1.并没有过多的注入宗教跟恶魔👿等因素,更多是引出内心的人之初吧,大概也是这届观众不行,这是给二十年后的人看的啥啥吧
2.如果没有丈夫这个角色会好很多吧,只让他在电话中出现就好了吖
3.搞点小女孩附身伪附身啥的,要不以为导演编剧一直都在政治隐喻
4.你相信的东西都是你想相信的东西,这个梗咋全世界都在搞嘞!?
越回想越覺得Under the Shadow真的太多隱喻了,或者是明喻吧……開頭設定故事在80年代兩伊戰爭期間,而女主角參加過什麼文化革命(不知是否翻譯問題),立刻想到1979伊斯蘭革命,如沒記錯,79年前伊朗女性應該不需要遮蓋頭髮。果然之後的情節都不斷展示社會風氣對女性穿著的壓迫。而女主角因參與過政治運動而無法繼續醫學學業,困於一幢小公寓內,戰事頻繁,巨大的導彈狀物體直接插進了樓上人家的屋頂。再到步步逼近的“巨靈”,竟然是hijab!(那一幕真是嚇到尖叫出來……)戰爭陰影,強權政治,以宗教為名的性別壓迫,竟然全融為一部恐怖片。
最後那幕也意味深長:巨靈的可怕在於,只要它抓住了你所在乎的東西,你便無法擺脫它。它終將一直纏繞你。所有人都偷偷談論、害怕巨靈,只有女主角一直拒絕相信,直到巨靈也纏上了她。巨靈是什麼?也許就是畸形的宗教文化,也許就是暴政,也許就是無盡的戰亂。而她們生於斯,長於斯,無論她們搬去哪裡,終無法逃離這片土地的傷痛。
英国的确是一个很有趣的国家,用这样一部电影来代表英国申奥,影片讲述的是在伊朗的故事,里面也基本上全是亚洲演员,而且还是一部恐怖片,从表面看来,这一切都不可思议。看完之后,感觉还是有些联系的,实际上这一部电影更想讲述的是政治、战争给人带来的阴影,影片在氛围塑造这方面坐的很不错,观看整部影片时一直会有一种压抑和不安的情绪笼罩着。
可作为一部恐怖片来看,本片不算拍得很好看,很多吓人的手段都是被用烂了的老招数,用小孩子来吓人更是下下之选,所以,看看就好。
《阴影之下》的故事背景设置在两伊战争时期的伊朗德黑兰。片如其名,战争的愁云,革命的余烬,政治的高压,社会的不安,文化的紧闭……敏锐的观众不难捕捉到这些隐藏在故事之下的层层“阴影”。影片通过女主角Shideh一家在德黑兰家中遭遇的恐怖事件对以上种种问题加以讽喻和透射,以恐怖片独有的无助感和强刺激性突显战争造成的混乱与守旧社会的禁锢与偏见对于普通人,尤其是女性群体的摧残。
电影作者张弛有度的叙事节奏保证了《阴影之下》作为一部恐怖片的观赏性,使其免于因其沉重的社会题材而堕入说教和乏味的深渊;出色的情节遴选与人物塑造使作者的观点与思想更具说服力;纯熟老练的场面调度与独具匠心的细节处理给笔者留下了最为深刻的印象。
电影开始处,女主角Shideh重回学校的希望落空后独自驱车回家,路上遭遇士兵盘查,心情本已落入谷底的她强忍无端受查的屈辱,直至盘查结束方才任由两行清泪从脸颊滚落。极简的场景搭配克制的镜头,只此一处,便将女主角富有个性的人物形象表现了个通透。然而,即便如Shideh这样独立、理性、坚定的知识女性也难以于战争的阴影之下幸免。她的理智和情感随着内外困境的加深而渐次瓦解。
影片中段,伊拉克对德黑兰发动了战略轰炸。落入公寓楼中的导弹好似一把利刃直插战争难民的腹肚之上。片中虽不见肠穿肚烂、鲜血横流的逼人场面,但是画面中的硝烟味道与死亡气息却引人窒息。这把显隐于背景中的“利刃”亦是一柄审判之刃,无情的撕碎了Shideh蹩脚医生的伪装,暴露了她的脆弱与无能为力,不断向Shideh强调着她医学院肄业生的身份,进而“处决”了她期许实现个人价值的希望。
随着故事的展开,战争裹挟着混乱与内心的苦闷相互耦合,打破了Shideh心中理智与疯狂间的平衡。破碎的天花板无法再保护她一家的安全,其上无法修复的裂痕更似她脑中迸裂而出的恐惧深渊,超自然的鬼魅窥探而出,自上而下的吞噬了她的神智。女儿Dorsa情况亦随之恶化,将她逼向崩溃的边缘
影片中的布景做为一项视觉母题,多次表现出叙事性的特点。Shideh家中曾经的井井有条与危机爆发后的杂乱无章形成了鲜明的前后对照,突显了人物内心的变化。电影作者有效的利用布景作为场面调度的元素,成功的将Shideh不同时空下抽象的心理状态加以显化。
Shideh的服装变化同样各有所指。影片后四分之一处,褪下黑色盖头的Shideh在镜头下显得愈发“暴露”,仿佛冲破了社会与文化的禁锢一般尽情的展示着成熟女体的诱惑,其内心矛盾与女性意识的觉醒也随之达到顶峰。
最终,影片于Shideh战胜母亲形象的巨灵,成功拯救自己与女儿后结束。片中,巨灵的形象经历过三次变化。最初的巨灵并无具体形象,以丈夫和陌生男人的样貌出现,象征男权社会对以Shideh为代表的女性群的压制与掌控。巨灵的第二个形态以女儿的形象出现,似乎与第三个母亲形态的巨灵构成了统一体,是女主角Shideh内心矛盾的透射。战乱中Shideh的力不从心使自己对自身妻子和母亲的双重身份产生了怀疑和动摇。外部对女性的种种歧视与压迫加之家庭内部的不满,将心理焦虑具象化为恐怖的母亲巨灵形象。但当Shideh最终战胜心魔,完成自我救赎后,母亲巨灵的形象也随之消失。
《阴影之下》完成了一次内容与形式上对恐惧的双重回归,出色的演绎了深层次的心理恐怖,其丰富而富有“野心”的主题,用心雕琢的故事,出色的人物刻画与细节表现力,纯熟的场面调度和配合默契的声音与剪辑使它成为了一部兼具娱乐性与思考性的成功影片。同时,以恐怖片的身份探讨人情世情等宏大命题,力争于小格局中见大不同的勇敢尝试更是难能可贵。
母女互动设定与沉稳克制的心理惊悚氛围很像前年的《巴巴杜》,未见鬼怪却时刻笼罩在不安的情绪当中。黑暗中响起警报,胶带贴住裂缝,风声越刮越响,未知恐惧也如影随形。真正可怕的反倒不是鬼魂作祟,而是政治时局与战争风压下脆弱灵魂被碾压得无所适从。
有波兰斯基公寓三部曲的影子,前半部分很慢热,后半部分几个惊吓点很足,气氛很赞,政治元素略显刻意讨巧。
虽然场景小而局促,但格局却并不小,可以说是近期最佳的恐怖片剧本,一步步将两伊战争和伊斯兰革命后,世俗派女性在接连遭遇各种状况逐步崩溃的精神折磨表现得淋漓尽致,惊吓点虽量少却料足,女主角坚持不离家正是表现了不向保守派屈服的意志力,可最终结局却如同伊朗女性的现状一般让人叹息。★★★★
作为恐怖片,只是一般般。影片主打“邪恶力量”的隐喻。“邪恶力量”可以是战争,可以是宗教,可以是政治,可以是男权,可以是一切让人内心恐惧、压抑的神秘力量。
片子不如影志吓人-_-#
总体上我觉得蛮无聊的,缺少音效、配乐的烘托其实恐怖效果挺干涩的,不过怪物的造型我很喜欢,「恐怖在风中飘」是个好点子。
苟活战争的阴影之下。战争让你失去了丈夫、朋友、学业、你最爱的东西;恐惧的风叫嚣着无孔不入你的生活。你以为你逃走了吗?其实你永远都逃不掉。恐怖为表,战争反思为里,将有关于战争与人性的反思统统物化,袍子、娃娃、风等等一步一隐喻。最关键的是,它还吓人。并且展示了伊朗电影的多样性。
居然是英国申奥片,这什么路数……有些小细节蛮有意思的,打成叉的胶条,床单/黑袍,母亲的书/女儿的娃娃,看似中心实则无比边缘的女人,模糊处理的结尾也可以接受,但是总的还是太散了,没收敛起来。
1.拷面包机和打进玻璃的一拳;2.顶楼的破洞和无边际的面纱;3.心爱之物皆被战争夺取;4.“哪里有恐惧和焦虑,风就会吹起。”★★☆
恐怖片三嫌弃:简单结合社会阶层人种问题;简单用心理具象化,又玩不开;简单结合人物经历或童年阴影,与第二条相关联。说到底,恐怖片还是要尽职才行,社会层面的东西泛泛的讲,只是给影评人平添话佐料而已
后半程高能吓人,好几处惊吓点可媲美《招魂1》,民族特性的头巾、服饰、布料在片中成为惊悚元素,床单女人尤其吓人。伊拉克战争背景下的心理阴影,才是最可怕的地方,这个故事背景就像乡村迷信之于《中邪》…2016恐怖大年又一惊艳之作,5星给惊喜度。
镜头感真的蛮值得称赞的。
中东女性在家庭、工作和社会受到的压迫,以及对战争和政治环境的焦虑具象化为厉鬼和怪风,与同是处女作的《鬼书》有许多相似之处。
难道这不是一个女人作死的故事吗?身边的人一个个搬家,丈夫也天天打电话劝,可她就是不走,母亲不是要保护女儿的么?如果说世道迫害女性,可我看到女主在家可一点都不弱:把自己不能再继续学医(其实是怪自己参加了政治集会)归咎于家人身上,对丈夫各种憎恨厌恶、对女儿各种不耐烦(经常打骂)。
中东室内小格局恐怖片,两伊战争背景,代表英国申奥出乎意料。细想之下是投合欧美对穆斯林世界的主流判断,逼仄的家庭空间被侵入,暗喻社会下现代女性举步维艰。腾出的烤面包,四处乱跑的盖头,神秘诡谲的蝌蚪文,奇观有趣,政治讨喜,蒙太奇手法不像处女作。
脱落胶布,被单替身,地窖沼泽,墙缝老人,大嘴娃。窗外空袭,宗教压迫,违禁录像机,八十年代伊朗战争背景的德黑兰城市生活考,佳作
类型元素包裹政治意图
发生在战乱背景下的恐怖片,还是有点少见(目前只想到一部《潘神的迷宫》)。前面的铺垫略显琐碎和冗长,后面的恐怖氛围营造得还不错,全片最带感的还属「手突然从玻璃后面伸出来的镜头」。—— 当初得知本片是英国选送的申奥片时,一度觉得相当不可思议,现在想想,英国制片的外语片一年也没几部吧?
抛却政治隐喻和价值观传达,本片的恐怖元素乏善可陈。这种在几个房间里追来追去的设定在太多恐怖电影里用过了。看过的第一部中东国家恐怖片
4 本片里伊朗革命后的战争恐惧背景与宗教风化对女性的政治压迫,化成了恐怖的阵阵妖风,与一闪而过的暗黑诡影,某些段落吓人手法接近招魂系列水准。