CRISIS 公安机动搜查队特搜组

在 border 当中能明显看出编剧的反国家权力意识，但是包裹在一些虚构的神奇能力与战斗辅助之下，尚未脱离剧情化的神话结构，然而即便如此，超人能够指认个体化的凶手，却无法将嵌入国家机器之中的凶手手刃——无力对抗国家机器，是主角的悲剧意义所在。

这种意识到了三年后同一编剧之手的 crisis 当中更加鲜明，但也更加手足无措了，现实即是超现实，国家权力即是那双翻云覆雨手，border中的超能人格与辅助力量被平均分配到团队的各个成员之中，但他们已经被织进权力之网，被规训也被要挟，反抗权力者却被权利逆向招安，border当中英雄的个体性已然泯灭，而是成为权力手中不由自主的工具与枪铣，被权力的代言人称为良种马、断腿的良种马，这是主角身上显而易见的悲剧性。

而在更深层次上的悲剧性却是来自他自身的道德性与非道德性的矛盾。与剧中主角对抗的对方力量并非邪恶本身，而恰恰是带有反抗权力机器的正义色彩，正是这种设置使得原本单一的暴力—反暴力的结构变成了以主角为节点的暴力—反暴力—反暴力的暴力这样的多元结构。在这个结构当中，每一次反暴力力量的牺牲便为主角的行动增加一分悲剧色彩，也投下一道道德阴影——这种阴影的来源正是无法对抗权力机制的无力感，也是剧集写出的最大的现实。

而且编剧为主角设置的是一个相对垂直的社会体系，既无直接隶属，也不必特别对谁汇报，相应的，也就无法得到特殊的保障。这种接近边缘化的设置，其实意在说明越少参与到整个权力机制当中，能获得的权利救济越少，因此所需让渡的也越少，同理权力可以用来要挟他的东西也越少，在这个意义上，人才可以更多地按照内心法则生活，一种来自直觉的伦理意义上的法则自发地高于权力制定的法则。然而crisis并不美化这种自发性，正是编剧这种忤逆观影期待的任性，让观者如鲠在喉——因为我们默认权力是邪恶的，但主角却也并不代表正义。

这剧真的喜欢不起来，虽然一看就不差钱，演员表现也都挺好的，打斗戏基本可以算日剧最高水准了，然而剧情无力吐槽，反派极其中二，除了最后两集还算有原因，其他不是脑残邪教就是中二未成年（最后那个维新组织怎么也没下文了，是要拍续集吗？）比起border差远了。BGM过于突出，好多场景感觉就是强行加入燃配乐，用力过度。

为什么无论什么类型的日剧，对白都这么中二？难道不能正常一点说话吗？非常喜欢小栗旬，要不是因为他，应该早就关掉了吧。破案全靠猜？有可能是主要想表达公安警察（为不懂日本公安警察的朋友科普一下，日本的公安是间谍机构，二战时曾经参与政府清洗反战人士的行动，美国殖民日本后因为要控制共产主义和左翼人士被保留下来，为日本政府执行不适合官方出面的行动，类似于美国CIA的国内版）在工作中为保护腐败的官商阶层不得不做出违背良知的焦虑和煎熬，所以对推理方面刻画的不那么用心，对平成维新军的刻画更深刻一点就更好了。把小栗旬的人设定位成靠酒精和149逃避过去的渣男我是有点接受不了，而且我帅气的小栗旬哪里去了？怎么变成这副饱经沧桑的脸了。吐槽一下，日本人对去美国的执念可真深。

追CRISIS完全是基于对演员跟编剧满满的爱，

BORDER的金城一纪、BORDER的石川/小栗旬、草莓之夜的菊田/西岛秀俊、SPEC的冷泉/田中哲司、SP的田中/野间口彻…再加上关键词「秘密部队」、「危安」，都让我期待值爆表。

但开始看的时候，其实是觉得有点可惜的，没有BORDER那样冷僻的感觉，也许是导演或者是剧情本来就走向不一样，整集的剧情会让你觉得结束得有点突然，主角的个性也有点走”动物般直觉”的类型(？)。

但看着看着，开始觉得剧情没有想象中简单，关于国家的期待、真正的正义、如何实现正义，又如何在弄脏自己的手的情况下，还期待正义，并相信自己…

编剧在每一集都隐诲的丢出不同的问题，但每个都非常难回答。

第二集开始对于动作场面也开始有了期待，动作场面的描绘蛮简洁有力不拖泥带水，第四集让人觉得悲伤又不意外，第五集觉得有点突然，第六集让人觉得虎头蛇尾的，但第七集的平成维新军，设定非常值得让人深思，处理的方式虽然有点碰运气，但也逐步展现出团队彼此间的信任跟默契。第八集…更是超乎想象，但非常喜欢闯进教团总部的那段…(总之你就是喜欢动作场面)。

第九集，突然出现意外的敌人，还遭遇了大危机…

总之，目前剧情感觉有点不够细腻，主线剧情(有这东西吗)有点薄弱，但是动作场面还不错，而且团队默契佳，角色描写有特色，虽然没有BORDER那么好看，但是还算不错。

看此剧的初衷只是因为迷上新木优子 然后盘下她所有出演过的剧挨着看 此剧的类型可谓随处可见的刑侦题材 虽然比较喜欢但看得太多了 而且此类剧集警察只要是主角就不会有啥太大新意 没抱啥期望

结果全剧意外的不走寻常路 从头到尾疯狂对腐败的攻击在日剧里十分少见 几乎每集结局都是恶人胜利更是少之又少 最后警察主角团集体黑化 大半变成恐怖分子的设定堪称绝无仅有 更难得的是 这些剧情走向的铺垫都很充足 一次又一次充当腐败权贵的走狗 权贵一次又一次为所欲为 最后终于爆发 绝非唐突的强行制造戏剧效果抓眼球

当然 剧情玩得这么大 肯定也有缺点 逻辑漏洞是一个 首当其冲就是最后一个犯人在关键时刻莫名其妙的放弃复仇 那么大的决心 那么大的仇恨 仇人都瘫在自己枪口下了 栗子几句嘴炮就让他放弃了....等等 好熟悉的赶脚 靠 这尼玛不是鸣人嘴遁收服长门的剧情吗 鸣人好歹还是废了很多唇舌的

再就是全剧表现腐败的主题过于明确但又缺少个贯穿全剧来呼应主题的主线故事 教团维新军以及最后的犯人 都着笔太少了 尤其是教团。。。 这样就给造成了一种失衡的状态 当然 也可能是编剧有意而为之 不想讲太细 只想表现各式各样的恐怖分子 某一个类型讲太细了 类型就不会多了 孰优孰劣 不能决也 但个人不喜欢这种叙述方式 每个人喜好不同

维新军的设定本来非常契合这个故事的主题 腐败势力都已经让未成年人都忍不可忍了 这个群体也是最不应该变成恐怖分子的 编剧也对他们的刻画最多 创建者更是来自主角团 那两兄弟高喊【为了这个国家的未来】后互相射击的剧情也让此剧的黑深残到了一个新高度

但放到全剧里看还是太单薄 着笔不够 他们反抗的理由太简单粗暴了 如果主要成员都安排一段往事 逐步详细讲述他们为何如此憎恨那些权贵 腐败的权贵到底怎样伤害了他们 并让其作为主线里的大反派组织登场 让主角团搞掉他们后 再让那个自卫队犯人登场 那就更加精彩又不会失衡且符合剧本整体的编排了 某些观众也不会觉得他们只是群中二病晚期了

明明知道剧情不可能有第二季 但也幻想 如果选择继续当警察的主角们和变成恐怖分子的主角们来个对决会有多精彩啊！！！ 已经很久没有日剧让我联想到那么多如果了

最后 那个天朝间谍的镜头让我哭笑不得 天朝人去策反日本人 用的理由居然是 你们郭嘉太腐败了 。。。我嘞个。。。 编剧尼玛故意的吧 ！！！

EP3：这一集真是太震撼了，从开头的大快人心到结尾的兄弟俩互相自杀而亡。什么是正义，什么才是对的？ 大人嘴里的那句“活着才有希望”，孩子或者刚成人的少年难道真的不懂吗？不是不懂，是活下去要背负太多的无奈和压力吧，是活下去却怎么也改变不了现状会更痛苦吧，所以他们在撒腿狂奔无路可逃后，选择了互相拿枪指着对方，一起离开这个充满谎言、罪恶和黑暗的世界，在他们心里，也有过一瞬间的恻隐，当看到那个更小的孙子在游乐园里玩得不亦乐乎之时，只是那样的快乐，他们没有拥有过，便也不会再留给他人了。 EP4：看完后想说，目前为止看过印象最深的日剧，没有之一。 不按套路出牌的剧情结尾，在爆炸的那一刻，放💣的人在那开啤酒庆祝，拆💣的人强忍着无法回头。无法诉说的理由，又是那么心知肚明的选择。 本集中还有一段稻见和田丸在看守教授时关于想去哪出国旅游的对话，稻见说想去夏威夷，田丸说“只要不失忆，去哪都一样。重要的不是在哪里，而是谁陪在你身边，唯独这一点不会错”。这一段说的真好。 EP5：关于卧底 稻见问田丸以前做卧底时会不会有错乱的时候，田丸说有一次差点迷失了，“不管对方多么穷凶极恶，欺骗别人还是会有罪恶感的，为了消除罪恶感，就要完美伪装自己，喜欢上对方，这样一来，又会因为背叛对方而充满罪恶感”，言下之意久而久之就麻木了，又如何能保持理智呢？“是看你有没有珍视的东西，可以把你拉回现实。被浓雾包围时，需要去寻找照亮前行道路的明灯”。可惜的是，田丸说他的前行之光已经忘了😟 西岛说这段台词时的神态，在阳光的照耀下，显得那么穆然，而这一段两人的对话，也是对卧底心态的最好诠释。 本集结尾小栗旬和西岛在停车场的眼神对视，以及与第二集呼应的剧情，算是2个点睛之笔。 EP10：看完大结局，果断改打五星。只是第二季很难看到了吧。