过年、团圆,这片子放在这个时候播放十分应景。尽管是一部广告片,拍得还是很用心。短短六分钟,就把祖孙三代和老家的故事勾勒出来。“数一数一生多少个寒暑,数一数起起落落的旅途,多少的笑,多少的哭,回家的路。数一数一年三百六十五,数一数日子有哪些胜负,又有哪些满足。回家吧 幸福”就像刘德华歌里唱的,回家真是幸福。
是枝裕和在近作《我在拍電影時思考的事》第九章(311页)有这样一句话,「以我而言,主題並非在拍攝前就已經確定,通常是在堆叠作品的細節時,同時并進產生的。」
是枝裕和在其超过二十年的电影制作生涯中,巅峰作品几近半数,且仍在建构、突破。许鞍华,作为国内一顶一的生活派、日常系导演,凭借敏锐触觉和细腻手法,捕捉到了细微的生活之光,温暖着万千的饮食男女。
然而,盛名之下,其实难副。
《七里地》这部短片,仍旧是堆叠了大量细节,带有强烈的许导风格。可是,影片却又如此违和,挥散着强烈的不适感,评分由7跌到5.2——面世不过四天,甚至在豆瓣舆论激起了相当的火花。我想,静下心来,拨云见日,我们看到的,是一个被绑架了的导演,无法做出心仪作品的事实。
许鞍华不仅被甲方预设的主题所绑架,也被自己的“轻敌”与想当然、就这样吧的心态所绑架。在《桃姐》《天水围的日与夜》《男人四十》《女人四十》《得闲炒饭》中,许鞍华并未点出主题,没有给出(哪怕一个)确定了的标准答案,或者说,她是用心描绘了一个人、一群人的生活,描绘着美与丑、善与恶,把抉择(欣羡哪个角色、欣羡哪种生活)的权力交给观众。而在接拍了一些大IP如张爱玲、金庸、萧红之后,许鞍华立刻“变乖”了——她的细节不再是影片的全部,而变成了IP们的表达工具。IP们选择了她,看中的是技术,却从未把诠释生活诠释美诠释何种人生值得度过何种不值得的权力交给她,而她,也几乎全部接受了。
许鞍华不是独自的。她代表了相当体量的中国人的审美,她的“陨落”也代表了拥有这审美的相当体量中国人无力争取美的生活的现状与现实。在描绘日常描绘生活之光之热的诸多华语导演中,李安远走好莱坞,侯孝贤坚挺却带着一点点丧,许鞍华渐落窠臼,贾樟柯过于空洞和符号化,魏德圣尚不够沉稳。。。
人生至痛,我以为,莫过于一句“你也就这样了”,或是“你也就到这里了”。其中暗含着无尽的惋惜与嘲讽,犹如画地为牢一般。距离许鞍华上一部8+作品已经过去八年,心仪的导演似已妥协。作为一个影迷、观众,我对美好生活仍存有相当的憧憬,仍在取得的路上。你呢?
看了许鞍华导演的微电影《七里地》,从祖辈闯关东的艰辛,到父辈出国留学的不易,再到孙辈的万里迢迢回乡之情。祖孙三代以贴福字形式衬托了思乡之情。家是我们每个家族的绵延之地也是我们的根,有家的地方就有福。不错的贺岁微电影,快过年了,在贴福字的时候,在支付宝扫描集福字的时候,不要忘了来影院看许鞍华导演的微电影《七里地》。
一祖孙三代为背景,讲从爷爷那带闯关东开始,每年的春节写上福字 福在哪里家就在那里。非常的感人,再到儿子考上大学离开家,带上了福字走到那里都是家。之后孙女长大了带上了爷爷的字回到了世代生活的家乡,感受到了爷爷当年的不易,父亲的努力。再把家乡的面貌拍给了爷爷来观看。讲到了没到春节了。无论多么的艰难多么的遥远,都会坐着回家的快车回到了离别很久的家乡。和自己最重要的家人,在一起过年。
因為是許鞍華拍的,所以對這部短片的解讀不只限於效果。反而,好像從許鞍華的眼睛看到一些純粹的,她想要探討的更大內容。
此時的我剛剛回到大陸,面對昆明這樣一個不大不小的城市,感到些許陌生。離開了台灣,忽然意識到在那裡潛在依賴的一種人情味,仿佛有一種底子,兜著漢人骨子裡化不開的味道(當然,它也可能走向另一個極端,如人情世故)。這方面,香港與台灣的一些有誠意的導演是保留了的,在他們對自身經驗/時代變遷的反思中,你方能看到整個大陸,在革命敘事與商業巨輪滾過之後可能遺失了什麼。
因此,我對所謂的商業處理是抱持懷疑的。一部流暢、吸引人眼球的短片,或許正是順應這一商業效果的產物。與之相比,許鞍華拍得笨拙、不討好,但依然可以看到她眼裡的誠意。
當作為父親的金士杰和兒子說出:“走出去了,就別老想著回來。”忽然有些不知所措。(不像自己的父母,總是暗含著希望自己回來的企望。)在想,父親說這句話時的心情是什麼樣的,在想——不回來真的是更好的答案嗎(它或許意味著對自己母文化的背離,與順應另一文化的無奈);又或者,回來可以是更好的答案嗎(是否會又被交纏在一種熟悉的傳統裡,無法跳出自己的文化,又如何真正看到它、反思它?)。一到過年,這一問題就跳出來,在自己的腦海裡來回轉悠,身在外時感受到一種淡淡的孤獨,回家時又逃不脫一種封閉、無奈——好像問題不在於如何過年,如何面對春節這一日漸淡薄的傳統,而是如何面對自己骨子裡的文化,那種逃不脫的情感與自我、以及自由的關係。
從這一角度看,覺得短片處理得太輕巧了(當然,它只是一個宣傳片),一家三代的情感怎麼可能處理得這麼順暢,一定有太多說不出、化不開的味道。與其相比,我更相信爺爺的鄉愁是化不開的,身處他鄉,無法與他人道;孫女已經遺失了與傳統的聯繫,只留下心裡隱隱的失落渴望得到彌補。而在此情境下,三代人如何梳理自己與彼此的關係,也許是件更重要的事。
七里地,连接着家和外面的世界。三代人,同样怀着对温暖的家的期盼,对美好生活的向往,对幸福的期盼。半个多世纪,从1940年代到2019年,家门口的七里地见证了一家人的奋斗历程。这时候,我理解了每个人刚刚到家就迫不及待贴上红红的福字的心情,也理解了—一家的幸福也代表着国家的幸福,牵动着千家万户。
读录取通知书那段真戳到了
很温馨的片子,有种央视纪录片的感觉。有你的地方,就有“福”。家人健康,世界和平,感谢主办方的美好祝愿。还是有个疑问,找一个傻白甜记者和高富帅外国人来为支付宝站台是什么鬼?
金士杰是哪的口音啊?分分钟出戏。差不多百事可乐年货广告的水平。
和《啥是佩奇》完全相反,内容平庸+植入生硬,既没有打动人也没有传达好品牌信息。
本来想给两星,一听是陈粒,再扣一星吧
导演麻烦给大噶伙整个真正的东北银。别演员一开口,观众就出戏。金士杰演技再好,不是搁这里用的。
许鞍华太认真了,大过年的,把扫五福的开心活动拍的这么煽情,有点想哭。
金士杰赶马车那,声音太出戏了。压嗓子装糙,尴尬,别扭。主题想要宏大,片子也往大了去拍,结果跨度大,细节空,情感支撑也弱。记得有老师说过,以大写大是蠢办法;反方向往往能有大作用。想要大,往小了拍,这是许鞍华的长处啊。光凭这一点,它就输给了那只粉色风筒猪。9102了,少让高层审片吧金主们。
说实话,这片还真没有佩奇社会。佩奇里的老爷子表演起码有点力度,这片是一个能打的都没有。
三代人,几十年,一条回家的路。在来来往往的过程中,这七里地见证了家庭从贫穷到富有,而温暖始终不变。而将贴福字和扫福字两个行为结合在一起也很巧妙,其实过年做什么不重要,重要的还是一家人能团聚在一起啊。
同样是广告宣传片,人家许鞍华拍的比“佩奇”更见濡湿、克制、家常、有烟火气。
要是我爷爷在美国住着豪宅,我还住在车都开不进的山坳坳里,完了还得接待有钱堂姐来过农家乐,那我这个年绝对不会过得开心的……
1983年,全国出国留学总人数2633人,英语首次成为中考科目。请问:这位北大荒的娃,是从哪里学到一口流利的英文,并挤掉众多权贵子弟的名额,顺利拿到国外大学全额奖学金?
这是一篇许大奶奶也写不好的命题作文……
这么豪华的卡司,出来的内容还不及隔壁那只猪。★★
我认为比陈可辛那部好,可能就好在那份冰天雪地里的滋滋作响,温情有着落。人生在世都愿福能长聚,“一口田不点”,沧桑几代人。短短九分钟,却代入感十足,历史的纵深和家庭的温暖,寥寥几笔,不事雕琢。片尾曲换成刘欢的《家园》,还能提高一个档次。小广告片能拍成这样,挺好。
典型的乙方向甲方妥协的商业广告片,甚至都能想象得到,甲方一定重点标记“五福”的字样要求。虽然打着温情的牌,但你还是能很明显地感受到故事里情感与呈现上的巨大割裂。与其这样,将商业关键词从头到尾的融入故事里,倒不如讲一个温馨的故事,最后收尾的时候画龙点睛,这岂非更好。所以,从这点来看,同样是带着商业属性的短片,《啥是佩奇》就比这个短片高明不少。2.8
强行嵌套
比佩奇好1点点吧,广告的部分完全是赤裸裸地暴露出来……不过Fortune/福/支付宝是中国人的信仰这种广告词我是还蛮信的 : )
弹幕有人说“跟佩奇没法比” 哈哈