量子
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剧情介绍
本片和特吕弗的《四百击》同被誉为法国电影新浪潮的开山之作。 身无分文的街头混混米歇尔（让-保罗•贝尔蒙多）从马赛偷了一辆小汽车，驶往巴黎的路上，他因超速行驶被警察逮住，为了脱身，他开枪打死一名警察，来到巴黎后，他躲进当记者的女友帕特丽夏（Jean Seberg）处（躲避警方的通缉之外，他还想方设法讨回一笔卖车赚来的钱）。帕特丽夏去报社时，遇到警长，对方要她一有米歇尔的消息就打电话相告。对米歇尔，帕特丽夏心态复杂，一面深深为他对一切都无所谓的劲儿着迷，一面却嫌弃他太吊儿郎当。亲爱的夜王子方法派纨绔子弟 电影版转转城市之光1931秦始皇 2007第四阶段1974幽灵与鲸我是路人甲(2018)平行爱情绝望的牛仔2022拉布雷亚迷失太空2018红色皮鞋十二生肖粤语芭芭雅嘎：林中恶魔升级幸福一家人屈原1977我们都不完美克娄巴特拉计划地狱新娘周恩来万隆之行谁主沉浮忍川之恋御魂师之封神令死囚怨念命运之书神探加吉特2英语急速狂奔雪地飞人亨利·休格的神奇故事挑战美国的英雄：科林·卡佩尼克的故事名侦探柯南：水平线上的阴谋大冒险家1995复仇者联盟4：终局之战昼颜（国语版）特工科恩第一季王牌保龄球车在囧途女王的柯基
长篇影评
1 ) 台词收集器
2. "Dès que tu as peur ou que tu es étonnée, tu as un drôle de reflet dans les yeux. Je voudrais recoucher avec toi à cause de ce reflet".
3. "Les français disent que les choses sont pareilles quand elles ne le sont pas du tout". "Je voudrais coucher avec toi parce que tu es belle... parce que tu es laide".
4. "Je voudrais savoir ce qu'il y a derrière ton visage, je le regarde depuis dix minutes et je ne sais rien, rien. Je ne suis pas triste mais j'ai peur."
5. "Gentille et douce Patricia, et, devant sa dénégation, alors, cruelle, idiote, sans cœur, lamentable, lâche méprisable".
6. "Between grief and nothing, I will take grief, entre le chagrin et le néant, je choisis le chagrin… Et toi ? Tu choisirais quoi ?".
7. "Montre tes doigts de pied. C'est très important les doigts de pied chez une femme. Ne rigole pas. Le chagrin c'est idiot, je choisis le néant, c'est pas mieux. Mais le chagrin c'est un compromis. Je veux tout ou rien. Depuis maintenant, je le sais."
8."Les dénonciateur dénoncent, les cambrioleurs cambriolent, les assassins assassinent... les amoureux s'aiment".
9.. "Oui, je le savais : quand on parlait, je parlais de moi, et toi de toi. Alors que tu aurais dû parler de moi, et moi de toi."
10. "Puisque je suis méchante avec toi, c'est la preuve que je ne suis pas amoureuse de toi".
11. "Oui, j'en ai marre, je suis fatigué, j'ai envie de dormir".
12. MICHEL: C'est vraiment dégueulasse.
PATRICIA: Qu'est ce qu'il a dit?
VITAL: Il a dit que vous êtes vraiment "une dégueulasse".
PATRICIA: Qu'est ce que c'est "dégueulasse"?
想到再添......
2 ) 在悲伤与虚无之间，我选择虚无
1959年的巴黎，新浪潮的暗流已渐渐涌出水面。这一年，《电影手册》的撰稿人让•吕克•戈达尔拍出了他的首部故事长片《筋疲力尽》。这部影片一公映，立即遭到了舆论各界的猛烈抨击，评论家被戈达尔无视传统的跳接技术气得七窍生烟，也对贯穿全片的嘲弄生活和虚无主义色彩深感恐慌。但是有什么办法呢？ 戈达尔就像他塑造出的主人公米歇尔一样，根本不把什么规范、准则放在眼里。 男主人公米歇尔是那种有今天没明天的人，他没有正当职业，似乎也没什么羞耻心和道德观念，趁情妇更衣时偷她的钱包，使小伎俩抢车抢钱，甚至毫无缘由地射杀警察……他好像从没有对自己的人生认真过，而是当作一场冒险的旅程。他不停地奔跑，不停地叫喊，不停地嘲弄一切，当有一天他疲倦得再没有力气跑了，他也就不复存在了。唯一能够确定的就是他爱帕特莉霞，想跟她一起前往阳光明媚的意大利。正是这个“唯一”，成了他的致命之处。 米歇尔不喜欢思考，做事只凭一时的念头，其实他是害怕赤裸裸地面对自己。帕特莉霞则不同，从始至终她都在反复思量，具体表现为她考虑“自己是不是也爱米歇尔”这个问题。每次米歇尔问她什么时候才能知道，她总是低声说，“快了，意思就是快了！”第一遍看时，我完全站在米歇尔一边，但每一次重温，对帕特莉霞的理解都会加深，她的犹豫，她的冷酷，她甜蜜的忧伤，乃至她最后对米歇尔的背叛，貌似突兀、不合理，其实是如此的真实可信，甚至叫人感同身受。 最喜欢的一处情节是在帕特莉霞的房间，她和不请自来的米歇尔断断续续进行了很长时间的对话，两位主人公的性格特征展现得淋漓尽致。并不是随便哪位导演都能在这样狭小的空间、这样长的时间段、这样简单的人物关系里，表达出如此丰富的内容的。 米歇尔笑帕特莉霞内心害怕，以至于“连烟都点不着”，他自己就什么都不怕。这不啻为一种暗示，戈达尔把米歇尔放在了现实社会的对立面，他甚至都不是我行我素或特立独行，而是纯粹的反社会。就像他讲的那个新闻报道，“有个汽车售票员，为了勾引一个女孩子，偷了500万法郎。他装成一个家财万贯的剧团经理，两个人一起到了海边。三天，就把五百万花得一干二净，这位老兄并没有泄气，他对姑娘说：‘钱是偷来的，我是个流氓，可是我爱你。’姑娘对他说，‘我也很爱你。’两人又一起回到了巴黎……后来，人家把他俩逮住了，那是因为他溜进人家别墅里偷东西。她，她还在外面望风呢……她真可爱！”这就是他的生活梦想，它是永远不会被社会允许的。而帕特莉霞夹在社会与反社会的米歇尔之间，她在狭窄的栈道上艰难喘息，两股力量令她摇摆不定。所以，与其说是她在考虑“爱与不爱”这个问题，不如说她是在犹豫选择哪一个世界。最终她还是给警察局长打了告密电话，出卖了米歇尔，想以此证明自己是“不爱他的”。并不是她明白了自己不爱米歇尔，而是她强迫自己向更强大的现实社会缴械投降。 帕特莉霞：听着，最后一句真美。（望着米歇尔）“在悲伤与虚无之间，我选择悲伤”……你呢，你选择什么？ 米歇尔：选择悲伤，这太蠢了。我选择虚无。这也好不到哪儿去……但是悲伤是一种妥协了。要么统统归我，要么一无所有。 导演引用福克纳的名句，却让米歇尔给出截然相反的答案。我真是爱这个时候的戈达尔，此时他尚还年轻，真诚、忧伤，没有方向。他所孜孜追求的是极为纯粹的东西，无法获求，便干脆不要。1959年的巴黎也像他一样年轻而疯狂，米歇尔在零乱而漫不经心的爵士钢琴声里脚步摇晃，潇洒自如地过他的亡命生活，搂着心上人东躲西藏。可当得知被唯一笃信的精神支柱出卖后，他就再也没有力量继续逃亡之路了。他对赶来救他的同伴说，“我精疲力尽了。”他明明可以不死，却仿佛故意似地被警察一枪击中，摄像机跟拍着他踉跄的脚步，直到他倒在马路上，再也爬不起来。他对跟着跑来的帕特莉霞轻轻发出情人般的责备——“你最差劲了！”顽皮地做了一个鬼脸，然后伸手合上自己的眼睛，就此死去。 银幕上，帕特莉霞的脸孔被放大成特写，我们从中看不到悲伤，也看不到喜悦，什么都没有，只是一张毫无表情的脸。这令人想起《瑞典女王》结尾，失去爱人的嘉宝倚在船头那面无表情的经典镜头。不同的是，从嘉宝平静而优雅的脸上，我们感受到她内心难以附加的悲伤与创痛，而从帕特莉霞的脸上，我们只能看到虚无。是的，在悲伤与虚无之间，戈达尔选择虚无。
注：我是这篇文章的原作者，特此声明。如需转载，请注明原作者及出处。
本文于2001年10月22日首发于网易，署名丁丁。未经本人同意、即以其他姓名发表、刊登此文章的行为属于侵权行为，本人保留法律追责权利。望周知。
3 ) 《精疲力尽》：为什么戈达尔要塑造一个悲伤的浪漫主义者
1959年末，法国巴黎的新浪潮电影运动已经渐渐浮出水面。1960年3月， 让-吕克·戈达尔的第一部电影《精疲力尽》问世。让人始料未及的是，这部电影收到了舆论界的一致差评。评论家对《精疲力尽》中反常规的剪辑手法和贯穿全片的虚无主义感到气愤和不安。
此时， 让-吕克·戈达尔的电影特征已经初见苗头，《精疲力尽》是他对传统电影的讽刺和推翻。作为《电影手册》的一员，戈达尔曾给上千部电影写过评论。不管是从技术角度开始从思想角度，戈达尔在电影评论方面都有绝对的发言权。
从传统电影中走来的戈达尔也曾被传统叙事的美感惊艳过，但在他的电影中看不见任何完整的故事，他讨厌按照固定的模式来拍摄电影。他曾经说：对大部分电影工作人员而言，“考虑到观众的需求”不过是一个大骗局罢了，他们还不如坦白直说，“我应该试着去吸引更多的观众，好让我赚到更多的钱”。
这句颇具讽刺的话从戈达尔口中说出并不足为奇，事实证明，他的确没有拍摄过任何试图向市场妥协的电影。就算是引起舆论界哗然的《筋疲力尽》也没有讲述一个完整的故事，戈达尔只是在这部电影中展示了一个悲伤的浪漫主义者的死亡。
谁是浪漫主义者？
在《精疲力尽》这部电影中，我们首先看见的是一桩凶杀案，施暴者和受害者昭然若揭。然而，导演戈达尔似乎并没有延续这种悬疑风格，给观众呈现出一场精彩刺激的“大追捕”。他只是采用新闻片的记录手法，将主人公米歇尔的日常生活记录了下来。
这部电影的意义并不是叙事本身，而是在这部电影中，戈达尔用了反传统的摄影和剪辑，用了90分钟的时间塑造出了一个和传统电影人物格格不入的浪漫主义者——米歇尔。没有人知道他从哪里来，也没有人知道他到哪里去，他的出现，本身就带着哲学思考。
他一直都在香榭丽舍大道上恍恍惚惚的游荡，米歇尔不明白的是，为什么这个世界上没有人理解他。过往的行人不理解他，因为他们从未交谈过。枕边人不理解他，因为他们没有确定的生活和未来。朋友不理解他，因为他不知道自己要去往何处。
米歇尔就像“垮掉的一代”中的许多人，在他看来，生活就是一团垃圾，他一直在逃离，可最终却败给了爱情。他熟练地偷车，熟练地窃取钱财，熟练地骗人，他毫无意义的流浪者，每一天都得过且过。唯一能够确定的就是他对帕蒂的爱，因为这一点点爱，他所有的行为都有了意义和解释。
女主角帕蒂也是浪漫主义者，只是她比米歇尔更理智清醒，她渴望爱情，更渴望稳定。或许因为帕蒂的美国身份，让她在这个国家更需要归属感和安全感。这种感觉米歇尔永远也无法了解，就像帕蒂无法了解他的虚无。
浪漫主义者为什么悲伤？
米歇尔曾自白：“总是被与自己不合适的女人迷住。”不对等是所有悲剧的开始，爱情更甚。电影中的两个男女主角代表了两类人，米歇尔代表的是虚无的浪漫主义者，帕蒂代表的是存在的浪漫主义者。米歇尔没有生活目的，找不到存在的意义，他循着爱情而来，最后因为爱情曝尸街头。帕蒂理性迷人，她羡慕米歇尔“一切都无所谓”的生活态度，但她更清楚生活的实际性。所有，她才会在米歇尔和其他男人之间左右摇摆。
“忧愁太愚蠢了，我选择虚无。这也好不到哪里去，但是忧愁就是一种妥协了，要么通通归我，要么一无所有。”米歇尔的浪漫主义情怀带着一种强烈的悲剧性色彩，这种悲剧性贯穿他生命的始终，从那庄命案开始，米歇尔的结局就注定了。
作为浪漫主义者，帕蒂同样也是悲伤的，她的悲伤源于她的不确定，米歇尔不能给她足够的安全感，她从米歇尔的身上也不看见未来。当她选择举报米歇尔的时候，其实是她对这段感情的放弃。她需要一个新的开始，因为她有了一个新的身份，这个身份是母亲。
帕蒂的悲剧性在于爱上了一个杀人犯，当她不知道米歇尔身上的命案的时候，她对他无条件的相信。从不怀疑他频频更换的座驾，也不怀疑他钱财的来路。当她知道之后，她选择的是包庇，然后继续和米歇尔在一起。她最后的背叛也不难理解，因为这种生活让她陷入两难，而她是一个异乡人。
在爱情和现实面前，理性的帕蒂自然会选择现实。爱情就像一阵风，刮过之后一切都会归于宁静，而现实则是一生的事。只要生命存在，就需要面对现实。当米歇尔倒在血泊中的时候，帕蒂只是有些错愕，而米歇尔也只是嘲讽：“真讨厌。”
所有的悲伤在戈达尔的电影中都被轻描淡写的带过，他不擅长讲故事，自然也不擅长表露感情，然而这样一出戛然而止的悲剧却开始了戈达尔辉煌的电影人生。
为什么戈达尔要塑造一个悲伤的浪漫主义者？
在《筋疲力尽》这部电影中，我们看见的是一个悲伤的浪漫主义者的死亡，这种死亡并不是意外，而是意料之中的事情。为什么，导演戈达尔要去塑造这样一个角色呢？
戈达尔在《精疲力尽》中并未揭示米歇尔的行为动机，而是将现代人和社会放在对立面上，这是一种对社会传统的全面反叛。整部电影的内容也迎合了无政府主义的种种特质，这种特质在戈达尔之后的电影中也很常见。
这部电影竭尽所能的展现了戈达尔对传统电影技术的鄙视，跳接、拼贴、并列等等手法比比皆是。虽然电影选择了纪实的角度，但电影中展示出的世界却是非现实的。人物带着迷惘和冲动存在于一个逼仄的社会中，无所事事是米歇尔对传统生活的反叛，无所谓是米歇尔对传统规则的反叛，这种反叛恰好是这部电影的力量所在。
从戈达尔塑造的这个人物来看，他并不是通过米歇尔这个人物来讲故事，而是通过塑造这样的角色来表达自己观点。戈达尔本身就是无政府主义者，他只是将自己的观念放在了米歇尔的身上。
从《筋疲力尽》这部电影开始，戈达尔在他长达半个世纪的电影生涯中都在不断尝试进行电影语言上的革命。他关注的是影像和意义构建之间的关系，对资本主义意识形态的抨击，拒绝向商业市场妥协，坚持“作者电影”理论。
这些内容虽然在他后来的电影中是核心，但在《筋疲力尽》这部电影中已经初见端倪。换言之，《筋疲力尽》中米歇尔这个角色本身就是戈达尔电影语言的一部分，他在这个角色身上注入了自己的批判观点，也以“米歇尔”这个人物为核心，进行技术上的创新。
如何来评价这部电影？
用任何语言来形容《筋疲力尽》这部电影都是多余的，普通影迷不会喜欢这部碎片式的电影，影评人会为其中隐含的政治观点和不同寻常的剪辑手法发狂。对戈达尔来说，《筋疲力尽》是他电影理念的一次形象化展示：“我的本钱是由其他的东西（概念、希望、革命等）组成的，且稍嫌夸张多了一点，因为我个人太过渺小，无法涵盖这整个资产，有时这一点会让我变得疯狂、凶恶、讨人厌、或有点呆笨。”
4 ) 电影全部台词
迈特手拿报纸时的内心独白
总之, 我是个傻瓜.
总之, 是的, 我一定是, 一定!
盯梢女与迈特的对白
（盯梢女）载我一程!
（迈特）几点了?
10:50
我该上路了, 嘿, 嘿!
迈特开车时的内心独白
他是否想要用他那该死的雷诺超过我!
我拿到了钱,
我问 帕特丽夏, 是或不是,
然后...
乡村真得很棒.
我很喜欢法国.
若你不喜欢海滨...
若你不喜欢山脉...
若你不喜欢那个城镇...
厌倦了这些!
那些女孩想搭顺风车!
我会要求她们每一英里给我一个吻.
矮个子得不错. 健美双腿.
但另外一个...
哦,见鬼,她们看起来不是很友善.
美丽的阳光.
女驾驶员都很胆小!
超了它!
倒霉,正在修路!
从不用刹车.
正像 彼贝利 说的:
"我的车是用来跑的,而不是用来停的".
倒霉, 那些猪!
安全了!
是个陷阱!
（警察）别动!
迈特和杂物工的对白
（迈特） 富仑沙丽 小姐的房间吗?
（杂物工）她不在.
她住在这里吗?
她出去了.
迈特进入富仑沙丽小姐房间
女孩子都是穷鬼!
迈特在餐厅和服务生的对白
咖啡.
- 火腿蛋多钱?
- 180 法郎.
来一个.
我去买份报纸.
迈特和另一个有关系的女人的对白
（迈特）我可以进来吗?
还好吗,亲爱的?
你的上衣哪?
（女） 在我的 埃尔法.罗密欧那里.
（迈特）想要在皇家吃早餐吗?
（女） 我迟到了.
要在9点到达电视台.
撕烂了.
你发展的怎样了?
（迈特）没什么, 我一直在旅行.
这里有什么新闻吗?
（女） 没什么.
（迈特）你不出去吗?
（女） 有时去跳迪斯科.
（迈特）还在拍电影吗?
（女） 不, 你会经常和别人睡觉的.
你想起 恩里科 了吗?
（迈特）"记得" 或 "回忆".
不是 "想起".
（女） 在电视台我和他一起工作.
我为他抄写剧本.
十二月份我破产的时候我还是美工的助理
（迈特）在 西里希特?
你?
（女） 是的, 就是我.
曾经做过舞男吗?
（迈特）怎么这么问?
只是问问.
我不介意.
（女） 过一会儿在打给我.
（迈特）戈毕 从西班牙回来了吗?
（女） 她已经买回棚架了.
（迈特）太好了.
把它涂成黑色看起来很愚蠢.
（女） 什么意思?
"为什么?"
我现在抽幸运牌的.
（迈特）到中午的时候你能借我5000法郎吗?
（女） 我现在知道了.
你是个寄生虫, 迈特.
（迈特）我会还你的.
现在手头紧些.
（女） 若你要的话这里只有500.
（迈特）不了, 你留着吧.
这样的话, 不去皇家吃早餐了?
（女） 谢谢, 我要迟到了.
迈特和酒店服务生对白
特迈沙 先生在吗?
他是在这里, 但现在不在.
迈特与卖报女对白
看见 帕特丽夏 了吗?
迈特与帕特丽夏的对白（在街上）
（迈特）跟我去罗马?
很疯狂, 但我爱你.
我想知道我是否愿意再见到你.
（帕特丽夏）你去哪了?
蒙特卡洛?
（迈特）不, 是马赛.
那里有我一个老伙伴.
星期一我打过电话给你.
（帕特丽夏）那时我出城了.
（迈特） 我来一份.
（帕特丽夏）你真好.
你在这里做什么
我还以为你不喜欢巴黎那.
（迈特）是的, 但我在这里有敌人.
（帕特丽夏）所以你现在处在危险之中?
（迈特）是的, 你愿意和我一起去罗马吗?
（帕特丽夏）去做什么?
（迈特）到了再说了.
（帕特丽夏）不行啊, 我在这里还有很多事要做.
（迈特）你要继续向前还是往回去爱丽舍宫?
（帕特丽夏）"爱丽舍" 是什么?
（迈特）爱丽舍宫.
我要去乔治大街.
（帕特丽夏）好的, 再见.
（迈特）来吧, 和我一起了.
（帕特丽夏）只是到那个拐角.
（迈特）给你这个, 没有占星!
（帕特丽夏） "占星" 是什么?
（迈特）将来, 我想知道我的将来, 你哪?
（帕特丽夏）当然.
怎么了?
（迈特）没什么, 只是想看着你.
（帕特丽夏）你气我没有和你说一声再见就走了.
（迈特）不是, 我生气是因为我当时疯掉了.
很高兴醒来的时侯旁边有个女孩.
（帕特丽夏）你会留在这吗?
（迈特）是的, 我还要找一个欠我债的人.
然后我还必须要来见你.
（帕特丽夏）你不必了.
（迈特）为什么?
（帕特丽夏）这里有很多比我更漂亮的女孩.
（迈特）不是,
自从你之后我和2个女孩上过床.
那只是一时冲动.
（帕特丽夏）"一时冲动"?
（迈特）她们确实很漂亮,
但也只是暂时的. 这些都过去了.
那你愿意去罗马吗?
在法国我已经受够了.
（帕特丽夏）我不能, 迈特.
我必须去索邦神学院学习
否则我的父母就不给我寄钱了.
（迈特）我有钱阿.
（帕特丽夏） 我们只是一起度过了3个夜晚!
（迈特）不是, 5.
为什么你不戴胸罩?
（帕特丽夏）不要谈这些了!
（迈特）好了, 对不起!
几点了? 以后再见了?
（帕特丽夏）不要以后了, 今晚, 若你想的话.
（迈特）哪里?
（帕特丽夏）就这儿.
海报上的文字
直到生命结束, 生活都是处在危险之中!
又一卖报女和迈特的对白
你痛恨你的童年吗?
是的, 我喜欢年长的人.
报纸上的文字
杀害警察的凶手已查明
迈特和酒店服务生的对白
特迈沙 在这里吗?
在定期航线柜台那里.
特迈沙和迈特的对白
（特迈沙）嗨, 朋友.
（迈特）嗨, 伙计.
（特迈沙）是你约的10点吗?
（迈特）是的, 为了取我的钱.
（特迈沙）已经准备好了.
最近怎样啊?
（迈特）我厌倦了南方的生活.
我来见一个姑娘.
你呢?
（特迈沙）我要离开这里了, 我都要落伍了.
（迈特）落伍总比破产的好.
（特迈沙）这里.
我给你的那个信封哪?
（迈特）为什么那个傻瓜勾画了这个?
（特迈沙）还需要另外一个人的签名.
我不行的,
我把我最后一分钱都跑丢了.
（迈特） 那你的朋友, 鲍勃 芒特格尼?
（特迈沙）他在坐牢.
（迈特）不是开玩笑吧?
伯若迪 在这里, 但是我不相信他.
（特迈沙）我以为他是你的朋友呢.
（迈特）他回来了吗?
（特迈沙）是的, 我昨晚在忙特纳斯看到他了.
（迈特）他的电话是多少?
（特迈沙）Ely.99.84.
（迈特）我可以在这里打过去吗?
（特迈沙）你来找的女孩是谁?
（迈特）一个纽约州人.
（特迈沙）漂亮吗?
（迈特）她很有趣. 我喜欢.
ELY. 99.84?
我想找 .
我会再打来的.
他不在, 我过会儿再试.
再见, 伙计.
（特迈沙）再见, 朋友.
警察和服务生的对白
（警察）美国历史文物代理处?
（服务生）是的, 就是这里.
（警察）有顾客把信件转寄到这里吗?
知道 迈特.克劳克德 这个人吗?
另外一个名字是 兰洛克.克洛克斯?
（服务生）去问那边的那个先生吧.
警察和特迈沙的对白
（警察）如果它不是 特迈沙!
（特迈沙）你好, 调查员.
（警察）现在在做旅游生意啊?
（特迈沙）你都看见了.
（警察）还记得你是怎样背叛你的朋友 鲍勃 的吗?
（特迈沙）有什么事?
（警察）好的, 你要再做一次了.
迈特 克劳克德, 5.9英尺,
褐色头发, 曾做过法航的乘务员.
他把他的信件寄到了这里.
（特迈沙）是的, 我认得他.
（警察）他最近又来过吗?
（特迈沙）没人最近见到
（女服务生）特迈沙 先生吗?
不是, 5 分钟前就见到过.
一个很高的男人.
（警察）见鬼!
谋杀犯的同谋者 -
对你没有任何意义吗?
电影海报文字
痛苦堕落
可怕...
迈特和帕特丽夏的对白
（迈特）我看到一个男人死了.
（帕特丽夏）他为什么而死?
（迈特）因为一场事故.
（帕特丽夏）带我出去吃饭?
（迈特）先让我打个电话.
等我好吗?
（帕特丽夏）到了餐馆再打吧.
（迈特）只是一会儿.
（帕特丽夏）法国人总是说一秒钟当他们的意思是五分钟.
（迈特）我们去哪儿?
（帕特丽夏）任何地方... 到圣人 迈特.
（迈特） 今晚和我一起睡吧?
（帕特丽夏）我不知道.
（迈特）你不喜欢和我在一起吗?
（帕特丽夏） 当然, 我喜欢.
（迈特）我刚在报纸上读到些事情...
关于一个公车售票员...
他为了取悦一个女孩偷了5百万.
他假扮一个剧团的经理.
他把她带到里维埃拉.
3天时间里他们把钱挥霍一空.
但那个小伙子并没有放弃.
他告诉她:
"那些钱是偷来的, 我的身份也是假扮的,
但是我确实是喜欢你."
令人激动的是她被他的言行震慑了.
然后她说: "我也喜欢你".
他们返回巴黎,
当他们在别墅里偷窃时被捕.
她做监防
（路人）对不起, 有火吗?
（迈特）这里!
你自己去买些火柴吧!
（帕特丽夏）我都快忘记了!
我有个预约.
（迈特） 和谁?
（帕特丽夏）一个记者在爱丽舍宫.
我们要去一个记者招待会.
（迈特）哪里? 现在?
（帕特丽夏）不管你事了.
你倒可以给我打打气.
（迈特）你要离开了?
（帕特丽夏） 明天我会去见你的.
（迈特） 不是明天, 是今晚, 帕特丽夏.
（帕特丽夏）我告诉你我不能.
（迈特）为什么你这么残忍?
(帕特丽夏)这里有计程车吗?
（迈特）我的车停在了歌剧院旁.
要搭便车吗?
（帕特丽夏）你的福特怎么了?
（迈特）它在修理厂.
让我陪着你吧.
（帕特丽夏）我很心烦.
（迈特）我们不做爱.
我只想和你在一起.
（帕特丽夏）这不是重点, 迈特!
你为什么那么沮丧?
（迈特）因为我就是这样的.
（帕特丽夏）无聊.
你为什么那么沮丧?
我应该说 "你们" 或者 "你"?
（迈特）没有分别...
但是我不能没有你.
（帕特丽夏）不是, 你可以的.
（迈特）或许吧, 但我不想.
看看那个伟大的塔尔伯特.
2.5 升.
（帕特丽夏）你真是个孩子...
（迈特）什么?
（帕特丽夏）哦, 我不知道.
（迈特）看着我.
我不许你去和这个家伙见面.
唉, 唉, 唉!
我喜欢那个有漂亮脖子的女孩,
丰满的胸部, 甜美的声音...
灵巧的手腕...
漂亮的前额...
漂亮的膝盖...
但是她却是如此的懦弱!
（帕特丽夏）就是这里了. 停车.
（迈特） 我先把车停放好.
（帕特丽夏） 不要再烦了.
（迈特）失败!
我再也不想见你了.
失败!
你个寄生虫!
餐厅里帕特丽夏和报社男记者的对白（来自心中的阳光影视制作组）
（帕特丽夏）对不起，我迟到很多。
（报社男记者）没关系
请坐
这是我说的那本书
谢谢（对服务生）
希望你不会像书中的女主角吧
（帕特丽夏）为什么？
（报社男记者）你看看就知道了
他去堕胎，可是手术失败死了。
我可不想你发生这样的事
（帕特丽夏）很难说
（报社男记者）怎么了。
（帕特丽夏）可以的话，我想挖个洞把自己藏起来。
（报社男记者）学学大象啊，它们不开心会躲起来。
（帕特丽夏）我不知道自己是因为没自由而不开心，
还是因为我不开心所以不自由。
（报社男记者）跟你说一件事吧。
听完你就开心了。
我认识一个女孩两年了。
突然觉得该跟她睡了。
所以我约她吃午餐。
我想跟她说，我们那么熟了，所以该一起睡。
不知道什么原因，当时我完全忘了说。
走了之后才记得。
于是，我寄给她一封电报，跟她说了。
三个小时后我收到她的回复。
她说，真是巧极了。
她也这么想过。
（帕特丽夏）你要我写的那篇文章是怎么回事？
（报社男记者）你明天去奥利。
访问那个作家帕维莱哥。
（帕特丽夏）好极了！什么时候？
（报社男记者）明天下午早点来办公室吧。
我要走了，你当然会跟我来吧？
当然！
（帕特丽夏）当然？当然！
迈特和报刊亭老板的对白
这是新出的版本吗?
是的, 先生.
帕特丽夏和宾馆服务生的对白
看到我的钥匙了吗?
你一定是把它留在门上了.
迈特和帕特丽夏的对白，在帕特丽夏的房间里
（帕特丽夏）哦, 不要!
你在这儿做什么?
（迈特）克勒尔奇 已经被预订满了.
所以我来这儿.
我在楼下拿了钥匙.
（帕特丽夏）还有其他地方比 克勒尔奇 还好阿.
（迈特） 我一般都住在 克勒尔奇 的.
（帕特丽夏） 你疯掉了!
（迈特）看你愁眉苦脸!
这并不适合你.
（帕特丽夏）"愁眉苦脸"?
（迈特）像这样!
（帕特丽夏）很适合我.
（迈特）你比我还疯狂.
真痛苦.
我总是爱上不肯为我付出的女孩.
你注意到昨晚我一直在跟踪你吗?
怎么了?
（帕特丽夏）让我自己单独待会儿, 我在思考.
（迈特）思考什么?
（帕特丽夏）事实是, 我也不知道.
（迈特）我知道.
（帕特丽夏）不, 没有人知道.
（迈特）你在想昨晚的事.
是的, 就是这样.
（帕特丽夏）昨晚我很愤怒,
我不能当作什么都没发生.
我什么都没想.
我想考虑些事情,
但我不能.
（迈特）好了, 我累了, 很累了,
我要睡了.
你为什么要看着我?
（帕特丽夏） 因为是我.
（迈特） 昨晚你应该留下的.
（帕特丽夏）我不能.
（迈特）你应该告诉那个家伙
你不会再见他了.
（帕特丽夏）我必须要.
他带给我我要写的文章.
这对我非常重要.
（迈特）不是, 重要的是你和我一起去罗马.
（帕特丽夏）可能吧, 我不知道.
（迈特）你和他上床了吗?
我打赌你上了.
（帕特丽夏）没有, 他很可爱.
他说总有一天我们会的, 但不是今天.
（迈特）但是他根本不了解我.
（帕特丽夏）不是你... 他和我.
我们在 芒特纳斯 喝了一杯.
（迈特）我也在那儿, 几点?
（帕特丽夏）我不知道, 我们并没有坐很久.
你为什么来这里, 迈特?
（迈特）因为我想和你上床.
（帕特丽夏）这不是原因.
（迈特）当然是, 这表示我爱你.
（帕特丽夏）但我不知道我是否还爱你.
（迈特）你什么时候才能知道?
（帕特丽夏）快了.
（迈特）你说: "快了" 是什么意思?
一个月, 一年?
（帕特丽夏）快了就是快了.
（迈特）女人永远都不会在 8 秒内给出答案
8 天后她所做的,
8 秒或者 8 天, 都是一样的.
为什么不是 8 个世纪?
（帕特丽夏）不, 8 天就好了.
（迈特）女人总是举棋不定.
我最烦这个了.
你为什么不和我一起睡了
(帕特丽夏)因为我想要找出
我喜欢你什么地方.
我想要我们像是罗密欧和朱丽叶.
（迈特）面对现实吧!
（帕特丽夏）知道了吧? 你说你昨晚不能没有我,
但你做到了.
罗密欧不能没有朱丽叶,
但你可以.
（迈特）不, 我不能没有你.
（帕特丽夏）面对现实吧!
（迈特）笑笑.
好的! 我数8下.
若到了8你还没有笑,
我就掐死你.
2...
3...
4, 5, 6...
7...
7 , 7.5...
7 , 7.75.
你是个胆小鬼, 我打赌你一定会笑的.
（帕特丽夏）今天就到这里吧.
（迈特）太糟了, 你是个胆小鬼.
（帕特丽夏）为什么这么说?
（迈特）你使我鼓起了勇气.
（帕特丽夏）你也是一样的.
（迈特）我不是胆小鬼.
（帕特丽夏）你怎么知道?
（迈特）若一个女孩说她不害怕,
然而却不敢点燃一根烟
意思是她还是惧怕一些东西的.
我不知道是什么,
但她是害怕的.
（帕特丽夏）来一支.
（迈特）从来不抽切斯菲尔德.
把我的夹克递给我.
（帕特丽夏）这件?
（迈特） 给我!
（帕特丽夏）你的护照?
（迈特）不, 是我弟弟的. 我的在车里.
（帕特丽夏）他的名字是 克洛克斯.
（迈特）哦, 是吗?
他不是我亲兄弟.
他出生的时候我妈妈已经离婚了.
明白了? 我并不害怕.
（帕特丽夏） 我从未说过你是.
（迈特）当然, 亲爱的.
但是你希望你说了.
现在你生气了.
（帕特丽夏）我不再和你说话了.
(迈特)你想过死亡吗?
我想过, 经常.
什么?
（帕特丽夏）说些有趣的事吧.
（迈特）比如什么?
（帕特丽夏）我不知道.
（迈特）我也是.
（帕特丽夏）我喜欢你的烟灰缸.
（迈特）瑞士产的.
我祖父有一辆 罗伊斯.
非常棒的车!
15 年内都不用抖你的烟头!
（帕特丽夏）看到我的新的海报了吗?
（迈特）过来!
过来, 看在耶稣的份上!
（帕特丽夏）这里不好.
我该把它放在那里呢?
（迈特）我看你双腿时你为什么要打我?
（帕特丽夏）那不是我的腿.
（迈特）那确实是一样的东西.
（帕特丽夏）法国人总是说有些东西是一样的,
可实际上却一点不同.
（迈特）我想到一些美好的事情.
（帕特丽夏）什么?
（迈特）我想和你睡在一起
因为你很美.
（帕特丽夏）我不是.
（迈特）那么因为你很丑.
（帕特丽夏）一样吗?
（迈特）是的, 孩子, 一样的.
（帕特丽夏）你说谎, 迈特.
（迈特）没有, 说谎是愚蠢的.
就像是玩纸牌...
你最好就是讲出事实.
而其他人则认为你在欺骗他们,
这就是你赢的原因了.
怎么了?
（帕特丽夏）我会盯着你的直到你不再盯着我.
（迈特）我也是.
（帕特丽夏）我要把我的海报贴在浴室.
（迈特）我可以打个电话吗?
（帕特丽夏）这里不错.
（迈特）还好了.
（帕特丽夏）你喜欢我的海报吗?
（迈特）还可以了.
（帕特丽夏）瑞纳尔 是个很好的画家.
（迈特）我说了, 还不错!
（帕特丽夏）认为她比我漂亮吗?
（迈特）当你感到害怕或是惊奇,
又或是两者都有,
在你的眼中掠过一刹那灵动的闪烁.
（帕特丽夏）那又怎样?
（迈特）我想要和你一起睡,
因为那闪烁.
介意我在水池里小便吗?
（帕特丽夏）猜猜我会说什么.
（迈特）不知道.
（帕特丽夏）我怀孕了, 迈特.
你听到了吗.
（迈特）是谁的? 我的?
（帕特丽夏）我想是的.
（迈特）看医生了吗?
（帕特丽夏）昨天看了.
星期四我要回去拿结果.
（迈特）你应该要更加小心了!
我要 ELY. 99.84.
在吗?
你不知道他是否回来了?
我会再打来的.
ELY. 25.32.
我打给的这个欠我钱的人.
请找 特迈沙 先生.
嗨, 伙计.
我找不到 伯若迪.
我在 芒特纳斯 徘徊了整夜.
警察?
谢谢, 再见.
倒霉!
（帕特丽夏）什么?
（迈特）我滑倒了.
听说那个被宣布有罪的男人了吗?
当他爬向脚手架的时候,
他滑倒了然后说, "我该死!"
你倒非常像个火星人
（帕特丽夏）因为我的头在云里.
（迈特）有办法了, 生一个孩子!
（帕特丽夏）但还不确定.
我想知道你是怎样想的.
（迈特）脱掉你的衣服.
（帕特丽夏（重点是什么?
（迈特） 你们美国人真蠢.
（帕特丽夏） 为什么?
（迈特）你仰慕 拉菲特 和 谢尔瓦立.
而他们是最愚蠢的法国人!
我再打一个电话.
贝尔 爱珀霖 35.26.
帕特丽夏, 过来!
曼沙特 先生?
他今天下午在吗?
告诉他我会找他的.
我是托尼的一个朋友. 从马赛来.
我搞到了，美国的.
（帕特丽夏）美国人?
（迈特）不是人, 是一辆美国车.
我找不到欠我钱的人. 真倒霉!
（帕特丽夏）你想听唱盘还是广播?
（迈特）安静, 我在思考!
（帕特丽夏）我了解他们.
（迈特）你多大了?
（帕特丽夏）我要打开广播了.
20.
（迈特）你不像.
（帕特丽夏）为什么你不喜欢音乐?
（迈特）要看怎样的了. 我...
帕特丽夏, 去意大利吧.
在索邦学习有什么用?
（帕特丽夏）你从来都不去考试.
（迈特）当然, 是为了学士学位嘛.
但是我已经放弃了.
（帕特丽夏）"放弃" 是什么意思?
（迈特）我换做其他事了.
（帕特丽夏）比如?
（迈特）我卖车.
（帕特丽夏）这里?
（迈特）在纽约.
你和很多男人都上床了吧?
（帕特丽夏）不是很多.
（迈特）多少?
（帕特丽夏）你哪?
（迈特）也不是很多.
（帕特丽夏）你知道我想住在哪里吗?
墨西哥.
我听说那儿很可爱.
我还是孩子的时候我父亲说:
下星期六我们去.
但他总是忘记.
（迈特）不, 墨西哥并不吸引我.
我打赌并不是所有的东西都是好的.
人们都在说谎.
就像是斯德哥尔摩. 每个人都说...
"瑞士女孩很恐怖.
一天我就交了3个, 去那里."
我去了, 那不是真的.
瑞士女孩并不像她们在这里那样.
她们大多数都是流浪狗，就像是巴黎的女人.
（帕特丽夏）不是, 瑞士女孩很漂亮.
（迈特）那是神话.
一个两个或许是 - 像在巴黎
或是伦敦 - 但不是她们中所有人.
在这些城市中的女孩都很美丽
不是最棒的, 但像你一样, 迷人 -
她们可以得到20分中的15分,
因为她们各有特点...
不是在罗马或是巴黎
而是在洛桑和日内瓦.
你也告诉我一些美好的事吧.
（帕特丽夏）我不知道.
（迈特）你会让另一个男人爱抚你吗?
（帕特丽夏）你知道的, 你说的我很害怕.
是真的, 我很害怕.
因为我想让你爱我.
但在同时,
我又想让你不要再爱我.
我是很独立的.
（迈特）我爱你, 但不是你想的那样.
（帕特丽夏）那又怎样?
（迈特） 不是你想的那样.
（帕特丽夏）但你不知道我想什么,
你不知道的.
（迈特） 当然, 我知道.
（帕特丽夏） 但是你不知道.
我想知道你到底在想什么.
我已经看着你10分钟了,
但我还是不知道.
我很悲伤, 我很害怕.
（迈特）亲爱的, 温柔的 帕特丽夏.
好了, 残酷的, 愚蠢的, 无情的,
可怜的, 胆怯的, 卑鄙的.
你甚至不知道怎样涂口红.
现在你又是令人可怕的.
（帕特丽夏）尽管说吧, 我不在乎.
我会把所有这些都写进我的书里的.
（迈特）什么书?
（帕特丽夏） 我在写一篇小说.
（迈特）你?
（帕特丽夏） 为什么不是我? 你在做什么?
（迈特）在脱去你的上衣.
（帕特丽夏）现在不行.
（迈特）你真可恶! 那这所有的都为了什么?
（帕特丽夏）你认得 威廉.福克纳 吗?
（迈特）不, 他是谁?
和你睡过的人吗?
（帕特丽夏）不可能的!
（迈特）那就让他见鬼去吧!
脱去你的上衣.
（帕特丽夏）他是我最喜爱的一位作家.
你读过 "野棕榈"?
（迈特）我说脱去你的上衣.
（帕特丽夏）听着, 最后一句很精彩.
在悲痛的存在和不存在之间，我选择悲痛的存在
你选哪个?
（迈特）让我看看你的脚趾.
脚趾对女人来说是很重要的.
不要笑.
（帕特丽夏）你选哪个?
（迈特）伤心是愚蠢的.
我什么都不选.
都不好,
但忧伤是一种妥协.
我选全部或者都不选.
现在我知道了.
我知道了.
你为什么闭上你的眼睛?
（帕特丽夏）我紧紧地合住我的眼睛,
这样一切就都变成了黑色.
但我做不到.
从来都没有完全变黑.
（迈特）你的笑容...
从侧面看去,
这是你最美的时刻.
那就是你.
（帕特丽夏）那就是我!
我们从眼中看着彼此,
但这是为什么呢?
（迈特）帕特丽夏
（帕特丽夏）我恨那个名字.
我喜欢被叫做 英格里德.
（迈特）坐在你的腿上.
（帕特丽夏）怎么了?
（迈特）我在看着你.
（帕特丽夏）法国人也很愚蠢.
（迈特）我想你和我在一起.
广播中的声音
为协调网络我们要打断我们的节目.
（帕特丽夏）有趣, 我可以看到我在你眼中的影像.
（迈特）这是一个真正 法国-美国 的调和.
（帕特丽夏）我们像大象开心时那样躲藏起来.
（迈特）一个女人的臀部正在被抚摸.
这下面很热.
若我是另外一个男人爱抚你,
你介意吗?
（帕特丽夏）你问过了.
你知道 狄伦.托马斯 写的一本书吗,
"幼仔艺术家的肖像"?
（迈特）星期日的早晨是最美丽的
舒展一下
（帕特丽夏）我要穿衣服了.
（迈特）几点了?
（帕特丽夏） 中午了.
（迈特）感觉好吗?
我们还是留在床上吧.
（帕特丽夏）不行, 我必须去买件衣服.
可以搭你车吗?
（迈特）当然.
ELY. 99.84.
回来了吗?
糟透了!
你不知道他在哪儿?
不, 没关系.
还是 迈特.克劳克德.
（帕特丽夏）想我戴上胸罩吗?
（迈特）随便你吧.
(帕特丽夏)你最喜欢哪样:
我的眼睛, 我的嘴还是我的肩?
若你必须选一个呢.
（迈特）没有记者招待会.
（帕特丽夏）有, 一会儿在澳利举行.
（迈特）我并不帅,
但我很强壮!
去记者招待会吗?
（帕特丽夏）我必须在办公室前先停一下.
（迈特）我跟你去.
广播里的声音
艾森豪威尔 总理,
和 德奥 助理,
将会为无名烈士碑献花圈.
（帕特丽夏）你参过军吗?
什么岗位?
（迈特）我是偷袭哨兵的.
（帕特丽夏）"偷袭"?
（迈特）我把他们放倒.
（帕特丽夏）不要 迈特!
（迈特）我累极了. 我要死了.
（帕特丽夏）你疯了.
（迈特）是的, 完全发酵了.
（帕特丽夏）什么是 "发酵"?
（迈特）就是我咯.
（帕特丽夏）你的车不在这儿?
（迈特）在车库, 我去把它开出来.
好极了, 伏特!
迈特和白衣男
（白衣男）几层?
（迈特） 五.
我上错楼层了.
帕特丽夏和迈特
（帕特丽夏）怕老吗? 我怕.
（迈特）你是个笨蛋!
我对你说过, 最大的缺点就是胆怯.
（帕特丽夏）在 黛尔 给我买件衣服?
（迈特）这辈子也别想!
价钱高的地方会有更好的衣服.
你到 黛尔 不是去买衣服,
你是去打电话.
那是唯一一个可以免费打电话的地方.
有12个电话亭.
（卖报男）法兰西日报!
报纸标题
杀害警察的凶手仍然在逃
（迈特）会举行多久?
（帕特丽夏）大概半小时.
（迈特）那我就去探望我的伙计了.
帕特丽夏采访作家
（某记者）为什么给你的小说起名为"候选人"?
（作家）我肯定法国人会给予我的书
很好的评价,
因为他们是虚伪的.
（某记者）帕德里拉斯克 先生!
（某记者）还有人认为我们这个时代存在爱情吗?
（作家）当然, 特别是在我们的时代.
(某记者)你对 瑞克 说的
"现代生活增加了男女之间的距离" 怎样看?
（作家）瑞克 是一个诗人,
他或许是对的.
让开路!
（某记者）你的发展方向? 定期刊物!
（某记者）法国女人和美国女人对浪漫的态度是不同的吗?
（作家）法国女人
完全不像美国女人.
美国女人支配男人.
但法国女人还没有取得支配权.
（帕特丽夏）你最大的期望是什么?
（某记者）谁更加理智:
不忠实的女人或是花心的男人?
（作家）不忠实的女人.
（某记者）女人比男人更加情绪化吗?
（作家）感觉是很奢侈的, 很少女人可以担负起.
（某记者）色情和爱情有分别吗?
（作家）不, 不是很明显.
我不认为是这样的, 因为...
色情是爱情的一种形式,
反之亦然.
（某记者）灵魂存在于这个社会吗?
（某记者）女人在这个社会中有一席之地吗?
(作家)若她很迷人, 穿着有斑纹的裙子带着太阳眼镜.
（某记者）克萨瓦诺说过女人不存在
谁能不被娇艳表情所诱惑.
（作家）科洛克托 会回答这个问题的.
（某记者）一个女人一生中会爱多少个男人?
我的意思是, 身体上的.
（作家）比那还要多!
（某记者）小姐, 你挡住了镜头
（作家）生命中有两件事很重要.
对于男人,它是女人；而对于女人, 是金钱.
（某记者）你是个悲观主义者!
（作家）如果你看见漂亮的女孩和富有家伙在一起,
你就会知道
她很不错而他则是个混蛋.
（某记者）你喜欢博拉姆斯吗?
（作家）就像其他人一样, 不.
（某记者）肖邦哪?
（作家）讨厌!
（帕特丽夏）你最大的愿望是什么?
（作家）先成为不朽的然后死去.
迈特和吊带男的对白
（迈特）你是 克劳迪亚斯 麦桑达?
（吊带男）是的, 克洛克斯 先生.
（迈特）今早我打过电话.
他们告诉我你会在这里.
（吊带男）是的, 克洛克斯 先生.
（迈特）托尼 让我来的.
我们在尼斯没见过吗?
没人打电话给你吗?
（吊带男）是的, 但他们说要部老式的.
（迈特）差点就成功了.
（吊带男）然后哪?
（迈特）就是这部了.
（吊带男）800,000.
但我下星期才能给你钱.
（迈特）混蛋!
（吊带男）你呢,克洛克斯 先生? 你是谁?
（迈特）那又怎样?
（吊带男）所以你现在拿不到钱.
（迈特）3点了吗?
（吊带男）过了一刻钟了.
（迈特）我可以用电话吗?
在吗?
（电话里的声音）他刚走.
（迈特）见鬼!
（电话里的声音）他说4点在 伊斯格尔 可以见到他.
（迈特）4点在 伊斯格尔. 好的, 谢谢.
（吊带男）别找了, 我把现金都带在身上了.
（迈特）借我 10,000.
5000.
2500.
它坏了吗?
嘿, 你!
你拿掉了配电器的盖子?
你欠我一张电话卡!
叫计程车吧!
迈特和帕特丽夏的对白，在出租车上
快点! 快点!
不要理会那些步行的人们!
快点!
快点,看在耶稣的份上!
雷鸟丢下翅膀逃走了!
而我, 连一条抓痕都没有!
那是我出生的地方.
看看他们建造的那些丑陋的东西!
这样的房子让我失望.
他们毁坏了整个广场.
我有种美丽的感觉, 美丽.
若我们迟到了, 那就是你的失误.
（帕特丽夏）当然不是.
超过那辆破车!
不要换档!
不要为了一个 4CV 而刹车!
你被一辆摩托车超过了!
下个路口左拐!
等着, 我马上回来.
他 5 分钟前离开了.
（帕特丽夏）欠你钱的朋友?
（迈特）.伯若迪, 是的,
这是你的错.
现在不是双倍就是抵消.
（帕特丽夏） 为什么?
（迈特） 稍后告你.
超过那辆 2CV.
你去哪儿?
（帕特丽夏）去纽约报社.
（迈特）看着路!
为什么要写作?
（帕特丽夏）为了赚钱而且不依赖男人.
巴黎女孩子穿着短裙看起来很泼辣啊.
（迈特）让我想要跟在他们后面跑
就像是这样...
（帕特丽夏）不用理我了!
（迈特）我们很快回来.
（司机）好的.
（帕特丽夏）不付钱吗?
（迈特）快点!
（帕特丽夏）我们去哪?
（迈特） 爱丽舍宫.
我讨厌计程车司机担心他们的车擦上划痕.
盖世太保在这里建了一堵墙
所以没人可以逃脱.
（帕特丽夏）我一直在想那个女孩.
（迈特）哪个女孩?
（帕特丽夏）在利维埃拉和那个小伙子在一起的女孩.
你说你很欣赏她.
（迈特）是的,作为一个普通的女孩确实很少见.
（帕特丽夏）和我去报社吗?
（迈特）不, 我要打个电话.
我要去见我的裁缝.
稍后我会去接你的.
再见, 宝贝!
帕特丽夏在报社
（某女同事）你迟到了, 他们等着哪.
（报社男记者）帕特丽夏，进展如何？
（帕特丽夏）还不错，我要把笔记打好。
（报社男记者）她是我们的记者。
（某男）幸会。
（某女同事）那里.
（警察）你说法语吗?
你认识这个男人吗?
小心点, 小女孩,
不要扰乱巴黎警察的工作.
（帕特丽夏）哦,他是 迈特.
我没有认出他来.
这是张旧照片了.
（警察）就在这外面今早你们被看到还在一起.
（帕特丽夏）谁看到我了?
（警察）他驾驶一辆福特雷鸟, 3382 GM 75.
他在哪?
（帕特丽夏）我不知道.
（警察）注意,
注意你所说的话, 小姑娘!
（帕特丽夏）我和他见过五六次.
我觉得他还不错.
我不知道他住哪儿或是他是做什么的.
（警察）认识他很久了吗?
（帕特丽夏）3 个星期前在尼斯认识的.
当时我在度假.
他来到巴黎是为见某个欠他钱的人.
（警察）谁?
（帕特丽夏）我不知道. 是个意大利名字.
（警察）你可能再见到她吗?
（帕特丽夏）可能吧, 有时他打电话来叫我外出.
就像是今早.
（警察）有工作许可证吗?
你不想你的护照有什么问题吧?
（帕特丽夏）不想.
（警察）那这样, 你若再见到他, 就打电话给我.
（帕特丽夏）丹东 01.00.
街道上的声音
艾森豪威尔总统
挥动着他的手臂...
（帕特丽夏）那就是你说的双倍或是抵消?
（迈特）差不多了.
（帕特丽夏）我们去见一个西方人.
（迈特）好的, 好过在这里等到天黑.
电影放映的声音
小心, 杰希卡
在亲吻的边缘
时间是空虚的
消除, 消除记忆中的伤痕
你错了, 州长
传言你是个悲惨的贵族,
就像是个暴君
没有戏剧是这样危险和有吸引力的
没有任何细节可以使得我们的爱情这么可悲
嗨, 美人!
警察已接近 迈特.克劳克德.
（迈特）上面说什么?
（帕特丽夏）我正在读.
（迈特）警察们愚蠢地跟在我后面转.
我是极少数喜欢他们的人中的一个.
让我抚摸你.
说些什么!
（帕特丽夏）好!
（迈特） 什么?
（帕特丽夏） 你结婚了.
（迈特）让我看.
很早以前了.
她疯掉了, 还甩了我.
或许是我甩了她. 我不记得了.
（帕特丽夏）我真得很喜欢你, 迈特.
（迈特）坐在偷来的车上感觉怎样?
（帕特丽夏）而且杀了一个警察?
我很怕!
他们是怎么知道我认识你的?
一定是有人看到我们在一起了然后泄露出去.
太糟了.
（迈特）怎么了?
（帕特丽夏）把我们泄露出去.
（迈特）不, 这很正常, 告密者 告密,
窃贼 偷窃,
谋杀犯 谋杀, 爱人 做爱.
看, 华丽的协和式飞机!
（帕特丽夏）是的, 在灯光的映衬下很神秘.
（迈特）我很蠢还留着这部车.
应该换掉的.
（帕特丽夏） 什么?
（迈特）换部车.
（帕特丽夏）我们偷那辆卡迪拉克吧.
钥匙怎么办?
（迈特）你开车, 我藏起来.
他们把钥匙留在这里.
（帕特丽夏）我应该对那人说什么?
（迈特）说晚安... 用英语.
他什么都不会说的.
那个法国人欺软怕硬.
（帕特丽夏）"欺软怕硬"?
（迈特）害怕强硬的.你害怕吗?
现在害怕已经晚了.
迈特.克劳克德: 即将被捕.
（迈特）我必须要找到 .
当你想找某个人时,
你就偏偏找不到.
（帕特丽夏）那是谁?
（迈特）快点, 乖孩子.
（帕特丽夏）"乖孩子" 是什么意思?
（迈特）看见 了吗?
（酒店服务生）我若告诉你的话我可以吻她吗.
（迈特）这不由我,
她说了算.
（酒店服务生）他和 云帕特 在一起.
（迈特）卡尔!
（卡尔） 怎样阿?
（迈特） 不和你在一起吗?
（卡尔）他在那儿.
（帕特丽夏）他是谁?
?
（迈特）不, 是另外一个.
（卡尔）让我们看看那些袜子.
仍然是带着斜纹的呢子!
（迈特）我喜欢丝绸.
不带斜纹呢子!
（某人）嗨, 朋友.
（迈特）嗨, 伙计.
(卡尔)我走了.
（某人）你在找我
（迈特）是的, 我有麻烦了.
（某人）有时间吗?
是那人.
(某女) 我说些什么?
（某人）随你便了.
我一会儿就回来.
（帕特丽夏）他们做什么?
当她亲那男的时候给他们照像.
（帕特丽夏） 为什么?
（迈特） 或许是勒索吧.
（帕特丽夏）马上回来.
（某人）那女人是谁?
（迈特） 事实是，我爱她.
可恶!
（报社男记者）帕特丽夏，你为什么不笑？
我刚碰见了麦先生。
他跟我和蒙妮一起。
（某女）也可以说不错，虽然有点奇怪。
（服务生）一百三十万
（某男）可以.
（报社男记者） 你的账户在哪个银行?
（某男） B.N.C.I.
（某人）让我看看.
（帕特丽夏）我们要做什么?
（迈特）不知道.
（某人） 明天我在哪能找到你?
(迈特) 不知道.
旅馆人员复杂.
（帕特丽夏）我朋友在 麦莫特 有间大屋.
（某人）麦莫特 不行.
（迈特）不行, 麦莫特 不行.
（帕特丽夏）为什么?
（某人）在 麦莫特 有太多对我不利的人.
找 云帕特 的瑞典女孩试试看.
（迈特）云香别苑?
明天到那儿打电话给我.
（迈特） 说今晚我们可以留在这里.
（某女）当然, 坐下来.
我马上过来.
（某摄影师）笑笑!
（迈特）你也可以摆个姿势, 工钱不错.
（帕特丽夏）你必须和每个人睡才可以.
我刚刚在想...
（迈特）什么?
（帕特丽夏）我不能决定...
（迈特）决定什么?
（帕特丽夏）我不知道.
否则的话我也不会犹豫不决了...
（迈特）你甩了你的记者了?
你为什么要问好?
（帕特丽夏）去确认我一点都不爱他了.
（迈特）你选了一条痛苦的道路.
（某女）就是这样了. 把我放在爱丽舍宫?
（迈特）什么唱片?
（帕特丽夏）莫扎特的黑管协奏曲.
你介意吗?
（迈特）不, 我喜欢那首.
（帕特丽夏）我以为你不喜欢音乐呢.
（迈特）这个还好了.
我爸爸是个黑管艺术家.
我爸爸是个非常有才华的黑管演奏员.
（帕特丽夏）想要睡了吗?
睡觉太没意思了.
但必须要睡.
（迈特）...吃东西.
（帕特丽夏） "睡觉-吃东西".
他们说 "一起睡",
但这不是真的.
（帕特丽夏）怎么了?
（迈特）没什么.
过来.
去买份 "法兰西日报"
和一瓶牛奶.
几点了?
（帕特丽夏）5 点.
（迈特）总是占线.
什么?
（帕特丽夏） 没事.
（迈特）法兰西日报!
（帕特丽夏）我在看着你.
（女彩票售票员）今天是你的幸运日. 买张票吧.
（帕特丽夏）一杯威士忌.
（男服务生） 卖完了.
（帕特丽夏）那就咖啡吧.
丹东 01.00?
请找调查员.
帕特丽夏 富仑沙丽.
我刚才看到了你要找的朋友.
他在 11 , 云香别苑.
是的. 11 , 云香别苑.
（迈特）口渴吗?
正赶过来,
他刚打电话来了.
我们马上要去意大利了, 亲爱的!
（帕特丽夏） 我不能去.
（迈特） 当然你可以, 我带你去.
伯若迪 把他的车借给我了.
一辆豪华跑车.
（帕特丽夏）迈特, 我打电话给警察了.
我说了你在这里.
（迈特） 你疯了吗?
（帕特丽夏）不, 我很好.
不, 我不是.
我不想和你去.
(迈特)我知道.
（帕特丽夏）我不知道.
（迈特）我只是在说我自己,
和你, 你自己.
（帕特丽夏）我真蠢.
（迈特）你应该说说我, 和你.
（帕特丽夏）我不想爱上你.
这就是我叫警察的原因.
我留下来就是为了弄明白我是否还爱你.
或者我是否不爱你了.
自从我开始使你痛苦,
这证明我已经不爱你了.
（迈特）再说一次!
（帕特丽夏）自从我开始使你痛苦,
这证明我已经不爱你了.
（迈特）人们说没有快乐的爱情.
（帕特丽夏）若我爱你...
这太复杂了!
（迈特）反过来说,
也没有不快乐的爱情.
（帕特丽夏）我想自由自在的.
（迈特）我是独立的.
（帕特丽夏）也许你爱我.
（迈特） 你认为你是, 但实际上你不是.
（帕特丽夏）这就是我为什么出卖你.
（迈特）我比你想象的要好些.
（帕特丽夏）现在你没有选择只有离开.
（迈特）你是个傻瓜!
这是个笨拙的说服方法!
你像是那些和每个男人上床的女人...
就除了不和那个爱她的男人...
说是因为她们和每个男人都上过床了.
（帕特丽夏）为什么你不走?
我已经和很多男人上床了.
不要算我.
你还在等什么?
（迈特）不, 我要留下来. 我走霉运.
我喜欢坐牢.
（帕特丽夏）你疯了!
（迈特）没人会和我说话.
我只能看着墙壁.
见鬼, 伯若迪!
（伯若迪）嗨, 伙计! 我要去停车.
（迈特）警察要来了.
（伯若迪）你的钱!
（迈特）那个美国人出卖了我.
（伯若迪） 上来!
（迈特）不, 你走吧!
（伯若迪） 上来!
（迈特）不, 我要留下.
我已经受够了.
我累了.
我想睡觉.
（伯若迪）你个傻瓜!
（迈特）见鬼的警察. 我会保住我脑袋的.
我不应该还想着她了但我控制不了.
（伯若迪）想要我的全自动的吗?
不要傻了!
(迈特) 消失吧!
（迈特）你太可恶了.
（帕特丽夏）他说什么?
（警察）他说你太可恶了.
5 ) 成为不朽，然后去死。
1959年，特吕弗和夏布洛尔在片场吵了起来，一个认为女演员应该直视镜头，一个认为应该让她奔跑，俩人找导演戈达尔评理，戈达尔打着哈欠说，你们自己看着办吧，要不就别拍了。不出一个礼拜，两人相继离开，剩下戈达尔一个人，一边叼着烟，一边独自完成了这部《筋疲力尽》。 2007年，年逾古稀的戈达尔拒绝了欧洲电影奖的终身成就奖，并放言自己尚为终身，何来成就 。 2009年，距法国新浪潮开始50年，半个世纪，曾经的一群毛头小子，现在都或已作古，或已白发苍苍，都成为了大师被世人所铭记。我试图想象当时的场景，几个20几岁的年轻人，坐在一起，每人嘴上叼一支烟，然后大谈自己的电影梦想，怀揣着满腔的热情，不计后果的去拍电影，也许他们自己也没想到，他们开创了一个时代。 电影一但笼罩太多的光环，总会影响人们的观影感受，抱着一种仰望的心态去看，看完之后，或有失望。有人也许就会若有所思的说，虽不知道好在哪里，但大家都说好，那就是好吧，又或者有人直接就说，操，这是什么东西，看到十几分钟就睡着了。我只是想成为当年的一名普通的观众，在这些大师还没被大家称为大师的时候，感受一下他们当年的热情，他们当年的梦想。 其实我发现自己很多方面和米歇尔很像，或者说很多方面想成为他那种人。虽然我不喜欢他偷(其实应该是既骗又偷)女人的钱，但是我向往他那种洒脱的生活方式，开着偷来的车，穿梭在巴黎的大街小巷，每次去接帕特丽夏的时候，总是开着不同的偷来的车，没钱请吃饭的时候，直接在厕所把别人打晕，拿了钱去请别人吃饭。用小孩子那种耍赖的语气，告诉自己喜欢的女孩想和她上床。也许他并不是喜欢暴力，只不过是在无所适从的情况下，把暴力当作一种精神上的宣泄。
“就像玩纸牌，你最好讲出事实，但别人还以为你在骗他，这样你就赢了。”我喜欢看米歇尔和别人讲话的时候嘴里叼着一支烟，然后一脸玩世不恭的表情。当帕特丽夏问他，“悲伤和空白，你选择哪一个？”的时候，他毫不犹豫地选择了空白，他说悲伤太愚蠢，似乎没有什么事值得他悲伤，率性地生活着，快乐着。 突然发现米歇尔很像古龙笔下的那些浪子，看似不羁的外表，其实越是不羁，一旦有了羁绊，往往都会羁绊他的一生，最后的结果仿佛有些出人意料，却好像又本该如此。
那年的巴黎，其实是在我的梦中。
不知是戈达尔借梅尔维尔之口，亦或是梅尔维尔借那个作家之口，当作为记者的帕特丽夏问到那个作家他最大的人生理想的时候，他回答，“成为不朽，然后死去。”但我觉得这似乎有点太过平静，于是我把它改成了：成为不朽，然后去死。
6 ) 我怎么觉得大家都没看懂呢
另外，他死的时候的几个表情，是他和那个女孩一起玩的一个游戏，并不象上面某位说的什么愤怒鄙夷都出来了。所以说，他是至死都在爱着那个女孩，他并没有恨那个女孩出卖了他，况且他要想逃走的话有的是机会，但他自己主动选择了放弃，放弃的原因也是因为他自己也多次说过他已经“精疲力尽”了，点出本片片名。
另外，他和这个女孩也不是杀了警察之后才认识的，而是在他杀警察之前就曾经在一起睡过五个晚上，但那个女孩离开了他。他是在杀警察之后逃亡的过程中才又找到这女孩的。
在魔幻成为现实的今天已经很难理解那些逝去的对魔幻的渴望，告别革命的人们永远失去了革命的体温。最好笑的是，电影里头那些频频回头的围观群众甚至撞到镜头上来，如今在街上再看到一台两台摄影机，谁还会多看两眼？印象深刻的台词是：睡觉真没意思。别人说他伟大于是硬要找出一个他伟大的理由。
破墙，破坏时空连续性，往往是一个长镜头后突然接一个略显突兀的跳剪，破坏性十足；但也只有这般的大胆才能破旧立新，并且从此以后耽误一堆文艺小青年。
最大的贡献就是把＂跳接＂这种手法从穿帮上升到了电影语言的领域．其实都是逼出来的，因为胶片不够，所以只能这样．
一部视观众为无物的电影
米歇尔：选择悲伤，这太蠢了。我选择虚无。这也好不到哪儿去……但是悲伤是一种妥协了。要么统统归我，要么一无所有。
2021-1-10重看；最爱的戈达尔时期，意外的好看；弱项变特点的跳切、环形漂亮镜头、日后衍生扩展的系列命题，充满力量与生气；不仅形式上开创新风，主题内容亦如是，“在悲伤与虚无之间，我选择虚无”，这个局外人式的存在主义者，吉田喜重《一无是处》与之相似，东西方的新浪潮运动遥相呼应。“在接吻的边缘，时光流逝得飞快。生命有点像我们跳舞的时候。”开场他看见有个人被车撞死，不安的战栗就升上来，这让我想到安娜·卡列尼娜初遇沃伦斯基时的某种寒冷感，巴黎的街景如流动的盛宴，他们是幕布上朝着那不可控制的方向滑下去的人；一遍又一遍地重复“我太累了”，因此他后来的放逐似乎也在意料之中。
如果你不喜欢海滨,如果你不喜欢高山,如果你不喜欢城市,那你就完了。
戈达尔那销魂的跳切哟……结尾房间里那个1080°的长镜头太牛逼了！梅尔维尔的客串太有趣了！
电影是好看的，演员也很棒，但是我觉得剧情对“精疲力尽”的推进并不到位。结局多少有点少年意气。
帕特莉霞：听着，最后一句真美。（望着米歇尔）“在悲伤与虚无之间，我选择悲伤”……你呢，你选择什么？ 米歇尔：选择悲伤，这太蠢了。我选择虚无。这也好不到哪儿去……但是悲伤是一种妥协了。要么统统归我，要么一无所有。
看的最为顺畅的一次戈达尔。戈达尔特喜欢拍着演员，然后将镜头拉到其他书画作品，或者直接出现几个单词。表示关注台词最享受，冷不丁就蹦几句经典出来，直接吓尿。影片的最好一幕好熟悉，《白日焰火》是在致敬么？
我不高興是因爲我不自由，我不自由是因爲我不高興
对好莱坞剧作法的奉行者来说，《精疲力尽》肯定是业余的、滑稽的、乃至不可理喻的。和《随心所欲》《狂人皮埃罗》一样，从一开始它就抛弃了所谓的常理与常态。戈达尔和特吕弗这两位新浪潮的主将朝向不同的方向，后者在寻找与捕捉，前者则在背叛和破坏。跳切，跨越轴线，全是语言实验；以将近半小时的室内闲聊为代表，全是“恋人絮语”。抚摸嘴唇是为了什么？渴望你的吻。我皱眉，我想吐，我爱你，我死去。mla唱：“高达说的爱是刺激的、好玩的、有今生没来世的、哲学的。”
在亲吻的边缘，时间是空虚的。
贝萌哥捂着后腰的枪眼，扭大秧歌似地往前跑，嘴里的烟还哧哧往上喷，然后pia叽一下倒在巷口。看着心酸的同时又想笑。小时候不懂。现在看出戈达尔任性得多么别无分店。他跟贝萌哥是天生一对。也只有那种彼得潘气质的，才能一直一直对女生说“我想睡你”啪啪啪挨着耳光却一点不招人厌。
新浪潮啊新浪潮~！这片子就像里面的女孩一样，喜欢爱情的刺激，享受逃离的快感，却又无法放下自由的诱惑。对于这种展示城市独特魅力的电影毫无抵抗。男女主角都潮爆了（尤其女孩，喜欢她的每套衣服！）。
本片灵感来源于特吕弗看到的新闻，他将收集的剪报交给了戈达尔，后者不负所托。虽仍能看出不少偶像雷诺阿、希区柯克的痕迹，但无视传统的跳切、嘲讽主流的价值观、虚无主义的态度已足够让人大惊失色，此后一直走在电影革新和实验的前列。而梅尔维尔也正如他在片中所言“成为不朽，然后死去” 。戈达尔影展。
女主美绝了发型50年不过时
在这群新浪潮大神的脑中，挥霍青春、追寻爱情和直面死亡永远是最正经的事
【上海电影节归来】戈达尔处女作，法国新浪潮标志性作品。本片最大贡献在于对跳接（Jump Cut）的首次大规模使用，打破了好莱坞的连贯性剪辑传统（以30度规则为主）。在廉价旅馆拍摄的23分室内调情戏和夸张的结局都让人印象深刻，也引出了存在主义色彩的思索：在悲伤与虚无之间，我选择虚无。（8.0/10）