世界新闻

汤汉斯出品，品质还是比较有保障的。

故事其实一句话就能讲完，一个心灵枯萎的大兵，在孤独的西部路上，搭救了一个苦命的小孩儿。

一个平凡的故事，也有其伟大的地方，只要你愿意去发现。

再加上汤汉斯的演绎，故事忽然之间就有了可以沉醉的地方。

和汤汉斯演对手的小女孩，一点也不差。

有那么一瞬间，感觉甚至还超越了汤汉斯，真的是演技爆棚。

一个西部的故事，和“世界新闻”有什么关系？

在电影之前还是比较疑问的，即便是看完了整个电影，也没觉得和“世界”有什么关系。

但是，在故事里头，还是可以领略一下老美的“发家史”。

俗话说，资本主义的积累就是一部血泪史，看起来一点也不假。在老美蛮荒的西部，更是如此。

汤汉斯作为一个读报人，传递的其实不是新闻，而是一种信念。这个信念，最终救了他自己一命。

而在西部痛苦扎根的开拓者，一边痛苦的和周边的人类纠缠，一边痛苦的思考着这无谓的厮杀最终走向何方。

故事其实承载了太多的思索和自省，在为生存而战的过程中，太多人好像也没太多的机会去考虑这个问题。

如今，老美可以闲暇以待，正确的面对这一段历史，虽然我等只是隔岸观花。

说点有趣的事情吧。

汤汉斯作为读报人，在各个“部落”之间游走，读的所谓“新闻”，大概也新不到哪里去。不过，大部分人还是愿意听，而且还愿意花钱听，这个意识不得了。在我大天朝，以郭老爷子为代表的大咖，为对付“白嫖”可是废了不少心思。

还有一个新鲜的事儿，在故事的最后，汤汉斯读了一则新闻，说的是“死”去的人在棺材里头呼救，最后竟然还救了回来。这事儿发生在当年医学不发达的时代，其实一点也不新鲜。

甚至当时某位老美的总统，在嘱咐身后事的时候，都特意交代，一定要等等，一定要等等。

影片里面有两个值得提到的回家镜头：途中路过Johanna父母被印第安人杀死的小木屋；送Johanna去了姨父姨母家后，captain回到自己在san antonio的家。二者都是在和过往告别，Johanna告别的是生父生母的死亡，以及自己作为德裔开拓者后代的记忆；captain告别了亡妻，以及他想要战后和妻子快乐生活生儿育女的梦想。Johanna拿回了一个象征过去的玩具，而captain在亡妻的墓前留下了婚戒和怀表。

最终结局阅读的新闻故事，深有寓意。两个人都告别了过去，从内心的死亡中走出，重新获得新生。并且Johanna的姓变成了kidds，表明他们二人组成了新的家，以父女的身份重新延续了双方的生活。也是一个完美的结束。

这里想到在车上Johanna突然说出德语之后，captain和Johanna两人同时出现的诧异和惶恐表情，以及captain由此说到的“我们都有心魔要面对”。有过类似经历的朋友可能能够理解。猜想Hanks虽然是个成功的大叔，内心是否也经历过诸多挣扎，才能理解和演绎出这种感受？

我就说主演汉克斯看着怎么这么精致，原来也是灰猎犬号的主演，两部都是佳片，不容错过。西部荒野类型的影片，有点近似黑暗森林法则的味道，一路上和近乎野人的小女孩乔韩娜，遇到过劫匪、军官、奴隶组织和印第安人，两个人语言不通，却在西部经历了生死之后，培养了亲密的感情，这点在蛮荒的西部地区，很是温馨。但故事内核讲的还是美国驱赶印第安人，以及侧面展现南方对北方的仇恨。小女孩的身世很神奇，先是父母被印第安人仇杀，自己被掠走，用马车护送她的黑人又被吊死，随后遇到汉克斯演的基德。当小女孩回到自己父母住的地方时，看着满屋的血迹，心情沉重，基德安慰到：我想带你远离痛苦和杀戮，过去的就让它过去吧。别回头，向前看。而小女孩用印第安人的语录回答道：要继续前进，你必须首先要记住过去。其实当时基得的老婆已经患病死了，收到书信的基德的内心也很悲伤。在整部安排小女孩住处的旅途中，培养出的感情羁绊，使基德见过老婆的坟墓后，赶忙到收养她的人家中接走。当时小女孩被绳子栓住了，估计小女孩逃跑过很多次，在基德和小女孩的谈话中，小女孩的背景还出现了基督教具有救赎象征的白羊。

雨夜，大河水涨，倾泻奔流，印第安部落在对岸迁徙。所有的声音被雨声，河流声覆盖。所有的身影也被雨幕挡成了剪影。

在天地一片昏黄中，这些剪影如电影旧片一样闪过，是故去的梦，是另一个世界的神。

这些剪影再次出现是在一场沙尘暴中，只打了个照面又向远方走去。就像上尉说的“只有向前，一直走下去”，因为来路毁了，家园没了，世界也早就崩塌了。

上尉和乔安娜的世界也是如此。小女孩在河边的哭喊让人如此动容，想到自己曾经失去过的信仰，失去过的人，如今也是隔着大河，无法碰触。

上尉的情感只藏在心里。他读着新世界的新闻，带着旧世界的头衔，身边还有一个强行从自己的世界被拉出来的女孩。这些人物形象的代表性指向性鲜明到不需要看完电影，就知道主题。但是，其中的情感共鸣是一点一点、在电影进程中被激发出来的。

因为人们对爱的渴望更亘古不变，所以电影才是个美好的结局。

保罗·格林格拉斯总是能把看似一般或老套的故事讲得娓娓动听，这部电影也不例外。南北战争后，退伍的基德上尉闯荡西部各地，以每到一处为当地公众读报维生。在遇到一个从小被印第安人掳掠后抚养的白人女孩后，心存怜悯之心的上尉决心把她送到其姨妈家。一路上，在历经各种险境的考验后，他与小女孩之间建立了父女般的情感纽带。任务完成，但上尉最终还是确定其内心的真实渴望，带走了不服姨妈姨父管教的女孩，两人结伴一起继续读报营生。从《拯救大兵雷恩》开始，汤姆汉克斯对于富有使命感的角色的表演一直都是驾轻就熟。一个从战争中劫后余生的老兵，妻子离开了她，独余冷冰冰的房间，也没有子女，他需要心灵上的寄托和陪伴。而女孩的出现让他像身处悬崖边摇摇欲坠时上帝扔出的缰绳，让他原本死寂的心灵复苏，找到了努力的方向和未来的目标。于是，他竭尽全力保护女孩的安全，不让她受到伤害。从一开始的冲突，到渐渐熟悉，再到一起御敌，共度难关，整个过程的可看性还是很不错的，最后结局也很暖心，让人激动。

稍需通点美史，1870年刚结束内战的美国民众逐步休养生息，而还有一大堆历史遗留问题燥候解决，每个人都遭遇了严重的价值危机，无人幸免。那一张张游离于麻木边缘的众相，仅靠影片里叙述的美国“直走”冒险精神按部就班，显然是不足以支撑他们找到答案的，他们机械的直走换来的是最分化的矛盾，而被动的好处也显而易见——最迅速的试错，每一个人能更接近自己的底线，善恶马上结果，后来美帝也因此能福祸相依的迅速崛起。 配乐令人印象深刻，对印第安人的挽歌，两幅场景拍的极富诗意——湍流、悬崖、沼雾、风沙，失魂落魄的印第安人匿行在自己已经失去的家园之上，脚步如此之轻。影片里印第安人的这两个段落，也许是我近几年看过的最唯美的电影画面，而也因此会发现艺术之美终有一大作用是——粉饰现实之丑，曾经那无数张被残忍割下风干的头皮，永远是美帝民粹主义不可饶恕的丑陋罪孽，也许它们现在还陈列在某个资本家的地下博物馆里。

至于演技，这是我认识的汤姆汉克斯。