玻璃玫瑰

全篇唯一心痛老男人的时刻，是汉娜搀扶着伊丽莎白走进医院，留下男主一人在医院庭院，花园里的阳光下树荫横斜，这位伟大的科学家，水利工程师低头啜泣，面容狰狞作苦 他的内心在痛哭。

除却这一幕外，自大的男人处处透着可恨。

回到最初，汉娜排卵期告知性行为危险，他精虫上脑全然不顾。

不出所料，汉娜怀孕，他游离逃避，再三的犹疑和拒绝早就给出了答案。

掷地有声地说道：“如果想要‘你的’孩子，那你就去结婚。”汉娜果断转身，离开一个不负责任的男人，身心重创之下安顿到爱自己的人身边。

任可笑的男主去修水坝吧。

法贝儿先生缺乏爱的感知与浪漫基因，所以他独爱纯真有艺术修养的女性。面对性感熟欲的情人，男主毫不掩饰的展露不胜其烦态度，厌烦嫌弃表现十足，对嫩拙靓丽的空姐也置之不顾，即便她年纪尚小却热情负责。他腻烦女人，对异性疏离难以接近，出于对女人的一无所知。

偏偏遇上了毫无经历却又充满意趣，怀抱文学鉴赏，兼备艺术修养的伊丽莎白，对一切充满好奇心，又热爱探索的女孩。他表面故作清高，实际却被深邃的吸引力所沉沦。

假意的拒绝后，是驻足观赏，递进的关心后，是表白心迹，“那你愿意和我结婚吗”。

真正沉沦的是一个小女孩，她甚至没有知道真相的惨状，活在不被撕碎的现实之中死去。成人的肮脏诟病不被道出，保护她的心灵与灵魂是最对的事。

汉娜真正成为了一名考古学家，看到她实现自我价值，男人却认为不可思议，她面对自己爱上的小女孩只能归咎于“宿命论”。

一生的逃避与不负责任带来了一场事故。1991的滤镜却想透出爱的光辉，不是故事性光辉，也不是狗血的囿于影片环境，是残忍之至的残害与压迫，与灾难。

法贝儿眼神闪躲地撒谎，依旧如从前一般不愿承认自己的所作所为性质卑鄙恶劣造就如今的不堪局面，恶行铸造恶果，逃避，逃避，永远的逃避。不堪一击的男人。就算他失去所爱仍坚守自己的虚伪，不愿面对犯下的“错误”。

片子把因果轮回压缩到一碟光盘中，故事从现代工业化飞机转至古典久远的城邦。首尾呼应像极了《恐怖游轮》，倒觉得他一直深陷轮回之中，直到赎罪完毕也未不可。

局面与事故的人将消逝，罪孽永存。

我们怀念祭奠的只有可怜圣洁的纯粹，与爱。

从世俗意义上来说，法贝尔用渣男两个字足以概括。

当然没这么简单。

他是不负责任的，所以汉娜对他说自己在排卵期不想发生关系，他却依然坚持发生关系。

她是懦弱的，所以当汉娜说自己怀孕了，他说，既然你那么想要一个你的孩子那就结婚吧。

他是自私的，所以他撩拨众多女人，却无心流连其中。

他自恃理性，但却拥有许多他所不屑的文艺者才有的缺陷。

可作为一个水利工程师，他又被充满文艺气息的伊丽莎白吸引。这个女孩聪明漂亮特立独行，喜欢读加缪，会想去卢浮宫的附近租一个便宜的旅馆每天去看艺术品。

整个巴黎都梦到爱情，我已忘却了年轻的感觉，她却满怀好奇心，跟我讨论航海、雷达的事……

他是认真地爱着这个女孩的，就和他或许曾经真诚地爱过汉娜一样。只不过他成熟了一些吧，也有了一定的名誉、金钱和地位去负责。

我很喜欢他们一路上的相处日常，真的蛮情侣的，很自然很顺畅。

开头和结尾可以说串成门捷列夫的蛇。

"我就那么坐着，我不想在这里，自杀以我而言是没有用的，因为这根本无法改变已发生额事情。我只是希望我从来没有存在过，我还期待什么呢？已经没有什么值得我去看了，她的手不会再存在于世上，她的一举一动，她把头发甩到肩后的姿态，她的牙，她的唇，她的眼睛也不存在了，我该到哪里去找她？"

这样看，开头的法贝尔坐在机场里突如其来地不想登机，大概是他向宿命最后无意识的反抗。

1 近七个多星期来看的第一部电影，目标很明确——为了看颜值巅峰期的朱莉德尔佩。前面半个小时过得不算快，很多角色出现又消失。在有点慵懒又带点悬疑氛围中，假装耐心地等她出场。船上，镜头转成法贝儿录像时，赶紧抓了右耳机戴上。是的，有点神经质的全神贯注。

2 情节不难猜，画面帧帧都很有质感。从里昂和玛蒂尔达，到法贝儿（以下简称F）和莎贝芙（S）……总觉得这类“非正常”倾慕更打动我，狠狠怀疑自己是不是有什么潜在恋父情结。仔细想想，不是。是很钟情于欣赏这种对伦理的艺术化违背，可能是潜意识里越轨欲望的投射。虽然不知道形式上和p站是不是有区别，但是我坚信本质是有所不同的。

3 撇开风华正茂的朱莉德尔佩，对最有争议的关系进行讨论：爱上自己的女儿是不是也可以归为一种变态（中性词）的浪漫？能否将这种“不伦”视作F对汉娜感情的唤醒与和延续，以及S和母亲的由内到外的承继。因此，与其说这是一场不伦恋，不如说是女儿把妈妈年轻时没谈完的恋爱谈完。但这背后的宿命论确实有些让人绝望，表面上汉娜似乎拿着大女主的剧本，毅然决然离开了那些“男人”们，成为了一名出色的考古学家，同时培养出了一位手捧加缪，把加油船形容成“漂浮在镜子上的雪茄”，对一切充满无限兴趣的艺术家气质女儿。但在前男友看来S的“独立”，在遇见F之后便烟消云散。这何尝不是一种对汉娜二十多年前离开的一种“背叛”，个人觉得S对F真诚且热烈的倾慕比与他发生关系更难以接受。“她”们总是要反复爱上同一个人，而他可以爱上的是同一类人。汉娜洒脱的“离开”，被女儿击碎了。回到怀抱似乎才是她们唯一的归宿，而F的感情竟然带了点“不渝”的属性。（说偏了）

4 但但但是，如果抛开这些时兴的女性主义视角的想法，我发现不知不觉间“独立”似乎也成为了一种枷锁。对于女性，独立是倍受推崇的褒义词，敢爱敢恨是一种行为上的正确。说真的，我麻木于各种相同或相反的论调，呆滞地看着他们在站在各种立场争辩。我害怕争辩，害怕立场。会不会有一天，无论男人女人其他性别的人、一切人的行为和特征都可以不被评价和归类。答案显然是否定的（而我此时此刻就在对这部作品做出评价，好讽刺），马克思口中那个每个人的自由发展是一切人自由发展的条件的共产主义至今仍旧是乌托邦。所以也许我能做的就是提供一些善意，对所有人的善意。（说得超级偏了）

5 美、好、喜欢。目标达成。

由于很吸朱莉·德尔佩的颜，把「玻璃玫瑰」看了，影片的前半段，会觉得男主是一个没有生趣的人，除了他的工作，他好像对什么都提不起兴趣。是一个非常任性的人。抛弃和情人的晚餐，拿上外套就搭上了去法国的轮船。似乎想逃避一切的样子。可命运让他在轮船上认识了那个对一切充满好奇心的女孩，他被吸引了，一个从来不想安定的人却问出“你会嫁给我吗？”。他们在一起度过了很多美好的时光。在看电影的时候，看到他们拥有很多浪漫的片段，他开着车，她在副驾开心的笑着，阳光打在她的脸上，车窗外是一片美丽宁静的油菜花田。我被这美好的画面打动的露出了微笑。可命运不是这样安排的，他发现这个女孩子竟是自己的女儿，这违背了伦理道德，可之前两人都不知道，就是被单纯的互相吸引，都毫不掩饰的向对方释放自己的爱意。作为观众的我，知道他们的关系以后，看到她说爱他，我再也不觉得浪漫。而是一种很纠结的心情，这爱是假的吗？并不是。这爱是不被允许的吗？也许是吧。