我们俩2019

剧情真实又纠缠，相爱了二三十年却始终不敢公开，没人在乎两个老女同性恋，唯一在乎的是她们自己和那些不愿意接受变化的家人们。有时候，最大的压力反而是来自于家人，当Ma始终纠结于是否要告诉自己家人，和Nina一起去旅游时，是所有伴侣都会遇到的问题，只是被理解的程度不一样，相较于异性恋，同性恋或者其他性少数伴侣，被接受的程度则低得多，而最致命的问题就是，个人与家庭的关系问题，如果家庭能与个人始终保持尊重的良性关系，想必性取向不过是一个人的天性。而多数不能理解的家人，给出的反抗也是这种非主流式的情感，会打破家族家庭的平静，而那种对个体的干涉，不过是自私自利的自我保护罢了。

Ma 生病后唯一的意识就是对Nina 仍旧热切而深刻的爱意，即使不能说话，即使行动不便，她也永远在靠近Nina ，被女儿送去护理医院，无法说话无法离开。但她还是打出了电话，即使一句话也不说，这种默契就是Nina明白是她，也找到了她，即使两个人已经老了，即使不被儿女理解，那持续了半辈子的爱意，也让这两位老人疯狂深刻。当Nina把Ma带回家，即使家里已被出售被打乱，在一片混乱中，是爱让她们在彼此的爱意里翩翩起舞。

人生不可避免会遇到很多问题，只是有些与众不同会让人生变得更棘手。性取向本来应该是个人的天性，却被妖魔化被罪名化，当个人的情感被家庭绑架，被社会打压，我不知道这会有多绝望，只能说人始终向爱而生，不爱只会离开。相比于留下伤害，带着爱离开才是遗憾的结局。希望在爱里，只有我们俩，没有其他人。

老年蕾丝的故事。几乎爱了一辈子的两个恋人，本打算跟家人出柜后生活在一起，结果其中一个摔跤后失语，被子女安排去了康复机构，两个爱人不得不分开。失语老人的爱人以邻居和好友的身份多次去探望，每次探望后老人状况都会好很多。但是老人的女儿似乎明白了些什么，不再让她去探望。老人的身体状况急转直下。最后健康这位去康复院将爱人救出，却被女儿再次找到。她们在女儿急促的敲门声中跳起了舞，舞跳得很有爱，几乎她们已经想好要永远在一起了。

电影《我们俩》，带人们领悟四季冷暖 回味人间挚爱。 一个孤寡老人住了一辈子的空荡荡的简陋四合院，在一个风雪交加的冬天，闯进来一个寻求住处的女孩，她的到来给这个空间带来变化，老人的生活开始了有戏剧色彩，可老人需要秩序，在老人面前，眼前这个女孩子是一个常犯规的人，老人有很多禁忌，让她每一步皆有障碍。 时间一天天过去，在生活过程中，两个人的关系似乎升华了，从互相排斥、警惕到互相关怀，产生友谊，似乎有些要相依为命的假象，可是女孩子注定要走的，要继续过自己的轨迹和生活，她必定要离开这个四合院，她只是一个短暂的过客，她的离开在老人的眼里就是那种突如其来的欣欣向荣、希望、活的色彩也等于随之而去，荡然无存。老人开始病了，很快就离开人间。老人想抓住的未必是小女孩的关心，而是对温情和生活的需要。 就对艺术电影的内涵要求而言，《我们俩》谈不上多么艺术或深刻，也没有叫嚣所谓人性和灵魂，人物只有两个，一个老太太，一个小女孩，在租房相处的过程里，形成了一种人与人之间堪称失落已久的联系，不能说是感天动地，但它就是抓住了人内心的一种感情，朴实无华如四季更替，却与许多人一样平凡的生命紧紧相连。 《我们俩》的导演手法和影片结构一样简单，基本不玩花样，一场一场的叙事、对话，小女孩风风火火进出，老太太端坐屋前默默端详，彼此之间从不信任地相互抗争到自然而然如同家人，感情随着四季发生、生长、成熟、消失，最终留下了伤感，也留下了一些驱之不走的印记。 《我们俩》中代表着季节更替的空旷镜头，不免令我想起韩国导演金基德的《春夏秋冬又一春》，也以四季比喻人生的不同阶段。《我们俩》的画面恐怕远不如《春夏秋冬又一春》精致耐看，只是在精神内核上《我们俩》比之更简约，亦没有以四季蕴涵的禅意拔高自我境界的诉求，现在的电影难的不是追求表达什么，反而是无欲无求。以简单朴实取胜的《我们俩》在某种程度上就几乎达到了无欲无求的境界，退去了一切复杂的外在包裹，内里反而清晰明了一如浮雕，久久不能在你脑海中消逝。 导演马俪文处女作《世界上最疼爱我的那个人去了》出手时已给人惊喜，感情丰沛、催人泪下，但与《我们俩》相比就有煽情之嫌疑，而从描写母女感情到透视人与人之间的感情，《我们俩》的收敛、冷静、显示出了马俪文的表达能力及世界观都有不同层次的进步。马俪文表现出一些和同时期总想针砭时弊的年轻导演不同的特质，她更沉静，更看重属于个体的内心感情。比起那些总想表达自我对世界的看法实际上又说不出个所以然的作品，《我们俩》在这个越来越难踩下足迹的时代，倒是显出十分难能可贵的存在价值。 看罢《我们俩》，颇有些又喜又悲的复杂心情，悲的是真正优秀的作品在这个喧嚣的时代里却要承受着刻骨的寂寞，喜的是尽管在这个恶劣的现实底下，仍然有人能够保持清醒坚持前行，那么使我辈脆弱者，也对现世留存了些微的希望。

1.东西方影像中老年同志出柜与孩子的态度比较

和叔叔好像 孩子对于母亲是同性恋的不能容忍 其实我很疑惑为什么啊 难道是为了维持高大的父亲形象吗 看的时候就在心里想如果我妈是个同性恋她不爱我爸 那我也可以接受的吧（对于年轻子女如何与父母相处真的是挺有帮助的 所以说出柜难的问题真的是全球共通问题 看的时候会想说是不是西方人的表达爱情的方式会强烈一点，但是也不会啊，好像年龄的问题才更有共通性。老年了对于情感的表达的确都比较含蓄，并不一定存在说东方情感含蓄而西方情感激烈这样的stereotype（虽然西方子女对于母亲的态度比较激烈和有明显抗击，但因为不同的家庭关系所以才催生了不同的反映嘛，反思《那一夜母亲是杀人犯》里面，不是也因为拍摄方式影片类型，展现出了更为激烈和melodrama的情感嘛）。但是相比suk suk而言，确实因为合理丈夫形象的缺失，影片中确实有很多二元对立的片段（挺催泪的其实），但因为展示的是老年人的情感所以挺特别又挺撕裂的，算是创新也填补了很多情感空白了。

2.老年同志影像共同特色 照顾问题 同性伴侣与护工之间 与养老院之间的矛盾 同性经济对抗夕阳经济 注意实体照片在老年影片中的作用，与理想和过去的情感记忆紧密相关

我们俩看完很感动，电影是聚焦失声的群体——老年女同性恋，深柜（Nina）结婚了万幸是不爱的老公死了，因为顾忌女儿和性格软弱一直没出柜。另一个则到老未婚（Madeleine），两个人住在对门，就这样一直藏在柜子里。就在Nina计划出柜卖掉房子和爱人去初识的地方罗马开始新生活的时候，意外的摔倒昏迷，应该是老年痴呆造成的摔倒之后更是直接失语、没有自己的意识和失去行动能力。

Nina的女儿请了护工，但根本不懂照顾，生活起居最基本的穿鞋都给Nina穿不好，拎着鞋子硬怼当然是很难穿进去Nina也会觉得不舒服只是没法表达，Madeleine看到之后一只手拿着鞋另一只手捧起Nina的脚然后用手指贴着鞋沿很顺利的就穿上了。照顾这件事情就算是专业的人也不能做到这么贴心，只有爱人可以只有发自内心的接纳对方才可以做到。

没过多久Nina的女儿发现了她们之间的爱情不接受发生在自己母亲身上的同性之爱送Nina进了养老院，没有爱人照顾的Nina状况一天比一天差，但她还记得爱人的电话，还记得习惯性的奔向Madeleine。艰难的走向电话拨打给M，她说不了话养老院的人说很抱歉我们的病人按错电话了，但M知道是Nina。赶去养老院，相拥，扶着Nina逃走，回到破碎的房子，被盗窃了，没有了钱房间一片混乱，关着门放着俩人最爱的歌相拥跳舞。

是个勇敢动人的老年同性恋情的故事。

尼娜和马德琳看上去是一对相邻的住户，实则是偷偷相恋且瞒住家人多年的恋人。她们的性格各有异趣，相较起来，马德琳墨守规范、脾气温顺。所以，即使丈夫已然故去，面对孩子她也无法开口说出埋植于心的愿望——她准备卖房同尼娜赴罗马共度余生。当马德琳的女儿发现这个秘密后，深以为异，经心阻挠。但，完全没用。

因为只有在尼娜面前，马德琳心里不会雾数，脸上才会迸出笑意。