摩登家庭第一季

       
                                                        
　　质量与口碑在经过“艾美奖”和收率的双重“试金石”锤炼与检验，《摩登家庭》这部2009年出品、至今已经播出四季的美国家庭情境喜剧依旧创造着叫好又叫座的电视情景喜剧类的神话。家庭情境喜剧是情境喜剧类的经典，八十年代曾风靡一时的《成长的烦恼》和《人人都爱雷德蒙》占据了美国电视传媒界的主流影响位置。被九十年代至新千年时期被异军突起的新型情境喜剧——《老友记》、《生活大爆炸》占据后，家庭情境喜剧发展可谓萧条，直到2009年由美国广播电视公司推出的家庭情境喜剧《摩登家庭》（Modern family）问世，实现了艺术上的商业上的双重成功，可谓“复兴”了家庭情境喜剧。
　　在新式情境喜剧排山倒海之势的潮流中站稳脚跟并成为“黑马”与“常青树”，《摩登家庭》作为一部传统类型的家庭情境喜剧必然有迎合时代潮流满足现实诉求的“摩登”之处。富于时代性的多元化的组合家庭模式、爱和理解的价值观与搞笑和无厘头的审美观完美结合、拍摄制作方式的创新，可谓《摩登家庭》的“三大法宝”。
时代性的多元化组合家庭模式
　　在最初观看《摩登家庭》时，观众脑海中所习惯和熟知的美国家庭结构被突破，父母兄妹孩子最基本的元素依旧存在，但交织错落的亲缘关系、家庭性别的错位和跨越年龄、种族的家庭模式设置，一方面是对新时代美国现实社会的一个浓缩中的缩影，具有强烈的时代意义和受众接受度；另一方面也是作为故事的发展和源源不断笑料的生命之源。
　　相较八十年代《成长的烦恼》向观众展现的一个美国郊区的多子女家庭的生活，《摩登家庭》则传达给观众一个二十一世纪变化中的美国中产阶级社会几乎能涵盖各式各样的“新式”家庭结构。跨国婚姻、同性恋家庭、老少恋、二次家庭、领养家庭，都在普瑞契特为核心家庭而拓展的三个家庭中呈现。已到耳顺之年的杰有一女一子克莱尔和米歇尔。离异之后的杰与小他二十多岁的哥伦比亚火辣的单身妈歌洛利亚和她青春期的儿子曼尼重组了新家庭。克莱尔家庭是典型的美国中产阶级家庭，当家庭主妇的妻子和房地产经纪人的丈夫以及三个性格迥异孩子海丽、阿莱克斯和卢克。米歇尔与同性恋爱人卡梅隆领养了越南小女孩莉莉。
　　杰的家里结构元素中，杰是参加过越战的退役军人，现在拥有大量的财富；歌洛利亚是从哥伦比亚偷渡而来美国，最初住在贫民窟的单身母亲——二人的结合本身就充满了社会象征意义。在移民背景的美国内，新旧移民的文化冲突、种族歧视等现实问题依旧突出，在经历长时间的社会革新的美国社会，这些依旧是国人十分敏感的“雷区”。《摩登家庭》并没有回避这个社会热点与敏感点，而是通过人物性格设置化腐朽为神奇。
　　最具有“看点”的家庭结构莫过于米歇尔与XXX的家庭了。何谓“看点”？就是影视剧的得天独厚的优势，可以将生活中一点细枝末节放大到荧幕上，让观众在荧幕里释放被压抑的感受、感知。在《摩登家庭》的三个家庭里，“摩登”之最的米歇尔家庭不仅在于此，另一个“摩登”之处便是被收养的越南女孩莉莉。Asian adopted kids也是近几十年时兴在美国的一种社会现象。剧情设置中lesbian家庭、African adopted kids家庭也作为配角出现，和米歇尔卡梅隆一家碰撞出颇具时代气息的火花。
　　克莱尔一家是传统的美国中产阶级家庭结构，“原装”父母和三个孩子，是传统的纯粹血缘关系联系起社会共同体。如果没有克莱尔一家，就有编剧挑选描写新式家庭的刻意之嫌，“摩登”家庭就要改名为“奇葩”家庭了。而加入克莱尔一家作为主角，整部情境喜剧则是自然、真实的反映社会的“摩登”家庭。
　　新式家庭情境喜剧的第一个“摩登”之处是人物设置中，三个家庭既接轨了新潮，也涵盖了传统，深且全的剖开了美国当今社会的家庭架构的面纱。
主题彰显爱和理解的价值观
近些年来，从《真爱如血》到《初代吸血鬼》，《欲望都市》到《绝望主妇》，美国电视剧界充斥着巨大数量的同类型作品。以《欲望都市》为例，它的主题是在充满欲望和诱惑的现代都市里，爱情到底是情欲还是色欲。而在各式各样的肥皂剧（如《吸血鬼日记》《破产姐妹》、《妈妈》）中，主角群类近乎排列组合式的恋爱、频繁的one night stand和随意式出轨情节也在一定程度上混淆了大众的视野——美国社会真的如他们电视剧里表现的那样“开放”、“后现代主义”，摈弃了传统价值观吗？在大众审美充满改变甚至革命的今天，传统的家庭情境喜剧以传统家庭观做为主题，是否还拥有市场？
电视评论者赫斯特曾经说过：“美国情境喜剧为其文化提供了一系列的规则——如何谈恋爱的规则，如何分辨真实与欺骗的规则，如何培养小孩的规则，如何举办晚宴的规则等等。”

《摩登家庭》便是一部成功的拾起传统价值观并广受好评的剧。在《摩登家庭》中，没有出轨、one night stand的“爆点”，没有sex jokes、情欲暗示的“兴奋点”；有的是家庭成员之间冲突后互相包容的温情、孩子成长时的恼人和温馨、和他们价值观冲突时因为爱而学会的理解与宽容。在2009年《摩登家庭》推出之际是美国经济疲软萧条之际，人们在现实生活中已经经历了经济黑幕灰暗的残酷。《摩登家庭》一方面是当时美国人民的心理慰藉，在他们经济危机之际一剂“家庭”正能量，另一方面引导了传统价值观回溯的潮流。
    父亲杰是传统的美国硬汉老头，而他的儿子却偏偏是他最不能接受的同性恋人群；妻子克莱尔是有强迫症的控制狂，丈夫而菲尔是极端自由的浪漫主义者；姐姐海莉是美丽受欢迎的交际花，而妹妹艾利克斯是严肃的学霸......。格格不入的是个人的性格与秉性，而润滑融合的是爱与理解。
　　亲情无价是这部剧作传递的核心价值观。在作品所描绘的凌乱喧嚣的家庭生活中，处处充满了或隐或现、可贵的亲情。④例如克莱尔并不喜欢歌洛利亚，这个比她还要漂亮年轻的继母。她处处回避着与歌洛利亚亲密的相处，但她却有些嫉妒弟弟米歇尔与歌洛利亚的和谐的关系。在第x部x集中，她满含醋味儿对米歇尔抱怨他与歌洛利亚的亲密关系而被歌洛利亚听见，歌洛利亚则回复她“确实，我喜欢米歇尔超过你。因为我不是这个家你最喜欢的人，甚至不是你最喜欢的哥伦比亚人。你有我的电话，但是你从没打过电话给我”，在克莱尔目瞪口呆于歌洛利亚的直率后，“提前给我电话，我档期很满的。”歌洛利亚又给了示好的台阶。当这种约定俗成的尴尬关系中，歌洛利亚用爱坦率而真诚打开了克莱尔的心门，也真正给观众上了一课——在我们觉得无法逾越的鸿沟面前，唯有爱是能力与勇气，尤其是家庭中。
　　相反于“高大全”式的主人公，《摩登家庭》里的人物是普通人，甚至在某些性格是引人反感的“奇葩”。例如米歇尔的“分享障碍症”，每一个属于他的物件他拥有着绝对的使用权。卡梅隆不能用他的专属碗、专属枕头，甚至在睡觉时枕头会被卡梅隆抽走，一句“MY PILLOW! ”自私的性格着实让人内心生厌。卡梅隆同样不是完美的人，在“搜狐视频”的观众评论中他被形容成“拉低剧情进程，职业惹麻烦”的人。此言不虚，卡梅隆是个热心、敏感的人，热心到路人甲可以在他家举行婚礼，敏感到他的创意只要不是赞扬就能瞬间飙泪。诸如此类，在我们这些“正常”的观众看来，每一个人物是“奇葩”。在普通的人性，甚至是不那么可爱的人性中，观众之所以被打动、感动的是，我们可以看到包容和力量——人不必完美，因为总有人可以包容你的怪癖。每一个人都是破碎的碎片，一家人拼起来才是完整的圆。
充满欢歌笑语的“A big family”,也是“A big love family”。在这部家庭情境喜剧中，令观众在欢笑过后收获的正能量并不仅仅限于血缘之间的亲情，而是在重组家庭、收养家庭、同性恋家庭中充斥的非血缘的爱。“爱与理解”是永恒不变的主题，它随着时代家庭结构的变化而坚固的坚守，体现它强大的生命力。
　　拍摄方式的创新
　　最初的情境喜剧带着电视栏目剧的特点，比如大部分都在摄影棚内搭景拍摄，场景集中，机位固定，多机位拍摄，有现场观众看演出等等。但《摩登家庭》在制作方式和拍摄方式上展示了更多新的特点。⑤
　　“伪纪录片”风格、人物访问甚至是偷拍的拍摄是本片制作方式的创新点以及亮点。 摇摇晃晃的推镜头、人物偶尔的目视摄像机都营造了一种写实的氛围。仿佛观众看的不是一部团队制作的专业的电视剧，而是家庭DV拍摄的纪录片。在这种刻意经营的“非专业”的拍摄中，观众内心固有的对电视节目的保留态度被潜移默化的改变，而是有一种“真实性”的共鸣，这也是《摩登家庭》主题价值的教化作用发挥的技术层面的原因。有一个经常重复的场景：前一个镜头是菲尔经常拿着家庭手持DV拍摄三个孩子，下一个镜头就是DV所拍摄孩子们的画面。这是剧作人员的“迷魂药”——混淆了观众的认知，菲尔本是拍情境内的演员，但他拍摄的画面也成了播放的画面的一部分，那他又成了电视剧的“制作者”。“伪记录片”风格的亲近感、真实感是本片的突破。
　　传统的情境喜剧一般在室内固定景别拍摄，场景集中，多以固定镜头、全景为主。通过多种镜头的运动也起到了展现人物性格、推动情节发展的作用，尤其是在情节出现大反转的时候。例如在第三季第22集里，克莱尔邀请了她朋友的侄子与全家一起去迪士尼玩耍，中景内海莉和艾利克斯不耐烦和互相推诿的抱怨，镜头马上转到了克莱尔的特写她无奈的表情，镜头马上转向门外的男生——帅气、成熟，运动镜头转向艾利克斯兴奋、花枝乱颤的近景，还未等艾利克斯做出自我介绍她被海莉一把推出镜头外，然后镜头拉近海莉兴奋攀谈的特写，简单几个镜头、景别的切换，将艾利克斯、海莉青春期的心思和小把戏揭露无疑，最后海莉对着摄像头春心萌动的特写让人忍俊不禁。相比较传统情境喜剧大量依靠言语的戏剧性制造笑点相比，利用景别的切换、多种镜头的交替制造出无声的笑料显得更为新潮、高明。
　　插入人物访问的制作方式与保持叙述流畅性的剪辑大相径庭，在故事发展的中间甚至的高潮插入主人公的访问，访问内容多是内心独白，这是剧本创作的一部分，更多制作方式的创新。个个人物可以在镜头面前剖析自我，展现内心的真实想法。它具有以下的几种作用：
　　首先，快速塑造人物形象、性格，省去了大量篇幅的铺成设计。克莱尔与非尔的人物专访，菲尔洋洋得意自己受女性的欢迎甚至是闺房内的能力，一下子勾勒出他头脑简单、随性的性格。这是在“台面”需要很多双关语、潜台词才能塑造的形象，而人物访谈的设置，菲尔放佛是进入了一个单独与观众沟通的世界，他卸下了好父亲、好女婿的的身份，单单成了克莱尔的爱人，或是单单成为他自己。人类本性的流露本身就是十分可爱的，尤其是菲尔炫耀时克莱尔在一旁尴尬而无所作为的表情衬托下更为真实、可笑。
　　其次，人物访谈时人物内心流露与现实的反差也是戏剧性的体现。例如卡梅隆内心不希望工作，在人物访谈时他透露不能忍受离开莉莉一秒，而在“现实”生活中他不得不“照顾”米歇尔的感受，鼓励米歇尔在家休息。米歇尔表面欣然接受，但在人物访谈中，他快要崩溃的叫喊他实在忍受不了Baby whispering.两人都自以为是的顾全大局，误解了伴侣却做了无用功。一方面观众能以全知视角看到两人因为误会而闹出一系列的笑话，这便达成了喜剧的目的——逗乐观众；另一方面也营造了全剧独特的喜剧气氛——真实可以更具有戏剧性。
　　“伪纪录片”风格、多镜头切换和人物访谈，这无疑是家庭情境戏剧的新突破之一。
     
     美国情境喜剧一直都是中国情景喜剧的模版，从《成长的烦恼》影响到中国一代收视黑马《我爱我家》、《家有儿女》，从火遍大江南北的《爱情公寓》与《老友记》“神似”现象，我们可以推断出中国情景喜剧界是受美国情景喜剧潮流的引导。而这当中多有几年的时间间隔。如果未来的中国本土情境喜剧能在时代性的多元化组合家庭模式、传统家庭价值观的回归和拍摄制作方式上多多借鉴《摩登家庭》，将“摩登”之处本土化、时代化，必将有繁荣、广阔的前景和未来。



《Learning English - Words in the News》BBC news published in 17 September, 2007

第62届艾美奖 最佳剧集奖
最佳剧本奖
最佳导演奖
第63届艾美奖 最佳剧集奖
最佳剧本奖
最佳导演奖
最佳男配角
最佳女配角
第64届艾美奖 最佳剧集奖
最佳导演奖
最佳男配角
最佳女配角
第65届艾美奖 最佳导演奖

Marc,D.(2005)“Origins of genre”, In M.M.Dalton , &L.R. Linder Editor (Eds ), The sitcom Reader:America Viewed and Skew ed (PP. 14一19).Albany , New York:State University of New York Press.
④《试论美国情境喜剧<摩登家庭>的艺术风格和文化意义》 吕晓志 China Academic Journal Electronic Publishing House
⑤《情景喜剧的现实主义诉求——浅析美剧<情景喜剧>》 段婷婷 贵州大学学报 2011年12月 25卷第4期

首先我不是摩登家庭粉，家里有人一直追，现在美剧实在没啥可以看的，随便看看，剧情还可以，轻微搞笑。但是剧内美国人过的好日子尤其是好房好车是比较吸引我的，不过感觉这多少都有点类似TVB里人人都是80平米，破产姐妹里破产天天都是2000刀以上的行头一样有点假。

在此分析一下他们经济情况：
首先按照阳光、地震、长期室外泳池、冬天无雪以及绿化植被来看，应该是中南部，但是肯定不是迈阿密，可能是休斯顿或者LA。老丈人和女婿一家应该是临近小区的，经常没事开着cl500路过挪揄一下外孙或者女婿，两男孩都是上比较好的公立（看校区、打比赛的几个镜头，估计的），那么也就是LA的学区房。

老丈人，貌似是包工头还是工厂老板，反正是个搞体力活出身的，水电木钳车水洗工统统精通，已经可以做甩手掌柜公司走正规化路线了，基本成天不去公司，但是从宾利欧陆如此商务的车来说（剧内从来没开过就停院子里看），应该要走一些上层路线招待一下大客户的高层，娶个身材劲爆的拉丁美女老婆也是增加他人格魅力拉客户的一种手段。

住--带泳池和独立院子的房子，单层建筑面积至少500平米，三层楼的房子，不带独立围墙带室外游泳池，LA价格应该在200-400万刀左右，这是至少，如果是顶级富人区，那价格就没谱了，不过从没有围墙看应该不会是顶级富人区，做一个顶级富人好歹也得有基本的监视安保措施。请注意老丈人家里的装修那是顶级中的顶级，就一个细节：他和拉丁美女的卧室里摆着一台Porsche Design的台灯，这台灯单价就是2500刀左右，国内卖到15000-20000人民币。能摆这种台灯的家庭，房价和装修价比例不会低于1:0.5，豪装的价位应该在100-200万刀，别说买来就是装修好的，装修好的房子也不会给你带3000刀的台灯。光是房子至少300-600万刀。有人说他房子100万刀左右，拜托：你们家住600万的房子会买20000的台灯吗？至少我不敢。

行--老丈人一辆宾利欧陆，一辆CL500，都是最新款，20万加10万刀，其他车还没有现行，估计还应该有一辆大型越野车，比如GL500之类的10万刀左右的车，车40万刀左右，从车来看肯定不算顶级富豪，因为美剧里稍微好点的律所合伙人一般都至少是911、California之类。这老头很爱车，都是找自己买的起的最好的买，车是体现他经济实力的重要指标。

衣--老丈人穿的那是很烂，但是拉丁美女衣服看材质都不会便宜，我个人不熟悉衣服品牌，这个还是女性观众应该容易分析一些。拉丁小胖穿的也算破破烂烂，这个按下不表。

食--有事没事就去俱乐部加长豪车吃一顿，人均没有500-1000刀是办不下来的，家里没事就一杯红酒喝喝。这个消费水平也是相当豪的。

玩--没事玩玩航模，看看球，比较正常，拉丁美女没事就来个市中心的下午茶，血拼两把，不过从丈人一家坐机来说，貌似没有提到坐不坐头等舱，出去玩应该也是经济舱，所以这方面也能体现出他有钱，但是不是真正的富豪。

估计老丈人年净收入应该不会低于100万刀，正规化的制造业公司一般至少100人，按照美国行业人均产值和平均利润率算，他公司一年至少能净赚200万刀以上，而且老头积累多年颇有积蓄（不过被他前妻分了一半），请注意老美的老板也是有各种办法避税，所以他净收入纳税比例那就比他娃的家庭要低不少了。按照他的消费水平以及我认识的老中老美，固定加流动资产不会低于800万美刀，但是绝对不会高于3000万美刀，否则他必须开牛马马丁之类上身。

女婿一家：高级中介，貌似后面几季他拿了当地一个地产经纪人的什么奖项，应该是top sales，专门卖中高级大宅，也是有事没事不上班那种，但是从他们的各方面来说，年收入应该20万-40万美刀，税后估计除以2，净入10-20万美刀。美国的中产阶级的典型，销售，不聪明但是勤奋，这是美国比较普遍的中产家庭情况，算剧内正常家庭，就是女婿被编剧演的比较逗B，比较土，傻儿子也有点楞，其他都很正常。

住：美国最普遍的中产house，后前小院左右紧邻别人的房子，建面150-200平米左右，这种房子LA的学区房，也得50-100万刀起跳。装修方面普通装修，各方面都比较普通。

行：MPV加一辆普通款轿车，也不是最新款，都是普通美国品牌，没啥好说的；

衣：没啥好说的。

食：基本看不到他们家出去吃饭的情况，当然因为有个house wife，但是有钱家house wife也是经常出去happy happy的。

玩：家里蹲为主，不怎么出去玩，外出消费成本不高。

分析他们家情况，估计车贷房贷都应该清干净，存点钱准备三个小孩上大学，尤其大女儿没两年就要SAT了，主要消费还是养育成本上，不过女婿喜欢打高尔夫，美国高尔夫再便宜，没事打整场也不是一般蓝领阶级承受的起的，所以他的收入应该在SOHO一族内算很不错的，日子过得比较悠闲，但是前提是不要经常性外出接受服务类消费，否则他马上口袋见底。

儿子和儿子老公：这家比较诡异难以分析。儿子是律师，看年龄应该也有30多了，应该升associate了，如果是LA中大型律所的，年入20-50万没问题，但是一样要交很高的税，到手10-25不错了。胖老公是体育生，伊利诺伊州立橄榄球队首发前锋，农村人但是家教很不错，琴棋诗画样样精通，后面我记得还上过什么小丑学校，但是不务正业不上班。

住:老式洋房，很难说清楚值多少钱，难道是租的？以后再看看分析，因为这么大房子和他们家车有点不匹配。面积看上去比女婿一家还大，但是没有院子直接临街，姑且认为50万刀左右，从这二位的年龄看估计还在还贷。家里摆设一般，但是请注意一个细节，就是Lily回家，胖子让装修的画的壁画，这壁画可不便宜，没有上千刀是搞不定的，这种奢侈性的消费他们家还是挺多的，比如Lily拍大牌Star套照，请注意相机，应该是全幅，小Baby行头如果是买的，一套也得200-300美刀起，几套下来也得1000-2000刀。Gay的世界我们不懂，他们对外在内在美的追求可能是最多的支出。

行:普通的美国车，这里看的出他们日子过得还是挺紧的，毕竟律师还是要开好车摆形象的，通常美国top50法学院很多学生毕业贷款买车会选择bba或者日美系豪车，至少我认识几个都是如此，那怕还有助学贷款要还，车和正装对律师还是挺重要的不投资不行。

食:主要家里吃。但是看到到Cosco买东西，律师弟弟惊呼：怎么会这么便宜？买了三车东西，激情消费几千刀吧，一方面说明：他很在意价格，就算家里堆满难看的尿布包装，也不管了，另外一方面说明：他平时消费的地方很贵，他极少去超市，因为他家境很好，他的爹妈很少去这种仓储型超市，长大以后也不屑到这种超市，估计都是精品小超市或者肉食、水果专门店去买。这种地方消费可不会便宜。

衣:看不出来，但是肯定比女婿一家穿的好很多，衣服每集来来回回变化好多套，花里胡哨挺好看的，女婿家里基本成天几个人都那么一两件衣服，养三个娃还是挺吃力。

玩:主要就是玩小孩，参加各种亲子班，给她买各种衣服，这方面消费也不算太便宜。

他们家和女婿家收入应该差不多，但是积累时间短，另外一方面养育成本相对不高，估计最大消费还是房贷。从剧情看，律师弟弟应该挺忙的，经常有镜头是他要赶着上班，胖子让他留下继续玩玩。从收入的性价比来说，显然不如姐夫那么轻松自在。 从剧情安排来说：他们两个智力是最强，学历和各方面知识能力最佳，基本没有低下智力导致的问题（女婿和傻儿子经常性犯傻）。笑点基本都是Gay点上，他们从经济层面来说，是比较正常的美国中上层中产阶级。

还有一个老妈：应该分了老爹一半身价，没事到处环球旅行玩，钱肯定不老少。

总之这三家人都是美国人里中上层，而且都基本不是boss就是soho，professional，工作时间自由支配，否则这剧没法拍下去。换成绝命毒师里苦逼老师成天上班那就没戏。

总之：编剧传达的是“钱不一定能买到欢乐，但是没钱一定没欢乐！”

我终于知道了，不管是看什么电影也好电视剧也好，最能打动我的还是那些最小的最细腻的情感，这就是为什么我看源代码的时候，看到主人公坐在最后一班他永远也回不去的火车上给他爸爸打电话的时候我会掉下泪滴的原因了。

好高兴又看到这么有爱的剧了。我记得我大一的时候看过一本书，叫《相约星期二》，里面有一段关于家庭的对白让我十分有印象。摘录于此。
"好吧，我的朋友，"他说，"今天我们谈什么？"
谈家庭怎么样？
"家庭，"他思考了一会儿。"嗯，你已经看见了我的家庭，都在我的周围。"
他点头示意我看书架上的那些照片，有莫里小时候同他祖母的合影，有莫里年轻时同他弟弟大卫的合影，还有他和妻子夏洛特以及两个儿子的合影。大儿子罗布在东京当记者，小儿子乔恩是波士顿的电脑专家。
"我觉得，鉴于我们在这几个星期里所谈的内容，家庭问题变得尤为重要了，"他说。
"事实上，如果没有家庭，人们便失去了可以支撑的根基。我得病后对这一点更有体会。如果你得不到来自家庭的支持。爱抚。照顾和关心，你拥有的东西便少得可怜，爱是至高无上的，正如我们的大诗人奥登说的那样，'相爱或者死亡。'"

"相爱或者死亡，"我把它写了下来。奥登说过这话？
"相爱或者死亡，"莫里说，"说得真好，说得太对了。没有了爱，我们便成了折断翅膀的小鸟。
"假设我离了婚，或一个人生活，或没有孩子。这疾病--我所经受的这种疾病--就会更加难以忍受。我不敢肯定我是否应付得了它。当然，会有人来探望的，朋友，同事。但他们和不会离去的家人是不一样的。这跟有一个始终关心着你、和你形影不离的人不是一回事。
"这就是家庭的部分涵义，不仅仅是爱，而且还告诉别人有人守护着你。这是我母亲去世时我最想得到的--我称它为'心理安全'--知道有一个家在守护着你。只有。家庭能给予你这种感觉。金钱办不到。名望办不到。"
他看了我一眼。
"工作也办不到，"他又加了一句。

尤其是上大学以后，这样的感觉越来越强烈，家庭是支持你向前的最大原动力，你永远不必要担心这个世界会抛弃你，因为不论怎么样，你的背后还有一个家庭在支撑着你。我称这个为爱的原动力。
我没什么别的好说，或许有些看这部剧时产生的欢喜感觉无法用言语再现，你们知道这种感觉吧，从心底里蔓延出那种高兴而幸福的感觉。
那些爱的影子~

既然美国人都管这个叫Modern Family了, 那么出现怎样的组合都不会觉得奇怪吧。

既然中国也有《家，N次方》这样的狗血剧，那老少配，收养，gay-gay组合，青春期加更年期组合在《Modern Family》里简直就是小菜。我们不去看这样的大家庭有多罕见，我们只去看他们活得有多和谐。

是的，尽管国产剧也尽力在家庭剧里营造一种温馨氛围，结婚N次各任的孩子们不仅和睦相处还可以坠入爱河之类的剧情简直赶英超美了。不过，modern family尽管modern了，也不走狗血剧路线。没有什么比这一大家子更配得上“和谐”这个词儿。

我想这是一种理想的状态，有美国式的温情。可惜中国无法复制。

国产编剧们也没法照搬了，国情不一样嘛⋯⋯