父亲的信徒

万事万物都有一个转化的过程。从猿进化到人类用了几百万年。在一个禁锢的社会，人们无法想象外面的世界，只能存在于桎梏的群体当中。在绝对的权威下，当有人做出不同的反应，哪怕只是细微的，即刻就会成为众矢之的，清除异己也就在所难免。对错只有独立王国最高的“神”说了算。

影片最后一幕，当小男孩抱着婴儿细弟，拿着枪对着生父格雷戈里时，可能连这位在孩子们眼中至高无上的“神”也没想到，自己最信任的儿子亚历山大竟然敢这样做。有没有开枪，不知道，其实不用想象。亚大山大的决断，正所谓他积蓄已久的“压力山大”。

这儿不是我们常见的城中村，也不是一般的贫民窟，但这个世界总有无家可归的人。一直以来，格雷戈里就经营着这个偏居城市一隅的独立王国，除了收容一堆女人，就是一大帮唯命是从的孩子。成年男人就他一个。他日复一日地给孩子们洗脑，告诫他们“外面的世界很危险，你们总是与危险做伴，与这个世界相处的方式，就是必须拿起枪保护自己”。尤其是作为孩子王的亚历山大，更要承担保护他们的神圣职责。

孩子们每天跟着这位“神”学习精准射击、如何自我保护，当然，也有开心舞会。有声有色的生活下，潜伏着不为外界所知的不法勾当。但身为父亲的第一信徒，亚历山大必须挺身而出，率先垂范。当亚历山大带着小女孩艾莉·安娜一起前往城中，冷冷地枪杀了汽车修理工皮雷后，便迅速逃离，俨然一位超高的职业杀手。安然返回“王国”后，得到了“神”的夸奖，亚历山大似乎得到了异样的满足。

所说的异样，是因为亚历山大这次射杀之后，即变得沉默寡语，总觉得哪不对劲。但他又无法做到清晰辨别。只有当小男孩迪克勇敢地说出“如果这样报复下去，就会像剥卷心菜一样没完没了”。且迪克用行动做出了让“王国”人都瞠目结舌的事。他抱着将被宰杀的鸡，不听使唤地进入了铁笼子。即便格雷戈里命令及说服都无计于事。如同一位智者的迪克就一直呆在里面。

格里戈里夜里去看他，他也不理。只有亚历山大去看望，他才说出心理话。他说我想离开这个地方，我明天早上就想走，你帮一下我。亚历山大当然会帮他。接下来，“神”让亚历山大去报复开小店的老头米歇尔。之前去过一次，下不了手，只得买上一块牛肉怏怏而回。可这次不容有失，“神”这样命令他。虽然犹豫，这次，还是射杀那位可怜的老头。

慌张的亚历山大再也无法忍受这样的生活。他返回后，做出了不吃鸡肉的抗争，然后就抱着他喜欢的小弟弟，跑到地下涵洞。结果才有了最先所述的那一幕。阿里尔·克莱曼执导的这部《父亲的信徒》（澳大利亚·2015），将一个父权王国刻画得入木三分，又惊得我一身冷汗。

文森特·卡索饰演的父亲格里戈里，沉着老练，精于管控，心狠手辣，又慈面示人。他收留这些无家可归的女人，然后据为己有。对这儿的一切发号施令，绝对的权威，绝对的号令天下。没有人敢说一个“不”字。他最倚靠最信赖的人，当然就是他的儿子亚历山大。

但人天生都有善的一面，虽身处封闭环境，对外界一无所知，三次做杀手的经历，还是让童心未泯的亚历山大幡然醒悟。当他看到格里戈里夜里穿梭于这些女人中间时，他对妈妈很是同情。但妈妈思维卡了然于心，只是不敢声张。刚生完小宝宝的她，生怕儿子有个三长两短，只能听之任之。

电影再一次提醒我们，在一个封闭的社会，只会导致独裁和专制，头就是至高无上的“神”，每个人都要听命于“神”的旨意。绝对不允许有个人的思想，更遑论个人的自由。个体的终极命运也就交给了“神”。“神”指东就得往东，“神”指西，就得打西，不容有丁点儿怀疑。不服从就只有死路一条。绝对的权威与绝对的服从，总是相统一的。绝对的权威，只为了图谋绝对的统治权，不外乎用“洗脑”及“恐惧”这两种方法加以维护。

只是人小鬼大的亚历山大经历这几件事后，越发觉得不对劲，他要思考自己的未来。加之小男孩迪克的言行与出走，更动摇了他原本坚定服从“神”的意志与权威。他开始变得不那么听话与乖巧了。也就有了最后的反抗。一个独立王国，一旦撕开了一道裂口，就有更多的裂口被撕裂，弥合就是一句空话，崩溃也就在所难免。普世价值在某些国家仍被视为洪水猛兽。历史的经验和教训太多，却无法真正开解仍然怀有冥顽、蒙昧和迷信之心的人类。原来人类的进化依旧路漫漫而任重道远。

片中对小男孩的静态心里渐变，可谓精雕细刻。他迷惑的表情与抱着小宝宝的稚真欢喜，恰恰形成一个强烈的参照。他背负了这个年龄所不该背负的“责任”和“使命”。好在他终于清醒过来，为了小弟弟，也为了这个“独立王国”的孩子们，不再重蹈他的覆辙，他必须勇敢做出一个决断，必须彻底跟这个“神”决裂。最后的镜头慢慢推近，看看他拿枪的冷静、坚定与决绝，令我们观者深信不疑又抱有深深地同情。沉缓锵锵的音乐响起，这时，我感觉这不只是一部电影这样简单，它应承载了更多。

2015、10、16