瑞卡

男主出生富贵，但年轻时性格懦弱无主见喜欢出风头和发大财，迷上美貌而智慧的前妻，因为她的商业头脑与纯熟的人际交往使得男主对前妻“崇拜而尊敬”（这是电影里仆人说的原话）。
男主怀着对前妻崇拜而尊敬的心情蒂结了商业婚姻。因为结婚前讲明两人的结合是为了利益，所以女主根本没将男主视为丈夫。所以结婚后继续淫乱四处寻欢。导致这场婚姻只是单方面的爱，男主最后忍无可忍但也没有亲手杀了女主。他是一个懦弱的loser怎么可能下得了手杀人？所以剧情安排了女主自己不小心摔倒昏迷，然后男主这个胆小鬼仍然下不了狠手，而是制造沉船事故。所以女主失踪后的两个月里男主都胆战心惊夜里无法入眠。（根据女仆叙述）
。。。。N多年后，男主经过生活的沉澱变得有男人味了，但性格仍然公子哥脾气，一句话不中听就可以翻脸。
这时候缺乏自信的女主出现了，她天真纯良天然呆。所以她被外表英俊充满男人味的男主迷上了。这个现象与今天的女大学生爱上有妇之夫相似。
庆幸的是这个男人是没有老婆的，所以女主就陷得一发不可收拾。
可是这个不自信的爱情是可悲的，她与男主的代沟导致两人经常闹不愉快。男主的臭脾气会经常就突然翻脸，而女主就经常心灵莫名受伤，于是男主看见梨花带雨就心生怜悯低头相劝，于是女主一被哄就融化了立刻云开雾散艳阳天。。。

女主出生平凡，见到大场面就紧张。由于不自信所以被已亡的前妻的阴影折磨得痛苦不堪。

其实男主说得好，他是自私了，他应该让女主找一个单纯年轻的男人，两人的心智一起共同成长才是舒适而公平的。代沟是个可怕的东西，它让爱情不平等，让爱情产生痛苦。
即使没有优秀的前妻没有傲慢的仆人，这两个性格缺陷突兀的人在一起也不会怎么幸福。

或许许多年轻的女孩子都像是“我”，在寻求自我的同时，对象征着金钱、权利以及男性意志的存在感到敬畏并无法控制的屈从。
“我”就是这样的典型。
“我”是不是真正的爱上了先生并不要紧，在他浑身所散发出的地位与权力的气味中，没有一个年轻的女孩子会说不。这并不是什么屈辱又或者值得讽刺侮辱的事，这是种必然。
“我”接受了这种必然，并将它努力融入“我”未来的生活中。“我”盼望着自己能够顺应这个时代的趋势，享受上流的生活。或许“我”也是爱着丈夫的，但爱并不是那么重要的。

但在“我”之前，有Rebecca。
她是那么美，那么有才华，或许上百上千的女子加在一起也比不上她一个。她被讽刺为浪荡女子，并且有着可怜的死法，但这一切合并在一起，却让她变成了一种美的概念。
于“我”这样的女孩看来，她短短的人生毫无意外的享受了多少女人无法享受的事。她又是用着怎样坚毅而勇敢的气势吞没着男人们，将自己的人生与所有骄傲凌驾于所有人之上？
这样的女人的人生无法想象，也令人生畏。
毫无疑问Danvers太太会崇拜她崇拜的五体投地。

是什么样的意志才能让一个女人不去软弱的投靠向男人，寻求一些类似于柔弱的爱情来弥补脆弱的内心，以及对死亡的恐惧？
“我”不明白，我也不明白。
她残留在这所偌大的房子的每一个角落，每一个人的内心深处，甚至不用去努力证明自己的存在，她的存在本身就是种超出自然规律的，短暂的恐怖的插曲。
但恐怖的同时，又怎么能不去有所幻想。
如果我有半分Rebecca的勇气——
或许永远都不会有“后悔”这个词出现在生命里。

“人们都说，做妻子的需要具备以下三种特质：美貌，智慧，与教养。”无论从哪个角度来看，丽贝卡都是一个近乎完美的女人。即使在她死去以后，曼德丽依旧终日笼罩在她的阴影与光芒之下。她虽然通片都未出现，却像是主宰一切的女神，将疯狂崇拜她的管家、曾拜倒在她石榴裙下的各个情夫，和可怜的德温特夫妇玩弄于鼓掌之间。
多年来，这种独属于丽贝卡的魅力一向被视为《蝴蝶梦》与《简爱》最大的区别。可就是这样一个所向披靡的大boss，在电影里却来了个大颠覆。希区柯克不仅借Maxim之口，激烈抨击了她圆满外表下肮脏的婚外情，还以此后一行人找医生作证的情节，侧面让观众体会到：丽贝卡是一个多么蔑视生命、冷酷无情的生物。而结尾的点睛一笔——丹佛斯夫人纵火毁灭曼德丽，则更为直接地表现了丹佛斯夫人心中亲手给丽贝卡塑造的偶像破裂以后，巨大的反差与对比。
丽贝卡真正致命的弱点，并不是因为她颠覆了传统的女性道德，而是因为她冰冷的心缺乏人性的光辉。她与所有的男人几乎都能建立亲密关系，她可以在公共场合自如交际、博得他人的青睐，但她的内心却是如此孤独与空虚。到死为止，她都没有一个真正的爱人与朋友。“人间对她而言不过是一场儿戏。”即使面对忠心耿耿的丹佛斯夫人，和深情无限的表哥，丽贝卡都不曾托付自己的真心。她所有令人着迷的模样，不过是一场漂亮的伪装。丽贝卡不是一个真正有七情六欲的人，就像多年来依然一动不动、毫无一丝情感波澜的曼德丽一样，她是死的。当她随风烟消云散之后，留下的只有痛苦和残忍。
而在她面前几近黯然失色、恨不得找个地缝好把自己埋进去的普通姑娘——由琼·芳登（Joan Fantaine）饰演的女主角，简直是丽贝卡所有特点的相反面。她贫穷、卑微、不善言辞、没有特别的才艺，在这个世界上像飘零的落叶一样无依无靠。可正是这样一个质朴、单纯、常常冒些傻气的小女孩，却赢得了性情古怪、家缠万贯的Maxim真诚的爱。从她的身上，Maxim感受到了在他从属的阶级从未有过的清新、自然、率真、善良。他那常年受丽贝卡恶毒心肠折磨而凋谢的精神世界，奇迹般地重新焕发光彩，变得那样美好又充满希望。在曼德丽阴郁冷漠的气氛里，在丽贝卡神秘光芒的笼罩下，更映衬出他们是一对个性鲜明、充满人性的活人。这是丽贝卡从不曾感受过的。
从初恋时，甜蜜的搭车兜风、海边速写（“亲爱的，是透视画法让我的鼻子中段歪歪扭扭的吗？”），到一句简单、直白的“答应我，永远不要穿黑缎子衣服、戴一串珍珠项链，或假装自己是三十六岁。”观众在动人的主题曲的音乐中，也不禁为这份纯洁、可爱的恋情受到前所未有的感动。此后，希区柯克也曾在他的作品里塑造过无数段美好的爱情，像《迷魂记》里最有代表性的、朱迪与斯考蒂的“撕心裂肺”的虐恋；《美人计》中德弗林和艾丽西亚想爱却又不能爱的“琼瑶式”浪漫；还有在《后窗》中丽莎与杰弗里互相的“为爱付出”等等......但就是再也没有一部作品，能创造出《蝴蝶梦》里天衣无缝的境界——将爱情的甜蜜和淡淡的忧伤融为一体，如此契合、如此浑然天成......那是不加修饰的情感，是发自肺腑的人性的概叹。
顺着音乐构成的主线，观众此刻早已被这对小情侣牢牢地抓住视线，心情为求婚时那句“我要你嫁给我，你这小傻瓜”；结婚时女主角收到Maxim那淳朴的小惊喜——一大束花后，喜出望外地说：“Oh,Maxim,How lovely！”；到婚后二人迎着海滩灿烂地阳光散步，从海边小屋回来后，Maxim拥抱着泪流满面的女主角，轻声问道：“Do you?Do you？”而跌宕起伏。纵然《蝴蝶梦》是一部非常传统的影史经典悬疑片，但在细心揣摩过上述这一个个希区柯克精心雕琢的细节以后，你才会发现，真情、人性才是这部电影真正的主题。
希区柯克真正彻底运用镜头的柔情的力量、糅合爱的光辉，“举起镜子映照人性”的极点，是在去审讯会的前一天晚上，Maxim与女主角在书房里的一个深情的吻。这很有可能是希区柯克有史以来拍过最具诗意的场面，也极有可能是两位主演，劳伦斯·奥利弗与琼·芳登一生中最好的一次表演：

I:They can`t do anything at once,can they?
我：他们没法把事情那么快就搞定，对吗？
Maxim：（以下简称“M”）No.
麦克西姆：是的。
I：Then we`ve a little time left to be together?
我：那就是说我们还剩一点时间在一起？
M：Yes.
麦克西姆：是的。
I：I want to go to the inquest with you.
我：我想跟你一起去审讯会。
M：I`d rather you didn`t,darling.
麦克西姆：我宁愿你不去，亲爱的。
I：But I can`t wait here alone.I promise you I won`t be any trouble to you.And...I must be near you so that no matter what happens,we won`t be separated for a moment.
我：但我无法一个人在这儿等着。我向你保证我不会给你带来任何麻烦的。无论发生什么事，我都必须在你身边。我们片刻都不能分离。
M：All right,dear.I don`t mind this whole thing,except for you.I can`t forget what it`s done to you.I`ve been thinking of nothing else since it happened.Ah...It`s gone forever.That funny,young,lost look——I loved...Won`t ever come back.I killed that when I told you about Rebecca.It`s gone.In a few hours.You`ve grown so much older.
麦克西姆：好吧，亲爱的。除你之外，我对整件事都不在乎。我无法忘怀曾对你所做的事。自从它发生以来，我别无他想。啊，它永远地消失了。那种我所爱的风趣的、活力的、像小女孩似的表情，永远不会再有了。当我告诉你有关丽贝卡的事情时，它就被我彻底地抹杀了。它消失了。在短短的几个小时之内。你变得更成熟了。
I：Oh,Maxim,Maxim！

主题曲响起，刹那间，属于荧幕上这二人的情感像潮水一样喷涌而出，淹没了所有观众。至今为止，这个透过黑白光影、从77年前保留到现在的画面，仍然是我心头最钟爱的场景。那被丽贝卡黑暗的力量统治了数十年的曼德丽，早在这一刻就分崩离析了。阶级的差异变得不再重要，前妻的阴影和强大的影响在真情面前早已化为乌有——我恍然大悟，原来这正是希区柯克想传达给观众的核心观念：只要有爱，就可以抵挡一切。哪怕全世界都被阴暗笼罩，也不要忘记将自己内心的阳光无私地奉献给别人。
丽贝卡、丹佛斯太太、费弗尔表哥......他们或孤独终老却不知爱为何物，或终日活在他人的阴影下，或一生被深爱的人所欺骗，他们都是可憎却又可怜的。因为他们都没有得到像男女主角那样，真诚而又发自内心的彼此之间的关爱与信任。那些千百年来被权利、财富和地位蒙蔽了心灵的人，在本质上其实也和他们所差无几。但只有当一个人的灵魂充满了虔诚与爱，他/她才是一个真正的有血有肉的人。即使没有金钱、地位、权势，只要所爱的人在身边，还有什么可奢望的呢？

   Rebecca是Hitchcock在好莱坞的第一部电影。依然是充满了惊悚和悬疑。整部电影中，Rebecca从未露过面（如果除去她在楼顶那幅肖像画中的一次），但是她的阴影却始终笼罩着整个Manderley庄园。在海边的小屋里面所有关于Rebecca的一切；以及在Manderley庄园里绣有“R”的枕巾，被子，床单，以及各式各样的记事本；甚至连Mr. de Winter所用的那张手绢，无时无刻在提醒着我们，Rebecca曾经在这里生活着，现在也都还留着她的影子。电影中的一个重要角色，Manderley庄园的管家Mrs. Danvers。她总是冷不防地突然出现，但我们从来看不见她从哪里走来；当她说话的时候，我们通过她的medium close up清楚的看到她毫无表情油画般的脸，tracking shoot保持整个画面的构图基本不变使她的脸始终处于画面的中间，带来一种步步逼近压力。这些无不增加了整部电影的恐怖以及紧张的气氛。另外，Hitchcock很善于用细节来表现人物的身份特征与人与人之间的关系。例如年轻的女主角走路的时候总是微颔着胸，局促不安的双手似乎常常不知道放在哪里合适。与她身边的总是昂首挺胸珠光宝器的女雇主大相径庭。又例如，女主角与Mr. de Winter乘车兜风时，咬指甲的小细节，让我们感觉到她是一个天真，不懂世俗的年轻女子。又例如我们在看Mrs. Danvers与女主角之间的关系时，她们走在一起，Mrs. Danvers作为一个仆人走在后面，但却走在走道的中间，女主角却贴着墙壁走在前面，还时不时地回头。Mrs. Danvers昂着头走着平稳的步子，而女主角却颔胸提着裙摆，步伐紊乱。作为观众，我们可以清楚地感觉到Mrs. Danvers带给女主角的压力。
    但这些都不是我想阐述的重点。我想着重描写的是那只看似天真但又有些许神秘的黑色可卡犬——Jasper。在这部电影之中Jasper是推动故事发展的重要元素。它第一次出场是女主角刚刚来到Manderley庄园，管家Mrs. Danvers面无表情的向她介绍，这就是Rebecca曾经住的房间。我们看见一道紧闭的门，仿佛告诉我们此处是不可进入的禁地。假使这扇门是大开着，我们能够将整个房间尽收眼底，那么它的神秘性也就不存在了，我们观众和女主角也就不会在接下来的影片中怀着强烈的好奇心再次来到这间房间。Jasper平静的趴在门前，不仅让观众感觉到一丝丝寒意，还暗示着一切都还处于平静的襁褓之中。镜头向前推进，但并不是用的zoom lence，而是用了tracking shot。Tracking shot给观众一种POV得感觉，但Mrs. Danvers 和Mrs. deWinter已经离开，那这是谁的POV呢？加上Jasper突然抬了抬头仿佛也看见了这个不存在的“人”。紧张的气氛再一次加重。
    Jasper的第二次出现是在Morning Room。这一次并没有着重刻画这只狗。在这间Morning Room里面充满了Rebecca的气息。记事本上面大大的“R”；抽屉里一沓沓信件；Mrs. Danves的出现；以及那个向“Mrs. De Winter”询问指示的电话；一切一切都在向我们暗示，这间屋子属于 Rebecca。Jasper在这个场景中虽然只是点缀性的出现，但是我们心中或许会有一点点感觉，这只狗似乎总是在残留有浓重Rebecca气息的地方出现，它似乎与Rebecca有着千丝万缕的关系，它的存在就是要把我们一步步地带入Rebecca的世界，一步步地解开Rebecca留下的谜。在这一幕中，Jasper看见女主角进入房间之后就离开了，清楚地呈现了Jasper对the second Mrs. de Winter的抗拒。
    剧情继续发展。Jasper打乱了Mr. & Mrs. de Winter原本平常的散步。仿佛是有人在召唤一般，Jasper头也不回的向海边直奔。我们和Mrs. De Winter一起尾随Jasper。在那间小破屋中遇见的怪人“Ben”，他谜一般的话语“I know the dog, he comes from that house”。在那间小破屋里我们看见了Rebecca遗留下来的种种对象。在电影最后也向我们揭示了这里就是Rebecca长期待过并最后死去的地方。这一幕再次强化了Jasper与Rebecca之间的隐隐存在的联系。观众会有一种联想：Jasper曾经是Rebecca的爱犬。也会隐约觉得Jasper身上有着Rebecca的影子。
    接着，Rebecca的堂兄Mr. Favell出场。Jasper看见Mr. Favell激动而又亲昵的表现。通过之前的伏笔建立的Jasper与Rebecca的联系，我们对这一幕的分析，其实已经可以看出这位堂兄与Rebecca有着不寻常的关系。
    最后在电影接近尾声的时候，我们再次看见了Jasper。Mr. de Winter终于从Rebecca的事件中被证实是清白的赶回Manderley。与此同时Mrs. de Winter坐在沙发上等待丈夫，而Jasper就趴在她的腿上。Rebecca的死因水落石出，与此同时Jasper也完全的接受了the second Mrs. de Winter。 当Mrs. Danvers举着火走近Mrs. de Winter的时候，Mrs. de Winter正在沉睡之中，而Jasper却察觉到了动静抬起头来。最后Mrs. de Winter牵着Jasper平安的出现在草坪上。影片并没有交代Mrs. de Winter是如何察觉火灾并成功地离开的，我认为比较合理的解释是Jasper唤醒了她使她能够及时逃出。如果我们把Jasper看作Rebecca的影子的话，或许导演想要通过Jasper救出Mrs. de Winter的一幕强调，Rebecca也有着善良的本性。正如我们从Dr. Baker视角了解到的Rebecca一样。

    最后，为什么Hitchcock会选用狗，并且是黑色的可卡犬作为这么一个重要的角色呢？我认为，第一，狗是忠诚的，特别是可卡犬，因此，我们可以完全“信任”在Jasper身上所看到的Rebecca的影子就是真实的Rebecca。第二，可卡犬属于猎犬，猎犬天性喜欢四处搜寻，于是观众就怀着对Rebecca的种种好奇心跟随Jasper慢慢进入Rebecca谜题，不断探索，最后真相大白。第三，黑色。碰巧影片中Mrs. Danvers也从头到尾都是一身漆黑，二者都是对Rebecca无限忠心，都在Rebecca死后不断的引导我们走近Rebecca的世界。我们可以看到他们二者是何其相似。而不同的在于，直到最后一幕Mrs. Danvers也不肯接受the second Mrs. de Winter，而Jasper却接受了她，我们可以通过Jasper恬然的熟睡在她膝头的一幕得到证实。

中国人的浪漫诗意实在是可爱的，明明原名是《吕蓓卡》，却要翻译成《蝴蝶梦》。
明明是一个惊悚又悬疑、充满阴谋的死者名，中国人不肯，只愿重点放在旖旎的破茧而出爱情上。
在这里，爱情多么容易。餐桌上见两次，再兜几次风，便可嫁娶。且仿佛爱得多么海枯石烂，永不变心。
求婚一场很好看。脸上的剃须膏还没擦干净，隔着洗手间，只一句，你愿意跟她去巴黎，还是跟我回曼陀丽。
轻松得好象只是约着去看一场电影。

喜欢这种很守规矩的月影庄园的美好夜景开篇，字幕一大版整整齐齐的摆在片头，
像足一个老绅士的派头，过时却彬彬有礼，贵族气质。
老式的管弦配乐，甜美又忧愁。
坐车时抠像的画面，头发假假地被吹得飞，最有韵致。简陋但很精心。
还非常的喜欢，一开始先来一段朗诵。
一板一眼，字正腔圆，却因年代久远，声音模糊的像患了感冒。

我们是再也回不去了
我知道
一切都会改变
曾经那样热切地以为
你就是我所有幸福的源泉
不料你却成为我今夜依然挣扎的梦魇
 
时间流逝
月光照着曼陀丽
仍然坚实厚重地
在杂草丛生乱石菱峋中
骄傲地伫立
维持着它已经破败的尊严
 
这里渺无人烟
这里没有爱和希望
只有一片混沌杂乱迷离凄凉的荒野
而谁能看见
这里曾经繁华高贵庄严
玫瑰园鸟语花香下午茶美酒盛宴
引得多少行人为它神往流连
而我还曾在它的面具之下
在那黑暗中独自痛苦挣扎着
 一次一次竭尽全力地呼唤
我是在梦中
我宁愿我是在梦中迷幻
直至往事被烈火熊熊燃烧
化作淡淡灰烬
飘作缈缈青烟
当我们从梦中醒来
我相信
一定能够看到
窗外阳光明媚
再没有阴霾与阻隔
风儿轻轻吹拂
海边涛声阵阵
诉说着我们永无止境的
爱恋