回首尔

2023代表柬埔寨入选奥斯卡最佳国际影片《回到首尔》。 2022年出品的剧情片，Davy Chou导演，朴智敏主演。

导演改编自友人自法返韩寻根的经历，描述在法国长大的Freddie拥有东方脸孔，临时起意前往韩国，寻找当年出养她的生父母。 然而，她无法承受生父一家的浓厚情绪，迟未现身的生母则让她愤怒与不解，这趟寻根之旅带来的意外与冲击超乎预期。

《回到首尔》呈现韩法文化冲击

电影时序横跨八年，寻根之旅引发的韩法文化冲击，遍及语言、人际、性观念等层面，自然是刻画的重点。 令人惊讶的是触及韩战爆发后经济不景气导致的婴儿出养潮，并以突如其来的结尾，连结罗马尼亚共产主义人口政策，在极权瓦解后的经济困境导致同样的历史伤痛。

《回到首尔》开场Freddie坚持自己倒酒以及在餐厅让不认识的人同桌，十足颠覆韩国以人际为核心、重礼数的文化，带出其叛逆本色，更在一场刻意说谎以拒绝韩国男子告白的戏，显现其对关系的开放，却也被友好的媞娜讥为可悲。 全片就看她在身份与性别认同中不停探索与流转，狂欢显得空虚，平静却又止不住骚动，构成一幅你无法轻易解读的迷人作品。

音乐和语言是《回到首尔》全片充分把玩的元素。 音乐是Freddie和人建立关系的桥梁，也是她逃避现实的良药，更是刻画她心境转变的绝佳帮衬。 一场她不顾友人，独自随着音乐尽情舞动的戏，镜头跟着她，仿佛世界围着她旋转，是全片最迷人的桥段。 末了她独自在旅馆弹钢琴的戏，洗去前面刻意为之的叛逆，沉淀下来，似乎借琴诉说悲伤与无奈，却又有种成熟与看透。

法语、英语和韩语交错，编导大玩语言闹出的笑话，尤其卡在中间的翻译里外不是人，令人莞尔。 一场Freddie和生父吃饭的戏，叫媞娜直接翻译韩文表达不愿意生父一直传讯息、喝醉酒又打电话，翻译要兼顾韩国的人情义理与法国人的直率情感，矛盾与尴尬一览无遗。

好玩的是，有些话就算没有翻译你还是能懂，就像Freddie晚上睡觉，被一直摸她头发叨念对不起的奶奶弄疯，语言背后的能量与沈重得像石头的情绪，不用翻译就能明了。

朴智敏的亮丽演出

本身为艺术家的朴智敏，作为非职业演员参演《回到首尔》，大银幕初试啼声便能交出如此亮眼的表现，令人惊艳。 从女主角初踏韩国的困惑与做自己，两年后夜店狂欢却难掩空虚，再过五年摇身一变军火商，又过一年洗去武装自我的妆容，成为背包客走出韩国，观众看见她的历练与成长。

情海漂浮、生世疑惑、人际应对，Freddie转瞬之间愈磨愈圆，却还是有弹指之间能让别人从生命中消失的任性，朴智敏成功演绎女人无法预测的多变形貌。

令人五味杂陈的父母

女主角的蜕变与她周围的人事物不可分割，尤其是她的父亲。 Freddie的父亲一如亚洲的传统男人不擅言词，初见面便要带着女儿买鞋子，滔滔不绝讲着自祖父辈世代是渔夫的过往，后来在旅馆门口抓着Freddie，求她留在韩国，一个急着想补偿女儿的父亲，让人不敢避之唯恐不及。

有趣的是，相隔多年再见面，Freddie 滴酒不沾，父亲平日也很少喝酒，还放起自己作的曲子。 父女俩的音乐基因如出一辙，时间对了，相似性也出来了，过往的沈重、疑惑与要求，都如过眼云烟。

《回到首尔》编导对于生母的刻画始终不多，并没有刻意为了讨好观众而制造美好结局，也让人五味杂陈。 Freddie几度透过收养机构哈曼中心联系生母，生母未回讯，中心碍于规定只能停止联络，激起Freddie质疑保护父母而非孩子的规定。 多年后在中心人员锲而不舍下，Freddie才终于和生母见面。 是缘份到了还是生母准备好了，不得而知，可是命运的牵引耐人寻味，寻根之旅永远说不准结局。

一但你离开原生土地，你就再也回不去了，你的定位会随着时间、地理与文化脉络而异。 《回到首尔》讲的不是一分为二的寻根/失根，而是如回力镖般不停在两者间摆盪，探寻人生的用力与执念可能伤人伤己，唯有轻轻丢出才能轻盈接住，而回到手中的也许不是你期盼的爱，却让人有了透彻看清的力量。

还是【一种关注单元】关注的社会议题：送养和寻根的问题。韩国电影近几年在国际影节势头猛，这届戛纳尤为明显。不光是在主竞赛单元两部CJ出资的大片，也包括《回到首尔》和《下一个素熙》等被其他平行单元选中的韩国片。《回到首尔》讨论的现实题材和其非常融合韩国本土风格和法国情调的变种风格使其很特殊，整部影片呈现的感觉和女主角弗雷迪一样是游走在首尔街头的法国因素。整体看下来只觉得对【远方的韩国】和【祖国是法国】都不搭茬的本中国人，看这部只觉得水土不服，我们很明显不是目标群体，要产生共鸣的难度有点大。那么就仔细来说说这部影片我所感兴趣的另外两个小点：

1.地下摇滚室的紫色灯光：[身份象征的迷途]和[执意疏远的亲情]

2.首尔城市电影？想成为下一个【迷失的东京】？

影片前半部分很平稳，介绍主要人物，发展一对形象和性格（包括文化风俗等）对照的人物（弗雷迪和她遇到的母亲是法语老师的韩国女孩），并从中穿插很多韩国元素，韩国和法国文化间的碰撞（culture shock），以及弗雷迪所承担的和初次见面的原生家庭间的矛盾。无论是拍摄方法还是节奏都很稳定，直到醉鬼父亲一而再再而三以其无法理喻的方式骚扰弗雷迪，在窄巷间爆发的那一声尖叫改变影片的节奏。影片开始跳跃，时间上开始以年为单位跃进。来回韩国和法国之间的弗雷迪不断成长和改变，并一次又一次面对思想僵化却尝试改变的【典型韩国男人作风】的父亲，和一次又一次接受母亲不愿见她的回答。

如果说不断出现的父亲形象填满了弗雷迪在首尔期间的叙事内容，那么一直到影片几近结尾处才偶有露面的母亲形象则从根本上推动者叙事框架。迫切想要见到母亲的心情，以及为何母亲狠心拒绝飘洋过海【找回家】的孩子的困惑成为寻根问题最后的落脚点。母亲与文化以及血缘的根本总牢牢挂钩，这部影片也不例外地如此处理，并算不上什么新颖之处。并且不断地跃进把整部影片叙事的结构拉得太长，在反复的失望和反复的等待后，有答案会显得故弄玄虚，没答案又觉得徒劳，于是结尾的又一次失望/反转已经无法激起任何情绪和共情。也许观众和弗雷迪一样就只是累了，而对于导演到底想表达什么也无力再去探寻。母亲形象的别扭之处的含义希望有朝一日可以等到导演的解释（很好奇为什么这么设置），但同时影片中无法表达清楚的遗憾永远都在，在我这里始终是减分的。

让人眼前一亮的是其如何外化在“出生地流浪”的弗雷迪的那份迷茫和痛苦，影片选择用【舞蹈】+【疯狂的电子摇滚】创造迷离的空间。若站在文化和城市样貌的角度，首尔的街头第一次被以这种形象出现在银幕上，绝不像后两天首映的《Broker》那样是日式镜头下岁月静好的城市宣传片。《回到首尔》的首尔街头和地下城市空间，那些无法找到自我的年轻人（或和弗雷迪一样有过送养海外的经历，或单纯只是迷失生活方向和社会定位的普通边缘青年），他们得到一个新的驻足空间，好像走入70-80年代的欧洲地下室，但那一张张亚洲面孔，歌手叫嚣地歌词又再一次回到东亚的模样，继东京热之后。新的文化或经济大都会被打造，就必然会被赋予用一个配方调制的新的幻想，三四十年前欧洲人向往迷失东京，是否就像这部影片中弗雷迪所折射的那份也想要迷失首尔的欲望，无论对于角色来说这是主动的还是被动的，但她迷晃的身影满足的是谁的想象？