蒂凡尼的早餐

记得几年前，在读者上看过一篇怀念怀念派克的文章。里面有写到
〈罗马假日〉。
“如果赫本告诉你什么是天使，那么派克就告诉你什么是天堂。”
记得，结尾处是这一句：所谓天使，有时就是一个女人找到了天堂。

可是，当我看完赫本又一个喜剧结尾的故事〈蒂凡内早餐〉时，终于在
心底发问：哪里是天使的天堂？
电影是残酷的。它让赫本与那些在故事里爱她的男主角们相濡以沫，
然后在现实中相忘于江湖。生活中他们各自有守护着的天使，他们终究
成不了她的天堂。

“我不是露达美，我也不是戈莱莉，我就像这无名猫一样是个没有
名字的人，我并不属于谁……”剧中的赫本扮演一个轻度神经质的
伴游女郎。我喜欢看小巧的她倔强的表情同自己作对。我更宁愿相信
这一刻是个正在宣泄真实内心的赫本。

最喜欢电影里的一个场景，是赫本拨弄吉他，眼神中有怀旧，忧伤，
惆怅和陶醉，坐在阳台边唱〈moon river>。
男主人公趴在阁楼上俯瞰，轻声说，嗨。她眼神瞬时光亮了。

看男主人公带着她在商店里偷面具后欢快的奔跑；看他求蒂凡内员工在
赠品的廉价戒指上为她刻字；看他带她去公共图书馆看自己写的书，并
无视管理员的愤怒，在书的扉页上签名留念，赫本咯咯的笑声。
突然很悲伤。为什么没有男人可以守护她到底，到底……

看纪念赫本的纪录片，知道她的两次婚姻失败竟均是被人遗弃。
一次是因为冷漠，一次是因为背叛。
如果说除了爱情还有什么从未舍弃过她的，就是一身华服与为她操办
终生的男人。
纪凡希，赫本。两人均在20几岁的年纪里相遇。从此，以操办衣装
的名义，他们相交了一辈子。无论多么哀伤，沮丧，赫本只要穿上
这个男人设计的衣装总能立即容光焕发。从此，以朋友的名义，她
向他倾诉着一切喜怒煎熬。无论世事如何变迁，他总在第一时间出现，
给她肩膀和手掌。所以，他们的友谊比任何一任丈夫都来得长久。

任何人只要看过他们老年走在塞纳河畔的照片，白发苍苍纪凡希还
绅士的穿着笔挺西装揽着赫本瘦弱的肩膀时，都会动容。

他以默默的方式呵护了她一辈子：用华服陪衬了她的美貌；用手掌
挡了她一生的风雨。

他们的关系我想只有他们知道，我们对这种感情的质疑本身都是可耻的。
想起杜拉斯小说里的一句结尾：“我见过你，那时你很年轻漂亮，可是我
更喜欢眼前你饱受摧残的容颜。”

下了小野丽莎，杨乃文，赫本三个版本的<moon river>，还是喜欢那
属于赫本来自６０年代的久远影声．
如今，天使已经离去，她一定找到了天堂．
那里，赫本不再与忧伤相遇．

看Breakfast at Tiffany's这样的电影，你究竟有着怎样的期待？

是优雅的赫本？璀璨的钻饰？摩登的紫醉金迷？还是电影剧情？也许，这是一个好莱坞女星的成功，也是漏洞。

一个和她的猫咪一样不知所归的女人，一个有美貌却极端没安全感的女人，追求的究竟是什么？

是奢侈上流社会的一席之地还是享不尽的“女人最好的朋友--钻石”？ 这么想，可能错了，至少在
这里，可能错了。
 
这样一个女人最需要的，应该大约是安全感。她所追求的一切，名与利，都是为着一个安全的内心感觉。
 
然而她终发现，钻石不会带来彻底的安全感。那么也许只有感情了--发乎内在的感情，无论是哪一种--爱情，同情，热情。。。反正总有来自内心的抒发，来自另一个心灵的包围和契合，才能使这样一个女人心满意足。
 
当她毫无修饰，坐在阳台上唱moon river时,那个此情此景心动的男人，将献给她这样的安全
感。
 
无名的小猫，终于找到。就像她也从此找到自己。
 
保守的情节里，最值得你期待的，到底是什么？

或许是美，而已,而已.

第一天从快递那里拿到那本《第凡尼的早餐》，被冯小玮瞧见了，她说: “电影我看过，可是我觉得很一般阿！”我立刻本能的驳斥她:“没有啊，我觉得电影很好看呢！”她不知道，其实在那一刻我是心虚的，因为若干年前在我看完这部电影之后我的感受其实是和她一样的。而我之所以会口是心非的告诉每个人电影很好，仅仅是因为，我绝对不可以容忍任何人，尤其是我自己，对一切关于奥黛丽赫本的东西存在一点点质疑和否定。

我是偏执狂，我是疯子，我很自豪的承认。

只是看完这本书之后，我彻底地被从这种神经质般的偏执中解救了出来，所以，我要谢谢卡波特。

关于这部电影有个众所周知的花絮，就是卡波特在得知要由赫本来演戈莉戈莱特利的时候曾经表示过强烈的反对，然而电影拍摄完成后他便再也没有表示过任何异议了。在看过原著之前，我曾以为是赫本出色的表现征服了卡波特，现在才知道这些想法只是我天真偏执的一厢情愿。

如果我是卡波特，在看过电影之后，我心中此时必定是苦涩无奈却又觉得好笑的——这哪里还是我的作品！作为商业片,它无疑是一部出色的爱情喜剧,可是它已经彻底的背叛了原著的精神,它分明只是生生的将原著中男女主角那段似有若无的暧昧挖掘出来，然后无限的扩大使之明朗化，最后又生硬的加上一个讨人喜欢的圆满的大结局。这是好莱坞想要的，这是观众想要的，只是这偏偏已经和卡波特、和《第凡尼的早餐》这本书没有一丝一毫的关系了。它们是两个完全不同的事物。一个浮光掠影珠光宝气，一个假借感情为载体想表达的只是青春将逝的凄惶。

可怕的是，看完电影和阅读原著之后感受到的也是全然不同的情绪。没有阅读过原著的人在看完电影之后都会完全陷入这类好莱坞老派电影的骗局——所有事情都是圆满的，就像男主角在车上对女主角说的那段经典到惊天地泣鬼神的台词一样：

“You know what's wrong with you, Miss whoever-you-are, You're chicken! You've got no guts. You are afraid to stick out your chin and say, ‘Okay, life's a fact’ People do fall in love ,People do belong to each other. Because that's the only chance anybody's got for real happiness. You call yourself a free spirit and wild thing. And you're terrified somebody's going to stick you in a cage. Well, baby, you are already in that cage. You buit it yourself...It's wherever you go because no matter where you run, you just end up running into yourself."

然而原著却好像狠狠的删了这样好莱坞式的圆满一记耳光—— People do fall in love ,People do belong to each other. 这是真的么？！！！

我这辈子永远不会忘了那天在图书馆看完整本书之后的感觉，我重重地合上书页，人定定的坐着，只是觉得灵魂被剥离了身体，回过神来的时候不自觉的打了个寒颤，心想：“坏了，戈莉戈莱特利的‘心里发毛 ’的感觉传染给我了！”我惶恐，不知所措，我就像戈莉一样，期盼自己永远“在旅途中”，可是静下心突然发现虽在行走，却不知目的地在何方，想要停下脚步却又怕背叛信仰。不知道自己属于哪里，更不知道什么东西是真正属于我的，这辈子永远在追寻什么东西但是每次好像都会从指缝中流泻掉，我什么都抓握不住。每次甚至想贪婪的为自己留下些印迹，最后发现即使留下了，也统统会被时间湮没，一切在时间面前都是虚妄的……

一切归零 …… cause we are empty ……

每每感伤至此，the click five的empty总会在脑中响起，真的很应景，就把这首歌当成是我向卡波特的致意吧，高潮部分是我的大爱—— maybe we’re trying,trying too hard,maybe we’re torn apart,maybe the timing is beating our hearts,we’re empty —— 岁月流金，在时间面前，我们都脆弱的不堪一击，渺小的可怜。

   霍利：不要用这种眼光看着我，我要去巴西，帮我找纽约时报，把巴西50位富翁的名单找出来，记住，是50位。
        保罗：我不让你这样做。
        霍利：你不让我？
        保罗：霍利，我爱你。
        霍利：那又如何？
        保罗：那又如何？我很爱你。我爱你，你属于我。
        霍利：不，没有谁属于谁这回事。
        保罗：当然有。
        霍利：没有人能把我关在笼里，
        保罗：我不想把你关在笼里，我想爱你。
        霍利：都是一样的。
        保罗：不是的！霍利。
        霍利：我不是霍利，也不是雷美，我不知我是谁。我像猫咪，我们都是没名字，我们不属于任何人，我们甚至不属于对方。（说完打开车门把猫咪抛弃在路边）
        保罗：司机，请把车停一旁。无名小姐，你知道你有何不妥？你怕事，你没胆量，你害怕挺起胸膛说：生活就是这样。人们相爱，互相属于对方，因为这是获得真正快乐的唯一机会，你自称为野性不羁，却怕别人把你关在笼子里，你已经身在笼子里了，是你亲手建起来的，它不受地域所限，它一直紧随着你，不管你往哪去，你总受困于自己。拿着，这个（在第凡内刻字的戒指）我已经带在身上好久了，我不想要了。