量子
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剧情介绍
富商恩里克（Ferdinando Sarmi 饰）雇佣了私家侦探卡洛尼（Gino Rossi 饰）调查妻子宝拉（露西娅·波塞 Lucia Bosé 饰）的行踪。随着侦探调查的深入，宝拉的初恋情人圭多（马西莫·吉洛提 Massimo Girotti 饰）渐渐浮出水面，随着圭多而来的，还有一个隐藏多年的秘密。 原来，圭多曾经的恋人乔伊（Marika Rowsky 饰）亦是宝拉的好友，三人陷入了一场暧昧的三角关系之中。在一场意外中，乔伊不幸去世，而宝拉和圭多也就此分道扬镳。如今，圭多和宝拉重逢，熊熊燃烧的爱火在两人之间死灰复燃。然而，宝拉既放不下如今荣华富贵的生活，却又向往同圭多真挚火热的感情，一时之间，她陷入了两难的选择之中。谜厄庄园零度黄粱一梦不幸中之万幸树熊症病患者老广的味道 第九季丑角波洛冒牌刺客古惑女之决战江湖征服甜心生死巴拿马抢钱夫妻法律与秩序(英版)第二季别叫我酒神2决胜时空战区乱世香港叛逆美声处女情缘第四季哥哥姐姐的花样年华要命的小方恐怖古堡狮神决战之终极一战大刀王五1985拳速反击东京罪恶第二季鸳鸯梦硬线不日成婚2 普通话残酷的梦愚人船1965人的价值迪士尼童话婚礼女人万岁1955过失想入飞飞倾心相印番外篇双狙人3007之黎明生机致命皮卡战俘拳王 普通话版兵临城下·虎贲肆年
长篇影评
1 ) 爱情片最后只能谈爱情
如果你在即将迈入中年时依旧一无所有，这时你遇上了旧情人，旧情人有了物质充裕的美满婚姻，你会作何种反应？羡慕嫉妒，引诱破坏，还是默默远离？
如果这个“你”，是个女人，你会否原谅一切任性？如果这个“你”，是个男人呢？
其实想说的是，爱情影片的叙事和煽情角度，往往是从女性出发。她可以自私，可以骄纵，可以将责任推给男人。但她在女性观众眼中，还是那么地可爱，美丽，她所有的不应该，只是因为那个她爱的男人太不争气。
她今年二十七岁，嫁给丈夫已经七年了。这七年里，她过着富太太闲逸的生活，保持着良好的身材和优雅的体态。直至丈夫通过私家侦探调查她的过去。
故事却要从七年前开始。经常换男友的她，爱上了自己好朋友的未婚夫。这男人似乎也在她和未婚妻之间摇摆不定。好友的意外坠梯死亡，却阻断了他俩有可能的发展。他们歉疚着，并非这是一起谋杀，而是他们当时“见死不救”的心理。
是希望她死掉的。眼睁睁地看着她死掉。
当两人之间的爱情大到一定程度，会期望阻碍着他们的第三者的死亡。
当侦探开始调查她的过去时，旧情人给了她警告。
这警告当中有多少是怜惜旧情人的因素？他们心中的鬼，也只是那一份歉疚，却远远构不成威胁。
他们再相遇，因为嫉妒彼此身边有人，而比以前更加热烈地结合。
嫉妒，她多么善于利用男人的嫉妒，而她自己也陷于嫉妒而情绪失控。
她得到了旧情人的肉体，却渴望长期地占有他的精神。于是她策划怂恿旧情人谋害自己的丈夫。——这情形跟七年前多么地相似，只不过过去是不做什么，现在是做些什么。
意外再一次地发生，丈夫死于一场车祸，而不远处，旧情人正拿着枪等着这辆车开过来。——就差那么一点，就成为有罪的人，成为因为有罪的，而必须连在一起的两个人。
她在家里看到警察来敲门，以为是谋划凶杀案的事情败露，逃向了旧情人。
而旧情人却毅然决然地离开了她。她问为什么不能在一起，他说“你还不知道为什么吗？”
她一定是不知道的。她那么自私，不会知道每一次他们渴望排除异己在一起，却始终无法在一起，是因为战胜不了内心的私欲。有时候，自私到极点，会误将对自己的爱、自己魅力的证明，化成对别人的爱恋。眷恋着的，不过是那个爱自己的人，和年轻疯狂岁月的证明。
换成男人的角度，她的美，是肉体，但理智告诉自己，不要为这个自私的女人，赔上自己的人生。
不喜欢看爱情片的原因在于，最后仿佛这世界只有着爱情。而任何的“某种”爱情，也能成为津津乐道的话题。
2 ) 歇斯底里的不是爱情，只是自己困住了自己
一对貌似为了爱情而抛弃一切道德的男女却又被道德紧紧捆缚，难以喘息。罪恶感如影随形，唯一能做的就是分离。看到女主让他去杀自己丈夫的时候，非常愤怒，最毒妇人心，其来有自，但慢慢看来，却觉得也不过是个可怜又可悲的女人罢了，什么都舍不得放弃，对生活充满不确定感，她其实也不知道自己想要的是什么吧，只知道紧紧抓住眼前的一切罢了，一个多么缺乏安全感的女人。片中人一直重复着嫉妒这样一个主题，嫉妒的本源是贪婪，而大家都在贪图着不属于自己的东西，结局也只能是玉石俱焚，谁也没有讨得好处啊。
3 ) 脱掉衣服，但也总是要再穿上的
安东尼奥尼，大师，惭愧的是，他的电影还几乎没怎么看过，即使是《云上的日子》。去年大师的辞世，让无数人翻出他的电影来缅怀。会接下去看他的电影的，一部接着一部。
女主角，漂亮得让女人愤恨，有点奥黛丽赫本的意思。少了奥的那份乖巧，多了一份冷傲。她近乎一直是礼服出场，高挑、纤瘦、标志，不知道是她把礼服给衬得更加华贵，还是礼服把她给衬得更加华贵。一边看，我一边惊叹意大利时装界的强悍。其中有一个小细节，宝拉去挑选时装的时候，有个老女人推荐衣服的时候，还加上一句“这个款巴黎很流行”之类的话。可见那个时候，意大利的时装界也是以巴黎为风向标的。
这是怎样的一个女人。爱情和物质她都想要。貌似违背了亦舒的那句至理名言：要么有很多很多的钱，要么有很多很多的爱。要知道，这两样是不可以兼得的。那些专情真诚的富家子是只有偶像剧里才有的。不要以为你是上帝的宠儿，你也只是比别人长的漂亮一点，就算这个，是福是祸还很难说呢。她的心一直热烈地爱着，靠爱情活着，但她也更需要奢华的礼服和首饰，还需要游走于高端酒会的虚荣。可以说，她很傻，一直没有搞懂自己最想要的东西是什么，否则总有一天是要一无所有的。但又凭什么说她傻呢，人生短短几十年，为什么不在有限的时间紧紧抓住自己所有想要的东西呢？也许，她自己也明了，结局将会很惨烈。但她就是不甘心，就是要一次次得到，“失去"都留给以后去说吧。就像，她在和古伊多偷欢之后，她说：最糟糕的时刻到来了，要把衣服穿上了，如果可以，情愿脱掉永远不要穿上。她是知道的，欢愉只是偷来的，早晚要穿上那套像模像样的套装，回到现实做她的阔太太去。我也敢保证，要是有一天，真的不让她穿上衣服，她更会抓狂的。贫穷对于她来说，比失去爱情要来得更可怕。就像她一次次讽刺古伊多，和他在一起要租廉价的房子，抽廉价的烟。这些都是她所无法忍受的。说白了，所有女人想要的虚荣，她都想要，所以她注定是一个悲剧。最后，老公死去，古伊多成了她的救命稻草。然而，如今的古伊多也不是当年那个古伊多了，他也黯然让死机把车开向车站。真的，就只剩她一个人了。她想要不想要的，现在都都不得她了。
爱情的某种纪录，这个名字倒是很好的。这个世界上的爱情，千奇百怪，说也说不尽，这也只是其中一种。但要相信，爱情中，根本没有颠扑不破。每个人在爱着对方的时候，可能更多地都是在爱着自己。
4 ) 什么是开放性空间？
关于开放性空间的探索，什么是开放性空间？
大家好，这里是小导演工作室，我是Ana。现在我们正在分享导演思维，创作更有电影感的视频，希望大家通过看电影创作出自己的视频故事。今天我们分享的作品是安东尼奥尼导演和他的作品【某种爱的记录】。
学美术或者平面设计的朋友都会强调构图的重要性，构图是以画框的上下左右4个边界为临界点，在画框之内进行创作，所以它是封闭性的空间，但是我们电影是三维立体的，所以在画框之外它也是有空间的，像现在我坐在了画框之外，但是大家可以清楚的知道我的左半脸是存在的，这就是开放性的空间，这部作品通过三个片段来强调开放性空间的重要性。
第一个片段画框上打网球的人，他的网球已经打出了画框之外。
第二个片段，女主人公家里做party的时候，有一个抱着哈巴狗的女人，这个女人走出了画框，但是不久她又走进了画框。
第三个片段在桥上有一个360度镜头的运动。
好了，以上就是我们今天的分享，我们会持续的更新，以导演思维创作电影感的视频。如果你对电影视频感兴趣，欢迎大家来跟我交流。
5 ) 某种爱的纪录
她和她是好友，她和他是未婚夫妻，她愛他，他可能也是愛她的，電梯坏了，她和他都知道，她沒發現，她和他沉默，於是她死了。不可能在一起的吧。無論生前還是死後，她都橫亙在她和他之間，永遠不可逾越。
多年之後再度相逢，何以賀你，以沉默以眼淚。（大誤）
事實是她的富翁老夫擔心漂亮妻子於是請偵探調查美嬌裊的過去，發現前情人的存在。兩人重逢。惡毒地想其實他只不過是她以前未得到的東西，現在也只是她富貴險人生活中別樣光彩，或者可以逃脫又不至於失去生活資本的棋子。尤其她無理取鬧撒潑閙嬌讓他去殺她丈夫而後者終于同意的時候，厭煩地想哦其實他這樣做並不是爲了和她在一起，而是可以終于永遠的擺脫她了吧。
外：她真的很美。偵探長了一張卡莫拉内西的臉。
6 ) 意大利的“黛西”
贫民小子盖茨比在纽约一夜逆袭，从此在纽约海岸对面夜夜笙歌、醉生梦死，只为吸引已经嫁为人妇的旧情人“黛西”的主意。黛西厌恶当下的生活，被盖茨比一步步吸引、堕落、纸醉金迷。而当最后枪响的那一刻，盖茨比才知道，黛西并不爱自己，她只是厌恶当下的生活，做出一种“为赋新词强说愁”的姿态。当盖茨比死去，尼克才真正看清这纸醉金迷的虚妄，黯然离开大都会，重返故乡。
意大利著名导演安东尼奥尼的首部电影长片，为我们讲述了一个意大利版的《了不起的盖茨比》。
宝拉的丈夫托侦探去调查妻子的底细，侦探的到访恰好揭开一件尘封的往事。宝拉和旧情人曾经与一桩命案有关，当时旧情人和宝拉的闺蜜在一起，可某天宝拉闺蜜却因踏空电梯井，摔死身亡。旧情人担心是警察来探访，于是赶来米兰与宝拉商量对策。
旧情人和宝拉甫一见面，便旧情复燃。宝拉虽然过着令人艳羡的富太太生活，却并不爱现在的丈夫，两人在一次次交合和偷情中越陷越深。直到最后，他们必须在私奔和杀死宝拉的现任丈夫中做出一个选择，旧情人想私奔，宝拉斥责旧情人不现实，希望旧情人杀死丈夫。
当旧情人真的策划要杀死宝拉丈夫的那天晚上，他没能狠下心，宝拉丈夫却真的因为车祸意外逝世了。宝拉得知丈夫死讯，一个劲地把罪责推到旧情人的身上。
直到最后发现原来虚惊一场，宝拉约定和旧情人厮守终生时，旧情人却决定离开宝拉……
电影的名字叫《某种爱的纪录》，那我还是分析它的爱情。
女主角和黛西多么相似！都一边嘴里说着要追求真爱，却一边享受富豪丈夫给她的软玉生香的生活。每一次出场，女主角都美得令人侧目。她多么爱这浮华，白色的貂绒将她的肌肤衬得肤容胜雪；香奈儿的千层裙装如同巴黎归来的赫本；法式蕾丝面纱悠然中有种神秘的意味……
她多么爱这场浮华，当她躺在白色狐皮当做毛毯的床上，却要做一场美好爱情的幻梦，在梦幻城堡的公主床上点燃一支代表忧愁的香烟，她说这叫做悲伤。
可这不是悲伤，只不过是百无聊赖的生活中暗自生长的欲望，饱暖思淫欲，当她急切地希望一场梦幻般的爱情时，旧情人出现了，她便把这无聊转换为强烈的爱意，非要占有旧情人不可。
可当旧情人提出需要私奔时，她却迟疑了，用一种过来人的口吻，说着情人的幼稚。可她却更幼稚，她以为这爱意是从一开始就深藏在心中的。不，不是，当生活水平急剧下降时，她绝不会再想什么爱不爱的事，这原本就是一种消遣，她可不想失去她如今的美好生活。
于是劝说情人杀害自己的丈夫，人命在她眼中如同儿戏一般。
可当情人真的要杀害自己的丈夫时，她却迟疑、延宕、摇摆不定，原来这不是游戏，这是最真实最赤裸的人生。
情人没有杀害她的丈夫，可她的丈夫却真的死了，当女主发现这场爱情游戏原来是种现实时，她才幡然醒悟，杀人是要坐牢的，她也并没有那么喜欢旧情人。
于是一见面就开始推卸责任，人是情人杀的，和她没有关系。
情人这才真正看清这爱情的残酷。当曲终人散，旧情人把女主送回她的华丽宫殿，自己消失在夜色中，远走他乡。
盖茨比最终被枪杀，本片中却出现了一支“没有开枪的手枪”，因为盖茨比和黛西的悲剧是注定的，黛西用爱情来做梦，盖茨比为爱情以命相酬，这原本就是不同的两类人。
看得出来此片对罗西里尼的模仿，就算可以把大量镜头理解为表达人物的孤独，也不可否认当时的安公是对叙事中心的捕捉持肯定态度。但是在拍摄多人的相遇与冲突时太死板的影像设计挺毁电影的，而且避免蒙太奇后纯粹的长镜使用也让人疲惫。虽然也有很多惊艳的地方，几处对话场景的运镜底层逻辑和沟口健二很像。
安东的剧情长片处女作。黑色范，非典型性Femme Fatale，难得是有plot的，但最终还是安东尼奥尼。楼梯间和桥上拍得真好。
8.8；宿命論。空間的接合，畫內寫實對戲中人的壓迫
自私的女人和意外的剧情，所谓的过去和怀疑都只是诱因，这两人根本无法相爱。安东尼奥尼长片处女作，但是一股子法国味儿，特别是打光和中距离的取景。
没想到安东尼奥尼也是影评人出身干了十年38岁才拍出了这部处女作，茶花女的女主演，有些黑色犯罪电影的感觉，其实还是说的情感，但是在一大段密集的台词后我也睡过去了，后边几部也不打算看了。北影节资料馆。
拉片，开放空间的探索
对不起安东尼奥尼 最后15分钟 我终于没能挣扎下去 睡着了。 没有人鼓掌，只能说您的处女作还一般般吧，但是我觉得心情坏透了 在想当一个导演拍出了一部失败的电影 他什么心情。出于对大师的敬意 我即使不鼓掌 至少别睡过去啊 真是对不住了
七分半。某种孽缘的回魂。悬疑爱之嫉妒与狭隘阴暗面。安东尼奥尼处女作，上流社会、男女纠葛、丁字对白三元素已齐备。43-45，有点妙的过窗摇镜，53-58 室内+河岸，有大师苗头。“最糟糕的时刻来了。该穿衣服了。我宁愿一直不穿。”
这个女人真是竹篮打水一场空。恋爱脑贵妇，爱情、婚姻她全都不明白。
叙事流畅，情节设置也很巧妙。剧情并没有如常演进，而是留下意外结局的同时，引发观众对道德与因果的思考。影片有淡淡的希区柯克印记，首部电影雏形也为日后作品的风格奠定了基础。不得不说的是，露西亚实在够惊艳。
目不转睛见证贪婪。
安东尼奥尼的第一部长篇故事片。在《斜面》杂志的评论中，丹·卡拉汉给了这部电影四颗星，称之为“一种新型的反射电影（reflective cinema）”...同样致力于演员“模特”的内部生活和摄影世界的模糊表面”。卡拉汉否定了“看似标准的黑色主题”，并称赞“安东尼奥尼视觉艺术的无与伦比的美”，这将故事和空洞的人物“提升到感官的崇高境界”，将黑色转化为“存在主义诗歌”。
开始，警方的调查不再透过闪回镜头，而是将动作转化视听描绘。至于叙述本身自行转化为时间中的不连贯的脱节动作，像女仆在诉说时的重复动作，或说电梯这一著名场景，安东尼奥尼的艺术不断沿着两个方向发展出去，一是在平凡的日常生活时间的奇妙发觉，二是表现不近人情的环境和空荡空间。
Michelangelo Antonioni，1950。处女作。好吧，一个还算讲的清楚和完整的叙事吧。但，缺乏那种联系，故事里的那种好似面粉粘性的把情节扣住的东西，有些碎。片子的主题十分清晰。一切都很正儿八经，不像安东尼奥尼。最后，爱不能以猜测的名义继续。
我很羨慕膠片時代的長鏡頭，尤其是安的這種現形的人身而非人眼的鏡頭調度。在這部處女長片中，幹勁十足的導演在空間的處理上野心勃勃，對待平面幻覺和三維縱深的熟捻構成了尋常角度的異色空間。偵探訪問學校，無意的二維平面遭到縱深的打破；富商接打電話時頭顱與陰影的重疊下家具的參與；在巨大的鏡子面前，三人加上鏡子卻只有五個人的把戲；在螺旋樓梯情節處的處理已經是一種精湛的表演了，時間、空間、聲音與光的合奏成就了具有證據力卻不存在的世界。在情節上，那種焦躁的愁緒還沒形成，正如野心勃勃的導演一樣，帶有黑色電影氣質的故事把四角戀的攻擊性強化了，一場只發生在資產階級的庸俗謀殺在外人的眼光下成為了蛇蠍美人、情婦與偵探的輪舞。這部電影的第二個鏡頭便是安理念的體徵，在不被察覺的環繞鏡頭中我們更近了一部，看到了面目。
穿着一身华服逃逸，舍弃一段旧情暗伤
米开朗基罗·安东尼奥尼的长片导演处女作，获1951年意大利电影新闻记者协会银丝带奖。个人感觉算比较好看的了，不知道是不是受到了黑色电影的一些影响，影片后面女主角和情人密谋杀死她丈夫，就容易让人想起《双重赔偿》，而那个侦探也是黑色电影中的惯用角色。安东尼奥尼电影中的女人也都还不错啊。
最後半小時三個段落的處理。第一場：寶拉去找古伊多說丈夫找人跟蹤的事，兩人在建築裏不斷沿著樓梯往上走，突然電梯升起聲音打斷了兩人對話思路，觸達心裏的罪惡秘密。第二場：在橋上商量殺人事宜，從寶拉視點開始，遠景的汽車，鏡頭移動古伊多入鏡上橋開始對話，再到進一步追問那個秘密，隨後達成殺人共識，鏡頭移動剛好達成一個環形，兩人再一起下橋。漂亮的長鏡頭調度，同時「回環」暗示事情回到了如同秘密那天。第三段：三條線的蒙太奇，家中焦急等待電話的寶拉／觀看偵探報告的丈夫／在橋上等待實施殺人的古伊多，典型的希胖控制心理時間的手法。偵探的敘事線固然有些和整體融合性不高，但更多是為了提供一種視點：即情感中的「嫉妒」。丈夫對寶拉的，古伊多對丈夫的（金錢層面），還有寶拉對模特的。安氏對人性微妙情感的拿捏，「某種愛的紀錄」
7。故事本身没什么意思，拍的挺漂亮，就是画质有点差。女主角好美，换来换去的衣服也很漂亮。
爱情的某种纪录，这个名字倒是很好的。这个世界上的爱情，千奇百怪，说也说不尽，这也只是其中一种。但要相信，爱情中，根本没有颠扑不破。每个人在爱着对方的时候，可能更多地都是在爱着自己。