您是一位用情专一的人。电影没有说明允熙离婚多少年(可能是我没注意到),但可以推测出离婚的原因。你一直希望和允熙复婚,经常来允熙居住处看完她,虽然每次被责备。
您是一个善良的人。允熙是净身出户的,住的是出租房(离婚是因为允熙,她自愿净身出户)。一直希望母女俩过的好一点,“你可以不需要过得这么辛苦”,虽然离婚不是自己的责任,但你从来不责备允熙。
您是一个意志坚定的人。为了见前妻不至于遭她烦,戒烟戒酒。烟酒估计也是离婚后,心情不佳导致的。
您是一个可怜的人。和一个不爱自己的人结婚,莫名其妙的被离婚,养大的女儿抚养权不归自己。最后为了达成前期的愿望,找了一个容貌样子比允熙差好多(电影中女儿见父亲的时候出现过一次)的女的结婚,送请帖的时候,那个哭啊,对复婚无望的痛苦。
一封来自小樽的情书点燃一个自我毁灭女人的生命,也重新点燃了一份沉寂20年的拉拉之爱。女人为了女儿选择孤独,女儿则搭起了女人的救赎之路。105分钟的《致允熙》大概就讲了这么一个故事。不客气的说,只看剧情的话这部电影2倍也没有问题,不认真看极容易睡着。多出来的时间,留给小樽清冷的雪夜、留给爱、留给人与人之间的温暖。
跟小樽的雪夜一样,电影安静、细腻。全片大量采用定机位固定镜头拍摄,少数运动镜头也以平行视角缓慢推动,呈现一种画框式的电影质地。悄摸摸陈述着故事与感情就在那里,等人做出行动去触发的机灵,还有一种雪、月与观众一起观看、体会她们故事的浪漫。
尽管看这部电影的理由是一部同性爱情片,但电影的野心不止于此。仔细看不难发现与淳的相见只是旧允熙变成新允熙的一部分。更多的是,在这趟救赎之旅中,允熙面对了自己不敢面对不愿面对的过去,有了反馈父权压迫的勇气,有了为梦想(不论是淳还是开餐馆)行动的勇气。
查了才发现导演与编剧任大炯是86年的狮子座。没有性别歧视的意思,但男性导演能写出这样一部属于女性的电影,做出极度克制、细腻的情感表达属实意外。
情书、雪、月与火车
缓慢悠扬的配乐与女人念情书的声音成为这部电影的BGM。
情书,毫无意外象征两人20年后重新萌芽的感情。两封情书,一封开启允熙的救赎之旅,一封结束这趟旅程开启新允熙的生活。
月, 象征着允熙与淳再次相见的进度。全片出现5次,也均匀的将电影划分为5个乐章。
为什么第一次允熙没有见淳?因为新春。关于这点还有很多证据,例如1)去淳家,回去之后第一反应是叫新春,然后才敢释放自己的反应 2)淳也在聊,爸妈离婚的时候,考虑跟爸爸是因为妈妈只考虑淳,没有自己的人生 3)新春一开始就说,感觉我是你的累赘。也是因为要消除顾虑,允熙与女儿的和解之旅正式开始。
电影中出现的还有烟,自己抽的烟是苦涩,独自度过的人生。但跟你一起抽,就有了伴。
电影中重复出现的意向还有火车。片头起于火车,正片中每个火车的镜头都跟允熙一同出现。火车或许是某种前进的意向。也或许是时代与外部压力的意向。
而全片最重要的意向是雪,个人理解,雪,就是爱呀。火车道被雪掩埋,允熙你的心,也留在小樽吧。为什么这么理解,主要有三个理由:1)都是雪的小樽,也是允熙的爱所在 2)全片出现了两次“什么时候雪才会停?”第一次是雅子问淳,雅子回答,“根本停不下来啊,像魔咒”——这不就是说的20年不褪色的爱吗?第二次是淳问雅子,这次发生在淳与允熙见面之后,也像淳在问,我们未来会如何?3)雪拍得这么美,怎么可能是负面意向??
电影中还有一个意向是“味道”,信纸的味道,爱人身上的味道。用味道这个标记物,从雅子与允熙的口中述说刻在心底的爱。
这压抑的人生啊
“我一直觉得我的余生是对我的惩罚,所以在无形中我一直在惩罚我自己”,在给恋人的情书里,允熙这样写道。自从离开淳,这个女人几乎dead inside。这个年轻时动人的女人,转手变成食堂大妈(没有说大妈不好的意思)。
她轻描淡写的是,嫁给哥哥介绍的男人的事实。家里为了让弟弟上学只让她上到高中的事实。她因为被发现是同志送去精神病院的事实。
作为一个存在大量意向的电影,其主角同样具有着相当的象征意义。重男轻女的家庭,父权的压迫,社会的不理解,为子女奉献的人生,被男性长辈安排的人生,几乎是典型东亚女性的写照。
与其说是《致允熙》,不如说是《致了不起的·坚韧的·迷人的·勇敢的·东亚女性》。而电影中,允熙最终面对过去,过上真正属于自己的人生,也是导演的美好期待吧。
两人再次相遇的契机,也源于父权的消失 。淳的父亲过世,允熙与前夫离婚,不再经常与哥哥接触。
允熙与淳
允熙与淳,年少时的恋人,因为出柜被拆散。一人依家庭的旨意结婚生子,一人深柜,并且告诉年轻的女同,同样要深柜——代价太大了。这是时代的伤痛。表达一样主题的还有《刻在你心底的名字》。
但是这么多年,依然爱着她啊。相册里都是她,柜子里摆着的,是她拍的照片。东亚女同真的很喜欢珍藏恋人的照片。同样的情节见《第一次遇见花香的那刻》。可能因为,看到她的照片,就想起了她,也想起了我们一同经历的青春吧。
过多的文字无法描述两人的感情,直接上原文吧。
淳
人活着不是总有那样的时候嘛,忍受到无法再忍受的时候。有时候会觉得你喜欢这里。很长时间你都没有出现在我梦里,昨天却梦到你了。偶尔梦到你的时候我会给你写信,但是没办法寄给已经成婚的你。所以对你想说的话积少成多,每次都会像这样。仿佛这是我写给你的第一封信。曾经的我很胆怯,现在也依然如此逃跑着。不过没多久我又该像第一次一样,又重新给你写信了吧。
或许我还不够成熟,可能或许这样是没错的。不过无论怎样都好,我不再为写这封信的自己感到羞涩了。允熙,你曾经是我憧憬的对象,遇到你之后,我才意识到我是什么样的人。有时候我也会想念韩国,想去我们一起住过的小区看看,也想去我们一起上学的学校看看,想知道在韩国的妈妈过得好不好,也想知道你过得好不好。
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允熙
收到回信就给你写了信。我不像你这样有文采,但我在远方也会为你爸爸祈福的。
我不觉得你的信会成为我的负担。我也一直会想起你,也很想知道你的消息。
跟你在一起的时光我感到幸福。那样充实的人生,让人难以相信竟恍如隔世。 那时候跟你说分手是我的真心话,父母认为说爱你的我,是得病了。我被迫要往来于精神病院之间。 我最后还是跟哥哥介绍的男人早早的结了婚。
我不想借这封信述说我悲惨的过去,我只能说,这是那时候无可避免发生的事情。我也像你一样逃跑了。我跟他举行婚礼的那天,可笑的是我想起来的是你,被不认识的人的祝福,祈求离开这儿的你能幸福 。
我一直觉得我的余生是对我的惩罚,所以在无形中我一直在惩罚我自己,你说你自己觉得没有什么可羞愧的,我也希望我对自己没有羞愧,我们没有做错。
最后跟你说说我的女儿,名字叫新春,马上要成为一名大学生了。我想让她做到学无止境,不想再学为止。信上虽然有你家的地址,但不知道能不能寄给你,如果我有这个勇气该多好。就说到这吧。我女儿快到家了,什么时候跟我女儿说说关于你的事情呢?我想鼓起勇气。我也可以鼓起勇气的。
以及我依旧做着有你的梦。
全片最高潮的两人见面的一场戏。10个镜头,干干净净,工整有序。20年的情感,就在眼睛里。
允熙与新春
尽管这是一部以女人之爱为主题的电影,但实际推动主线推进的是允熙与新春的母女之爱。允熙爱着新春,但一直向女儿封闭自己。女儿爱着母亲,但总觉得自己是母亲的累赘。直到小樽的相处,打开心扉,母女在真正的走进了彼此真正的生活。
在去小樽前,母女关系窒息。
到了小樽之后,母亲与女儿的关系逐步改善。
这里新春并不是第一时间接受妈妈的爱人是一个女人。第一次去淳家踩点,新春气呼呼的走掉了。但当在镜头里看到妈妈美丽的神韵的时候,像看到了年轻时的妈妈,于是带着爱与好奇,愿意多了解允熙一些。于是她问了允熙,年轻时有没有喜欢的人?
在小破旅馆,新春第一次了解了家庭带给允熙的苦难。进一步理解允熙。
允熙告诉新春,小樽这里有我的朋友。新春承认自己有男朋友。母女像姐妹一样相处,述说自己的恋人。至此,新春也接受了允熙喜欢女人的事实。并决定帮妈妈与淳见面。
新春与景秀
为什么要设置新春与景秀的CP?个人理解是这么苦涩的剧情,总要有一丝温情。再一个就是形成对比,景秀与新春的年纪,正是淳与允熙相爱的年纪。她们在一起的时候,也是给彼此拍照呀。也是这么努力的相爱的啊。
同时景秀与新春明亮的关系,似乎也象征着,时代不太一样了。
快乐的小CP也有烦恼,新春嫌景秀没有对人生的规划,虽然男生很爱她,但是总有一丝不满意。但随着参与母亲与淳的相遇,最后这个女孩似乎从母亲身上学会了什么是爱。
Girls support Girls
故事的缘起是雅子寄出了淳的信,新春收到之后决心要与妈妈去小樽旅行。
在两位女性的帮助下,两位分隔20年的女性恋人重新见面了。在过程中,无论是雅子还是新春,作为家人,都给了两位女主最大的善意、支持与包容。也让允熙与淳有了拥抱爱,重新生活的勇气。
果然还是女人会心疼女人。
最后以片尾结尾。紧张吗?允熙手里拿的也许是简历,也需是给淳的信。但无论是什么,我都相信,她已经拥有了面对的勇气。虽然紧张,虽然生涩。
但还有什么比拥有勇气更重要吗?
大概是一周前,刚看完一部韩国LGBT题材的电影《季节与季节之间》,讲述了一个女高中生爱上一个变性姐姐的故事,看得有点虐心。今天在圣诞节凌晨,偶然从友邻的广播动态里看到了这部,立刻被海报所吸引,于是就赶紧下载观看。比起《季节》,《致允熙》的故事显得含蓄了很多,而且海报上两位女性的站位也非常符合影片所传达出来的克制的情感。我不确定要不要把这部电影归类到les,它几乎没有正面描写两个女人如何相爱的情节和镜头,但在这个凛冽冬日里,这个欲说还休的爱情故事依旧让人触动。
冬日的小樽,银装素裹,新春偷偷带着男友,和母亲允熙来此地旅行。二十多年前的那对地下恋人,如今已分隔日韩两地。一封封信件中藏匿着一段久违的牵挂和思念,短暂的旅途中,她慢慢揭开了这段被雪藏的感情。在新春的撮合下,两位昔日的爱人终于得以相见,至此电影也进入尾声。作为一部爱情电影,导演却十分吝啬地只交代了一个重逢的场景,前面九十多分钟积压的情绪在结尾的相遇后匆匆收场。这种讲述方式让人感觉在看《情书》,节奏舒缓,气质也非常的“日系”。过去二十年间,允熙始终带着面具和伪装生活,她嫁人育女,在世俗的捆绑下耗尽自己的青春。得知丈夫要结婚,她如释重负,这份“亏欠”终于不再需要去补偿。女儿问允熙,“你为什么不谈个恋爱”,也许恋爱后不会像现在这样形单影只,而另一边,允熙在日本的初恋,被人问起同样的问题。这个问题看似顺理成章,自然而然,但对允熙来说,对分隔两地的这对昔日恋人来说,无疑是揭开了心底的结痂。
允熙的脸上写满了孤单和落寞,每天机械地重复着枯燥乏味的工作,请假也要看脸色。她的女儿活泼又充满灵气,这样更加衬托出允熙的孤助,她心底深埋的秘密如影随形,即使来到日本也无法坦然面对这份感情,只得在故人门前良久伫立又偷偷逃离,转身眼泪扑簌而下。
深沉的爱在沉默中低诉,是这部电影最动人的地方。影片大量的篇幅都在母女二人无关紧要的旅行日常中缓缓流逝,楼宇间一撇而过的月亮、新春手上翻新的手套、民宿的暖炉与温泉、橘黄色的猫咪、 雪地里腾空而起的烟圈、胶片相机的快门声......一切都显得如此静谧,仿佛能听到允熙的呼吸,仿佛这段隐匿大雪之下的恋情就要重见天日。这是他乡遇故人还是与过去做个了断,这种不显山不露水若即若离的感情最让人揪心。
本来没打算写这么多的,单纯是想贴几张截图,但总是对这种小众电影情有独钟,我们现实里也多多少少在逃避,而且越是逃避的东西,无论是不愿吐露的秘密,还是无法见光的感情,都会随着时间的推移慢慢发酵,总有一个合适的时机,一下子像火山一样喷发。小樽的雪依旧下个不停,这段感情是否会变得暗淡,已经无关紧要。允熙回到韩国后开始投了新的简历,不久的将来她会经营属于自己的店,那个朝思暮想的人不再成为悲伤的回忆,生活总要翻开新的一页,停留在过去的遐思和潮水般的想念也会慢慢褪去,而那个曾经深爱的人也永久地镌刻进时光里,尘封在小樽的皑皑积雪下。
女儿的红围巾在冰天雪地中显得很明朗和温馨,遗憾的是她努力拉扯允熙从混沌的生活中出来,可允熙的不伦之恋还是很难被立于阳光之下。
韩国普通人的生活会有一直压抑致郁的感觉,令人闷闷不乐,就好像头上顶着灰扑扑的苍穹,呼吸不到爱的味道
但是我可以感觉到里面的感动,比如女儿对母亲说的,选择跟着母亲,是因为不想她孤单。替母亲寻找淳是希望她能勇敢追求一次自己的初恋,包括她自己和男友的爱,也带着朝气蓬勃的欢喜。而允熙对女儿的爱,是送她自己的相机,是倾其所有也要送她上学,直到不需要上学那一天。没有完成的梦想,是女儿替她延续
而她对她的爱,在每一场漫天飞雪中保持纯洁和赤诚。
这部电影的节奏太舒服了,像一汪清泉缓缓的从心底流淌而过,适合冬日的下午,泡上一壶茶,窝在被窝里静静看完。看小樽的雪,看压抑了20年的情愫。女主人公允熙那封或许并没寄出的信里说她的后半生就是她的折磨,她从未放过自己。这场女儿刻意安排的相见之后,女儿要去首尔上大学,她也得以离开了那个束缚了她半生的地方。开始尝试做想做的事,在饭店门口她终于露出了由衷的笑意。她放过自己了,真好啊。
那困在各自故事里的我们,什么时候能跟自己和解呢?
这可能是我看过最女同片的女同片。在欧美越来越多的女性电影电视作品打开新世界大门之后,世界仿佛是平的,消费主力的女性好像拥有无限选择自由,无所不为,无所不能;但恐怕弱势地位的女人,家庭为先的女人,压抑,忍耐,自我规训的女人,这才是我所熟识的女性群像。
逃离故土的纯,选择了拒绝被爱的人生,带着压抑的愤怒,不断想念但又害怕打扰对方而不敢送出第一封情信。
留在原地妥协度日的允熙,躲避着前夫、哥哥,这些男性的围堵,怀着无人可解的悲伤和自责,封闭地生活。
她们有二十年不能磨灭的感情。她们自我流放于梦境和思念里。即使跨越国境,在大雪封冻的寒冷和寂静中,火车缓慢前行,进入到梦幻一样尘封的回忆里。即使允熙穿着新买的大衣,乘车到了纯的家门口。她们仍然不能见面。
这是一部发生于浪漫故事结束很久很久之后的电影。甚至连悲苦的人生都走完大半。仿佛像一本书的番外。可爱的女儿和浪漫的姑姑努力促成了两人的再会。
太多的遗憾,身为亚洲女性的悲哀,身为同性恋的悲哀。人不能抵抗环境,就好像不能抵抗小樽常年的大雪。环境的冷酷在这部电影里便也如此淡化,甚至透出一种静默的美。哭泣着告别的前夫,免费洗照片的哥哥,甚至帮忙介绍对象的侄子。他们都出于一片好意。世界严酷而有序。但无法得到幸福的是你自己,无法得到幸福,并且知道幸福在人生刚刚开始时,刹那地拥有,永恒地失去,被整个社会合谋杀死。能做什么?责备自己,自罪地活着,好像已经死去。
满月啊。但爱人再难相见。
我常常记得曾经瞥见我妈妈在看完《廊桥遗梦》后满脸泪水。然后她发现我,慌忙地抹去眼泪,但隐藏不了通红的鼻子,通红的眼睛。她跟我说小孩子不能看,也看不懂。很多年以后,发现这是讲述婚后出轨的中年男女,回归家庭,永失所爱。我隐约知道什么,生活本身解释了一切,但某种复杂的厌恶的悲伤的心情,让我始终没有办法看这部老电影。
为家庭、为现实放弃的爱情,怀抱着遗憾缺失灵魂地日复一日。这好像就是所有女人们心知肚明却不可说的秘密。一边冒犯着父权的尊荣,不时因隐秘的宣泄遭受残暴的惩戒,一边舔舐伤口,忍耐着,又最终全部化为羞愧,和对自己的憎恨。
有谁能告诉这些女人该做些什么?在社会封冻中,被剥夺了读书的权力,剥夺了从事同等工作的权力,剥夺了发声的权力,剥夺了组织社会的权力的女人们,无论是像浪花一样撞上涯岸,还是温驯地卑微地偷生,除了沉默的回忆,她们还能得到什么,还剩下什么?
这是绝望的电影。满月和回忆里的你,都衬得时光残忍耙耕过的自己如此灰败。
忍耐残缺甚至爱上残缺,这就是女人的命运。残缺中,女人孕育了下一代的女人。梦和希望。不可追的过去和遥不可及的未来。即是无尽痛苦底色上轻薄的绝美。
希望这些代代相传的诅咒一样的歌谣有不必再传唱的时刻。
那么久了 年纪是阿姨的年纪 恋爱还是年少的恋爱
影片的结构很巧妙,韩国的允熙和女儿新春,小樽的纯和姑妈,四个女人,都是孤独的,但是又没有让人感到绝望,因为新春有男朋友在交往。小樽的雪真美,从头下到尾,大街上空无一人,真的适合孤独的人在那里生活吧。纯给允熙写信,允熙阴郁的性格,从开头就开始猜测二人的关系,到最后才揭晓,不禁落泪,也明白了新春爸爸再婚后在允熙前痛哭的含义,也莫名心疼允熙和纯。金喜爱演的太好了,最让人欢喜的还是新春,没有因为家庭而抑郁,没有因为妈妈而自卑,相反,却乐观地活着。
我们都没有错。我们不用再羞愧了。我也会梦到你。喜欢上了胶片机。
这时代,同性恋的电影普遍感情更真挚。
韩国青龙电影奖和《南山的部长们》一样提名最佳影片及最佳导演的作品,却是个极其简约、克制、含蓄地表现一段持续了二十多年的女性同性情感影片,温情又冷静,值得观赏。男导演34岁,似乎是处女作,挺成熟。北海道的雪景美,更增加了其东方文化味道。
开篇缓速前行在海边的火车就像平淡向前的人生结尾我也会梦到你的附言便是窗外广阔无垠的大海错失所爱是劫数求而不得会孤单适合雪和月亮的灵魂被世俗丢进荒凉小城肆意践踏拥抱夜与宁静的故人行尸走肉一般地流连于几点一线香烟消不掉心里的愁绪时间也融不开刻骨的思念只要有缘总会再见又一张少数群体原生素描又一幅东亚女人生存图鉴叙事略淡节奏略慢全片高开低走很考验耐性ps人类习惯于不择手段地排挤甚至消灭所谓的异类是因为这一群体的存在提醒着他们自己并不是这世间的唯一和主宰却完全不会反省在碾压对方生存空间纠正对方思维模式的过程里那个肆意嚣张的自己才是真的怪物
太克制了,但想想人生就是这么克制的
非常非常喜欢,非常非常内敛,非常非常东方美。大雪像回忆,一直落下来,清扫了又落下,是自然的力量,对抗不了,爱也是,逃不掉。
韩国电影跟日本比起来,更加致郁。
「人们在月光下想念彼此, 是思念最古老的仪式。」第二十四届釜山电影节参展电影。允熙对淳这样说道:「二十年后,终于,我来到你的城市,走过你来时的路。徘徊在你房子周围,却始终没有勇气走进去,还是让你停留在梦里吧。」允熙找到昔日爱人淳的家门口 但是却不敢相见躲起来,她离爱人这么近了但是却开始害怕,她用手捂住嘴却挡不住眼眶打转的泪——这一幕让我想起了我曾说要去汕头看一看,因为那里是你的故乡。我还是会偷偷的去你已经不更新的微博、还是会经常听十几年前你给我听的那些粤语歌。我曾经找到了你的微信,我看着头像里微笑着的你,好几次几乎都要点下「添加到通讯录」了但是又退出了界面。小乖,我很想念你,以及我仍旧做着有你的梦。我很喜欢你,不怕别人知道。
两个女人之间的爱情该怎么形容呢?就好像银装素裹的满月夜,白茫茫的大地上,一只甜筒和一块牛奶巧克力紧紧相偎在一起,等着明日的太阳将这一切融化。
跨越日韩,两位女性二十年的情愫,易碎的梦,无法寄出的信,从不拍人的镜头,都如同小樽冬天的雪一样苍白、沉重。“这雪什么时候停呢”,电影反复出现这句话。当姑姑瞒着纯寄出了那封信,新春的镜头对准了妈妈。时隔二十年的重逢仿佛一场救赎,小樽的雪还在下,冰封的心却在融化。ps:我好喜欢这小心翼翼,克制到极致的爱啊。还有小樽的冬天太美了。
小樽的雪静谧通透,平淡地讲完了故事,却留下了深深的余韵。允熙神色的转变,姐姐真的诠释地太棒了,那个哭过释怀了的允熙、神色轻松不少的允熙、会紧张的允熙,会做的很好的在未来的每一个日子里。金素慧的表现力比我想象中要好很多,母女的几场对手戏都很喜欢啊。五星金喜爱,她值得。
我真的太喜欢这部电影了,太合我的胃口了,这娓娓道来的细腻情感,这优美的风景,令我沉醉其中 这两位阿姨我太爱了呜呜呜呜,好久没看过这么优秀的电影了
到最后20分钟才发现是个同性影片,意识到后伤心地哭了。穿越20年克制的爱与思念,只有晚上的月亮,和梦里的你才知道。
能在冬天窝在被窝里看这样一部电影真的太好了,这才应该叫《情书》吧!跟爱的人说分手和被爱的人说分手,不知道哪个更残忍一点,还是二十几年后依然孤独地爱着对方却只能在不一定敢寄出的信里写“p.s.我也会梦到你”更残忍呢?两位女士真是绝配,却只能在梦中在一起,这也太绝望了吧!TAT……金喜爱女士抽烟太有气质了,孤独又美丽,哎。p.s.新春和姑姑都是小天使啊。
唉,不知道该说什么,太能理解电影里的每一句台词和每一个心情导致从头哭到尾。因为遇见你,我才知道自己是什么样的人,才知道幸福是什么。而离开你后才获得的勇气,支撑我在余生里带着我们的回忆活下去。
生命中许多事情,沉重婉转至不可说。
“冬天的小樽只有雪和月亮,夜晚和宁静。”无论是写信的情节,初恋的故事,抑或小樽的雪,都太岩井俊二了。两位女子跨越二十多年的“情谊”,含蓄又美丽,虽然因为“逃避”而彼此错过,但这份感情一如楼宇间偶然瞥见的那轮满月一般,只是见过一次,在日后漫长的岁月里回想起来,当时的美好依然清晰可见。“你是我憧憬的对象,遇见你以后我才知道真正的自己是什么样子的。”“我们不用再羞愧了,我们都没有错。”
雪下得大 人会欢腾,雪下得慢 人却会感觉冷,白皑皑的一大片一大片啊一大片,在重逢的日子里啊 你看看我 我和你说说话 很容易就心安了。没有你的日子其实我也不是不好 只是有了你我会更温暖 哪怕小樽的雪再大 我也不怕了 因为释怀了。