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剧情介绍
长篇影评
1 ) 专访雅克·贝汉：25岁拿影帝，29岁得奥斯卡后退居幕后
文 | 何俏也
（四年央视记者，一个写字的人
b站：何俏也 微信公号：Pandora612星球）
雅克·贝汉1941年7月生于法国。他被誉为“用摄影机书写自然史诗”的电影人，14岁进入电影行业，25岁凭借《男人的一半》摘得威尼斯电影节影帝桂冠。然而他并不想仅仅做一个演员，他开始尝试担任制片，1968年制片著名的《Z》，此片在1969年荣获奥斯卡最佳外语片奖。1975年，他出品的《胜利欢歌》再次获得奥斯卡最佳外语片奖。
在这之后，他决定转向幕后，做制片人和导演。他的『天·地·人』三部曲，即《微观世界》、《喜玛拉雅》和《迁徙的鸟》，以及《海洋》、《地球四季》等纪录片饱含励志温情的正面意识，体现了欧洲和法兰西民族的深厚文化底蕴，亦不失法国人天生的浪漫情怀。在真实记录大自然美丽生灵和风光的同时，他还注重以镜头、画面、光线和音乐来追求诗意的美感。
4月18日下午，“雅克·贝汉自然纪录电影国际学术研讨会”在北京师范大学举行。雅克·贝汉亲临现场，著名纪录片导演陈晓卿、书云，北京国际电影节纪录单元工作委员会执行主席陈大立等业内和学界30余位专家以及众多纪录片爱好者参加了此次研讨会，会议由北京师范大学纪录片中心主任张同道教授主持。
研讨会开始之前，北师大北国剧场展映了雅克·贝汉导演的新作《地球四季》，作为2017年第六届北京国际电影节纪录片单元的开幕影片，《地球四季》讲述了地球两万年原始世界，动物的真实生活与人类想象的自然栖息之间天差地别的故事。
雪狼、狐狸、雪枭、牦牛、麋鹿五种经常被驱逐和猎杀的森林动物，与人类一次文明的对话，用拟人化的表现手法把动物的内心世界生动准确地描写出来。5种动物形象，虽然种类不同，但一双双澄澈明亮的眼睛仿若在诉说自己的肺腑之言，想与人类对话的拳拳真意蕴含其中。
今年76岁的雅克·贝汉导演满头银发却依旧精神矍铄，谈起拍纪录片的经历，他说道：“我14岁就离开学校，在生活中锻炼。从当演员开始，到做制片人、再到纪录片导演。纪录片为我打开了一扇窗，懂得了如何处理人与人、人与自然的关系。”他建议参会的人“离开你们的学校，打开你们的生活，去亲近大自然”，不要仅仅在动物园和博物馆里了解动物，而要到它们真正的生存家园——大自然中去。
雅克·贝汉在拍摄中与动物产生了亲密的联系，他说，“科学家不会关心一只被拍摄的鸟儿是不是已经感到了疲倦，而我和我的团队成员则会。没有自由的动物不是动物，没有自由的人也不是真正意义上的人。”他镜头下的动物也启发他反省人类生存状态，“我们要向动物学习，鸟儿飞翔五千公里，穿越雷电风暴，却不自我炫耀，然而人类却并不如此，总是做出了一点成就便洋洋自得，动物身上的温和、宽容都是我们人类应该学习的。”
这次研讨会上，雅克·贝汉导演带了一个法语同传，张同道教授听了雅克·贝汉导演美妙的法语发言后，不禁感叹：“我早知道有今天，我就选法语了。”大家都笑了起来。张同道教授表示赞同雅克·贝汉导演的建议：“真正的学问一定来自于实践，并不单单来自书本。虽然我也读过很多无用的书。”大家再次爆笑。
《舌尖上的中国》导演陈晓卿是雅克·贝汉多年的朋友，非常钦佩和尊敬雅克·贝汉导演。“我认识他十五年了，没发现他片子有什么缺点。”
“我们这次研讨会我认为不仅仅是学习雅克·贝汉导演的拍摄技术，更是要反思一些国内与国外纪录片的差距。我们国内做纪录片这行的有个毛病，就是往往自己特别激动，观众特别麻木。往往电影结束，观众已经散去，自己却久久不愿离去。”陈晓卿导演如是说。
他还谈到同样做纪录片的李文举导演，“李文举拍《自然的力量》的斑海豹时，我们就发现国内对动物的基础科学研究很模糊，很多材料需要参照国外的材料，你会发现在国内拍一些动物真的很难。”
“我们常常把纪录片当做一个活儿来做，而雅克·贝汉导演是出于真真正正的兴趣。我记得他跟我说过，他拍完《迁徙的鸟》全家去其中的一个拍摄地旅行，被拍摄过的一只雪雁认出了他，于是就落了下来。那一刻他非常激动。”陈晓卿导演回忆道。
研讨会在业界专家的发言讨论中缓缓落下帷幕，关于雅克·贝汉导演的纪录片的背后，到底有什么有趣的故事呢？来，让我们一起探究奥秘~
1
拍摄《迁徙的鸟》时，雅克·贝汉导演首创了人鸟齐飞的拍摄方式，跟拍人员在两千米的高空与鸟比翼齐飞，与鸟的距离只有1米至50米，非常震撼。他在16年《锵锵三人行》节目中谈道：“在《地球四季》中，我们同样采用了这一拍摄方法，这是做我们这一行最大的乐趣之一。”
雅克·贝汉导演和团队拍摄野生动物时需要悄悄地进行拍摄，并不能惊动它们。对于跟拍鸟类则有着十分有趣的前期经历：“小鸟宝宝刚出生的时候第一眼看到的就会认为是自己的父母，所以我们守在小鸟的身边等它出壳，等到三四个月的时候，我们骑上摩托车，这些鸟就会跟着我们。再等到七八个月的时候，我们开着小型的飞行器，它们就全都跟随着我们一起飞向空中。”
为了拍《迁徙的鸟》，雅克·贝汉导演横跨了五大洲，和飞行中的候鸟群一同飞越大地和海洋，选择了50多个国家中的175个自然景地，拍摄了460多公里长的胶片，动用了17个世界上最优秀的飞行员和一个科学考察队。耗资4000多万美元，绝不亚于好莱坞商业大片，拍摄时还动用了军用飞机和巡逻舰。在他眼里纪录片焕发着无穷魅力：“我们就是在获取真实，是靠人的眼睛、行为来表现，不是评价。它展现的是灵魂，用胶片记录下细节，让人们来体会。”
2
无论多完美的拍摄角度，多先进的拍摄技巧，都不是我追求的东西。真实表达情感才是最重要的，这也是我一直以来的艺术真谛。 ——雅克·贝汉
海洋生活，紧张而又平静。一切有条不紊地运行着。鱼群的舞蹈仿佛像非洲舞曲一般，本身也是一种音乐创作。海豚越过海面，拉开了音乐会的序幕。接着换做海底生物的表演，再是鲸鱼将高潮掀开，如此等等。所有的言语都是多余的，动物们的音乐剧是一门更富有想象力的艺术。海洋的冲击声，海狮的嚎叫声，螃蟹的爬行声，寄居蟹的刨土声……
人们在影片中看到的鲨鱼被砍掉鱼翅的镜头是工作室做出来的人工鲨鱼，通过特效进行场景再现。“我们绝对不会为了追求画面而去破坏动物的美丽。”
在《海洋》的结尾处，年过古稀的雅克·贝汉亲自出镜，他牵着片头小男孩的手，在一个灭绝海洋生物的标本纪念馆里逡巡，“身处”浩渺的太空中，看着在宇宙中孤独旋转地这颗蓝色星球。在这一刻，雅克·贝汉将神圣的仪式感推向高潮，生命是神圣的，海洋应当被分享，贪婪的世俗占有欲，毁掉的将不仅仅是海洋。
雅克·贝汉，一个理想主义者，一个脚踏实地将理想付诸现实的人，一个执着的艺术家。他接受采访时表示，想要拍摄一部关于中国的影片，希望他这次的中国之行能带给他更多灵感，让我们共同期待。
2 ) 纪录片《地球四季》：永恒的自然之美
提起雅克·贝汉，相信大家都不陌生，《放牛班的春天》里的音乐家皮埃尔，《微观世界》中鲜为人知的别有洞天，《迁徙的鸟》中候鸟迁徙的百折不挠，《海洋》中海洋世界的五彩缤纷、波澜壮阔，以及这部《地球四季》里亿万年的蜕变所呈现的无与伦比的永恒自然之美。很多人误以为雅克·贝汉只是拍摄纪录片的大师， 其实雅克·贝汉是一个难能可贵的全才，他早在25岁就荣膺了威尼斯电影节最佳男主角，一举成为星光璀璨的影帝，不过他并没有因此殊荣而流连忘返、裹足不前，相反，他选择了功成身退，以制片人和导演的身份做起了幕后，并陆续推出了同样好评如潮的佳作《Z》、《黑·白·彩》、《生活之外》等，后来一次偶然的机会，雅克·贝汉开始将兴趣和热情转向神秘壮美的自然和动物身上，从89年的《猴族》，到96年的《微观世界》，99年的《喜马拉雅》，2001年的《迁徙的鸟》，再到2010年的《海洋》及如今的这部《地球四季》，无一不是震撼世界、引人深思的精品，其中《微观世界》、《喜马拉雅》、《迁徙的鸟》被誉为载入影史的杰作——“天·地·人三部曲”。
《地球四季》延续了雅克·贝汉惯用的制作风格，故事为引线，自然写实为主，解说为辅，不遗余力来呈现自然的原貌，力求还原最真实隐秘，然后在恰如其分之时慢慢榫入一些不容忽视的危机和残酷，最后留白一段激励大众的美好期盼的画卷，预示着希望永不破灭的笃定。所以看雅克·贝汉的纪录片，总的来说是一种奢华的享受，一种纯净的洗礼，一种别样的体验。它会让人感动于没有任何雕琢的纯粹和灵动、唯美和神秘，而绝非用以某些纪录片那种以人工编纂故事的手法来俘获观众的青睐，它不是以人的主观意志来创作的故事片，而仅仅是一位自然的记录者和传递者，但是这样的记录和传递却并不会给观众带来乏味和厌倦，因为自然界中的每一个镜头，都时时刻刻上演着鬼斧神工的精彩，根本无须人工斧钺的装潢和渲染。
与生俱来的灵性让人类油然而生出对自然不可抗拒的吸引，这吸引是致命的。所以当四季轮回中交替出现的麋鹿、雪狼、松鼠、野马、豹子、棕熊、鹈鹕、狐狸、猫头鹰、野兔、野鸭、野猪、牦牛甚至微不足道如天牛、蚂蚁、青蛙、苍蝇、蜜蜂、蜘蛛等昆虫时，我们会目不转睛、全神贯注尽情欣赏它们不为人知的日常生活，无论是小鹿诞生之初的瑟瑟发抖，小熊爬树时的笨笨拙拙，小狼嬉戏时的憨态可掬，还是小豹依偎时的温情惬意，小鸭试飞时的萌哒可爱，松鼠吃松果时的胆小警惕以及野马斗殴时的互不相让都在高清镜头的捕捉下展现得淋漓尽致、一览无余。动物们灵动澄澈的眼诠释着和谐与其乐融融的真谛，即使有四季的变迁，闪电暴雨的考验，天敌的追杀，寒冬的鞭笞，但残酷的自然背后却是生生不息的仁慈。动物因为生存需要互相蚕食而死去的数量是维护在自然规律的平衡掌控之内，数万年的时光让那些大片大片的原始森林始终居于亘古不变的和谐宁静中安安祥祥，时令恒常变换，依次交接，井然有序，像命中注定的默契，昭示着庄严的使命。不错，在人类文明未发展之前，万物恪守着宇宙的准则，像钟表一样依次前行，可是人类智慧的膨胀让万籁俱寂的宁静庄严毁于一旦，动物们仓皇而逃，濒临死亡，有些物种不得已，只能苟安于人类生活忽视的夹缝间。秩序被破坏，美好在一点点夭折。但每一个人的内心中都并未放弃对自然之美的追随和守护，影片中那个在战争的壕沟里认真勾勒鸟儿肖像的士兵，虽然在炸弹的轰隆中化为乌有，但鸟儿的倩影和婉转的歌声却永远凝结在那片支离破碎的大地上，为濒死的人类带来几乎被遗忘的美好善良。
雅克·贝汉的纪录片中总是会出现一个代表美好希望的孩子，《地球四季》也不例外，那个给狼喂食的孩子，那个穿着一身原始衣衫的孩子，那个躲在密林深处偷看呦呦鹿鸣的孩子，如果你仔细观察，你会发现这个孩子无论经过多少岁月蹉跎，仍没有改变，还是那样纯真、通透、灵动、神圣、纤尘不染，与亿万年前生命诞生之初的形貌一样，而这，正是人类的本来。
3 ) 为什么雅克•贝汉这次导演的《地球四季》这么不好看？
一开始在微信电影票里面买票的时候看到《地球四季》的评分才7.9我是不相信的。我觉得可能是微信里面的评分品位不够，因为像雅克贝汉的纪录片，冲着镜头也至少应该8分以上啊！
但是看完电影之后我感觉7.9分，估计还是因为雅克贝汉的过往名气和好评积累，所以习惯性地给了高分。
也就是说，这部电影7.9分的话仍然是给高了。后来忍不住上豆瓣一查，原来7.5。觉得这个分数更正常一点。
这部电影的评分就应该在7.0-7.5之间，如果是别人导的，可能就是7.0， 7.1了，7.5分是因为导演的声望或者大家对导演的好印象。
雅克•贝汉当然无需多的介绍，代表作都在9分以上，稳稳的高水平。单说他的纪录片《海洋》和《迁徙的鸟》，只要喜欢看纪录片的人估计都会看这两部，只要看过的人必然都被他的高水准的美好而震惊难忘。
但《地球四季》的评分反差确实太大了。和我在观影时的感受一样，这一部纪录片是雅克•贝汉的败笔。
这并不是说这部电影难看，而是对于雅克•贝汉这样的大师来说，这部电影确实太平淡太不好看了。
原因并不复杂：
１.要表达的主题杂多混乱，且每一个主题都没有表达好。我想大部分人都是抱着去看《鸟的迁徙》、《海洋》以及《微观世界》那种大自然的优美、狂野、生命的神奇这样一些期待过去的。但这次电影试图表现的主题和风格太多，尤其是环保和生态、人类对自然的影响之类，由于电影的时间有限，因此每个主题就像旁白的那几句话语一样匆匆而过，太苍白无力了。这种混乱在前半部分还不那么明显，从下半部分加入环保主题之后就完全失控、每一主题都开始匆忙并因此让人不可忍受了。
２.以往镜头的精美和表现力的水准在这次电影中并没有表现，更别提更进一步了。电影除了开头的一些镜头偶有精彩之外，其他镜头的水准甚至比以往更粗陋。甚至想找几张足够好的图片做插图都找不到，然而按照原先的期待难道不是随便截一幅图都能做海报吗！
3. 试图以优美、清新的镜头去表现宏大主题。优美清新的镜头是雅克•贝汉的优势，但在表现自然的进化、人类的发展、自然与人类关系变化、生态与环保等主题上，这样的风格是根本不够、不合适，甚至是滑稽的。因为生态、环保这类问题并不是感性问题，而是利益问题、理性问题，也就是说，人类绝不会因为自然界的美或者动物的珍稀就去保护自然，再美再动人的自然物给人的审美，也比不上人类对野味、皮草的追求。保护自然必然建基于人类对自身利益的理性思考之上。归根到底这是人类自身的发展历史。
如果要讲述环保，电影所能做的是从感性和直观上对观众造成冲击，让人明白后果的严重性。显然，《地球四季》没能做到这一点。所以在观影的时候感受到旁白那强烈而苍白的说教。（别提配音了，男女配音分分钟让人深感无奈无力，为什么这样的纪录片要用那种一板一眼的主旋律似的男音和沧桑得好像看破红尘的那种女音.....）
如果只是单纯的生态环保主题，影片就不需要讲自然的历史和人类与自然的关系史。但《地球四季》很不幸讲述了宏大的主题。但人类与自然的互动却太过仓促，而对人与自然的关系的理解太过片面。因此，人类对自然的压制性和剥夺性的影响，电影只能以旁白的方式表现。但作为电影艺术，这样的方式是不能打动人也不能令人满意的，因为从直观上观众不能感受到人类对自然的过度剥夺。而旁白片面强调人对自然的压制显然与常识不符合，因为电影忽略了自然对人类的压制一面，把人类与自然的关系简化为单方面的剥夺。
人与自然关系主题的表达，甚至还不如《奇幻森林》当中以“火”（red flower）的隐喻来得有意味：人从自然中出发，在自然中觉醒，成为自然的主人并与自然和谐相处。
一个无名之辈可以随便拍拍像《地球四季》这样的电影，但作为大师应该更加慎重。
不能精进也无法创新、或试图进行新的尝试却未能达到预期值的时候，大师的思想或艺术生命实际上就结束了。
思想和艺术也有其规律。一个人只要活得足够长，他的思想就不能永远犀利，他的创造就不可能永远闪烁火花，除非英年早逝，因此保持其在最鼎盛时的鲜活与力量。
思想和艺术的规律，和生命一样，有生就有死，有鲜活就有寂灭。
原文链接：http://mp.weixin.qq.com/s?__biz=MzA5NTEwODIyNg==&mid=2650262698&idx=1&sn=e9de4d1352bd356deb1b0433002b8fd1&chksm=88470147bf3088510f1cf302f440034aace1b031559464176c9603c7edef87e2f995ae8bf72c#rd
4 ) 雅克贝汉的忧虑
人生当然是难于电影的。近日国内《我们诞生在中国》刷新了大众对于动物世界的认知，原有《动物世界》中的凶残与暴力，被周迅魔性的旁白彻底软化，好似一番大同世界的景象，人与人和谐，人物动物和谐，动物与自然和谐。但是人们真的做到了吗？
雅克·贝汉又一次为动物向人类发出质问。《地球四季》的崇高价值莫过于带我们认识自己。人类一直在拓展生存空间，追求自己所认为的舒适环境。但残酷的是与人类共存的动物世界，却被人类一次又一次的“殖民扩张”中家破人亡。
此如果说《微观世界》是一次视觉奇观，那《地球四季》是在视觉奇观的魅力上加入了强有力的“人性”的探问。
我们都明白纪录片有其特有艺术属性——真实。真实是什么？真实就是态度的真实，过程的真实，思想的真实。《地球四季》做到了，雅克·贝汉做到了！
5 ) Un moment de bonheur
一直是雅克•贝汉的粉丝。直到两年前，幸运地在拉罗谢尔见到真人，更有幸为他做了几段简短的翻译。其中一场会谈时，中方制作人问他在准备什么电影中吗？老先生说，是啊，我在拍摄一部关于四季的新电影，之前我上过了天空（《迁徙的鸟》），深入过大海（《海洋》），这次该回到陆地上了，讲讲森林和动物们的故事。
也是在那次记录片电影节上，我对这个行业有了更多了解。相较光鲜的大哥电影业，记录片小弟非常寒酸，也非常心酸。也许正因为这不是一个那么有利可图的行业，其中的人保留了更多的纯粹，真诚与付出。不论是没有名气辛苦拉赞助的年轻导演们，还是已经70多岁的贝汉导演级别，当他们讲述他们的片子，他们的构思，他们的故事时，你无法不被那种专注的神情，热烈的眼神所感染。
由此，我一直暗暗地期待着这部新片。年初，不经意在地铁站看到一张海报，已经走回去了，突然想到什么，再回头转身，《四季》要上映了，1月27号。
虽然叫《四季》，却并非是讲春夏秋冬，而是时光荏苒，两万年间的森林和其中动物居民的变迁。漫长的冰河世纪之后，短短一段时间，就到了欧洲大陆森林的黄金时代。起初，季节并不规律，严寒时常袭来。慢慢地，四季开始分明，森林景致也开始丰富多彩，动植物逐渐演化...... 之后人类的活动迫使森林收缩，被分割，孤立，野生动物们被迫迁往深山之中，轻易再不见踪影...... 近几十年，乡下田野似乎成为新的“森林”，可观察到许多野生动物重回人类视线。悄无声息地，从冰川到森林又到田野，大地在经历新一轮适应与调整。只是若田野也保留不住，不知再之后的四季又会是怎样......
这个故事确实不算是多么新鲜有趣，但也许是自己常喜欢跑诺曼底，布列塔尼这些乡下地方，午饭后和朋友们一起林间漫步，森林和动物与我格外熟悉。一旦置身于那些绝美的画面，盎然的生机，灵性的动物之中时，就会明显体会到导演的强项——捕捉那些细微的态度，温馨的时刻，让人屏息的动作...... “全程一流的技术已是完美，而那寥寥几笔又确实是优美动人之至（des moments de grâce absolue）”。
不常写长评，这篇一是还愿两年前，二是看到此片豆瓣短评普遍不高，忍不住东拉西扯下个人所想。写着写着又想到前一阵上的茶课，黑茶红茶乌龙绿茶黄茶白茶，喝过最浓郁的，最醇香的，最特别的，到了绿茶竟难以喝出滋味来。老师说，绿茶，天地灵芽，最需要一颗初心去品。电影也一样，有浓烈深沉，一目了然的，自然也有冷清寡淡，杯底留香的，或许并不必轻易失望。
愿数年后再见导演好片。
6 ) 《地球四季》：黄金时代的落幕和转变
电影《地球四季》作为“天地人”系列纪录片的终结篇，在大局已然顾全的情况下，回归本质，探讨与人类息息相关且共生共存的陆生动物界。就一部纪录片而言，精湛的镜头和画面只是一种良好的视觉体验，若其没有所指之处，只会变成科教频道的《人与自然》栏目片，而《地球四季》显然不是一个只会表演杂耍的马戏团小丑，灵动的配乐，拥有感染力的故事，都使影片极具张力，充满了浓郁的艺术色彩。
说起导演雅克·贝汉，其可谓是一位真正的大师，年华正茂的时候夺得金狮影帝，正值事业巅峰期，转而退居幕后做自己喜欢的事，若是没有这一举动，或许便不会有名垂影史的“天地人”系列作品，正如同美国画家摩西奶奶说过：做你自己喜欢的事，与你喜欢的人在一起，上帝会高兴地帮你打开成功之门，而雅克·贝汉便是这一典例。沉浸多年，再次回归，《地球四季》的上映，不仅给予了观众强烈的人文主义关怀，更是带来了一次洗刷心灵的旅程。
影片植根于人类与动物之间的关系，去表达二者如何相处的大话题讨论，通过人类社会工业化的高度发展和动物流离失所这两种元素的体现，将影片的剧情分割成两个黄金时代来进行表达，前者下的生活井水不犯河水，后者下的生活既受到制约却又自由着。而两个不同时空下的小女孩偷窥动物的镜头，使得影片最终对于探讨人与动物之间的关系有了明确的表达，也正如影片所提到，在新世纪中，这种关系仍充满了无限的可能。
虽然电影《地球四季》有着强大的感染力和艺术性，但一部作品再完美也仍然逃脱不了有着一丝一毫的瑕疵，有时只是大小的问题。显然影片说教主义形式的旁白便不是太如人意，其过于表面化的表达，从而是将答案直接抛到观众脑海里，而不是使之独立思考且获得新的认知，与其用准确的语言去描述和表达剧情所展现的，不如丢掉旁白只通过镜头和画面的艺术性来表现，从而使影片不会显得过于呆板。
个人评分：9.0
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到森林去 2016/9/28@万达
挺失望的其实。很多很好的画面，拍摄难度确实挺高的，也明显花费了数年，但是线索非常散拍得很乱，色调也太过于朴实，影片的主题和角度也很老套，无非就是人类不爱护自然那一套说教，还有乱入的人类演员，还以为自己花了钱到电影院看CCTV科教频道。
主题立意还是呼吁环保，前一小时讲动物世界的四季生活，在几乎没有旁白的情况下过渡，叙事比较零散，纪录角度又嫌刻意，就是N种动物生活状态的剪辑合成，成群迁徙，弱肉强食，和谐共处等自然界规律。后半段才切入正题，人类入侵，伐木占地，捕兽猎杀，生硬不自然，说教感严重，几乎就是流水账的阅后感
《地球四季》很不错，比陆川打扮出来的《我们诞生在中国》好太多了。前者是美貌与智慧并重的倾国美人，后者是锥子脸吊吊眼八国混血三线心机网红。诚意、选题、音乐、旁白都爆《我们诞生在中国》几条街。陆川跟人家学学，走点心吧。
技术手法越来越高明，为舒适打量天地生灵提供更好角度。非常丰富的物种，虽是纪录片，但动人音韵下，莫不是有趣的连篇故事。万物都在吃吃吃，松鼠、猫头鹰这些出奇地萌。黄金岁月般的远古转瞬即逝，恍然发现原来要讲现代化对林木鸟兽的逼退。教化意味仍是政治诉求一种，虽留白与连贯少，但足够赤诚。
电影院里看动物世界，没有《我们诞生在中国》的叙事故事性，更多靠想象空间自行发挥。增加了动物视角，旁观其他动物，一言不合就打架，弱肉强食一物降一物、蒋雯丽的声音一出现，说教意味就改变了前面的风格，从人类历史上的动物迁移到人类生活改变动物世界，最后动物的仰天长啸犹如一曲人类的悲歌。
中午包场：）追逐戏看的好紧张，森林里各种动物的萌态拍摄不易，不过说教味真是太浓了点。
题目与实质的偏差让影片的环保说教显得缺乏力道，前半部分走马观花一般呈现小森林里动物们生存的常态，无新意，无美感，四季变换未加体现，后半部分把人类历史扯进来，只为了说明本是追逐者的狼成了被追逐者，旁白也很节约，基本上属于浅尝辄止。
【纪录片】地球四季【国语中英双字】：https://www.bilibili.com/video/BV1RV411h7G1 —— 个人观感和《迁徙的鸟》《海洋》比起来逊色不少，观影过程中感觉影片的整体内容与片名《地球四季》也不太相符（本以为是类似纪录剧集《冰冻星球》二至四集四季主题的呈现形式），而后注意到其原名只是《Les saisons / Seasons / 季节》。
人类部分编导痕迹偏重，没有前两部震撼却仍值得称赞
导演你野心太大了！本质上是拍得更好一些的《我们诞生在中国》
3.5 落叶的旋转，一场暴风雨，季节变迁如诗，这些都很美。没有人的话是很好的。后半段太心急了，人类确实是太急进了。狐狸最可爱
温带阔叶林的四季。大量剪辑技巧和配乐的使用极大增加了影片的戏剧感，并不能说这就是动物世界剧场版。雅克贝汉的纪录片永远都很漂亮，但是这一次，大量的人类摆拍显得不尴不尬，环保主义的宣讲也有些泛泛而谈。另外为啥我感觉教主给一自然纪录片配个音都有点用力过猛？
看《海洋》就觉得并不喜欢，太自傲，雅克·贝汉原来那种单纯地赞美自然的敬畏感没了。这部更糟，莫名其妙的空洞说教。前半部分还算是《动物世界》的话，后半部分就离题严重。而且也别怪人家劳力士，投钱给你把画面拍漂亮，不代表就可以搞些幼稚的价值观来充数。
没有排片，跑郊外小影院观影纪念。此乃自然电影非正宗纪录片，有些闷场。4星给利用山地轮“与动物1米的真实距离”的超高难度摄录。前半段生态映像，后半段穿插人类打破平衡，“时间篇”终章结构未如理想，靠造像与旁白引领。即使黄晓明配音，号召效应竟与《我们诞生在中国》相差那么远。
拍动物的部分已经信手拈来了，四季的转换有点跳跃了，后三分之一说教的部分我居然睡着了！睡着了！因为配乐实在做得太好听太适合当摇篮曲了，看来歌单里又要增加一张原声碟了。
万达CBD店2016.9.27.10:35am
前半部觅食节目，后半部演绎说教，摆拍的部分更是令人失望透顶。立意老生常谈、毫无突破，浅且散，最后摆出一道“现在保护还来得及”的猝不及防草草收尾，景色再美也没用。
具有高度观赏性和艺术性的环保宣传片，电影元素精妙无暇，带有强烈的叙事性，而且丝毫不依赖旁白。前半部分让观众彻底浸入，化身原始森林的一员，产生热爱与依恋，后半部分人类的出现与对自然环境的入侵，则如同一个满怀敌意的入侵者，每一个摧残自然的画面都令人痛心疾首。
片子本身很棒，每一帧都在教陆川之流如何做人。不过豆瓣国师们的逼格评语实在辣眼睛。如果说环保是幼稚，我也就不知道你们所谓的成熟是什么了。混吃等死吗？