荒岛惊魂1966

第一个镜头我就被震了。

后来被震了很多次，构图、镜内调度，太成熟了，根本不像一个33岁人的作品。东欧人好像天生知道怎么摆弄摄影机，而且他们的创造性强于意大利人。

荒诞性正合我口味，乔治这个角色令人叹服。这部戏既不惊悚，也不悬疑，这部戏是安东尼奥尼的黑色幽默版，你看不到现代社会的痕迹，但你能体会到那种现代社会的焦虑。

波兰斯基真是天才。

罗曼波兰斯基比较特别的作品，纷杂的叙事不到最后一刻不知道故事是要如何发展与收尾，粗暴野蛮的Richard、胆小软弱的George、水性杨花的Teresa、以及诸如会骂脏话及开枪的小孩等等，把本属于世外桃源般的孤岛变成一个争相离开的末路，虽然隐喻的指向性不如《水中刀》那么明确，但却可以有开放性的多重解读。

 《死胡同》（Cul-de-sac）拍于1966年，当年Roman Polanski仅仅33岁，却在情节、镜位、剪接上显示出无与伦比的才华。

 

    中年商人Geroge卖掉工厂，偕同年轻貌美的妻子Teresa来到孤岛隐居，养鸡画画，不亦乐乎，唯一通向外面世界的道路只会在退潮时出现，一幅世外桃源的画面。然而宛若天堂的生活实质上却经不起任何的推敲：如果说与Teresa年龄相仿的邻家青年终日开着游艇来到岛上幽会是没有宣扬的背叛，那么失手悍匪Richard闯入则彻底破坏了一切的平衡点。

 

    两男一女的桥段让人不由想起《水中刀》，包括最后一直处于弱势的男主角杀死闯入者、却遭到妻子抛弃的更是如出一辙。Richard在岛上等待同伴的救援，Teresa同样等待能逃出这压抑沉闷的生活，她用暧昧的眼神与身体语言引诱着每一位出现的陌生男性，开始时的少年、Richard、甚至前来拜访Geroge的客人。当她发现Richard对女色并不感兴趣时，就逐渐将控制权转移给他，同时不断惹怒他，再寻求Geroge的庇护。这一怪异的举动并非来自她渴望得到丈夫的保护，相反，这是她对丈夫赐予她这种生活的反抗，她并不爱剧中的任何人，她只是想逃离这片孤岛，这是他的天堂，但却是她的地狱。

 

    Polanski把对人性与两性的探讨放在远离烦嚣的地方，没有了都市重工业的死硬沉闷，没有了纸醉金迷的奢华放荡，看似回归了自然，然而我们人性的原点却并非平静安详，当代的鲁滨逊注定只能是一个人去享受过于喧嚣的孤独，一旦要和他人建立平衡点，看到的可能是更虚假的幸福与造作的和睦，无论深处都市还是荒野，最后总难以逃脱陷入伪装的结局。

http://blog.trivialfilm.com/2012/06/cul-de-sac16.html
Cul-de-sac (1966)

本片获得第16届柏林电影节金熊奖。

影片讲述一对夫妻与一个歹徒的故事。一座小岛上住着一对夫妻，他们平静的生活被一个外来的歹徒打破。歹徒来自没有涨潮前的公路，他还有一个受伤严重的同伙在公路上的车中。歹徒偷偷潜入夫妻家中，通过电话与上司联系后就掐断了电话线，准备等待上司派人来接他。夫妻二人很快发现歹徒，但是在他的威胁下，夫妻二人很听他的话。随后，三人将歹徒同伙搬入屋中。此时，夫妻中的男人很害怕，但女人却与歹徒相处融洽，还将自酿的酒给他喝。歹徒同伙很快就死了，男人随即被歹徒叫醒去挖坟墓，安葬了同伙。清晨，男人已经变得有些不正常，开始向歹徒不停地诉苦。几天过去，公路上终于来了一辆车。于是，歹徒将夫妻关了起来，兴奋去迎接来的人。可是，到来的只是夫妻的客人。为了不漏破绽，歹徒装作夫妻家的园丁，并给大家做起饭来。此时，男人已经显得很烦躁，他在客人吃饭后，用一个借口撵走了众人，其中还包括与女人关系密切的邻居。晚上，女人趁歹徒熟睡偷走了他的枪，交给了男人。歹徒醒来后，接上电话联系上司，才知道不会有人来接他，就准备离开。可是，歹徒发现枪丢了，就威胁夫妻两人交出手枪。男人慌乱中打死了歹徒，女人就让男人陪她马上离开小岛，但是男人呆住了。女人见到如此状况，只好随回来取东西的另一个男人离开了小岛。最后，男人在涨潮的公路上狂奔起来，疯了。

本片是一部很有趣的电影，因为它会给每一个观众不同的感受，不像是惯常的影片——大家都有统一的感受。因此，这部电影是很难评价的。此外，本片相关资料也少，更使得人们难以猜透当初Roman Polanski拍摄本片的意图。因此，我只能写我自己感受到的，而且与网上诸多观点并不相同。

我体会到的编导意图是，Roman Polanski想通过这部影片展示困境下人们的心态变化——劫持者往往是最亲密的敌人，这从夫妻与歹徒之间的相处就可见一斑。比如，男人会为歹徒刮胡子、男人会向歹徒诉苦，女人会帮歹徒挖坟、女人会给歹徒做早餐，等等。以上这是“亲密”的关系，然而夫妻二人终究还是歹徒的人质，所以歹徒会用枪提防他们、会打跟歹徒开玩笑的女人。因此，即使夫妻二人没有斯德哥尔摩综合症，他们与歹徒的关系也是“最亲密的敌人”。

影片另一方面，还展现了爱情的虚伪。关于这些，是通过夫妻二人的关系展开的。既然是夫妻，那么他们必然相爱，可是片中的种种细节告诉观众们，两人并不相爱。比如，女人与邻居偷情、女人在餐桌上与男人暧昧，以及最具讽刺意味的场景——枪指着夫妻二人时，两人争相往后躲。这一切都表现出他们夫妻二人感情的虚假。此外，片尾女人让男人与他一起离开并不是因为爱情，而是需要有人陪她。所以，当另一个男人出现时，她彻底抛弃了男人。总之，爱情在本片中并不是那么美好，真可谓“夫妻本是同林鸟，大难临头各自飞”。

电影拍摄方面很出色，也可以说本片在技术方面无懈可击。因为这样一部只有三个主角、场景范围有限的电影，能做到情节曲折、引人入胜，而且还不沉闷拖沓，就不是一般编导所能做到的。可见本片的叙事节奏、故事结构、画面取景、剪辑运用多么出色。这也让我了解到Roman Polanski在电影方面确实颇有才华，能够叱咤影坛多年还是有些真本事的。总之，这部上个世纪六十年代的电影放到今天来看，依然会赏心悦目，而且也不会感到沉闷，是一部非常出色的悬疑惊悚片。

额外说一句。本片中文字幕缺少70-77分钟左右的字幕，所有版本中文字幕都没有。英文字幕倒是很完整，为什么没有人翻译一下？量并不大。

演员表演方面同样出彩。虽然片中两位男主角Lionel Stander、Donald Pleasence不是特别出名，但并不影响他们在片中的精湛演出。怯懦的男人、彪悍的歹徒，这两个性格鲜明的人物深深的烙印在世界电影史中。片中女主角Françoise Dorléac是Catherine Deneuve的姐姐，但两人的相貌并不相像，还是Catherine Deneuve更漂亮一些。她在片中的正面特写不多，所以我对她的印象也不深。可惜的是，Françoise Dorléac因为车祸英年早逝，让世界少了一个美丽的法国女人。

总结一下。本片相对于上个世纪六十年代的电影来说非常出色，即使在今天来看依然不会落伍。此外，“困境求生”的故事模式也给了现代电影很多启发。同时，细腻的人物塑造也让电影颇具深度。因此本片获得金熊奖实至名归，只是本片比Roman Polanski的其他电影差一些。

Françoise Dorléac

Françoise Dorléac

序列：0842

Cul-de-sac.1966.BluRay.CC.720p.AC3.x264-CHD

2012-06-16

这部片子断断续续看了两次才看完，我觉得故事讲的有点乱七八糟，人物进进出出，还有一群母鸡窜上窜下，这么混乱而没有紧张力的波兰斯基的片子还是我第一次看见，即使第九道门装摸做样的神神叨叨也没于让我这样不耐烦

影片的地点却选的绝佳，落潮时会有一条小路通向外界的小岛真是一绝。照例是两个男人和一个女人在一个孤绝的地点发生的故事，一个闯入者和一对夫妇。三个人的关系变幻莫测，甚至还一同在另一群闯入者前演了一出戏。其实这样说起来，也许还是有点意思的。不过，由于任性古怪的女主角对粗俗的闯入者的勾引失败，最终引发了两个男人之间的火拼，闯入者在倒下之前，痛苦地说了一句，其实根本没有必要这个样子。一个男人死了，另一个男人精神失常了，而女人则把他们统统抛弃，跟着另一个男人离开这个小岛。

波兰斯基刚离开波兰时，在两个英国人的资助下，拍了这部片子，荒岛惊魂，和另外那部，冷血惊魂。年轻的波兰斯基那个时候究竟是怎么了，对女人有意见吗？

     《荒岛惊魂》 波兰斯基 1966
戴眼镜的男人终于疯啦，他坐在涨潮后的一块石头上，飞机从他的头顶飞过。在这个曾经是十一世纪作家的城堡里面，只有他还作为生物存活下来。
本来是平静的生活，戴眼镜的秃头男人为了这种生活放弃了自己世俗的一切，来到这个貌似世外桃源的地方。没有人会猜测这儿的平静是这么的经不起推敲。两个莫名男子的闯入就可以很轻松的毁掉一切。影片暗示的女人的出轨、男人的堕落以及凶狠的男人的入侵似乎都是毁掉平静生活的原因，但是仔细想一想又都不是。一如电影黑王子波兰斯基其他的作品，只是因为他们是人，所以他们才有这样非凡的才能。
第一个段落我们就可以看到闯入男子的凶狠，但是他同时也是节制的。面对着岛上的主人们，他并没有现出多余的恶，只是岛上男子的堕落以及岛上女人的诱惑使得他一步一步的把自己当成了岛上一个非凡的当权者，他一开始只是想通把这个荒岛当成自己通往外面世界的一个中转站，但是他的同伙在意料中的死去以及等待的时间的漫长让他在百无聊赖不得不捉弄一下拿一个懦弱的男人。
秃头男子显然是热爱着那个女人的，即使他曾经歇斯底里的对于入侵男子表达了自己对于这种生活的一种悔恨，但是旋即他便是癫狂的否定，大声的叫嚷着“我不后悔”。
生活就是这样的，曾经我们无限的向往着这种或者那种的方式，但是一旦我们尝试了各种方式，我们也许就会迅速的失去了自己一开始的那种兴趣。
况且在这个世界上，人心最难以打量的，我们近乎啰嗦的唠叨着关于真情真爱的一切，但是回到现实中，我们才会发现，他人依然是地狱。没有人会去完全的站在你的立场上为你考虑，一切的和谐其实都是披着冠冕堂皇的大意的，但是更让人可怕的是，当有一天你终于脱下这件大衣，想彻底的去发泄一下你的真实感受时，悲剧也许也就会到来。就像秃头男子被自己的妻子的语言激怒之后，他把枪口对准了入侵的男人。其实这个行为一直都是被女人所驱使的，但是这个行为的完成者确实男人。男人疯啦，至少在女人的语句中是这样的。他孤独的坐在一块大石头上，安静的看着潮起潮落，这个时候世界似乎把她抛弃，但是他也似乎找到自己寻求的那一种宁静，我相信真正的宁静是在这种情况下获得的。
美国的梭罗写《瓦尔登湖》，曾经也在一个近乎孤岛的地方生活过三年的时光，可是他是孤身一人，或者说他身边很少有向妻子一样亲近的人。而秃头男子带着自己的女人享受着孤岛的乐趣，这种乐趣本身就像毒药一样。因为他人就是地狱，因为人与人之间的平衡点确实很难找到。即使找到，一旦有什么东西不小心打扰了他们，后果不堪设想。
还是逃出孤岛吧，虽然那种生活被很多文人雅士赞颂，但是我们身后站立着一个社会，社会里面包容着数目繁多的人们。
                                                   2009-06-02 午夜于梆子井