喜大悲，但全程却是充满了浓郁的人情味，那是来自生活的励志力量。

作为一部比较纯粹的台湾电影，从《大喜临门》中还是可以看到很多如《家有仙妻》、《报告班长》、《万能运动员》等等既往经典影视作品的风格的，而本片最有价值的地方，在于非常精细的将高雄的民俗呈现出来，无论是婚嫁风俗，还是饮食特点，以及各种民俗表演，这对于还未踏上宝岛土地的观众们而言，是一次难得的先行之旅。

自从魏德圣的《海角七号》掀起了一股观影狂潮后，台湾“超过世代”不断的在舞台上亮出自己的身手，即使是在合拍片的背景下，也常能创作出一些让人感动或者耳目一新的作品。以《夏天协奏曲》成名的黄朝亮，便在贺岁片《大尾鲈鳗》的成功试水春节档之后，联合了猪哥亮、林心如、李东学等，将一段从爱情到婚姻的故事，演绎成“我的盛大两岸婚礼”，即这部热映的《大喜临门》。
父亲嫁女儿的题材、心情，是日本导演小津安二郎最为擅长的题材元素，《麦秋》、《早春》等都是关于女儿出嫁的故事；而婚礼题材则在新世纪的世界电影里出现了数部让人耳目一新的作品，比如《季风盛宴》、《我的盛大希腊婚礼》等。黄朝亮将这些元素综合在一起，但并非满足于翻拍一部经典作品，而是通过演员的精彩表现、还有当地的风俗民情等，使得这部嫁女的故事片既有戏剧化的习俗冲突，但也充满着人情世故，尤其是满满的亲情。影片开场不久时便是32岁的高雄姑娘李淑芬发现自己怀孕了，而且双方父母都希望孩子早日成家，于是开始了两边的“见家长”、订婚宴、结婚宴……相爱或许只是男女双方的事情，但结婚则是涉及到了两边的家庭，父亲与未来女婿、未来婆婆与儿媳妇、亲家之间的冲突也就水到渠成的展示出来。
而作为台湾本土娱乐天王的猪哥亮，则很生动、成功的演绎出了李淑芬的父亲李金爽这个角色。他是一个嗓门大、爱面子、做人海派的台湾传统父亲（完全不同于小津安二郎镜头底下的沉默寡言的父亲），对独生女儿李淑芬自然是有如心肝宝贝般疼爱，在得知女儿已经有了心上人之后自然是又喜又怕又不舍，喜的是女儿终于找到了自己的爱情，怕的是女儿在出嫁之后过得不好，不舍的是养育多年的女儿要出嫁……猪哥亮随着剧情的进展，把李金爽这个父亲形象演出了层次感，最明显的是两场编导黄朝亮有意的煽情的戏，前者是李金爽为了女儿的婚事，冒着大雨带着聘礼前往宾馆找高飞的父母，另一场则是女儿出嫁前夕在房间内他与女儿的相互流泪的戏，两者都带有煽情的意味，但猪哥亮在这两场戏里，展示出了自己的收放自如的演技，也使得李金爽这个传统台湾父亲的形象更加的丰满、动人。
而两岸之间的语言、文化、习俗等之间的冲突则为影片带来了不少的笑点，使得影片有笑有泪。虽然影片是国语版，但发生在高雄部分的故事还是保留着台语发音，于是，在李金爽带着妻子、母亲坐的士回家时，司机念车号“517”时，与“有妖怪”有些谐音，李金爽的母亲以为司机在嘲笑她打扮的像妖怪，自然又闹出了一点笑话；而高雄、北京的订婚宴、结婚宴，则是在冲突里展示出了风俗文化的不同。
整体来看，《大喜临门》是一部相当喜庆的、合家欢的作品，猪哥亮再次奉献出一场场精彩连连的喜剧表演（个中又夹杂着比较浓的父女情深），让人又笑又泪又被那份亲情所打动；而两地民俗风情的冲突，则让这场“我的盛大两岸婚礼”变得更加的有趣轻松。

与其说这是部电影，不如说是一部讲述台湾婚庆礼俗的科教片，以及给那些即将去见丈母娘的准女婿做了很好的反面示范。真的看不出为什么会称这部片子为轻松喜剧，100多分钟里我感受到的只有女主为了除自己以外的所有人都能开心而赌上了自己的一生，影片一直在强调的是：虽然两个人没有那么相爱，但是只要结婚一切都可以克服；虽然两个家庭人际关系很复杂，但是只要结婚一切都可以克服……导演的这种价值观我是在无法认可，但就影片的拍摄态度和诚意来看，又确实比某些哗众取宠的“大电影”强很多。