那夜的武士

作品并不单只是想讲一个故事，而主要在表达上。在一个特定环境下，用常理分析作品有时候会很乏味。在作品打造的环境中：你理解了寂寞……你就理解保全妹、被浇煤油的中年社员、援交妹、男主角、逃逸驾驶员等的心理，就像结尾时男主角念出肇事者的一天：这五年，你真是活得一点意义都没有啊……；肇事者最后的台词：卡拉OK最近的歌都不熟啊……；保全妹：有（其他）人在家真好啊……（不要用冷冰冰的斯X哥X摩综合症去定义活生生的人）。压抑……肇事者由于受到威胁一直拉不出大大，男主角满是汗渍的衣服，同伙埋人时的爆发及渴望平凡日子的叹息。停滞……男主角与肇事者的生活状态。坚持……男主角在相亲上说的前妻做东西并不好吃比如咖喱但还是连续吃了一个礼拜直到吐了，小舅子在安排尴尬无比的相亲后的继续努力，钣金工在对待后进员工的做法上（虽有抱怨但没有放弃）。有很多个体的因素组成的这部电影，呈现在观众面前的是一个个在沉寂环境下鲜活的个体，在别人眼里怪人、不起眼的个体也有丰富的内容：就像保全妹想买的黄色沙发。在心浮气躁的时候不适合看这部电影，这是否部丰富的电影取决于观者的内涵。

      我只是个路人...第一次在豆瓣发这些，因为电影里说的好像特别特别少，反而我倒有了特别特别多想说的。谈谈感想，差不多是中学生观后感那种水平的吧。
    看了四遍了，觉得这是个要看很多遍去慢慢感受的电影，第一遍过去，整个一副不太受欢迎的皮相。第一遍看的时候好几次在电影的长镜头和一片静默里面走神儿...后来全部理清了情节，也看别人的评论被点明了不少。首先冲着山田我就开始二刷三刷....【脑残粉的执念
    我还真是没什么思路呢...写东西果然还是饶了我吧...
    记忆最深刻的情节是全片比较匪夷所思的保安妹，居然真的去和第一次见面的那样脏兮兮的流氓痞子做那样的交易，第一次看的时候我和一起的舍友都直呼“脑子有病吧..”
    再看的时候，注意到了木岛捡起她的钱包以后，她说自己想要买一个黄色沙发，明明像这种情况下，根本没人在意你要拿钱去干啥，买什么狗屁沙发，什么狗屁放在房间里比较合适，什么狗屁家居行的。但是她迫不及待的说着，自顾自的说着。甚至像是个在向心爱的学长羞涩告白的少女一样。
“我今天碰巧想去买沙发”
“在街边那一块，新开了个家具店，那里有好多漂亮的家具。”
“我本来想买个黄色沙发....”
“那个，我倒不是住在那种可以摆得下沙发的地方”
“那个，我住的屋子很小的”
……
    那种终于找到一个人能说话的感觉，能把这些无关紧要的琐碎事情对一个人讲出来的感觉。
    加上后来保安妹收留木岛来家里，说的那句
“总觉得，有一个人在真好啊。”
“这是几号台风来着”
    平凡，琐碎，甚至无聊的话题，却因为有一个人能够诉说，哪怕他是木岛那样的人，都可以接受，都觉得温暖，有一个人在，真好啊。
    这个电影与其说实在讲复仇，不如说讲的是孤独，片中的每个人都是孤独的：老婆去世浑噩度日的建一、人见人怕行尸走肉的木岛、闲着没事干风俗的妓女、被暴打后却因为没什么别的兴趣而跟着木岛做事的星叔、想过平凡生活并且害怕木岛却说“他需要我”的小林.....
      突然觉得如果是我，我可能也会跟着木岛吧。
   在这个压抑的世界上，有这么一个不被规则束缚的坏人，他破坏着道德破坏着最基本的底线，那些被他伤害过以后却跟随了他的人，会不会是因为觉得这样的一个人，能给自己无聊之极的生活带来刺激，带来一种发泄感呢。
   关于木岛，在电影出来之前就知道这是个坏到极点的角色，山田几乎没有演过这样纯粹的恶人角色，所以我也是期待了很久。
    真正看完之后，我发现木岛真的很坏，但是他好像也没有坏到所谓的“极点”。说到底，一直嚷嚷着要杀这个杀那个的他，从头到尾也就只意外撞死了建一老婆而已。他是个坏人，但是也是个懦弱的人（不过也不能说敢杀人就叫不懦弱....）揍完人以后一句“玩儿够了”就让他走了，过后还很小清新的骑自行车载着他一起喝酒泡桑拿去。最后说要杀掉小舅子那里也是让小林去干的。不知道他是不是打心底就能猜到小林不会下手呢....
      看得我最激动的当然还是最后雅人叔和熊猫的对戏。这是这部电影最大的卖点了吧，尤其对我来说是最大的吸引力。两个都是我很佩服很喜欢的演员，所以这部电影情报出来的时候对我来说简直是圆满！
    首先我作为一个美术生（...）觉得那把红伞衬在阴暗的画面里特别的好看，尤其是和建一面对面站着那个画面觉得带感爆了！（总觉得重点错
    本以为会是个很火爆、充满愤怒的高潮情节，结果反而更多的是悲伤，一股说不出来的悲伤。
    于是在雨里，在不知道是几号的台风里，建一这个复仇者似乎也开始试图和木岛聊一些“他爱のない话”
    “刚才我在松屋吃了咖喱”
    “满嘴都是咖喱味”
    “如果可以的话，我想和你随便聊聊。”
    说到大叔复仇的办法真的是很绝啊，要么我杀了你，要么你杀了我被判死刑，总之我要你死，你得死，不管用什么办法也让想你死。明显被吓到的木岛开始和大叔厮打，这段不能叫打戏的“打戏”，有人说“打得好搓啊”，我倒觉得这才真实，两个男人，对对方的恐惧、仇恨达到了顶点爆发出来的时候，不顾一切的攻击，攻击，攻击，这才真实，要是打得那么酷炫狂拽屌的时不时还摆个pose再配个重金属摇滚配乐——不好意思不小心穿越到热血高校了orz
    没想到最后建一还是没有杀掉木岛，没想到电影竟然是以这么一个平静的结局来收场。但是几遍刷过去以后，又觉得这样才对，说不清具体的缘由，就是觉得，这电影就是这样的。每个人都很孤独，却又很胆小，却又很想得到温暖。
    我想以后我没事儿还是会打开这电影看看的，能把这个电影重复循环的我，是不是也和跟随着木岛堕落的那几个人是一样的呢。

    “喂，你知道吗，我想买个黄色沙发来着。”



（最后私心插一句：熊猫在里面懒懒的、痞痞的声音好喜欢，最后打完架打电话那里嗓子都喊哑了，弱弱的好喜欢）

收住所有力的雅人叔和用尽全力的熊猫。

看完想来雅人叔在宣番中里说的话都很实在，这电影果然要作为推荐的作品来说有点困难，不是好不好看的问题。很难说出口，也的确没到无论如何的程度。


要说存在感，雅人叔这次总算比盗钥匙的时候强多了。
但因为角色的关系，熊猫比较显眼。

演技这种东西仁者见仁，我还是觉得雅人叔胜一筹。

总觉得在里面看到了很多雅人叔，
拆那总也拆不开的薯片和他吃布丁的方式很有共鸣
这种纠结的心情，真是辛苦了。

当内裤都湿透了之后，人果然变得不一样了（笑）


大概因为是电影的关系，人物总有描写不够的部分，谷村美月和他们一起上的宣番，搞得我以为她戏份很重...
除了主角，印象最深的是新井浩文，虽然爆发时的张力有点弱（要这么说的话雅人叔那实在是...）但是他是唯一在两个主角间联系的人，大概也是整部电影里最正常的人了。
“声之出演”的坂井真纪，我太在意她到底录了几次通过的（笑）
“很shou”的雅人叔，明明海报看起来还是挺有肉的，结果却是“好瘦”
说白了就是好弱...orz

噂の男那时看的略痛苦于是对他一条パンツ的影像有抵触。

最后吃布丁的戏，真是再痛苦也没有了。




P.S.札幌唯一上映的影院里有壁男时雅人叔的签名。お手洗いにいったほうがいい(＾ω＾)

一直要写这篇影评的，但是苦于不知如何下笔，心中感慨，却又无从下笔化成文字。苦苦找寻头绪，却像迷路的瞎子，置身于空旷的草原，四面八方都走得通，可是你要找寻的终点只有一个方向，恐惧于自己会迷失于荒芜的草原，反而变得不知所措，只得站在原地发呆。正在困苦时，窥见远处隐约可见的指引路标，渐渐变得清晰，心中道，也许这样做可行。于是这个题目就诞生了。

生活之死

五年前，健一妻子久子突如其来的死亡。伴随期间的是健一过往的生活戛然而止，但过去的惯性将他推向他所不愿置身期间的未来生活中。一个没有人在电话那端，暖暖的劝告患有糖尿病的他，不要在偷吃布丁。一个没有人在担心他的健康，而每天强迫他做抛接球的运动。至此，健一生活已死。人活着，生活却已经支离破碎，现实不费吹灰之力，将他的生活肢解，撕咬，蚕食，吐出骨头，要他苟活。小沈阳说，人痛苦的是，人活着，钱没了。而本片表现了另一种人生的残酷，人活着，可生活却死了。

健一在而后五年间的生活，反复听着妻子最后的电话留言，劝告他不要在偷吃布丁。一种错位的错觉，仿佛他的妻子，只是躲藏在世界的摸个角落，执行着秘密的任务，暂时不方便露面。然而理性上的现实告诉他，这不过是妄想。两者夹缝中的拉扯纠结中，健一不仅失去了妻子，也失去了生活。影片中在小舅子为其组织的相亲中，键一起身，从裤兜的口袋中拿出死去妻子的胸罩，向介绍人和相亲对象说道：“对不起，我不是能与你结婚的人”接着转身低着身子，身体僵直的离开。铺面而来的颓废与压抑，叫人喘不过气，你仿佛看到了一个活着的人，可是你并不确定他是否活着。如果说牵线的木偶还有挣脱束缚的梦想，而键一则已经失去了作为木偶最后的自尊，活在过往云烟细线的支配下，没了想法。

在影片中还有一个细节的表现值得称奇，小舅子为了挽救上次失败的相亲，特意带着妻子的便当给相亲对象，冒充是她自己准备的，对键一来做最后的努力。在空地上，键一独自一人玩着抛接球，距离他不远处，键一的同事就这样静静的看着。小舅子问到，键一在做什么，同事回答，当初为了控制糖尿病，久子每天都会和键一玩儿抛接球的练习。为了促成相亲成功的小舅子，努力撮合键一同相亲对象玩一会。就这样镜头定格在，两人一遍又一遍的接抛投中，键一不发一语，持续不断的重复中，留下的只有相亲者尴尬的笑声。那一刻，仿佛看到了键一的生活，活着的生活，如烟如樱，顷刻间又化为乌有。

而另一方面，五年前，打开潘多拉盒子的肇事者木岛，依旧我行我素。表面上，活的潇洒自在。直到，在那个武士之夜，在那个决战的夜晚。不知几号风球如期而至。雨磅礴而出，键一拿着他记录着木岛生活的笔记本。说道：你的生活，你的一切全部都在这里，你的生活完全没有意义。同键一一样，木岛的生活也已经死了。键一也在跟踪木岛的行动中看到了自己。就如同我们看到的键一一般。所以在决战之夜，键一发问道：我想了解你，了解你的爱好，喜欢什么类型的姑娘。

这是我认为本片最巧妙的解构，生活已死的人，向另一个生活已死的发问。究竟，他是在向谁发问，向另一个自己？还是向镜子中的自己发问，一个相同的自己，一个克隆的自己。键一借由，向木岛的发问，完成了向自己的发问，借由向木岛的斩断，完成了向自己的斩断。借由向木岛咆哮的“你的生活完全没有意义”。为自己五年的生活斩去致命的一击。

大雨过后，决战过后，键一独自回家。路途中遇到吃拉面的相亲对象。键一说道，我准备回家。五年间无家可归的人，终于找到了家。

影片结尾，键一删除了保留五年了的妻子的电话留言。至此，一切都结束了。生活，死去的生活，渐渐的活了过来。


        

只看一遍就写观感其实不太符合我一贯的做法，记忆会倒错很多情节，漏掉很多关键，但是，本着“反正近期不会再看一遍了”的想法，那就把还能回味的点滴记下来吧，我这样跟自己说。



1、其实我一点不悲伤。

这样的开头连我自己都觉得自己是不是太冷血了，可是，我确实未曾悲伤——如果悲伤的标志是流泪的话。
或者从头到尾，我都不觉得这仅仅是个悲伤的故事。
也许这源于影片带给我的深切的无力感和沉重感。
整部电影都弥漫着一股浓浓的死亡气息，死去的人固然死去，活着的人却又各有各的死法。
那个油腻颓废的男人听着录音貌似平静的吃着布丁，那个绝望的男人无声的抱紧妻子的衣服耸动着肩膀，然后在有人进屋的一瞬间收拾好自己的情绪，假装什么事情都没有发生过。
他活着，可是他对生的渴望死去了。
那个穿着花衬衫的男人对跟随他的大叔施加暴力，那个男人在外表嚣张的男人在听到人敲门的一刻紧紧的攥紧手中的菜刀，那个满脸胡子的男人在雨夜疯狂的喊叫宣泄着深藏在内心的对死亡的恐惧。
他活着，可是他生的意义死去了。
星叔即使被打的一身是伤差点变烧猪，依然对木岛不离不弃，顺从跟随。
他活着，可是他独立的人格死去了。
女保安面对陌生的木岛的施暴，一反常态的温顺听从，甚至在雨夜收留了他，好像一个柔顺的妻子一般嘘寒问暖。
她活着，可是她顽强的人性死去了。
援交女平淡说着见过的客人、健一的不行，程式化的说着加钟，讨论做这一行的原因，好像在谈论今天的天气如何，然后，用低沉的声音唱着忧伤的歌。
她活着，可是她对生活的热情死去了。
……
都是因为，孤独啊。
都是因为，不想一个人。
因为孤独，所以要紧紧的拥抱住那些可以让自己不再感觉到孤独的东西：复仇后就去死的念头，不思悔改的作恶，一个哪怕是伤害过自己的人，还有，一个一个生命中的过客。
不记得谁说，人生而孤独，所以我想这应该只是一件沉重又无力挣脱的事情，本不该让人觉得悲伤。



2、布丁

电影一直没有交代为什么健一那么喜欢吃布丁，即使是有糖尿病也忍不住偷吃。
我想，在和妻子一起生活的日子里，他应该是曾经在心里偷偷的吐槽过妻子的唠叨吧：平时俺什么事情都听你的，吃你做的难吃的咖喱，难吃的菜，不过是有个小小的爱好，何苦这样捏？
只是，不知道他现在会不会后悔自己的爱好——因为偷吃布丁，他没有接听妻子最后的一通电话。
从此，可口的零食被赋予了新的意义——那是连接他和妻子的最后的信息，在每一次听着妻子留言的时候，做着当初做的事，明明知道吃多了对身体不好，他却用一种自杀式的吃法，不断的吞咽着对妻子的怀念和自责。
这样的行为好像成为了一种仪式，祭奠和赎罪的仪式，甚至，是一种令他可以维持着复仇之心活下去的仪式。
直到复仇的回家，他删掉录音，把粘腻的布丁涂在自己的身体上，将这仪式推向了高潮。布丁粘住了他的头发，糊满了他的面颊，甚至钻进了五年来未曾除下的结婚戒指的缝隙。
是不是这样会让悲痛来的更强烈和直接一点？
然后，他捂住嘴哭泣。
——死去的妻子不会再回来，偷吃布丁的自己不会再有机会接通那个电话。



3、那夜的武士

我会揣测妻子还活着的时候，健一是一个怎样的人：他油腻，近视，他有点内敛有点温吞有点怕老婆，他会笑，但是不会把感情表达的太多，他对仪表没有什么大的追求，工衣下是有着肥肉的身体。
布丁的英文是pudding，还有一个意思，是指肥胖而迟钝的人。
从某个意思上，他就是一个pudding。
这样的人似乎从任何角度都不会成为一个武士。

当妻子被人撞死以后，他深陷生活的绝境，激发了前所未有的求死与复仇之心。他随时带着刀，他不断跟踪着撞死妻子的仇人，他用了很多的时间和精力记录着对方的生活点滴，他甚至每日给对方寄出一封倒计时的信。
只是，他并不是一个强势的人，即使在将复仇作为人生目标的时候，他依然那么弱：面对同事朋友亲人的他总是低眉顺眼的应答，面对相亲对象的他平和的玩着投接棒球的游戏，嫖妓时打不开薯片包装而抓狂的他在看到援交女疑惑的眼神时抱歉的解释着“薯片袋子打不开”，听到援交女唱出no more cry时的他压抑的哭泣。
这样的他，与一直张狂而霸道的木岛，形成了如此鲜明的对比，以至于我明明知道会有雨夜激战的一场，却固执的认为，他那些小儿科的跟踪与恐吓，不过只是在为他自己壮胆的把戏。
因为，这样的人，似乎从任何角度都不会成为一个武士。

然后那一夜到了。
他颤抖着拿着刀走到木岛的面前。
他和木岛互道哦哈哟。
他跟木岛说，坏事儿了我吃了咖喱。
他跟木岛说，我想随便聊聊，昨晚看过的电视，你喜欢的女人什么的。
然后他拿出了刀。
然后我觉得他会把刀插进仇人的身体。
可是他却扔掉了刀。
于是我莫名其妙的笑了。
然后木岛掏出刀走到他的面前。
我已经做好了他被一刀毙命的准备。
然后他说：我好狡猾。
他说你杀了我，你就会因为杀了两个人而判死刑。
然后，我感受到了木岛眼中的恐惧，以及我内心的震撼。
我并不太理解日本的武士道，但是隐约的记得那里面有一种杀身成仁的精神。
我不太知道这个词用在这里合适不合适。
但是我知道，再没有什么比用自己的生命作为复仇的工具来的彻底。
——是的，我知道我杀不了你，但是，我可以让你杀了我，这便是我的复仇。
于是，那一夜的那一刻，温吞软弱的健一成为了一个武士。

只是，武士也只存在那一夜而已。
复仇“失败”的健一回到家，删掉了妻子的录音，把自己涂满布丁——这些巩固着他复仇之心的仪式被打破了，复仇的对象还是继续着罪恶的人生，而他，应该也没有再来一次的勇气了。
但是，不管结局如何，他用自己的方式，努力过。那一夜的武士，真实的存在过。


4、堺雅人

囧堺时不时会让我有不认识他的感觉，比如这一次。
我想也许是真正热爱着演戏的人才会为角色自毁形象至此，然后演这样成本不高制作不算精良黑漆嘛乌的类似实验电影的东西。
看雨夜激战的一幕时，我脑子里不断回放着幕后花絮的片段，在人工暴雨中，直到导演喊了卡，他全身湿透，握刀的手臂依然僵硬的弯曲在身体两侧，直到工作人员小心翼翼的拿过他手上的刀，他才颤抖着缓慢的一点点脱去已经湿透的外套，脸上依然是健一的表情。
咦？我囧人不是收放自如，导演一喊卡就笑裂或回神了么？怎么这一次，那么的纠结？入戏如此之深，会吓坏现场的工作人员吧。
心里这样带着调笑的想着，却莫名其妙的又被感动到了。
然后就突然觉得：作为一个脑残粉儿，即使不能流着口水花痴他的颜，也能被这样的一个他所吸引，那是一件多么满足的事情。


（完）