泥土之界

天天电影一一美国 泥土之界 豆瓣上有一篇影评，篇名，散文诗一般的忧伤。分两天看完，昨晚又过了午夜，不得不停下睡觉。天刚刚亮就接着看完……看完电影，三个广告牌又被拉下来了。这是我要看到的美国电影。根据小说改编，浓浓的文学意味，女同性恋黑人导演视角与众不同。一众演员群戏精彩，有我一直喜欢的凯瑞穆里根，最抢眼的是加内特赫德兰，你只需记住他的名字。黑人小哥杰森米切尔点赞，有一场戏他用嘴唇的变化表现内心的压抑无奈。当然玛吉布莱姬获女配角提名，最没有“演”的痕迹，所有的喜怒哀乐都没有“现”出来，你却能感觉到……强烈推荐，不会让你失望。

看这部剧的时候我一直在想，为什么洽狗对黑豹这种积极向的黑人电影特别兴奋，看到黑人不公待遇的电影镜头特别气愤，是不是太过了？还是因为我没有体会或经历过这种种族歧视，所以不能体会到其中的苦难？起码我所认识的黑人并没有听说被歧视了，为什么还是对这些镜头语言那么敏感。

直到看到地主跑去让黑人父亲租他驴子这段，跟中国之前的地主和农民关系何其相像（从电影电视里演的情况出发，现实当然不是非黑即白）。我不是否认这段历史，而是很多情况下看到的表现好像只有他们黑人这个种族是受过苦难的，事实上每个民族每个种族都有自己的苦难史。只是发生在中国或别的任何地方这种冲突的是相同人种，除了在当时情景下认识其中的当事人，就没办法把施暴者和受难者区分开来；而发生在美国的这种冲突是两个不同的种族之间的冲突，有直白的差别，也很简单就能说出 “都是白人歧视黑人”， 一个方便传播、容易代入自己的口号就这么诞生了，观念一旦形成就能延续下去。

延续到今天，看到黑人崛起、反抗的电影就嗨了，看到歧视黑人就生气。把自己从人类中划为 “一种人” 而不是 “一类人”。

《泥土之界》观影细节分享

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试读部分章节：

《泥土之界》是一部被低估了的佳片，它讲述的故事看似简单，其实不然，它包含的主题太丰富了：种族歧视，民权运动，乱伦，弑父，二战，爱。故事的结构如房子的钢筋水泥般稳固，细节充满温情，又一步步导向最终的主题，人物性格刻画很饱满，细节与结构的筋骨浑然一体。

哈姆雷特是一个悲剧人物：杀掉叔父为父报仇

人物性格的刻画在本片中是一大亮点，每个人的性格都十分鲜明，他们的形象也很立体，当影片结束的时候，每个人都发生了巨大的改变。

影片的一大特色是，使用旁白来交代前后因果。影片中一共有5个人有资格讲旁白，分别是：杰米、劳拉、荣泽尔、弗洛伦斯、哈普，这个旁白的先后顺序，也基本暗示了人物在片中的分量。杰米，显然是本片的重量级主角，他出现得最早，他介绍的人不是别人，正是自己的哥哥亨利。亨利的性格是如何体现的呢？“我们会完成的，我们必须完成。”这句话可以揭示亨利的性格，他是一个志在必得的行动派。他不浪漫，他强势，自信，也爱自己的家人。

劳拉最美的笑容是为了杰米的注视

亨利爱劳拉，舞会上，他看着劳拉和弟弟杰米之间火花四射，他只是摸了摸劳拉留在座位上的披肩。后面看着妻子劳拉拥抱着弟弟杰米，他心里明白，但什么都没说。劳拉小产，他也只是沉默地抚摸了妻子的身体。最后，他实在受不了弟弟杰米整天颓废、不似人样地活着时，他让杰米离开这里，也是选择自己先离开几天，把选择余地留给了两个他最爱的人。他一共开着车去了黑人牧师哈普家三次。

第一次是叫哈普去帮忙布置新家，他把哈普当成是呼之则来的仆人；第二次是哈普摔伤了腿，他来租驴子给哈普，为的是让哈普按时完成农活，同时自己少付一半的工钱，他是精明的农场主；第三次是专程来教训哈普的儿子荣泽尔，让他为自己坚持走前门的“离谱”想法道歉，他是种族隔离制度的维护者。

杰米自己的性格是怎么体现的呢？还记得车站接人那场戏吗？杰米提到自己像“哈姆雷特”，劳拉说他像一个调皮鬼，这里暗示了杰米是一个活泼且调皮的大男孩，但最终却背负了弑父、乱伦以及背叛朋友的罪孽。所以说，从影片一开始，就已经暗示了杰米未来的路。

（未完）

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前面铺垫好长，都是一些细碎但是又似乎没什么大不了的阴暗事，正因此所有矛盾最后汇聚时除了令人愤怒，更是格外的无力，因为观众应该理解自己如果在这样的环境中恐怕也并无多少选择，简直是无可逃避的命运。

我感觉电影的高潮并不在父亲Pappy和三k党如何残害Ronsel，而是大儿子Henry可以那样自然并毫无负担的要求杰克逊一家帮忙安放Pappy的棺材，Henry正代表了社会中的平庸之恶，他们不是Pappy这样直接动手的坏人，好像也了接受解放奴隶的现实，也并无过分举动，所有行为只是沿袭传统和惯例，但正是这样的人把进步消解，是三k党徒们可以横冲直撞的土壤，是最让人无法应对的恶，像雾霾一样，不致命但日复一日且无孔不入。二战后的美国当然不是只有种族主义矛盾，还有小儿子杰米这样带着战争创伤寻找出路的年轻人，更重要是他与家人对自由和平等已经有了截然不同的理解，分裂在所难免，这里的平等包括如何对待女性。

电影的另一条主要支线是剧中女性的痛苦，她们身处不同的阶层，但不管是受过大学教育的劳拉，还是贫苦农民家的维拉，或者能干的杰克逊太太，都不能过上和男性平等的生活，在这样的处境中女性之间想要互相帮扶也无能为力。剧中唯一在家庭生活中得到善待的是杰克逊太太，导演肯定想到，要是再没有杰克逊家那点人间的温情，这部剧将太过黑色了。但在现实中这些亮色很可能是没有的，就像电影最后Ronsel说的，难道我一个黑人最后就要接受被残害却无处申冤然后精神崩溃靠各种药片了此残生的结局吗？导演让他去到了德国和他的白人爱人团聚了，但是现实里有无数黑人因为美国的种族问题得不到正义并了此残生。

女主角是个31岁的老处女，当然我们由此就明白了她的老公不会是左右逢源的情场高手，没有对异性的魅力，他们的结合也只是一种凑合，反正年龄合适，差不多就扯个证结婚吧，这里真的悲哀，夫妻之间没有很烈的爱意，所以后来搬到农场生活让女主角的人生彻底灰暗，不论是孩子得了百日咳，还是她临盆在即遇到被丈夫背叛的薇拉发疯一样的逼迫，她的丈夫永远不在她身边，的确是这样吧，结了婚之后的生活更是痛苦，面对曾经倾慕的小叔子突然的战场回归，她只能尴尬的擦了擦脸上的土，她的一切都被打上泥土的烙印，一边无声反抗一边强迫自己习惯。mudbound,与其说是泥土之界，不如说是泥土之禁锢，农场上满是泥土，黑人被奴役人身安全得不到任何保证，为了有自由之身，拼着断腿永不治愈的风险也要下地干农活，白人也在为生计发愁，到处都是尸体，老鼠/鸟类/家禽，无时无刻不在昭示着这片土地给女主角带来的无力感，她左右不了什么东西，唯一能保留的只有家里的一架钢琴，偶尔的生疏弹奏让她感觉自己身上的mud被稍稍的剥离，她和mud还没有合二为一