盂兰神功粤语

       刚才在乐视看了张家辉自导自演的恐怖片《盂兰神功》，其实我一开始把盂兰的盂读成了孟子的孟，粤语原版，片长只有八十多分钟，相比现在动辄两三个小时的片长，显得有些诚意不足，但是看完之后，整个人吓傻了，剧情有点模糊，还有很多信息量有待挖掘，于是就跳着回看了很多细节，现在我不得不为家辉点32个赞。总体上，人物表现很出彩，尤其是张家辉在黑暗中大汗淋漓的镜头特写，看得我毛骨悚然，不得不握紧拳头、抖动双腿来保持镇定。小燕很漂亮，演的不错。唯一不足的是妹妹这个角色，有点头重脚轻，开头给了妹妹很多空间，但后来不了了之，其实这是四十年前的恩怨，妹妹本不应牵扯过多，所以开头若是轻描淡写的话，相信效果更好。
       不同于一般的复仇，本片更多的是宿命。与其说是鬼造成了这一悲剧，不如说是张家辉自己，影片一开始，张家辉就以失败者身份出现，也就是宗华，回家后满头大汗，精神恍惚，生意失败、女友死亡、妹妹讨厌、朋友躲避、老爸有过节，可以大胆猜测，其实宗华已经准备在自己人生的低谷了结生命，发微信给死去的前女友，就好像女友还没死一样，显示了宗华内疚脆弱的心理，可能宗华把生意上的失败怪罪女友，导致女友自杀，后来女友老爸的电话证实了这一点，对方很气愤，遗书上肯定是埋怨宗华逼死了自己。回家后，宗华看照片，照片上是谁也没给特写，直到最后宗华自杀前的意识流，真相大白，原来照片上的是宗华母亲李艳秋，另一条故事线上的那个老女人，四十年前纵火案的犯罪嫌疑人。老女人李艳秋当家花旦，但是唱戏时崴脚受伤，貌似是被鬼怪附体了，当时镜头给了几个凶神恶煞的雕塑特写。后来被那个好色的老班主拒之门外后，李艳秋的脚部特写，貌似也是被鬼俯身了，在床上挣扎拿剪子自杀的女人就是李艳秋，和宗华一样，杀死自己和鬼同归于尽，证实了李艳秋当时确实是被鬼魂控制。李艳秋纵火是出于报复还是被鬼魂控制所为，我到现在还不清楚，准备再看看。
      那些鬼都是谁？宗华回家在卧室看照片时是李艳秋，宗华在车上看到的红色女鬼是其母李艳秋，黑夜里走在宗华前面、把宗华吓得半死的女鬼是宗华的女友，附身小燕和宗华做爱的是女友，窗外黑影偷看的是李艳秋，后来附身小燕杀宗华的是四十年前的小骚货，小燕被至少两个鬼俯过身，窗外的一团火应该是当年被烧死的鬼，梳妆台前无脸的鬼是小骚货，因为当年李艳秋把汽油还是硫酸泼到了小骚货的脸上然后烧死。还有很多地方出现鬼，具体是谁有待进一步分析，我最疑惑的是妹妹被鬼上身之后的行为，变得懂事好学了很多，有次还为宗华说好话，后来想穿妈妈的戏服，他的妈妈确定不是李艳秋，这个妹妹的种种行为显得扑朔迷离，附身的是被烧死的鬼还是另有其鬼？伤脑经！可以肯定的是，最后控制小燕和妹妹的应该是认识的，而且还有某种同盟，因为她俩被附身后行动一致，妹妹维护小燕，说她有那种病，小燕用红眼珠怒吼威胁班主让妹妹唱戏。其实还有一点，最后把小燕提到半空中摔死的很有可能是宗华女友，她把小燕提到半空中等了好久，貌似在考验宗华是不是爱上了这个女人，直到宗华做出了爱的举动，伸手去搭小燕，这时女友深受刺激嫉妒恨瞬间把小燕落地摔死。
      几个事实是，鬼不会烧香，宗华当时也没被附身，所以宗华醒来后发现被人当死人拜，显然是自己所为，后来在监视器看到自己跳楼，更加说明，宗华当时的精神状态已经差到极点，人格分裂、重度抑郁。假如鬼魂只是一种象征呢？假如这些全都是宗华想象的呢？有没有另一种可能，鬼魂只不过是用来掩盖这一场实实在在的人间悲剧？
      宗华有杀死所有人的动机！首先，人在穷途末路什么事都能做得出来。其次，宗华和所有人都有矛盾，你可能会说小燕是个例外，错！大错特错！小燕可能是伤害宗华最深的人。小燕和宗华一夜激情之后，竟然矢口否认，宗华请她去看电影也被无情拒绝，当时宗华的脸色很难看。至于他俩的关系，结尾众鬼魂看戏，他俩坐在一起，手部慢镜头可能有含义，暂时不知道。通过妹妹之口，得知宗华当年发誓混不好不回来，这次回来显然是他最后的救命稻草，希望能得到父亲的帮助，但是，除了父亲之外，戏班的所有人一再为难他，陷害他，讥讽他什么都不懂，让他再次感到无助。总之，在矛盾的升级中，宗华最后杀死了所有人，并以自杀来了结痛苦的人生。只不过，这一切都用鬼怪之事隐晦的描述。细节上可能解释不通，但故事走向却是吻合的。

每到農曆七月，老一輩總不厭其煩地叮囑我們不要去河邊或海裡戲水、不要在夜裡出門、不要做這、不要做那……因為這時鬼門大開，好兄弟紛紛從陰間來到人世間，須遵守的禁忌自然特別多。只是，現在還有多少人會理會這些禁忌呢？就像《盂蘭神功》裡的老婆婆曾奉勸宗華（張家輝飾）：「不要出門亂晃，否則人在低運時，有些東西看都看不完。」或許失業又失戀的宗華真的是運勢低落，老婆婆的話竟一語成讖，自此之後宗華身邊的怪事層出不窮，一樁接著一樁。

《盂蘭神功》是張家輝自導自演的導演處女作，以鬼片作為出發點，是很聰明卻又取巧的選擇。長久以來，在眾多的類型電影中，鬼片始終擁有穩定的觀眾群，畢竟對未知世界的好奇是人的天性，這也意味著上映後的票房數字不至於會太難看。《盂蘭神功》7月10日在香港上映後即開出紅盤，創下近十年香港鬼片上映首日最高票房的紀錄。然而，類型電影固然易於操作，卻也容易受制約，陷入過往的公式窠臼中，難以創新。

電影從宗華在大陸經營出版社失敗，遂回父親（林威飾）所經營的粵劇戲班開始，主要講述盂蘭節（即道教所稱之「中元節」）時戲班將上演神功戲的故事。傳統戲曲的悠長歷史使其增添一抹神祕色彩，這也成為鬼片發揮時的最佳養分，許鞍華的《撞到正》和《三更》裡的〈輪迴〉皆以此為拍攝題材。可惜的是，張家輝和編劇鄭建國並未善加利用粵劇的「舊」，片中僅少數一兩場恐怖的橋段是與此有直接關連。或許正如同粵劇的式微，鬼除了在特定時間點會聚集在戲台下之外，電影院早已成為鬼出沒的另一種新選擇。

既然是鬼片，那麼嚇人的橋段自然是重點。就結果來看，我相信張鄭二人對此做了不少功課，片中靈異場面出現的頻率緊湊，幾乎毫無冷場，只是這些橋段幾乎可以在其他同類型的作品中看到。因此，有時你可以看到《咒怨》的伽椰子、《大法師》的詭異動作，也可以看到《靈動：鬼影實錄》的監視器畫面，甚至還有一點西方活屍片的味道，整部片就如同是恐怖電影大雜燴，東拼西湊，完全沒有屬於自己的獨特性。

如果硬要說創新，那片中取材自加拿大籍華人藍可兒死亡事件的橋段或許值得一提。事件發生當時，新聞媒體紛紛以靈異的視角報導，使其頓時成為街頭巷尾熱議的話題；尤其是在賽西爾酒店的電梯監視器所拍拍攝到的畫面，更是眾所關注的焦點。張家輝在片中亦如實複製此畫面呈現於電影之中。但是綜觀來看，這場戲之於整部電影是否真有其必要性？又，在片中起了多少化學變化？我以為，這不過是為了製造新聞話題罷了。

東方的鬼片多注重因果關係，鬼之所以有怨念，一定事出必有因，追本溯源找出怨念的源頭遂成為劇情的主要脈絡。《盂蘭神功》以雙線並行的敘事手法，企圖製造懸疑性，讓觀眾到片末才得以恍然大悟。不過細究下來，劇情實在有太多缺憾之處，例如：宗華身為戲班老班主之子，卻對戲班的習俗和禁忌一竅不通，顯見他和父親之間必定有所疏離，然而在宗華返家後，父親又對他展現慈愛之情，彷彿父子關係親暱有加，其中的因果倘若陳述得更加完整，必能使劇情完滿許多。

姑且不論票房成績如何，《盂蘭神功》的內容顯然還有很大的進步空間。張家輝於受訪時曾說：「想再拍一部鬼片，把這次沒做好的事情做好，然後就不當導演了。」如果真的是收山之作，那不禁令人好奇張家輝會如何為自己的導演生涯畫下句點？

       这部电影的起因在四十年前，结果却在四十年后。
       我们先简单的介绍一下盂兰节，也就是中元节（鬼节）。在这一天，既可以寄托对逝去之人的哀思，又让人谨记父母的恩德。
       我在这里要说明一下，宗华的女朋友从大陆来这里，是来报恩，因为电影开始宗华打的第一个电话是给女朋友的，从对话可以看出，应该是宗华错信了女朋友的朋友才被欺骗的，所以才有了后来，宗华说，如果钱追回来了你就留着它吧。宗华接到第二个电话是芷君打过来的（已死）是委婉的让宗华回大陆来好好谈谈，也证明了前面的猜测，确实是女朋友对宗华有所亏欠，才使得宗华提出分手，离开了她。所以她来是报恩的。
       然后我们发接下来发生的事情。第一个是宗华和小燕在出租车上向外看到的红色女鬼，应该是宗华的母亲。
       第一个被附身的是宗华同父异母的妹妹晶晶。从晶晶整部电影的表现来看应该是宗华在大陆自杀的女朋友。后来小燕被附身和宗华的床戏我实在想不出来那只鬼能这么做，当然做爱屋子里墙上的那只鬼是其母亲，窗外的是第三只鬼，就要登场了。
      影片继续登场的是第三个鬼，影片其实也提示了，就是深夜舞台上有两只鬼在表演唱戏。第三只鬼从窗边闪现而过，显然这只鬼与其它两只鬼不和.(因为一只是宗华的母亲，另一只是宗华的女朋友)是被宗华母亲用汽油浇在脸上烧死的晶晶的母亲秀玲。
      电影随后的发展是宗华内心虚弱，生意失败，临危受命。他手忙脚乱，难以服众。每个人都刁难他。以至于在上半部电影看戏时看到人头，下半部开始在街上遇到撞死的女学生。恍惚中的宗华一觉醒来，发现地上有拜死人的举动，地上的三碗米饭也证实了三只鬼出现了。接下俩瞬间附身在小燕身上的鬼，被附身的晶晶在旁边也没丝毫的不高兴。就可以肯定是宗华的母亲，原因是后来去探望其父亲，对宗华父亲吼着要晶晶穿上当年她自己的衣服。
       电影接下来一直播放的是一直骚扰宗华的第三只鬼。深夜第三只鬼想来要宗华的命，但最后从窗户外浑身着火飞了下去，应该是被其母亲和女朋友联手赶走的。然后第二次附身小燕与宗华激吻，想要将其杀死的是秀玲。不过立刻就被其母亲也附身将其制止。因为小燕从地上起来后的神态表情和宗华的母亲生前一模一样（神演技）
       电影的最后就是高潮部分，我们先来看第一个被附身的人是于整件事情毫无相关的人。第一个被杀死的人，是四十年后，将要上位的花旦，第二个被瞬间杀死的人事晶晶，由此可以猜测附身的鬼是宗华的母亲。理由是，秀玲你不是要搞我儿子么，我就杀死你女儿。接下来小燕被附身，小燕在空中挣扎的理由是因为被两只鬼附身,一个鬼是秀玲想要附身小燕来杀死宗华，另一只鬼是宗华的大陆女友。小燕要宗华走，宗华不肯走，表现出了真爱。才使得大陆女友吃醋，瞬间的念头，摔死了小燕。秀玲又附身宗华的父亲来掐死宗华。怒从心生的宗华吼道：“你不要搞我爸，要搞就全部过来搞我”从鬼魂的记忆中清楚了一切，清楚了母亲的自杀，和哪一场大火。然后同归于尽了。成就了老班主白发人送黑发人的结局。

现在的鬼片越拍越像科幻片。对于传统和经典鬼片来说，鬼作为科学无法解释的现象，首先鬼不可能会明目张胆的出现，其次出现后不可能直接对人体产生物理伤害。一般遇到怪事人们都会说：“见鬼了?”所以，鬼的出现必定带来不寻常的事情，而且怪事接踵而来。鬼害人的情况通常是使人在不经意的情况下，看见了鬼而分散注意引起一些事故之类的事情，或者是使人产生幻觉从而发生事故。又或者使人心力交瘁，疑神疑鬼，使人精神状况越来越差，从而生病，衰弱，死亡等。
传统鬼片而言，鬼的出现只在特点的条件下，和特定的人身上。比如冤死的人、怀恨而死的人、特殊情况下非正常死亡的人、怨念极深的人等等。而死亡地点或情况特殊，例如死无葬身之地且无人发现、死在某种祭祀下、死在阴气重的场所等等。而能见到鬼的人又有很多种情况，比如生于阴、年、月、日、时、地等的人，比如病重的人、比如濒死的人、比如时运低下的人等等条件。一系列达到所谓的条件时，鬼才能害人。
现在大多数鬼片设定里，鬼可以轻易害人、上人身、或者鬼上身后自残、直接在光天化日下出现、直接用手掐受害人脖子、甚至有的鬼还会使用工具（例如开车、用武器）等等……这些情况一点都不符合鬼片的设定，倘若鬼真如此般厉害，早已统治世界了。
所以比较贴近现实生活的鬼片才会令人感到恐怖，比如那个年代刚出的山村老尸，咒怨等。当时觉得恐怖是因为影片的场景和现实生活无异。鬼从衣柜、门缝里偷看你；睡到半夜梦醒时，床头有个披头散发的人影；不经意看镜子时发现一些骇人的异样等等。直接对日常生活起到一种心理暗示，在这种暗示下就会不自觉的想起所看过恐怖片的片段，从而后怕。
总而言之，恐怖片爱好者看恐怖片追求的只有恐怖感与对鬼的兴趣。无论是视觉或听觉的恐怖还是精神上的恐怖，一旦发现恐怖片里出现科幻情节后，所有的恐怖感都没了。若非恐怖片爱好者通常都很少会主动去看鬼片。
《盂兰神功》一些桥段还是很不错的，且不论抄袭，毕竟抄袭合理的话也算是成功的一种。但是影片后期对于鬼的设定越来越离谱。鬼都可以操纵实物了，居然不操纵蜡烛火机让剧组人员再次上演一次大火中烧。非要玩鬼上身的把戏……
时下比较出色的鬼片个人觉得就是《鬼影》，非要说国产的话，就是《诡丝》。