量子
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剧情介绍
这部电影将写实与科幻合而为一。一种传染性性疾病STBO正在国内蔓延，它通过没有感情的性活动传播。 小偷马克和汉斯欠一个美国女人一笔钱，她限他们两个星期还。他们打算去偷一种专治类似艾滋病的药剂，然后高价转卖。于是他们雇来了亚力克斯，一个正在跟16岁女友丽莎分手的青年。但在计划实施之前，他迷恋上了马克的情妇安娜。丽莎却并没有死心，在他们动手那天她来到了巴黎，使得事情更加复杂化…… 当然，这是个悲剧。Love that burns fast but lasts forever. 这是导演Leos Carax继《男孩遇见女孩》后的第二部作品，继续他对青春和孤独等题材的关注，也就是在此片的五年之后诞生了影史经典之作——《新桥恋人》。我记得你内衣教父上篇阿修罗道大作战红色之州致命钥匙第二季长津湖之水门桥十八罗汉(2003)外姓兄弟爱你的基蒂阉夫奇案之情劫与狼共舞2 2014恐怖海湾沸点假面骑士电王蝙蝠侠：侠影之谜（原声版）夜鼓谜湖之巅 第一季Racionais MC's:：来自圣保罗街头的嘻哈传奇一仆二主2011代号021境遇世界上最倒霉的女人我和我们在一起Black：看见恶魔2022僵尸参将裂口女21000小时的夜晚她妈妈不喜欢我七月幽情她们2021新成长的烦恼第一季明智小五郎美女系列15：镜地狱的美女情到深处神探默多克第四季拉美异灵郎在远方太空异旅（国语版）求爱反斗星1985男神在左冤家在右探长薇拉第四季证明2022落难夫妻末日孤舰第四季
长篇影评
1 ) 迷惘中的寻找
一个孩子，也许不算小了，十年前他十三四岁，那么，现在该是二十三四岁吧。瘦小，苍白，敏感。有着坚硬线条的嘴唇和眼睛，面孔很难看，眼神坚毅，有点狠狠的。他叫阿历克斯。阿历克斯是个奇怪的年轻人，出生的时候不发出一点声音，被认为是哑巴，事实上，他说话，还会腹语，可以闭紧双唇，眼睛无表情的盯着你，用腹腔说话。他有一双神奇的手，手法奇快，传自他的父亲。阿历克斯在街头表演纸牌赌局赢钱。他的女友丽丝，有着纯净的眼睛和清丽的面孔。
两个老头子，被一个狠毒的女人追债，他们从女人那儿弄的钱被另一个人卷走了，只有想办法弄一笔钱还还债。他们想到了阿历克斯的父亲，然而，他已经死了，于是，他们找到了阿历克斯，要他去偷他们的救命稻草——一种病毒培养体。
阿历克斯在车上被一个年轻女人迷住了。而后，阿历克斯得知父亲死讯，决定去找两个老头子的时候，又遇到了那个年轻女人，安娜。她是其中一个老头子的情人，是年轻的朱丽叶特－比诺什，有着玲珑的身材，青春绯红的面颊，稍稍卷曲的发梢，和略带忧伤的纯净而迷离的眼睛，象一枝含苞带露的玫瑰。
阿历克斯无法控制自己，他受不了安娜和老头子的亲昵和老头子打了一架，安娜哭了，他开始表演口技，变魔术，扔起葡萄落下苹果，扔起苹果落下大葱，最后落下一大堆的卷心菜，土豆，青椒。安娜双手用纸巾捂着脸在哭泣，后来，把纸巾撕破了口子，眼睛从口子看着魔术，笑了。然后，安娜告诉阿历克斯，她是多么爱着老头子，她从内心依赖着他。她请求阿历克斯帮助老头子。
片中充斥的是阿历克斯的孤独。打架之后，老头子打了针，睡了。安娜黑色的T恤，卧在红色的沙发上，大睁着眼睛，说着老头子的事情。阿历克斯打开了收音机，无目的地旋到一个频道，走出玻璃门，吸烟，看着沙发上的安娜，她不属于他的，连机会都没有。音乐变成了快节奏的，阿历克斯的腹痛犯了，他拼命捶打着腹部，奔跑在无人的大街上。再回来，沙发上留着安娜躺过的形状，阿历克斯轻轻的躺了下去。两个人坐在一起，阿历克斯说了很多话，多到不象他，那是他所不认识的另一个自己。
阿历克斯抱着安娜走过马路，安娜双手握成小拳头，表情紧张而新奇，象个小女孩。阿历克斯跑到街上，浑身的兴奋无法释放，掀翻了停在路边的汽车。阿历克斯再打电话给安娜，诉说自己的一腔热切，而安娜从窗口飘下一张纸，写着，你一定要救马克（老头子）。刚才一切的美好破灭在《灰光灯》的旋律中。而早晨，阿历克斯和本性活泼的安娜用唇膏和剃须泡沫互相攻击的片断，又象早晨新鲜的阳光，刺破沉郁的乌云照在大地上，一幅迷人景象，然后，乌云合拢，沉郁依旧。阿历克斯答应帮助老头子，他请求安娜在事成之后和他一起离开，安娜拒绝了。
下面的情节似乎并不重要，阿历克斯偷了病毒，两个老头子，安娜和阿历克斯开车去机库，打算乘一架小飞机远走高飞。狠毒女人带人追来，阿历克斯中枪，却撑着不让安娜发现，最后死了。
几个生活在边缘的人。迷茫不知未来的年轻女人，心事沉重的街头混混，每个人都在坚持着什么，面对渺茫的希望，坚持得歇斯底里。
阿历克斯坚持自己的沉默，坚持要自己了无牵挂，坚持着保持勇气，和单纯的梦想。
安娜的眼神经常忧伤的空洞着，那里面是她看不见的未来。她抑制着对老头子的厌恶，抗拒着阿历克斯的爱恋，迷茫的坚持着。
老头子要战胜自己的恐惧，和衰老的斗志，要不动声色的挽留住年轻的爱人，要坚持着活下去。
整部片子如此沉郁，却又有几道阳光有时穿透云层，将地面镀上迷人的金黄，让人流连不舍。他们挣扎，奔跑，沉湎，然而，他们有所选择么？生活如此美好，举步唯艰。
一种新型传染性性疾病STBO正在蔓延开来，它由无感情的性活动传播。阿历克斯，一个沉默的危险小孩，死于爱情。
2 ) STBO
一个想要重新开始生活的人亚历克斯，想要甩掉爱他的女友丽丝，结果久不联系的父亲因为美国女人逼债自杀，他的朋友们马克、汉斯为了还钱，想出偷STBO疫苗卖钱的计划，但是需要手快，从射线拿出来，于是他加入了。他在公交车模糊看见一个女人，去到发现好像是安娜。他爱她，给她讲有趣的，变魔术戏法，但她只爱年老的马克。与此同时，美国人也威胁利诱他。而女友到处找他，迷失中按照他离开的信找了多马做爱却悔恨万分，多马因此染上STBO，找到却没有杀亚历克斯，而是继续为不爱他的她，丽丝，跟踪他。他行动前还偷东西伤了手，但计划成功了。他被警察包围，却把自己当人质，被丽丝摩托救了。但他晚上又甩了她，藏好东西找他们搭飞机。他假死骗了美国人拿了假的病毒，但是在去机场路上他发现，一开始看到的女郎在路上出现，并不是安娜，一场无缘由的爱的悲剧。他们又被追上，亚历克斯被打中腹部，丽丝也追着他。美国人被开枪打死掉进河，他也死了。他想要重新开始，想要爱，想要去瑞士，但最终还是一团糟地死去。丽丝也伤心欲绝。安娜伤心地跑起来，放的越来越快，不知道是要追丽丝还是释放伤感。镜头极其有特色，有戈达尔的味道。快速移动，突然黑屏跳剪，许多特写，有点掉帧的镜头，加快速度放映的镜头，诗意的对话，黑白的丽丝打电话。也像精疲力尽，一个想要重新开始生活的人在搞砸自己现在的生活后又爱上另一个人，扯进这个计划而死。他不明白自己想要什么。
3 ) 笔记（2022.11.19）
这一时期的卡拉卡斯想写作一种浪漫主义地消除了喜剧性和社会含义的早期戈达尔——原料包括《筋疲力尽》《皮耶罗》《阿尔法城》——因此其文本当然有一种真正的流氓无产者特性。贫乏的主观性通过一种巴洛克风格进行补充——注意五十年代和二十年代指涉：默片影像，科克托，实验室，马布斯和Rififi的树——但人们会发现一种解剖学的退化，包括语法结构的不一致，比如切分节奏的逐渐缺失，还有“诗意”从元文本到文本再到亚文本的沉降。我不喜欢这里的女性角色（不比《满洲候选人》的更有价值），尤其不喜欢从近处观察Binoche：卡拉卡斯看起来毫不阴柔，肯定拍不好这些；有人，当然，会被一种真情实感打动，不过在这方面我更愿意去看贾木许和帕索里尼。我很难欣赏第二幕的做法，那里除了几个镜头中精确的眼神之外，一切都笨拙、词不达意。但到头来这仿佛不重要，这并不影响电影的“气味”和色彩：整部电影都在浪漫主义地模仿、编造、抒情、致敬、幻想，这一点与作者在零星各处表现出的优美直觉（纯电影性的，而非人情性的；纯电影性的一个充分条件是全面优秀的段落中某些重要成分单独看来极为平庸[1]）相比完全算不上什么。我不是在说这部电影很好，而是说它显示出某些与具体内容无关的善的迹象：有些时候这也就够了。主角们都很年轻。Piccoli各种电影都会演，很可爱。拍电影不需要成熟，但需要直觉。因为那是一种道德。
B
[1] 典型例子是塔可夫斯基《潜行者》的配乐。
4 ) 让我感到激动的是，我无法预测影片的方向。
我相信很多人都会说这是莫名其妙的电影。如果是1986年，我一定也会这么说！但是，现在这部20年前的影片让我很激动。这个电影应当是那个躁动的年代里法国人的心理映照，让一个现代侨居法国的中国人心动。
5 ) 坏血
6 ) 坏血 Youngblood
当Alex离开Lisa重新开始，Alex浑噩的青春成了留给Lisa的机车钥匙，Lisa成了Alex留在犯罪现场微热的手枪，Alex希望Lisa能够宽恕他，因为他以为年轻能够永保，希望Lisa能去和别的男孩上床，希望Lisa能够忘记他，可当Alex遇见Anna后才明白原来青春也会变老，就像Anna不敢跳伞一样人会变得不敢尝试新的事物，即使内心万般柔情却不敢轻易接受，生命变得像一场小孩子的游戏，爱成了两个人的迷，彼此都在寻找对方到底爱我的是什么，一旦迷解开得太快或者解不开爱就会死亡，这时即使是一首大卫鲍伊的《摩登恋人》也无能为力，狂奔，戛然而止，Anna不会再相信有一种爱来得快去得快却让人终身难忘。
许多人年轻时都是Alex，喜欢一个句子就能让角色翻天覆地的小说，抛出了锋利的句子后来难免要承受沉重的代价，玩的过火了就会像电视机一样内爆，以为自己20岁能咬着生命，能无所不能，后悔一分钟一切又能重新开始，可到头来却是毫无理由的搞砸了一切，青春就像哈雷彗星划过地球带来令人融化的热浪。
后来当彗星划过，满天飘雪时 Alex:“Lisa 我的小Lisa，吞回你的眼泪，我不想再看到你哭泣，因为这样（Alex死亡）才结束的” Lisa:“我哭了是因为结束了，不过没结束，不会结束的”
最后愿所有年轻躁动的灵魂都能找到自己安静的归宿
有股波德莱尔腐烂的爽劲 烂到骨子里 烂透了钢笔和琴弦 烂透了脚趾头和生殖器
神奇！一种态度！一个谜！彻底交由感知去判断的话，仿佛是以长片的形态和沟通方式与《一条安达鲁狗》重逢，即完全信任“电影”所长，在不妄为的理性支持下为放纵的意识正名。并不完美，但非常兴奋，卡拉克斯让我感觉电影的疆域宽广依旧。（也是在家二楼投影无幕布时代的句号。真好。）
一看就知道卡拉克斯爱上了比诺什，把她拍那么美……新桥恋人里二人显然是分手了，都把美人弄成独眼龙了……
年轻的朱丽叶·比诺什和朱莉·德尔佩，啊。
“……一件事解决了就全部迎刃而解，我知道这相当于犯罪，我是凶手，你是我微热的手枪，遗留在犯罪现场，我希望我留在你身上的指纹会消失……丽丝，丽丝，不要想‘时间会治愈一切’，主动点，快、快，以最快的速度忘掉我。”
那时的德尔佩德尼拉旺比诺什真是水嫩，卡拉克斯还是某些片段拍得非常精彩，那光影构图氛围太美，音乐也好，诗意的台词，故事就比较着急了。口技狂奔跳伞刮胡，还有地铁公车街道的相遇跟随都很经典。法国文化中心胶片版。
卡拉克斯骨子里真是浪漫的要死。
如同卡拉克斯的新浪潮前辈，《坏血》中科幻设定与结尾的行动仅仅是对情节剧的反讽模仿，它的真正重点在于占据影片大半时间的恋人絮语，以及无“动机”的纯粹行动。想象意义上的弑父：Mark代表着父亲（戈达尔、特吕弗）等来自1960s的巴黎新浪潮前辈，为什么新浪潮与先锋派必然失败，以及为什么实验电影会在法国成为一种传统。一个人工“棚拍”色彩浓厚的街道成为了影片的主要空间，从黑白影片中剪下的旧法国，不时出现的红色证明着它是一部彩色电影。她叫安娜，总是穿着红色与蓝色，第一个男友是一个失败的革命者，她属于那个年代，所以全名叫做安娜·卡里娜。欢迎来到后革命状态，去政治化的后新浪潮，由此通向《神圣车行》的德勒兹式幽灵叙事诗。属于新浪潮的结尾：Anna挣脱了想象意义的父亲，镜头降格，再降格......
没有感情的爱容易感染“病毒”。love that burns fast but lasts forever
到处是新浪潮的影子。Alex在巴士遇到她的那一刻，从未意识到爱情可以在一个毫秒诞生。比诺什被拍得好漂亮（黛比也是），卡拉克斯真是个闷骚的怪青年，他对爱情的表达独一无二。拉旺虽然不是帅哥，但属于“一旦接受了这个设定”就还挺带感的那种。。。
朱莉·德尔佩的存在是一道闪电，黑暗的幕布铺满银幕，德尼·拉旺在被撕裂的缝隙中露出双眼。破坏性的剪辑让动作不再具有目的性，而凝练为一种喷薄的动势，和局部的身体特写被同时定格。朱丽叶·比诺什的出现是一场细雨，落在皮肤上一阵瘙痒，又很快化作雾气不见踪影。对她的追逐似双子星的缠绕，永远在多层景别的虚/实焦转变中静待同框的一刻，那些诗一样的表白不以同步音的形态从口中道出，更像是远方传来的歌声。在卡拉克斯的电影中，表演永远是伪命题。无须入戏，是戏随演员而动，伴演员而生。
92/100 Alex在这部里比较像用手脚讲话的魔术师（扑克、腹语，“他的手很快”），这种魔法由神秘启示性的安娜（卡里娜？）传至Alex再交还给安娜，体现在面孔、肢体及其延伸（视线及动作速率的改变）。Alex（卡拉克斯）是Jean（戈达尔）的儿子，这部作品像是一部关于电影史的宽广谱系下讲述导演自己同他的精神父亲（们、以及父亲的父亲）之间关系的电影：延续、解构及反抗。从无声默片到表现主义、黑色电影的明暗关系美学系统，戈达尔的影子毋庸置疑（况且还有演员皮科利），还有希胖及那些类型元素。卡拉克斯既表达致敬也展现出《法外之徒》一般的自信：格里菲斯、谷克多等先辈也需要被“杀死”。《Modern Love》那里也许是一段“月球漫步”，卡拉克斯行使（持摄影机的）“偷窥狂”的天职，化身为德尼·拉旺，在其位置步履蹒跚但坚定地向电影史的未来前进
一般来讲，欧洲人的爱情观、婚姻观、性爱观都让我反感，很多事情切忌欲望先行。但卡拉克斯是个例外，他总体上仍是很克制的，浓郁的性欲与炽烈的情感是平衡的，这让我观影上没有道德上的负担，才能日渐沉迷其中……
莱奥·卡拉克斯“阿历克斯三部曲”之二，后启[新桥恋人]。一男与二女间的情感纠葛+黑色电影式的犯罪与末日宿命，依旧是法兰西如火般炽热的“疯爱”，亦可用楚浮[爱情狂奔]来概括。摄影极佳，室内设计以抽象涂鸦、不规则镶嵌及灰黑斑纹为主，颓废而杂然。红蓝黄三原色调配令人想及戈达尔，而剪辑与运镜也与新浪潮气脉相合：跳切，抽帧，疾速剪辑，极端的俯仰倾斜机位，黑白默片穿插，一大特点当属对空间关系的模糊与打乱——大量（大）特写组接在一起，各种越轴，远景定位镜头稀少，破碎失序的空间既不断刺激、挑衅着观者的感知，又与主人公自由不羁的生活态度相得益彰。阿历克斯边狂奔边搞怪的高速横移跟拍镜头撼人心魄。吐火+变物魔术似[新桥恋人]，力大掀车与中弹自起，孤勇独行，恰是青春之姿。PS：年轻时的比诺什好美，德尔佩打酱油。（8.5/10）
“但我还是个孩子，当我哭我就停不住。”
比新桥恋人还好上十个神圣车行。上一次有这样的观感还是布列松的《钱》：人类之后的电影都像一个笑话。
纵使有着年轻人的造作感，不可否认卡拉克斯可能是这个时代最爆裂，最夸张，也最充满绝望的电影人，作品永远爆发着最热烈但注定昙花一现的情感，而德尼·拉旺是他电影不二的代言人，正如影史上所有的黄金搭档们一样伟大，Modern Love！
4.5年轻的卡拉克斯一个毫不妥协的爱情故事，那些狂舞、魔术与犯罪都是浪漫之爱的结果，使用默片、大特写和突然的黑屏、定格镜头是卡拉克斯对疯狂的诠释，充满着后现代的力量和突破，是新浪潮之后的浪潮，随心所欲地冲破规则，摩托是速度的象征，追逐着再也回不来的青春的激情和不顾一切
天设尤物!比诺什牛奶般白皙可人!!
人大都喜欢欣赏好看的面孔，我也不例外，而且我毫不挑剔的喜欢各有千秋的好看面孔，她们能出现在大银幕实在是观众的幸运，但我极少对某一张好看的面孔有笃定完美的观感，总是一千个人心里就有一千个缪斯，轻易断言完美未免落得轻浮——以上是前提——燃鹅！燃鹅这部电影不吝360°的大特写镜头，把22岁的朱丽叶·比诺什拍得简直无可挑剔！简直神颜之巅！——这是一种什么样惊天地泣鬼神的美貌呢？——如果我死前可以目不转睛的凝视这样一张脸，大概会觉得这一生过得可太值了。