娇娃们

The short and feature are different stories but based on the same world and similar characters in which I saw a lot of specificity and sincerity coming from the filmmaker’s personal life and perspective. It’s the director’s personal voice that makes both the two films special, worth watching. I really appreciate how bold and honest the director is to tell the stories.

But I love MAMANS way more than MIGNONNES. I said they were similar characters in the short and feature, not the same because I think both the mother's and daughter’s characters are much more successful in the short. Amy’s character is shallower and more symbolic than Aida’s character even though there’s a whole feature depicting Amy.

What I love in the short is the bond between the mother and daughter. I was deeply touched the moment when Aida cries under the bed hearing her mother cry. The girl’s performance is amazing to connect the audience with the emotion of feeling the pain of the closest person at the same time restraining it for her. She empathies so much with her mother but she couldn’t make any sound or her mother will be hurt again if she knows her daughter’s witnessing this. This single moment tells so much about Aida’s character who’s sensitive, sympathetic, and mature than she should be at her age.

This moment leads to another moment when Aida sees her brother who’s definitely less sensitive than her enjoying the conversation with their father and the “new mother” while their mother’s working alone in the kitchen. Aida spits into the plate to express her anger. Then it leads to the moment she takes away the baby after her father slapped her. When the mother comes to asks why. It’s clearly written on her face that “I was doing all this for you.” All these moments are strong and natural. We can totally feel Aida’s strong motivation and deeply connect with her. I also love the smoke at the beginning and end of the film which beautifully embodies the bond between the mother and daughter.

However, this mother-daughter bond and the depth of characters are lost to some extent in the feature. I appreciate that the feature repeats the strongest moment in the short when Amy weeps under the bed even though I personally don’t think her performance is as strong. But throughout the feature we never saw the father and new mother, instead, there’s a symbolic grandmother and a few symbolic ceremonies explaining everything verbally, which I don’t think is a good choice. And the elements of ghosts in the feature to show Amy’s fear also feels abrupt and symbolic to me, not as authentic as the smoke in the short. Aida’s character feels grounded in the short because we directly saw what she’s suffering and her connection with her mother. When this part is weakened in the feature, her motivation to get out of the world and join the fancy girls is also weakened. The consequence is that Amy becomes a flat, and even a bad girl who steals aunt’s jewels, cousin’s phone, mother’s money, who pushes her rival into the river to get her position.

MIGNONNES receives criticism because of the children’s sexuality in the film. I think it’s ok if the filmmakers’ intention was to show the bold reality. But it actually bored me a few times watching the feature just because I didn’t care about the main character as much as in the short.

除了围绕着“青少年性暗示”、物化女性等等表象以外，内因决定外因。女主角在每个转折点时作出的反应和选择是：为了梦想（说穿了就是自己的欲望）不择手段。一个刚刚生理成熟的女性，没尝试过性，为了得到手机想到的居然是色诱男士！用身体换物质。为了实现自己上台的梦想居然把能将同学推下河！用别人的性命换自己的欲望。看似善良纯洁的眼神和稚嫩的脸庞下面人性 被忽略了...

人的一生都学习的路上，永远存在你不了解的领域。试想，现在的主人公对于眼前的生活了解不深刻，选择的是自己的欲望——私。那以后呢？再遇到新领域、遇到自己想要的东西，是否依然不择手段？这种人太可怕了。

有些人生孩子就和动物下崽子一样。孩子成了交配季节的自然产物。小动物出生，父母要教它生存技能、帮它认识自己在生物链中的地位。这点，女主人公父母的教育没动物们做的好。现实中类似父母，不少。世界越来越繁杂，世上的事存在即合理。不合理的是：现在的孩子地位太高，以为自己可以做的事太多了。还没学会飞，先学会了指责别人。父母是孩子的第一任老师，我是个教育工作者，肩负起了育人的责任，可发现，育学生实则是在育他全家。所以提醒自己：我管不了任何人，仅有能力管好自己，修炼自身。你若盛开，蝴蝶自来。

再者，犯错没关系，有法律、有道德、有人性，有能力承担后果才重要。例如：某国家的交通法规定，行人违规穿越马路致死致伤，可能会反过来给司机赔偿修车费、精神损失费等。出台后类似的事故大幅降低。说明什么问题？ 有因才有果。但事实是很多人往往不重视起因。当然，如果考虑阶层利益就要开始相互争了。人与人之间是这样，国与国之间也是这样。所以我认为人之初性本私。

都是地球人，愿大家能和平共享这个世界，期盼吧，毕竟有期望才有活着的理由。

第一次写影评，以上纯属个人理解，欢迎探讨，但喷子忽略。

作者丨 李卷

9月9日，一部名为《娇娃》（《Cuties》）的法国电影在Netflix上线。

3天后，美国共和党参议员特德·克鲁兹（Ted Cruz）公开呼吁对Netflix及电影导演进行调查，他的同僚汤姆·科顿（Tom Cotton）也发表评论，认为《娇娃》是一部“令人作呕的电影”，可能会引发严重的“恋童癖犯罪问题”，他在声明中写道：“我们必须打击Netflix公司传播儿童色情片的行为，这严重危害了美国家庭。”

不到24小时，这篇批评文章在Facebook上收到了2万多条评论，同时“取消Netflix”的标签登上Twitter趋势榜首，退订Netflix的用户数量是平日的8倍。

“父母们在哪里？放任孩子拍这样的电影？”科顿的文章下有支持者大声质问道。当被问及是否看过电影内容时，这位支持者回复：“不，我还没看过。但我读过评论，我看过预告片，我知道这部电影多疯狂。”

谁会想到一部法国独立电影能在美国总统大选之前掀起一场政治风暴？

Netflix预告片。图片：Netflix

谁是《娇娃》？

故事片《娇娃》的创作灵感来源于法国女导演迈穆娜·杜库雷（Maïmouna Doucouré）的个人经历。主角是一个塞内加尔难民家庭的11岁女孩艾米，她和母亲、弟弟一起蜗居在巴黎最贫穷的社区里，等待父亲从塞内加尔来找他们。当父亲带着新妻子到来时，艾米目睹了母亲的痛苦和挣扎，同时又被姑姑以穆斯林的宗教信仰加以管教，她在礼拜中被告知“女性身体有罪，纯洁是被救赎的唯一希望”。

在传统家庭和互联网文化的冲突之下，艾米被学校的一群跳电臀舞的“坏”女孩们吸引，加入了她们的舞团“Cuties”。Cuties发布在社交网络上的“性感的HipHop舞蹈”视频获得了许多关注，受到鼓励后，女孩们在比赛中模仿流行舞蹈视频中的成年人，穿上紧身的短衣短裤，并且将一些从色情网站上看到的性感动作加入编舞中。

Cuties的一些过激行为也招致学校同学的排斥。比赛决赛和艾米父亲的婚礼在同一天举行，艾米虽然完成了决赛的表演，但在登上舞台的那一刻，她意识到这不是自己想成为的样子。艾米哭着回到母亲身边，在母亲的安慰和允许下，她换下“性感舞者”的表演服装，但没有穿上传统服饰去参加婚礼，而是穿着T恤和牛仔裤，加入到跳绳的女孩们中。

影片争议画面之一，Cuties模仿成年人的舞蹈动作。图片：YouTube电影预告片

影片中的争议片段来源于导演杜库雷曾在巴黎观看过的一场舞蹈比赛，她回忆道：“舞台上的女孩穿着非常性感的短裙和透明的衣服，她们以非常具有性暗示的方式跳舞，就像视频软件上成年人做的那样。观众中也有许多非裔母亲。我被惊呆了，又震惊又钦佩地看着。我问自己，这些年轻姑娘是否明白自己在做什么。”导演告诉《时代》杂志，她的目的是向人们表明：“我们的孩子应当有足够的时间做一个真正的孩子。”

对于影片中展示了女孩们“性感舞蹈”的镜头，美国电影评论家罗杰·埃伯特创立的影评网发文认为，《娇娃》用“不舒服的画面挑起了关于女孩性化（Sexualization）的严肃对话”，在媒体和广告中，女孩们身着坦胸漏背的衣服或摆出性暗示的表情，以一种成人的方式被呈现在大众眼前，特别是在社交网络时代，这已经成为一种普遍现象。

2020年初，杜库雷凭借《娇娃》在圣丹斯电影节上获得最佳导演奖，并入围柏林电影节新生代单元水晶熊奖。《滚石》杂志给《娇娃》打了3星（满分5星），称这部电影是“一幅有关成长之痛的敏感肖像，值得一看”。8月《娇娃》在法国上映后，市场反响平平，但至少并没有引起消极争议。

法国市场之外，《娇娃》将版权交给了Netflix，电影被翻译成40多种语言，在190个地区上线，没有想到的是，这部法国人眼中的普通电影在美国却引发“取消Netflix”的狂潮。

争议从何而来

对《娇娃》的批评其实在影片正式上线Netflix之前就已经开始，这源于一张宣传海报。

在法国上映时的原版海报中，Cuties舞团的四个女孩挎着大大小小的购物袋走在大街上，而在Netflix的宣传海报中，平台选取了四个女孩在比赛中的定格动作，她们“过于性感和成人化”的演出服和舞蹈动作引发了争议。

左图：法国海报。右图：Netflix海报。图片：Twitter

另外，当时Netflix对电影的描述是：“ 11岁的艾米迷上了一支跳电臀舞的团体，她希望加入这些女孩。艾米开始探索自己的女性气质，打破了家庭传统对她的束缚。” 这几乎让美国的“评论家们”立刻发起了猛攻。

发生争议之前Netflix的电影页面，使用的图片中女孩们展示身体曲线的动作令批评者们愤怒。图片：Twitter

对此Netflix为“使用不当的宣传海报”向公众和导演杜库雷道歉，承认这张海报不代表电影内容，新海报换成了女孩的普通肖像，影片描述也作了相应修改，新的配文是：“11岁的艾米被自由的舞者们所吸引，开始反抗她保守的家庭传统。”

影片在Netflix上的新页面。图片：Netflix截图

但据美国基督教会的保守派组织“父母电视委员会（PTC）”称，委员会已经对这部电影进行了审查，发现其中的儿童角色明显被性化，《娇娃》掩盖了社交媒体的危险性，忽视流行文化中的性意象对孩子产生负面影响的隐含信息。

PTC说，除了这些女孩的性感舞蹈和服装外，还有一个场景显示艾米拉下内衣拍摄不雅照片发布在社交媒体上，她还被堂兄发现偷手机，并试图通过引诱他以摆脱麻烦。PTC节目总监梅利莎·汉森（Melissa Henson）在公开声明中说：“现在是疫情期间，数百万的观众在家观看Netflix的节目，让我们担心不仅仅是女孩们会看到这部电影，更严重的是，她们看过之后会认为小女孩被‘性化’是正常的。”

《娇娃》在美国Netflix上线后口碑大跌，烂番茄网站上专业影评人的平均打分是7.33/10，而观众评分低至1.14/10。YouTube的预告片获得超过200万的踩，踩赞比达到49:1，许多评论从为人父母的角度出发，认为性感舞蹈等情节是在给恋童癖“递刀子”，批评这部电影“使恋童癖正常化”。不少人联系到爱泼斯坦的萝莉岛事件，共和党政客奥马尔·纳瓦罗（Omar Navarro）认为：“这部电影的女孩和男孩身上展现的过强性欲令人恶心，这在道德上应受谴责。恋童癖者、儿童强奸犯和变态会在《娇娃》上大饱口福。”

保守与自由的论战

而在这一切背后，《娇娃》实际上成为美国保守议员的政治工具。

长期以来美国科技公司站队左派，特朗普上台以来的表现更加剧了党派失衡。根据选举数据分析网站OpenSecrets7月的调查，在市值超过1000亿美元的17家美国科技公司中，Netflix员工的政治捐款中有98％捐给了民主党人，最保守的高通公司也有50%的捐款赞助给民主党人。

距大选不到两个月时，《娇娃》成为攻击自由派的切口。共和党参议员特德·克鲁兹等人不仅在社交媒体上呼吁“取消Netflix”，而且直接致信司法部，要求调查这部电影的制作和发行。克鲁兹在致检察长威廉·巴尔（William Barr）的信中要求他们“确定Netflix的高管和参与《娇娃》制作的人是否违反了任何有关儿童色情制品的制作和发行的联邦法律”。

特德·科鲁兹。图片：AFP

希望司法部介入的提议得到了许多共和党州议员的支持。密苏里州参议员乔什·霍利（Josh Hawley）还致信Netflix首席执行官里德·哈斯廷斯（Reed Hastings），要求平台删除这部电影。

目前还没有被点名的“重要人士”对此做出评论，但美国保守派和自由派媒体的论战并没有停止。

美国保守派杂志《国家评论》认为创作者的“崇高意图”和影片的“艺术价值” 不能掩盖《娇娃》在道德上犯的错误。杂志引用了美国国家失踪与被剥削儿童中心（NCMEC）的公开信内容：“尽管我们赞扬迈穆娜·杜库雷揭露了不受控的社交媒体对年轻女孩的威胁，但我们不能容忍通过对年轻女演员的过度性化和性剥削来表达自己的观点。”

《华盛顿邮报》、《洛杉矶时报》等媒体自争议发生以来一直站在电影一方。11日《华盛顿邮报》网站发表评论文章，指电影出《娇娃》中女孩们并没有因为按照自己意愿跳了性感舞蹈而感受到“自由和快乐”，恰恰相反，电影反复强调了她们模仿了成年人却迷失自我的悲伤和厌恶情绪。

对电影的谴责是出于对儿童的关注还是争取保守选民的政治筹码？《华盛顿邮报》对保守派的真正动机存疑，文章嘲讽道：“保守派看完后可能会发现自己喜欢上了这部电影，不，我可不是说他们私下里对儿童电臀舞有特殊品味。”

16日《华盛顿邮报》直接邀请导演杜库雷发表文章，她写道：“ 有的人认为电影中的某些场景令人不舒服。但如果真的去倾听11岁女孩说的话，她们的生活就是不舒服的。”

“这部电影确实开始了一场辩论，尽管不是我想要的，” 她表示，“我希望这次对话不会变得太艰难，至少不要陷入'取消文化'的漩涡里。”

“先看电影再评价”

但对于撤下电影，Netflix表示不可能。Netflix认为，这部电影是对于“儿童性化”这一社会现象的反思。Netflix France在声明中表示：“这是一部获奖电影，揭示了如今年轻女孩从社交媒体上、从社会中承受压力的现状，我们鼓励所有关心这些重要问题的人去看这部电影。”罗杰·埃伯特评论网站也表示支持：“描述不等于认可。艺术应该能揭示禁忌而不必提倡禁忌。”

导演杜库雷也对电影引发的争议做出了回应，她对美国媒体The Verge表示，实际上她与反对者们的目标是一致的，正是因为看到了儿童们遭遇的潜在威胁，才希望通过电影来揭示这样的问题。

导演迈穆娜·杜库雷。图片：AFP

于是在电影开拍之前，她花了将近18个月的时间，研究未成年人是如何在社交媒体上接触成人内容，从而在影片中真实地展现了社交媒体时代孩子们塑造自我形象的意识。

在调查访谈中，杜库雷发现，“女孩们看到的是，女人越多地在社交平台上展现性感形象，她就越可能成功。孩子们只是在模仿她们所看到的东西，她们并不理解一些事情，但是也想同这些成功的例子一样获得名誉。毫无疑问，这很危险。” 因此在她看来，尽管电影可能很难诠释地尽善尽美，但社会有必要就这一问题展开反思和讨论。

因此杜库雷表示，希望人们先看电影究竟在讲什么内容，然后再做出自己的评判。她鼓励观众以“不针对主角个体批评”的视角来看这个故事。

电影中不包括任何性爱画面，也没有裸露镜头。法国将《娇娃》分级为适合所有人观看，Netflix的分级为适合16岁以上人士观看。

《娇娃》的发行人大卫·格鲁巴赫（David Grumbach）对电影遭受的抵制表示不理解：“起初我们认为这只是美国人之间的问题，幸运的是这种现象在法国没有发生，法国向所有观众推荐了这部电影。我们永远不会与批评这部电影的人保持一致，他们如此公然地表明自己的谎言和恶意。”法国导演协会则直接批评道，“一群保守的美国人”正在打击创作自由。

虽然法国媒体和电影界表现出绝对支持态度，法国观众中也有一部分人对导演发出质疑，不过他们的重点在于在对这些“庸俗画面”的处理上，公众评论认为电影“表现手法粗劣，过于直白和过时”，不足以支撑导演想要表达的野心。

15日，塞内加尔首都达喀尔的一家酒店也放映了《娇娃》。老板亚瑟·贾杜尔（Arthur Jadoul）表示他是在看了法国媒体的好评后才决定放映。当晚的观众电影对电在美国引起的轩然大波有所了解，但观影氛围不错，人们在影片结尾报以热烈掌声。一位出身塞内加尔家庭在巴黎长大的律师对《华盛顿邮报》说，她在主角身上看到了自己。

至于性剥削的争论，老板贾杜尔反问道：“那人们看到化着妆的美国啦啦队女孩时又作何联想呢？”

参考文章

//www.latimes.com/entertainment-arts/movies/story/2020-09-18/cuties-netflix-not-what-i-expected-female-rage

//www.bustle.com/entertainment/netflix-cuties-controversy-explained

//www.nytimes.com/2020/08/21/movies/netflix-cuties.html

//www.rogerebert.com/reviews/cuties-movie-review-2020

//www.washingtonpost.com/opinions/cuties-director-maimouna-doucoure-why-i-made-the-film/2020/09/15/7e0ee406-f78b-11ea-a275-1a2c2d36e1f1_story.html

//www.nationalreview.com/corner/cuties-anti-exploitation-organizations-weigh-in/

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几个月前，当流媒体巨头Netflix决定买下《娇娃们》的北美网络发行权时，大概没有料到，这部既没有大牌明星，又没有复杂剧情的法国艺术片，居然会给自己带来从未有过的信誉危机；影片的女导演麦穆娜·杜库雷也没有想到，这部带有自己生活观察和个人体验的处女作，竟然会被冠以“性化未成年人”“教唆恋童癖”的恶名被几十万美国人、政客和民间组织口诛笔伐。 “11岁的艾米生活在巴黎的廉租房里，出身塞内加尔裔穆斯林家庭的她，偶然间被学校里的少女舞团所吸引，也跟着她们一起穿起了紧身裤，跳起了热辣的舞蹈…”看影片简介，这似乎是一部关于少女成长的青春励志片，事实上《娇娃们》也正是因为导演对青春元素的敏锐捕捉，在今年年初获得了圣丹斯电影节的“最佳导演奖”和柏林国际电影节“新生代单元评委特别奖”，并被Netflix慧眼挑中，能够在全球最大的流媒体平台实现跨区域发行。 Netflix把《娇娃们》定档于9月9日上线，按说虽然获了奖和好评，但这么一部说法语的独立电影，关注度并不会有多高，可偏偏就在开播前一个月，有人发现Netflix在前期宣传该片时，用的是几个女孩穿着热辣的紧身衣，摆出撩人造型的海报，“未成年少女居然跳电臀辣舞（twerk）”，一时间关于影片的质疑迅速传播，在社交媒体的推波助澜下呈几何量级爆发，在一片抗议声中，网飞不得不道歉并换下了引发争议的海报，然而批评声并没有消失，毕竟片子还是按原计划要在9月的档期上线。 而就在《娇娃们》开播前后，美国共和党参议员特德·克鲁兹向司法部长致函，要求调查《娇娃们》的制作和发行状况，“确认Netflix平台和《娇娃们》的创作者是否违反了联邦法律。必须禁止制作和发行儿童色情产品！” 在接受福斯新闻采访时，他更是怒斥“Netflix就是在靠贩卖对未成年人的性剥削来赚钱”，甚至有意把话题引申到Netflix和奥巴马夫妇的合作上，哪怕前总统和这部法国影片压根没有关系。此外还有美国多个州的保守派参议员和众议员向司法部施压，给Netflix创始人、首席执行官里德·哈斯廷斯写信，要求把《娇娃们》从平台上撤下。“关于《娇娃们》的争议越来越政治化了”，美联社也发现，在政客的“带节奏”下，来自民间的反对声就更加群情激愤了，美国家长电视委员会等组织就批评《娇娃们》将“使得少女的“性化”趋势变得正常化”，更有愤怒的流媒体用户在网络上发起请愿，呼吁大家一起注销Netflix账户，借此向平台方面施压，目前签名数已经达到了65.6万人，推特上也有几十万人转发了“取消Netflix”的热词标签。 然而这次Netflix方面并没有立即认怂，其高层对媒体表示“这是一部获奖作品，讲述了年轻女孩面对社交媒体时，在成长过程中遭遇的压力。我们鼓励任何关心这些问题的人来观看这部电影。”事实上，的确很多人没有看过影片，仅凭网络上的传言、海报就跟风炮轰《娇娃们》和Netflix，不少评论和情愿是在9月9日之前发的，也就是说批评者还没看到电影内容就发声站队了。其中有些信息是以讹传讹，譬如克鲁兹在给司法部长的信中提到的“未成年少女在银幕中裸胸”的场景，在电影中其实并不存在，只是孩子们手机里看到的网络视频一闪而过。对此，影片的版权方，BAC影业首席执行官大卫·格鲁巴赫感到很冤枉：“现在到处是关于该片的假消息，在大选前被别有用心的政客们利用了。”法新社的报道也指出：“一群共和党政客如此大肆批判《娇娃们》，其实是想借机攻击民主党在恋童癖问题上的松懈罢了。” 那到底《娇娃们》有没有“性化少女”“宣扬恋童癖”呢？所有的争辩都应该回归电影本身，去尝试发现导演杜库雷真正的创作意图。有美国影评人在网上调侃，但凡有点电影理解力，都会看出来法国女导演正是要警示如今那些卖弄性感的明星、网红和平台们，对于未成年少女会产生的不良影响。这种潜移默化很危险，半懂不懂的女孩最容易去模仿，去盲从成年人的举动，在一堆网络点赞中迷失自己。想想卡迪·B等明星的那些爆红MV，压根无法限制观看者的年龄，片中反映的这种社会现象并不会因为大人忽略、漠视就不存在了。如果一些观众觉得被电影里“少女模仿成人辣舞”冒犯了，因为那些直白的镜头坐立不安了，那才是达到了导演警醒世人的目的。 坦率的说，看《娇娃们》的第一感觉并不是愉快的，虽然片名“Mignonnes”的法语原意是“可爱的”，但里面几个女孩真谈不上有多可爱，她们任性、虚荣、乖张，所谓舞姿也不过是对视频网站上那些成年网红卖弄性感的拙劣模仿。作为主角的艾米，也算不上讨人喜欢，她偷妈妈钱、偷亲戚手机、拍下体私照、把竞争者推到河里…从行为上看可以说是个“学坏了”的女孩。但是一个才十岁出头的女孩学坏，更应该反思的还是家庭和社会，越是穷困的移民家庭出身，越是容易出现这种成长问题。保守的文化，父亲的缺席，家庭教育的缺失，这些都会让没有安全感的孩子去盲目追求归属感，急切地向同龄的邻居和学校里的少女舞团“证明自己”。而从一个极端很容易滑向另一个极端，毕竟身在巴黎的艾米一家居然还要遵从保守的穆斯林宗族规矩，艾米的父亲迎娶第二个妻子，艾米的母亲还要违心地帮他组织婚礼、布置新房，一个个打电话告知亲朋好友...这在年幼的艾米内心，自然激起了强烈的刺激和叛逆心理，所以她会比舞团里的其他法国女孩走得更远，什么“性化”，什么“羞耻”，只要能逃脱压抑的民俗传统，就能获得到解脱和新生。 而影片中另一个让人不适，却又真实存在之处，就是十几岁女孩的“躁”——她们精力充沛、情窦初开，对异性和自己的身体都充满了好奇心，对金·卡戴珊所代表的成年人流行文化趋之若鹜，同时又有小孩子不知轻重的情绪化冲动。前一秒她们还是闺蜜团，后一秒就能集体翻脸，孤立某人，这种随时随地的“霸凌”，在片中多次出现，艾米也只能在患得患失的情绪中，小心翼翼得去维系“塑料姐妹情”，到最后甚至不择手段，这也是所谓“残酷青春”中常见的成分。前青春期女孩的性觉醒是如此微妙，法国人在这方面的表现也比美国人更开放些，艾米们会假冒年龄，去偷拍男生小便，在网上撩骚；但当她们被男保安抓住时，又会大叫大嚷“恋童癖性骚扰呀！”这类家庭出生的几个女孩，从头到尾都不讨人喜欢，她们的舞团故事也不那么励志，但这更接近法国普通学校和平民社区里的真相。 从技巧上看，作为一部长片处女作，《娇娃们》在一些转场和衔接上还稍显稚嫩，魔幻主义的插入也有些生硬，但是在少女情感的捕捉上，还是细腻和准确的。同为非裔移民后代，35岁的杜库雷把自己的日常观察融入到片中，《娇娃们》里的一些细节带有她本人的生活体验，尤其是艾米与母亲的关系，最后那个拥抱令人眼眶湿润，让人联想起享誉影坛的《触不可及》和2016恺撒奖最佳影片《法蒂玛》，其中都有第二代移民子弟与父母的和解，他们身上所体现的“融入”难题也一直是法国社会的症结，最激烈的冲突可以在去年大获好评的《悲惨世界》中窥见一斑。法国观众和媒体对于这些深有体会，《娇娃们》8月19日上映后获得了平均7.2分的不俗口碑，既没有限制观众年龄也没有引发什么抗议，对于来自美国的口诛笔伐，以法国“作者、导演和制片人协会”为代表的业内同行倒是出面力挺，“抵制《娇娃们》的行为是美国最保守势力对艺术创作的严重攻击，我们要捍卫言论自由”。 “我决定拍摄这部影片正是要向大众敲响警钟，旨在引发社会讨论和和变革。这些女性问题需要艺术家、政界和家长们一同讨论和解决。” 杜库雷前几天还在多伦多电影节上解释，她发现身边的少女会模仿成人舞蹈，而女性在社交媒体上的“性化程度”越高，就会获得越多关注，也就显得越成功，而未成年人会不佳辨别的盲目模仿，“这很危险”。在美国影评人看来，《娇娃们》里的“批判和警示不够醒目”“撩人的视角太多了”，但导演则是刻意用“粗暴的”镜头去直视少女的“性感”舞姿，当电影中的观众和银幕下的观众都尬到“捂眼睛”时，这才能起到《查理周刊》那种“过分的讽刺”效果。然而，大西洋彼岸愤怒的美国人可想不了那么多，他们也没心思听女导演阐述创作意图和社会背景，毕竟攻击“恋童癖”是如此的大义凌然，骂完了法国人和Netflix，转过头来，还是可以继续点赞卡迪·B的胸部和卡戴珊的屁股嘛。

Luc

只看了剧照，我想说导演Netflix都疯了，看到影评还有洗地说这是在讽刺这种社会现象，这意思是，如果导演要拍反对讽刺恋童癖的电影，就得去拍儿童AV？一边拍一边说恋童癖是人渣？

换位思考，如果是你们的女儿，让她去拍部电影，导演让她做各种成人姿势，你们愿意不？你们还认为这是部讽刺电影？

再退一步讲，就算导演真的是想拍讽刺电影，那也只能说明导演垃圾，想不到更好的拍摄手法，只能说，幸好导演没有拍反恋童癖电影。

洗地的看看剧照（图片我就不附了），如果还觉得导演这是在批判这种现实不良风气，那建议你可以在你女儿6、7岁时，给她拍张腿、抠下体照片，然后发网上供大家一起批判

导演确实没处理好，使得这部影片的一些片段很有争议。

但是，作为青春成长类电影，观众却仍然用成年视角去旁观而不愿代入孩子视角这是挺遗憾的。

观众完全成为了电影里的母亲、姑姑以及电影里的观众。电影里的这些人总是要求Amy作为女性该怎样不该怎样，作为安拉保佑的信徒该怎样不该怎样，作为小女孩又该怎样不该怎样。她们大骂她穿的舞服是妓女才穿的，她们要用圣水洗净被恶灵附身的身体。可是，在Amy看来，那只是她融入同伴融入成年人的世界的通行证。

跳热舞，扭屁股对一个来大姨妈都不知道是什么情况，把避孕套当作是艾滋病才会用的少女来说什么都不是，那只是获得关注获得喜欢的方式，那是成年人自己展现在孩子面前的样子。

该感到羞耻的应该是成年人自己。因为无论是电影里还是电影外，成年人对于Amy们的目光都是一样的，没有人考虑过她的想法到底是什么。

影片开头的第一幕，Amy在母亲床上将剪纸摆成心形希望讨母亲开心，结果到了晚上，母亲甚至都没看到就一把掀开被子睡觉，把一切都甩到地上。这，Amy都全都看见了，她知道这并不能让她被喜欢。

在学校里酷酷的同伴，她偷看她们跳舞却被她们用石头驱赶。在学校里，她想走近她们，却被她们欺凌。于是，为了成了她们的一份子，她去拍男同学上厕所，穿上弟弟的小衣服假装露脐装，和小姐妹在母亲不让自己进的房间里胡闹，偷叔叔的手机，一个人偷偷在洗手间练舞......这一切，一个小女孩有错么，她是犯错了，但她只是为了被一群人喜欢。

而且，她做的这一切归根结底都是现实教给她的，因为只有那样她才会被喜欢。

大部分人的成长过程中都会做错事，做一些触碰底线的坏事，成年人们制止我们做的事情往往并不能真的使我们不去做。这些本来就是成长的一部分。

所谓的恋童，注意这个词的出发点本来就是成年人。而，这是一个关于孩子们的故事。