作为一枚非标准的EVA废青,大清早七点多爬起来坐地铁、关口排队、转火车,花钱在影院冻成狗,只是因为很好奇“那个拍EVA的庵野先生这几年”不好好炒他老母的冷饭,究竟去浪什么了……
痞子给出的答案也很干脆——劳资假公济私玩情怀去了,玩公家的情怀,玩自己的情怀,把霓虹特摄皮套大战的三尊五岳之一 :搞基辣,拍成 《neon genesis·搞基辣·序》,拍个爽!
搞基辣·剧组日常
scene 1:
编剧:ANO 庵野桑 这个故事要怎么讲啊
痞子:讲泥老母的故事!把序的剧本给劳资拿过来!
……
scene 2:
痞子给搞基辣讲戏:看过eva漫画吗?认识第三使徒吗?游泳会吗?泥给劳资在水里游,往东京湾水浅的地方游,边游边烧水,把池子搞得热腾腾,像刚上桌的拉面一样…… 游到岸了就跟第四使徒一样趴平了往城里飘,什么,你不会飞?!这个,搞基辣酱啊,一个专业的演员啊,要勇敢地直面压力,不管在何时何地,只要为了剧情的需要,就得飞 ……哎,搞基辣酱你快把折凳放下……不会飞,顾涌会吧?!你就沿着大街往前顾涌,对,只蹭蹭,不进去,身体硬了就立起来,对,跟第四使徒那个龟抬头一样事儿的~~~ 然后掉头回池子,part A 结束!
scene3:
痞子转身对所有不穿皮套的演员:妈的你们最年轻的也二十七八了,劳资还拍个鸡扒的杀必死、校园、纯爱、佛洛依德之你做这个梦是因为你想曹尼玛啊??!!
痞子对坦克:看过eva吗?!排成队打炮!
痞子对直升机:排成队!
痞子对自行火炮:打炮!
scene4:
痞子继续给搞基辣讲戏:从池子爬出来往城里走,有人拦你你就放比姆,有人在天上丢东西你就喷豪猪刺,跟第五使徒一样,放完你就站那儿别动,一动不动,站个十天八天的,CD ,技能冷却,懂?!搞基辣酱,你不当街醉,地球人没机会呀哈哈哈~ part B 结束
scene5:
搞基辣酱?搞基辣酱?你都站睡着了呀,看面系漏油~~对,杂鱼又来了,放比姆清场,地球人把楼射倒了你就躺下面,
什么?你说就内点儿砖砖瓦瓦的根本压不住你?zhei个搞基辣酱啊,你当我不想找几个男优,不对,找几个咸蛋,找几个eva把你摁手摁脚吗???你不要搞错好不好,想当年劳资画的巨神兵啊,可威风了,吐口痰就毁天灭地,你这种货色,随便blabla(一万字略)
叫你趴下就趴下!你不趴下地球人怎么给你喂xia药du啊?
什么?你说你趴着冷却剂根本灌不进肚子里,那你不会吸一口啊?吸管都插你嘴里了!
搞基辣酱你说什么雾化器雾化器的?啥?小时候得病你妈就给你雾化治疗?药量小还效果好?……
痞子低头,面赤,转头让剧务把演川口的演员叫过来,打了一个大巴掌……一边吼:bugger! 搞什么对策本部啊你们 智商还没一个皮套高! part C 结束
夕阳下,天台上,搞基辣冻成棍矗立在远方,女一对男一告白 “搞基辣酱下次解冻的时候,我们在东大见哦!” (痞子在一旁挖鼻冷笑,劳资的剧场版坑都没填完,解泥老母的冻啦……)
好了我kuso完了 说点儿不正经的:
较真儿剧情你就输了 所以不如不谈
演员演的也都还行,除了在他们恐惧/愤怒/这个锅我不背/我找到敌人的弱点了等情况下都是一个表情这个问题以外,没啥特别让人反感的地方,在讨论“衣服多久没洗了”这些时候演的尤其好,特别是讲英文学会快进了,低了嘟噜的就把发音缺陷盖过去了
镜头感觉用的有点儿束手束脚,两头不到岸,营造灾难感的摇又摇不到位,人物对话时又太平整,战斗场面又不算十分有张力,整体格局又很小,也没什么让人觉得有灵气的运镜,毕竟这不是动画,也不是霓虹金的强项
特摄部分我不是真粉也不敢妄评什么 反正感觉痞子这次烧经费肯定比烧巨神兵烧的爽多了 搞基辣射比姆那种模仿发动机喷口先红焰再聚焦变紫光的种种细节觉得很赞
这次痞子黑官僚主义黑的很起劲儿,觉得再加口气儿就可以照黑色喜剧的路子来说不定都能封神,可惜可惜,大概还是因为挂名协力的单位太多了,党政军什么的,怕撕破脸自慰队再不给你拍小丁丁了,所以痞子在黑出三里地之后,又拼命宣扬正能量的往回拉……局限了
总之,非常关注痞子搞基辣是因为怕像永野护那样拍片搞砸了之后拿新设定给老观众喂屎泄愤,希望痞子能锻炼锻炼才干,骗点儿小钱钱,收收心,赶紧的把第四部的屎坑填上 劳资好从爱花里毕业了好吗?
毕竟搞基辣就是个命题作文,又拍不出什么花儿来,痞子也依旧是那个“拍了爱花的庵野先生”
等紧食雷老母既冷饭啊庵野桑~~~
好了,很多人不知道这部电影讲了个什么东西,就想要看作为怪兽片的各种大规模破坏场景,这部电影的cg效果很出色,是由白组工作室负责的,寄生兽剧场版也是这家工作室做的,这两部电影代表了日本电影cg的顶尖水平,这两部电影的预算则是常规美国大片的十分之一甚至更少。但是电影里的破坏镜头很零散,而且很少,怪兽的戏份也不多,大部分的镜头放在了哥斯拉的直接对手——政府身上。
哥斯拉第一次现身前,我们就可以看出政府的办事方法,各个部门接连汇报当前的情况,而相应的部门一个个地处理,从中可以看出很多问题。先是所有人集中认为是海底热泉喷发导致了隧道事故,原因是这是最有可能而且最常见的情况,而男主说的隧道已经进行过地质勘探也被官员认为此事只不过是地质勘测的疏忽而已。
然后,网络上有了水中有不明物体的画面,却被政府官员认为没有真实性,而继续坚持是地质现象,即便喷发瞬间停止,他们也认为没有任何值得怀疑的地方,登陆后,课长助理表示巨型生物在行为上已经具备登陆的条件,而政府官员则依然相信官高一级的学者和环境课长按照普通生物得出的结论。不了解实际情况,只相信常规观点,不深入基层调查,单凭各种多媒体渠道了解情况,然后单凭主观猜测断定事情起因和发展,这就是所谓的文牍主义(指满足于坐机关批阅公文、依靠文书表格指导工作的领导作风)而政府一直采取的这种制度,在下文被黑得更惨。
随着各种主观和常规判断和猜测被打破,哥斯拉登陆了。政府上下开始乱套,由于平时办事都是按照政府官员觉得正常的方式,而各种部门也一直采用认为常规的手段,在当前这种超常事态的发展下,制度失去了作用。超常事态出现,而政府只能按照常规手段各种开会研究,而由于事态超常,各个部门又找不到对应的常规方案,这就是矛盾。
此时的电影镜头在哥斯拉破坏民众受灾和政府开会应对之间来回切换,更加讽刺了政府在应对超常灾害的效率。最终,事情发展超乎寻常,政府的自主处理没有起到作用,只能请求自卫队了。怪兽登陆两个小时,各种人员伤亡财产损失,政府却完全没有采用什么有效的应变手段,依然在遵从常规形式开会研究,这是最大的讽刺。
由上可以得出,哥斯拉其实代表的正是超常的灾害事态。电影海报上大大的:虚构对现实,指的就是虚构(哥斯拉,超常灾害)对抗现实(官僚政府,现实日本)
这种政府制度完全失效的情况在现实中也发生过:2011年,311大地震福岛核电站泄露,由于事态超常,日本政府的处理不及时,导致现在的福岛成了荒芜人烟之地,财产和人员损失也是惨重。电影里也有镜头影射了311大地震和福岛事件:
同样,福岛核电站也因为泵车冷却了(图片转自网易新闻)
最终战胜哥斯拉这一超常事态的,是基层的那些有能力,无视形式和各种固有想法,遵从可观事实的底层职员,他们因为无视规章形式和各种固有思想,被当做偏执狂和怪人以及异端邪说。而能推翻不健全制度的,也正是这样的人
以上纯属个人推论,如有不正确的地方,请多纠正。
几天之前,日本电影学院奖(也就是日本的奥斯卡,简称“日奥”)举行了颁奖典礼。与美奥不同,日奥没有用闹乌龙这种自掉身价的办法赚取收视率,因为最佳影片本身就已经极具话题性了——它就是《新哥斯拉》,一部怪兽片,一部怪兽片的完全体。事实上,上一部拿到日奥的怪兽片,已经是……其实,还从来没有过。要知道,在日本电影学院奖历史上,连动画片都已经拿过两次最佳影片(毫无争议的影史经典《幽灵公主》和《千与千寻》),此次该片能够登顶,无疑为沉寂已久的怪兽片挣足了脸面,也给日本电影工业注入了一针强心剂。事实证明,《新哥斯拉》不仅具有很强的娱乐性,而且在哥斯拉系列甚至整个怪兽片的发展历史上都足以占据一席之地,堪称“哥斯拉的顶配”。
总结起来,《新哥斯拉》最大的特点就是史无前例的全方位焦虑和不信任,这其中既包括哥斯拉系列一直以来传承下来的“核焦虑”,也包括全新的政治性指涉,而后者甚至比前者的表现更加强烈,成为了这一部哥斯拉讨论的主要话题。比如从影片一开始,日本政府就被描述得效率极其低下,面对突发事件,几十号人坐在一起完全没有解决办法的头绪,所能做的只是从一个房间蹿到另一个房间(讽刺日本政府在面临灾难时的无能)。接下来,日本自卫队开始对哥斯拉进行攻击,但没想到打了半天不能伤其分毫,最终只能求助美国进行支援(对日本国防的忧虑)。
好不容易等到美国钻地弹开始发挥效力,日本政府却开始发现事情并不像他们想象的那样简单:因为美国只关心哥斯拉死没死,根本不会顾及日本民众的性命安危,于是双方又展开了新的博弈,美国也一直扮演着亦敌亦友的角色,给人感觉随时有可能把日本退下火坑(对美日盟友关系的焦虑)。在此之中,一众政府最高层官员还被哥斯拉射出的光束扫了个死无全尸。更惨的是,没有常任理事国地位的日本被联合国一致裁定,要对哥斯拉进行绞杀,临时政府毫无办法,只能坐以待毙,英法美中蠢蠢欲动,大战一触即发(国际关系困境)。好在最后关头,出自民间的高手们用凝血剂冻住了哥斯拉,在无人机的帮助之下,灾难终于宣告结束。
可以看出,在整个过程中,唯一受到信任的就是日本本国的民间机构和生化技术,而从现实角度来看,这两种事物也确实是日本在世界范围内最重要的的竞争力。为了增强对本国现状的指涉,导演庵野秀明(和樋口真嗣)还特意采用了一些纪实性手法来凸显现场感和真实感,影片危机意识之强,由此可见一斑。
尽管《新哥斯拉》的焦虑指数确实史无前例,但哥斯拉系列并不是从2016年才开始焦虑的。从1954年本多猪四郎的第一部《哥斯拉》开始,核焦虑就已经是哥斯拉系列的一大母题——因为哥斯拉就是随意丢弃核废料造成的后果(与奉俊昊的“汉江怪物”有异曲同工之处)。只不过在超过六十年的时间里,哥斯拉系列的娱乐化和低龄化属性日益加深,焦虑逐渐被淡化,以至“神魔对战”日益成为了哥斯拉系列的固化模式。《哥斯拉之怪兽大战争》、《哥斯拉之机械哥斯拉的反击》、《哥斯拉之怪兽王复活》、《哥斯拉之魔龙复仇》……这些从题目上看完全没什么区别的电影,实际上铺满了日本整个二十世纪下半叶电影史。事实上,日本各大制片公司在五六十年代纷纷使出看家本领,推出了各具特色超长电影系列,比如东宝的怪兽-哥斯拉系列、大映的剑戟-座头市系列、松竹的家庭-寅次郎系列等等。这些系列中的每部影片虽然不一定都是一个导演、一拨人马拍摄的,但情节往往数十年一个套路不变,而且还能叫好又叫座, 堪称一大值得探讨的奇观。
及至1998年,哥斯拉首次登陆好莱坞,终究被纳入了西方电影制作体系,直到2014年,哥斯拉不仅挣起了美元、欧元,还赚起了人民币。登陆好莱坞之后的哥斯拉也出现了一些有趣的变化,甚至在某种程度上回归了1954年版《哥斯拉》,比如人类线索再次凸显,核反思意识重新出现;比如哥斯拉的“守护神”作用淡化,“破坏者”形象增强,变成了人类要消灭的对象。在这种趋势下,2014版《哥斯拉》就变得十分有趣了:一方面,哥斯拉以保护者身份出现,赶跑了“宿敌”(也不知道是哥斯拉的还是人类的)穆托;另一方面,人类当然也不希望哥斯拉在陆地上折腾(虽说狂奔的民众一直是哥斯拉系列最好的配角),于是想尽办法要把哥斯拉赶走。一来一去,哥斯拉不仅被还原成英雄,更成了“悲剧英雄”,走上了好莱坞电影一贯的“英雄之路”。
相比起来,这回东宝出品、作为正统的《新哥斯拉》出乎意料地作了一次“删繁就简”和“领异标新”,除掉了保护-破坏的内在矛盾,去掉了“神魔对战”的戏码,更专注于哥斯拉与人类的关系。导演庵野秀明在一些访谈中还提到自己对东宝制片人“各种要求”的不满,最终在多次博弈之后,完全删去了初稿中的“人间戏剧”部分——也就是“明快的恋爱还有家庭戏友情戏”(听着都觉得可怕)。结果表明,庵野秀明的选择是明智的,他不仅让《新哥斯拉》整个故事更加紧凑有力,找回了到哥斯拉系列的初衷,更将这一系列拉回了现实语境,借福岛核泄漏事件的“东风”把哥斯拉所代表的内涵进行扩充和完善,避免迎合东宝想象中观众的低级趣味,使之提升了不止一个档次。
从视觉上讲,《新哥斯拉》最大的创新之处是在同一部影片里描绘了哥斯拉的四种形态。虽说哥斯拉初次登场时的模样确实不怎么霸气——大鱼眼略显违和,四只脚着地爬行,动起来也蠢得像提线木偶一样,但这些无疑都是对哥斯拉设定的进一步细化,而且,这种由水生到陆生、由低级到高级的过程也对人类进化史进行了隐喻,表明了人与哥斯拉、生物与自然之间的普遍联系。
至于哥斯拉为什么要上岸扰乱民生,《新哥斯拉》这部影片并没有给出解释。不过仔细想想,这样留白的设定也并非没有道理:作为一种半人造的力量,哥斯拉本就有其未知和不可控的一面,而在今后的几百上千年里,人类需要对抗的,无非就是人类自己在有意或无意之间创造出来的那些奇奇怪怪的东西——正如影片最后一个镜头所昭示的那样——抑或可说,就是人类本身。
7/29号日本上映,8/1号去的电影院,但是周一的下午三点几乎满场的状况让我有点吃惊。可见得,哥斯拉对于日本民众而言,有相当的招牌特性。2个小时的电影,如果要我先给这部电影定一个性质的话,那我会说这是一部「政治色彩」的灾难片。而且这个「政治色彩」是「正向」的。
1、开头的官僚作风--国会
没错,这里讽刺了日本老派的官僚作风,和「严谨」的责任划分制度。
或许电影里面搞笑,但是这是政治正确的。因为现今日本的政治家有年轻化的倾向。比如说,前首相小泉纯一郎的儿子,小泉进次郎,今年只有35岁,但是在前几日的议院选举中,随着现在首相安培一同出现在了电视上,两人完成了自民党的选举介绍。
再比方说,电影里面有个桥段,写道,日本市长(知事)说:「尽管上面政府什么都没做,但是我们还是要做点什么」。给人一种雷厉风行的感觉。而这个市长的原型很像是最近因为「政治资金问题」落马的舛添要一,其在任前在东京有很大影响力,也确实为民众做了很多好事。新哥斯拉剧本定好的时候还是明星官员,可惜了。
日本现在的问题,不是电影里面所讽刺的「年长为尊,论辈份排大小」,而是「无人可用」。没有出色的政治家是日本现在最大的问题。又或者,日本现在问题,已经很难给出答案了。
2、说说特摄
哥斯拉刚上岸的时候,吃了一惊,为何2016年了,日本的特摄还用模型摄影(非专业人士,非专业词汇)。上岸以后的哥斯拉简直就是一个有着硕大的塑料眼睛的塑料玩具。(听说是致敬第一部),而第二次上岸以后,已经改善了很多。所以我觉得不是用什么手法的问题,而是「接受不接受」的问题。
整片中我最最最喜欢的就是哥斯拉第一次开始暴走的场景,配合神圣感十足的BGM,一瞬间就被感动的流下眼泪。试想,如果让好莱坞来拍的话,哥斯拉会很灵活,很耀眼,很真实。但是,在整个日本断电的时候,又如何拍出那种绝望的感觉?
或许,特摄的问题,只是日本人用了适合自己的方式来解决了而已。
3、进入正题一。日本的「安保法案」
影片中,首相有两个作用。一个是,「因为有人」而「暂停攻击」。二是,「批准所以武器可以使用」。其中定义了一个问题,到底「自卫队」的作用是什么?作品给的答案就是,维护国民的生命财产安全。这在当下是非常正确的一个回答。因为反「安保法案」的很大理由就是,自卫队究竟是为国而生,还是为民而生。
别笑,这种矛盾基本就是这个影片构成的基石。
既然是为民而生,美国军队到底有没有用?第一次攻击起效的导弹--美军。送来哥斯拉研究资料的--美军。联合国决议射核弹的--美军。最后冻结哥斯拉里面提供火力支援的--美军。美国军队有没有用?影片定义了这个问题。回答是,有,而且很有用。
为什么要定义这个问题?因为美军在日本近年受到很大排挤,比方说冲绳的「反美军基地」的行动造成很大的问题。
影片中的敌人是哥斯拉,现实呢?
如果你看到影片最最后面的话,你会发现长长的列表出现了自卫队海陆空三军的名字和其所属部队。没错,如果现实的敌人打过来了,影片里能给你用的坦克直升机飞机已经是最高配置了。结果就是不痛不痒。换句话说,这是在给国民提醒,不给自卫队发展空间的话,后果会是如何。
当然,和平年代发展军队本质并不是为了打仗对吧。但不妨碍用这部「政治正确」的影片来引导国民。
4、核问题
日本的核问题分为两个。重启核电站和核武器。
一,虽然电影提到了哥斯拉是吃废弃核物质长大的(影片还说是世界各国投放的),但是没有明确反对核电站的使用,更没有让哥斯拉往核电站跑。诚然,这也有「东日本大地震」的影响。只不过,只字不提核电站只会更让我觉得这是一部矛盾的作品。
另外让我确认这是一部「政治正确」的电影的表现是,冻结哥斯拉后,有说核弹投放延迟了一个小时是因为「法国」压下来的。这就有点添油加醋的味道了。要知道法国自体80%以上是核电供应,为什么最后法国出头帮忙?难道不值得玩味吗
二,核武器。日本肯定是很反对核武器落到自己头上的。而这部电影里面关于核武器的,句句都值得玩味。(1)「如果这个事情发生在纽约,他们(联合国/美国)一样会这么做」。这句话为「核武器」投放行为正色。也就是说,其表达的意思是核武器不是万恶,如果该用还是得用。这个解释我们理解很容易,但是对于日本人来说,就有点痛苦了。其实这句话,套在日本自卫队上也是一样。(2)飞机上,看不见的美国官员「日本的外交,也开始变得狡猾了」。这句话其实说的是,日本战后几十年来的外交失败。最后这次日本选择在核弹投放的两周内采取自己的行动维护自己国家的利益。而这个维护自己国家利益的行为,可惜是多年没有在日本国家里面看到的。
就想到那么多了,打字累。
最后说一句,石原说自己想在40岁当美国大总统何尝不是在讽刺美国政治?
2011年的东日本大地震及随之发生的福岛核灾难,令到整个日本陷入了极大的恐慌之中——这不仅仅是因为成千上万的普通民众受到影响,而且暴露了日本政府在处理这种规模的危机时是如此糟糕。
与1954年的初代《哥斯拉》类似,《新哥斯拉》就是在这种新的时代背景下诞生的产物。
《新哥斯拉》并不是特摄大导樋口真嗣和EVA痞子庵野秀明为了挖掘和模仿近代好莱坞成功改编的灵丹妙药而进行的一次尝试。恰恰相反,两位监督对整部电影,乃至整个哥斯拉的世界都有着非常深刻且明确的认识。《新哥斯拉》没有试图在大场面和视觉冲击上一举超越西方同行,而是让属于日本的哥斯拉重新变成“属于日本哥斯拉”,即便此举会让一些缺乏相同的文化或历史背景的非日本观众感到无所适从。事实上,《新哥斯拉》在高度可信的政治寓言和压倒性力量的现实恐怖两个方面都出色得令人讶异。
如果你期待的是一部典型而又刻板的怪兽电影——怪兽摧枯拉朽,人们跑来跑去的话,那么《新哥斯拉》一定会让你失望——因为电影的大部分内容都发生在办公室和会议室里。《新哥斯拉》的主要角色都是政治/政府人物,其行为举止都聚焦于他/她们对当前灾难状况的利用和野心。虽然这些政客们手中掌握了处理灾难所需的权威和能力,但每个人的决策都会影响到他/她的政治未来。对于了解创作背景的观众来说,优柔寡断的高层形象及其官僚态度,可以轻而易举地和时任首相菅直人建立联系。《新哥斯拉》让观众了解到国家在受到冲击时,日本政府仍然可能会在漫长的会议、指责、文书工作和缓慢的决策中间跛行。这显然是功能失调的官僚主义的一个缩影。
即便如此,我们在《新哥斯拉》中依然见到了典型的日式坚定和集体主义。全片中没有明确的英雄角色,只是一群身为专家的普通人,想方设法尽最大努力贡献自己的力量,将这场灾难结束。和实实在在的怪物相比,他们必须击败最大的拦路虎——那就是政治。
但当然,故事的中心依然是哥斯拉:它在这部电影中真真正正地令人敬畏起来。樋口真嗣和庵野秀明操刀下的全新哥斯拉,不同于以往的任何一个形象——在整部电影中,哥斯拉先后被称为“真正完美的有机体”,“地球最先进物种”和“神”——起码在恐惧感上,《新哥斯拉》是不会让人失望的。
事实上,这种恐惧感的来源是双重的——其一,哥斯拉的起源与日本的核历史有着无法割裂的联系;其二,用最大程度的写实主义来展示巨型怪物在东京各个地标肆意破坏。前者源于对美国在20世纪50年代和60年代倾倒放射性废物一事的直接反映,更是当下对日本自己处置福岛核废料的强烈控诉。至于后者,大部分功劳要归功于副导演/剪辑/视觉特效总监,著名特摄监督佐藤敦紀,充满创意地结合了老式特摄手法和现代CG技术,而整个东京都成了哥斯拉横冲直撞的游乐场:美日联合阻击和新宿市中心一战无比震撼,破坏力颇为惊人。
当这种肆意张扬的虚构成分和现实生活中的真实事件互为表里时,这就塑成了一部显然不会从好莱坞蹦出来的当代日本怪物电影。
《新哥斯拉》自然有它的缺点(如石原里美的卡通化纸片设定),但影片的影响和意义要远远超过它的不足。
日版的《新哥斯拉》有着这样一句宣传语:“现实(日本)对虚构(哥斯拉)”。因此我们所看到的《新哥斯拉》,其本质上就是现实和虚构之间的分界线。
作为54版《哥斯拉》的精神继承之作,《新哥斯拉》是1954年以来最严肃的哥斯拉电影,而如果抛去第一部电影的新奇感,这甚至有可能是最好的哥斯拉电影。在电影中,哥斯拉是多年恐惧、仇恨和战争的象征和表现。诞生于核废料并以惊人速度成长的哥斯拉对日本进行着毁灭性打击,其本质上却是一直在重演第二次世界大战中东京大轰炸和两颗原子弹。然而和以往的怪兽电影,甚至是绝大多数灾难电影都不同的地方在于,在电影的结尾,以日本政府官员为代表的整个世界开始意识到,他们将不得不学会与哥斯拉一起生活,而不是摧毁它。
这就是东宝连同樋口真嗣和庵野秀明为整个新·哥斯拉世界带来的最大价值和意义。不再是人定胜天击败恐惧,而是需要学会与核能和平共处——因为我们现在已经知道,在这颗星球上永远无法摆脱它的存在、威胁和阴影。《新哥斯拉》不仅仅是一部怪兽电影,而是一部关于接受存在于我们现实世界的恐惧的电影。整部电影就是为了让观众感到强烈的不适,强迫他们睁开眼睛伸出双手,正视身边的恐怖和威胁,而不是盲目自大和自掘坟墓。
如前所述,《新哥斯拉》的视觉效果很好地融合了结合了动画技法、特摄手法、现代CG和现场特效,以颇高的水准实现了前所未有的冲击和体验。新版哥斯拉的外表一直是大量争议和讨论的主题,但作为首个完全由CG打造,而不是装在套子里的人的哥斯拉来说,刻意追求的复古和不自然效果还是很令人满意的。
这种不自然的特征,使其在真实意义上更接近于怪物,而非异形怪物天使心。《新哥斯拉》剥夺了其智力、情感或意识的表现,使其在恐怖效果上更具表现力。这一版本的哥斯拉以一种缓慢但具有破坏性的步伐践踏整个城市,同时始终没有明确的目标。而当它遭到恶意攻击时,又能演变出一整套致命的防御系统。整体来讲,《新哥斯拉》要远比2014年的美版《哥斯拉》更大,更丑陋,也更具破坏性。
或者换一种说法,加里斯·爱德华兹的《哥斯拉》只能算是个海外同人作,《新哥斯拉》才是完全继承了60年前的精神与意志的直系后代。
从开场复古的东宝LOGO到片尾经典哥斯拉的主题曲,《新哥斯拉》是一部充满了力度与惊喜的优良制作。《新哥斯拉》不仅回到了过去追本溯源,不仅用现代的舞台取而代之,同时令其焕发出了强大到令人恐惧的生命力。
哥斯拉从来都不仅仅是一套怪物电影,更不是什么英雄——它只是一个怪物造型的、对人类社会的辛辣讽刺。《新哥斯拉》遵循了在漫长的60多年中丢掉的原始精神,虽然全片对白吃重,有时甚至没有多大意义,虽然整部电影的结尾有点反高潮,但这并不能阻碍其成为一部充满隐喻而又令人满足的灾难史诗。樋口真嗣和庵野秀明不仅满足于毁灭级的故事情节,而且还起奉上了紧张压抑的政治戏剧。
《新哥斯拉》迎来了哥斯拉的新时代。这不是完美的哥斯拉电影,但它已经准备好提出一些大问题,也准备好向观众索取他们深思熟虑的答案。在这个意义上,在几年,甚至几十年的时间里,它都将是最有价值的哥斯拉电影之一。
上映的时候是删减版,所以是等到有完整版的下载出来之后才看的。看完之后非常惊讶的发现豆瓣评分只有6分多,不知道是否是因为评分的大多看的是删减过的,就个人来讲这部影片应该可以7.5分左右的水平
哥斯拉的出场前戏很足,一开始以为是吊胃口,后来发现完全不是,只有时间够足,才能反应日本政府的办事效率。海底出现水蒸气,发现异动,第一反应是开会,几个年轻的官员提出了一些新的建议,比如矢口说很可能是生物,被官阶更高的长官一口否认,理由是不可能有生物在100度的温度下还能生存,矢口的长官也提醒他要有分寸,不要违逆上级的判断,不为自己想也要为直属上级的长官着想,然后就在会议当场打脸,现场的影像显示明显是生物在动来动去,矢口建议在不确定生物全貌的情况下收集已有数据,针对不同的可能制定不同的策略,然后一个官员回应说:你是在跟那个部门说?哈哈,有关部门啊。而召集来的3个专家除了一些冠冕堂皇的套话一点实际的作用都没有(这些人的特征都是年纪较大,有比较高的地位),不得已只能不拘一格把很多资历尚浅但是有一技之长的人聚集在一起研究对策。有人提出生物的腿可以支撑自身的体重,有登陆的可能,而领导阶层断言绝无可能,之后首相在做电视演讲时再次打脸,生物登陆了。而为了避免更大范围的恐慌,政府决定让登陆区域的民众自行避难。在发现不行的时候,决定出动自卫队消灭哥斯拉,决定做出之后,2个高阶长官已经在思考消灭哥斯拉之后要不要用它的尸骨重建城区,矢口提醒说:主观臆断和纸上谈兵正是“皇军” 发动战争(二战)的(失败)原因,因此也造成了数百万人民的死伤。此后,美国也插手近来,并逐渐取得了实际的决定主导权,代理的日本首相(之前屡次做出错误判断的几位高阶领导被导演安排給哥斯拉干掉了)感叹战后的日本实际上就是美国的附属国。已故教授給怪兽起名为哥斯拉,意为:天神的化身(崇尚暴力的天神)
所以本片导演估计根本没有想拍一部怪兽特摄电影,(虽然特效和场面做得也都不错,只是影片结束时向哥斯拉进攻时最开始的BGM 到底是怎么选的?)而是想借由怪兽的出现表达对当今日本政府处理事务的反思。导演的眼中,现在政府,尤其是一些年龄较大的高级官员,武断,效率低下,不肯听从合理建议,同时对美国过于依赖和附属,没有自己的主导权,而他则希望有一场类似二战原子弹一样的东西(二战后日本空前团结,经济发展极度迅猛),可以扫除这种障碍(哥斯拉的破坏力比原子弹还强,更别说自身就有核反应设定),让更多的年轻一代可以带领日本,重新做出不一样的日本。(导演对片中的年轻官员还都是比较正面的塑造)。导演对于官僚体制,二战,二战后的日本国际地位等等都有所涉及,而且借助哥斯拉的推动,并不显得突兀,(虽然片中参议员之女不算白但富美想去买zara有点奇葩,如果是广告植入的话也是够硬的),电影整体很完整,尤其是影片最后矢口望向已经不动的哥斯拉,映入眼帘的不是背鳍,而是为此牺牲的人类的骸骨,非常有想象力,所以没法理解删掉的10多分钟是怎么删的,因为去掉任一个部分对于电影的完整性影响可都不小。导演的内心也许是想说,不论是核爆炸还是哥斯拉,只要能改变现在的日本,那就来吧
美国人一本正经地对十元说“不然你四十岁当美国总统的梦想会瞬间化为泡影” 十元认真发愁脸。。。。。=口=
让东宝赢得世界的一是电影天皇黑泽明,一是怪兽中的怪兽哥斯拉。作为第二十九部,怪兽哥斯拉所赋予社会政治意义也不断被更新。包括植入了东日本大地震,灾后重建,宪法第九条等等。虚构的方式批判日本社会。全片由哥斯拉的出现,入侵,再出现入侵的时间顺序、直线叙事,结尾的三阶段轮番攻击超有快感~
特摄魂,不同于好莱坞大片的日式特摄片,回忆中仍有趣味
我要看“奥特曼”,你给我上政治课;我要看打怪兽,你给我整主旋律。是我太肤浅,还是你太能zuo?!
真是服了,居然在一部讲政治、讲社会、讲国际关系的开会电影中完美的加入了一点打怪兽的元素……这很日本!剧本相当严谨扎实(除了美女政客的设定太戏剧了之外),唇枪舌战的部分剪辑精彩犹如在看《谍影重重》,很过瘾!
從前哥斯拉是以怪物災難片包裝的政治片,現在庵野把它反過來赤裸的變成政治片。不厭其煩的呈現官僚迂迴的繁文縟節,對比哥斯拉純粹的直線步行。雖擺明要重演三一一的馴獸歷程,但要揭的瘡疤豈只於此,日本的傷在更深處。無法忍住淚水——矢口說日本還是有希望的,但這個希望是建築在人民的絕望之上。
这部片子其实吧,有点像押井守的机动条子真人版,看的时候,对观众的要求相当高,需要对日本政治历史有一定了解,对日本特摄也需要一定了解,对于一个不看特摄,不关心政治,对痞子不了解的人来说,这部片子,的确,如上所说别花冤枉钱了,多买买吃的就好
7成是日本版的建国大业,大腕们西装革履地重复着开会-吓尿-再开会-再吓尿循环同时也用标准快速日本语考验观众听力上限。~剩下3成,还是不变的配方,还是熟悉的味道,庵野老贼樋口大湿夹带私货5毛特效重现真人版使徒暴走来袭。至于片里各种政治隐喻,人家日本人都选择性无视,外人又何必自作多情。
可能是日本人对自己战后在世界上的政治和经济地位极端焦虑的产物了,虽然也很浅显,学山本萨夫拍一群西装男开会但没学到点,大部分竟参杂着卖拷贝的感觉,效果有点雷人。但整个也不讨厌吧,我是笑着看完的。。剧情不多吐槽了,就不是很懂放两个急着做总统但又那么做作的年轻人是什么意思…
台译片名给哥戴的这顶正宗帽子戴得太对了。本片简直比正宗伍仁月饼还正宗。哥正宗不必说了,被它狂虐的日本人也又正宗又典型——都哥临城下了,阁议票拟还做得那么漂亮,恭请总理大臣画押。从前美国军官派驻日本之前必须读一遍菊与刀。与此同理,我建议以后每位哥斯拉登陆日本之前都应该好好看看本片。
年度日影最佳。庵野秀明再次走在了时代前面。灾难、核辐射、脆弱的首都圈、日本内阁、国际政治等一系列元素融合的背景,不是电影,正是当下日本现状。反思性和勇气远超当下同样反映311或反核题材作品。不是特效片就不用冲着特技来看了,根本就是一部主张立场的政治片。
总觉得下一秒奥特曼要从天而降,或者十元和長谷川博己带个立体机动装置就飞上去砍哥斯拉的后头颈( ͡º - ͡º)
哥斯拉太塑料插鸡毛了,十分钟弃
不就是披着怪兽片的皮吗
强烈资词石原里美成为米国大統領。想买哥斯拉小手办
这不是一般怪兽片,是一部严肃的政治电影。主人公不是哥吉拉,而是“官僚制国家日本”。编导的政治期许是希冀重大灾变能加速统治集团内部换血,让理想中的青年改革派早日上位。但姑不论灾变来不来,编导理想中的青年领袖存不存在也是大问题。
个人感觉是远超2014年好莱坞版《哥斯拉》的作品,不同于好莱坞本作中哥斯拉的镜头足够多,各种现代兵器与怪兽作战的CG也和过瘾,不像好莱坞版那样给人故弄玄虚的感觉,不过在个别场面上CG有些瑕疵所以减掉一星给四星,作为怪兽电影整体素质很高。(EVA梗实在是太多了,连BGM都有EVA的。。。)
看完觉得看了五集EVA,深切感受到了巨巨一辈子执着于“如何在城里打怪兽(顺便毁灭城市)”的思考。
“戰後”≈第二次衝擊後、哥斯拉≈水之使徒、哥斯拉體內的核反應堆≈S2機關、B-2轟炸機投放的貫穿彈≈N2炸藥、哥斯拉背脊的激光≈AT Field、凝固劑≈電木樹脂、硬膠后的哥斯拉尾部≈莉莉絲的下體等。EVA的OST之一——《DECISIVE BATTLE》響起之時無比激動。至於電影是什麼的隱喻實在好明顯。EVA廚向..
3.5 没想到能拍出如此深度,从未有过的一部哥斯拉。拼众生相的剧本,政治隐喻、宿命感、社会危机、311及核恐慌等议题一个都不少。很多时候能把人震住, “啊,原来想要说的是这个” 之类,最后一幕更是触目惊心。但整个看下来...又还是疲惫与无聊多一些。