量子
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剧情介绍
大导演黑泽明的去世被誉为“太阳陨落”，令无数人惋惜不已。作为副导演，跟随黑泽明28年的小泉尧史初次担纲导演，接下这部黑泽明未完成的遗作-改编自山本周五郎原作的古装片。三泽伊兵卫虽剑术精湛，但官运不佳。携妻子流浪江湖，由于连日暴雨，不能渡河，只得栖息在一家小旅馆.一天，他又赤手空拳平息了年轻武士的斗殴，得到城主永井泉守赏识，仕途仿佛出现了曙光……情欲与虐杀总裁在上7：遥远的她路西法第四季美国星球烈爱交易狄金森第二季险恶江湖逍遥剑月老2021错位的青春斯派德先生宝莲灯2005夜航1933盛唐幻夜恐怖绘本 第四季喋血毒巢怪谈新耳袋 绝叫篇 左 黑衣人水路远洋纪行神秘搭档我的纸片男友鬼作秀大象与小蝶物语天敌鼻子，或异见者的阴谋攻壳机动队：崛起3冻结之地钱作怪1980花戎为你逆光而来卡夫卡格斗吧血光光五人帮自由之缰第二季出神希布阴魂咆哮大冲撞龙与地下城国语全城戒备（国语版）变形金刚5：最后的骑士（原声版）骗中骗2冈拉梅朵举起金刚阴灵
长篇影评
1 ) ：“重要的不是他做了什么，而是他为什么这样做。像你们这种愚蠢之人是无法明白的了。”
浪人，没有主人的武士。
他剑术高超，总是笑眯眯，赢了还向人道歉，何其让人恐惧。
他对自己的比武结果还参与赌博，以帮助那些贫苦的人，虽然这违背武术精神。
他的妻子理解他：“重要的不是他做了什么，而是他为什么这样做。像你们这种愚蠢之人是无法明白的了。”
拔剑，劈空，收剑。收剑的时候姿势独特，一横抹似乎从另一只手虎口划过，却没有割到自己的手。
风景是很美的，枯山水，庭院，桥。
他一直为穷苦人着想，没有霸气，所以不被重用，只能是浪人，但他的妻子非常理解他，没有责备他无车无房。
这种细微的精神，是国人现在拍不出的。
2 ) 向导演写的一封道歉信。
1
今天再次看了您这电影，十分感动，于是借此机缘表达一下对您的歉意
说实话，您这部电影在1999年刚出来的时候我就看过那时的我还沉迷于黑泽明的电影，完全看不懂您这一部，所以只是觉得平淡无奇：聘任武术教徒的事情刚刚提上议程，又马上黄了，您到底是要表现什么呢？
而如今看来，您把人生的这种波澜不惊，这种清风云淡，在这些人生看似荒谬的意外和不测的事件中，表达的如此富有诗意。您没有去表达大起大落的好莱坞式的惊奇，而去反映在浪人生涯当中的一段插曲，又带有一点英国式的阶级观察，武士阶层和老百姓的阶层，这个浪人选择了后者，因为他热爱生活，不是死板一块，这也是观众应该喜欢他的地方
寺尾聪表演的多好啊，那种孔子说的希望出仕的企盼，不希望自己像葫芦一样总悬着梁上，而遭遇挫折之后，又能够自己安抚，同时事件也变成了妻子的试金石，拥有这样的一个妻子是多么幸福的事啊。
您的电影看似平淡无奇，却充满了对自然世界的觉知，充满了对人情世故的感受，是一部能够让人体验的资源性电影。说实话，我是在最近看了您的《阿弥陀堂讯息》当中，怀着梦想再观赏一遍您这部电影的。没想到B站这么快就帮我实现了。看到24年前完全看不懂的电影，却满是感动，这又是一副什么样的心情呢？
看到一个技艺高超的武士走在绿野中，满脸绿光，充满了精益求精的执着，不禁也想到了自己，这又是怎样一种感动了？不，这不仅仅是感动了，真的让我想回到那个江户时代去体验一下万花筒般的生活呢（被人抬着过河，和武术大师学剑道；辻月丹（无外流）主要活动于17世纪下半叶，所以这部电影也是江户早期的事情）
想到这10年来看了藤泽周平的很多武士电影，真的都是只是限于表象了。那您这部寓不凡于平凡之中，我确实服了。我想自我特别强大的黑泽明先生在晚年 可能也不一定能拍成这样呢。对您拍的这部电影，我表示收到，并表示由衷的感谢。
为什么拍藤泽周平小说的电影不够好？可能还是缺乏对生活本身的体验吧。而您和一些大导演做的事一样（比如布烈松的武士兰斯洛），能够在一个小故事里面表现生命的流质，并且通过同频传递让我受教。
“没有胜负心，您实在看不出任何破绽呀！（辻月丹）”
在此，因为这么多年对您的轻视，向您道歉。在这个世界中，我们都学会了看眼色行事，看人的名气下菜。对于那些看似平凡而不凡的东西，我们都是瞎子，您又让我睁了眼
希望多看到您的新作。 2
宫崎美子大姐您好，看了您的豆瓣上的很多生活照片，不禁对于您这么大年纪，还穿三点式示人，感到欢欣鼓舞。人生艰难，一直保持对于生活的热情，保持像您这样的少女心，太不容易了。
看着您的三点式，心里想：三点式就三点式吧，您脸上的皱纹体现出那么多生活的坎坷，那里更值得看呀。这少女心，不就是您在这部影片当中表现出来的气质吗？我非常欣赏。您演出了一个活生生的人。说实话，表演时代剧里的人妻并不容易，我们看到松隆子诙谐幽默暗暗忍受着生活命的苦痛，看到倍尝美津子大妈专业户似的敷衍，看到岸惠子这种过气明星本能似的放电，都觉得不如您这部演的气韵生动。据说您在黑泽明的《乱》中也饰演了角色，但我怎么完全没有印象？
谢谢您，为艺术做的付出
3 ) 雨过总会天睛
然而，雨总会停的。
这里也雨声潺潺，白亮的雨丝不断地从绿树上，茅屋顶上，油纸伞上洒下来。我以为这场雨要从头下到尾了，不只是因为这电影的标题是《黑之雨》而断章取义，更因为这雨连绵不断的气势，因为爱这雨绿雾缭绕的清丽。然后，跟着镜头走到一条涨水的河边时，我的一厢情愿被打破了，雨必须是要停的，于剧情，于自然，于人生，都是必然的。
不存妄想地看到三味线响起的时候我的情绪也跟着高起来。那种在困境之中却能载歌载舞的乐观总是叫人鼓舞欢欣。他们的虽然衣角褴褛，容貌丑陋，舞姿也谈不上优美，甚至有些滑稽，但发乎自然，来源生活的动作和声音的唱和是那么直抵人心。如果说这个片子有点刻意拨高了日本武士（日本民族）崇高的一面，但人性的美在这里却是真实的。
这个片子没有什么曲折起伏的情节，雨停下来，渡过小河，穿过树林，爬上山顶，大海就在眼前一览无余地展开了。
“真美啊！”面朝大海，这对夫妻发出由衷的赞美。谁能说不美？遭遇过种种挫折的这位黑衣浪人在又一次删除了内心的杂草，舍弃了一切不舍之后，看到是更高远的人生远景。那就是海。若没有海纳百川的气概，他的武艺怎会那么高强，懂得隐忍、淡泊名利，他就是他腰中那把刀，“象春风吹拂般清爽，有深度。”“刀子是武士的灵魂”，灵魂需要经常擦拭，片中武士练刀的场面庄严肃穆，似乎是一种仪式，也许，就是一种洗涤灵魂的仪式吧。
黑泽民的高足小泉尧史承拍的老黑的这部遗作，有黑泽民之风，更多地体现了他自己的风格。黑泽民的电影我看得不多，就看过的《七武士》，《罗生门》等来说，黑导对人性刻画深刻一些，人物对抗也强烈一些，不是这样的“小团圆”结局。不过，我喜欢小泉镜头里的灰绿色调，朴素的中规中矩的表现手法。不知是看小津的电影多了些，还是老了些，总之越来越喜欢那种冲淡的味道了。
4 ) 漫游者的旅途
【密林】
应该是山地常绿针叶林，有大量的油松、云杉。少量的槭树丰富了林相的色彩。你看不到啮齿类动物，但它们一定正在暗处紧密地注视着你，像以静制动的剑道手。偶尔会从空谷传来环颈雉的欢叫。沟谷溪流淙淙，湿生环境经常是童话写作者和诗人的紧俏素材。
至少有两个密林。
一个是雨中的，弥漫着郁卒，猜疑，犹豫，以及愚蠢的决斗。
一个是雨后的，遗留着旅者喜悦和感恩。
【路径】
穿越密林至少有两条路，一条通往城堡，一条通往更远的旅程。
旅者必须做出抉择。
【一场大雨】
大雨给旅者提供比较宽松的选择时间，密林中的廉价旅店给旅者提供思考的场所。
【漫游的武士】
你像个旅行者。船工望着一层层隐没在山冲的大雨，漫不经心地对武士说。
多年以前，在北方，武士曾是一名博物馆管理员，日复一日的誊抄使他厌倦，毕竟，他是一名剑术高超的武士，博物馆管理员并不是一个理想的职业，那时侯，青春年少，前程无着。落拓孤高的性格，使他的职业道路越来越窄。
于是，他走上旅途，穿越一片片密林，一个个城堡，一场场大雨。他成为职业漫游者。
【多年前与大师的一次过招经历】
剑道场。
剑道大师和年轻武士持木剑对峙，突然，大师弃剑：我输了。
大师说，你和别人的不同之处，在于你的沉静和没有战胜欲，这样的对手恰恰是难于战胜的。
武士看到道场的墙上，有一幅字。
“一法实无外”。
【藩主与武士的剑】
藩主是城堡的主人。
武士是剑的主人。
由碳火锻造而成，边上有点状花纹，从淬火处开始非常精致，边缘平静，像春天的小溪，有一只紫貂，在溪畔跳跃。没有锻造者的名字，但仍然是把好剑啊！藩主这么描述武士的剑。
听起来，藩主更像以诗人的身份在进行描述。
人说武士的剑，就是他的精神，太优美了！藩主感叹道。
藩主惊喜的眼神告诉武士，这是个有性情的城堡主人。
【藩主的屏风和私家庭园】
一幅桃山时代的浓绘屏风画，永德式样。
鹰被绳索系在松枝上，一筹莫展。从桃山时代起鹰就再没回到蓝天。屋里谈话太闷了，我们去庭园走走。藩主说。藩主显然很得意于庭园的精心营造，而武士从庭园的水池倒影看到藩主的脸，藩主的脸被一些鸢尾簇拥着。
庭园周遭的树木高大茂密，古桥若隐若现藏身林中，造园家似乎刻意想消弥自然和人工的区隔。而对于一路看惯壮美山川的武士来说，人造自然显然过于敷衍。
留下吧，我这里正缺个剑道教练。藩主最后说。
【武士的抉择】
我一直沉醉于一张内心的地形图。
地形图告诉我去过什么地方，我在哪里，以及我将去向何方。我终将带着大量个人化的内心资料，死于旅途，对于我终止的地方，我设计了七十二种方案，从城镇到偏远的荒芜之地，各种景象互为参照，蔚为大观。
不如总在途中，于是常有希翼，武士想。
【雨停了】
雨停了，尽管天空还有些积云，武士已经动身走入阳光，再次踏上无尽的旅途。
一仰头，只有一只鹰在天空滑翔。
5 ) 《黑之雨》
从影片的拍摄来说，中景的运用延续了黑泽明的风格，不过这可能是除了剧本之外唯一比较黑泽明的了。而且小泉的中景很有趣，他有时把人物置于镜头的两侧，然后各拍其四分之三，也就是说他不把人物拍完整。[黑之雨]与山田洋次的[武士三部曲]比较接近，都讲究武士的“内修”，但那个时代谁又可做到？戏剧性的冲突就在这种内心的矛盾中展开，所以没有了刀光剑影的血腥。影片的叙事几乎是由对白撑起的，如抽丝剥茧般引人入胜。这与黑泽明的风格大相径庭。黑泽明的武士电影，选用的演员都极具张力，如早期的三船敏郎，后期有仲代达失。[黑之雨]的主演寺尾聪则完全是本色派的风格，看他演戏就如看他生活。另一位演员，城主的扮演者三船史郎，没错，即是三船敏郎之子。他在影片中把一个率直而哲思的统治者刻画地入木三分，甚得其父真传！
[黑之雨]当年摘得日本电影学院众多奖项，除了电影界对已故大师黑泽明的缅怀这一原因之外，更多的是对小泉尧史自我风格的一种肯定。前面提到，除了剧本（剧本也不是黑泽明的一贯风格）和中景处理外，[黑之雨]已经是小泉个人化的再现。结尾处喜剧和谐的皈依在黑泽明的电影中是不可想象的。黑泽明的电影中总有失败的一方，或者两败俱伤，他表现的是对人类渺小而无尽欲望的控诉，但同时也显得很无奈。[黑之雨]无论从镜头、对白、布景还是表演来说都是宁致的。但在一个明确的主题下把握表象下的内省却又是极为不易的，小泉在这一点上无疑做得很成功。
6 ) 一篇平复心灵的小品文
这是一部向黑泽明致敬的影片。个人觉得还是有一些不足。情节的张力不够——一位剑术大师通过一次应聘教头的遭遇，说明人不能锋芒太露，然后他终于没有未练了，人生际遇雨过天晴，内容稍显单薄。群戏的部分不够精彩——通过小酒馆里一众人等的醉酒欢歌来表现普通群众的小确幸，但是没有几个印象深刻的镜头或人物，不像黑泽明、日常生活的群戏也拍的很有气势。整体影片的节奏感不强，显得比较拖沓——突出剑客的与世无争和幡然醒悟，不需要压着嗓子说话、一字一句咬着牙说话、拉长音节说话，幸好各个章节之间的过渡还算利落。最后，感觉影片的灯光打的有问题，室内戏的灯光太应付——明显打的不均匀、比开灯还亮，有些室外戏打在脸上的灯光又太假。
影片还是有不少优点。原著的精髓很精确的反映出来——有才能的人该怎么做到与周围和谐相处。影片的构图确实有黑泽明的影子——十分讲究对称和均衡，人物的走位设计的也很用心。最值得称赞的是，武打设计是我看过的日本武士片里难得的比较痛快利索，有中国武侠里无招胜有招的味道，和剑术前辈的挑战、与城主的比武以及树林中一挑多人，手起剑落、毫不拖泥带水。
还是很值的一看的片子，如果有机会应该读一读原著小说的。
1.本片根据黑泽明的遗稿拍摄制作，导演是担任《影武者》《乱》《梦》等片副导演的小泉尧史，影片获得了2001年第24届日本电影学院奖-最佳影片、最佳编剧等八个奖项；2.最近阴雨数日，想等雨过天晴时再观看这部《雨停了》。拖了好几日，查看天气预报，阴雨天气貌似还要延续下去？于是就犹豫要不要今天就看了吧？本来半夜还有下小雨，没想到白天却天气好转（虽无雨但未放晴），索性终于观看了；3.当初喜欢《剑雨》的一点就是武侠片里的生活气息，而这部《雨停了》受我青睐的一点就是武士片里的生活味道，尤其是呼应海报的结尾，看得心情舒畅。不过整体而言还是更喜欢不时联想起的山田洋次导演的《黄昏的清兵卫》。
平平淡淡才是真，可惜地位越高的人越不知道这个，于是就开始嘬，开始膨胀
关于东方智慧，我们是不是在学习他人的同时慢慢在抛弃呢？？刚好最近在看《新周刊》也在讲这个问题，中国人到底迷失了多少自己？扯远了，电影很平静，带来的是不安静的对内心的思考，说简单的就是这样做对还是不对，说发杂的就是人生的价值取向。算是见识到一个“好男人”的标准模板了……
在雨中平静，在天晴后从容。小泉尧史在这部向黑泽明缅怀和致敬的影片中，表现了一种恬淡而内省的情怀，从叙述到影像都雅致平和，而内里所传达出的豁达潇洒的气度更具有着宽慰人心的力量。一个好男人和一个好女人结伴浪迹天涯，这真是再美好不过的情节设定了。
剧本很黑泽明 导演相反地毫无存在感控制力好透明
贫苦人民是最快乐的，因为他们懂得简单才是最真的美，一顿美食就可以让他们很开心。“重要的不是他做了什么，而是他为什么而做。”有一位善解人意的妻子真是件幸福的事啊，让人感动的温暖！一个人只要身怀技艺并内心平和，金子在哪都是发光的。在爱人眼里发光的金子，是最幸福的金子。
小泉尧史替黑泽明完成的遗作，又是个技艺超群精神脱俗但为生活所困的穷武士…还是颇为喜欢这个结尾的平和，虽然此片充满着一如既往的人道主义关怀，但我却似乎更容易被触动，不知是否因为脱离了黑泽天皇那过于凛冽分明的气场，笔下便多了几份细水长流的脉脉，亦或这片的初衷就已印上了怀旧的温柔。
三船敏郎之子演技自然远不及其父，但他扮演的角色倒是十分可爱加分不少，这自然又是黑泽明编剧的功劳了……
做什么不重要，重要的是为什么而做。
找到了当年看<黄昏的清兵卫>时那种感动。主人公都是清贫的下级武士，而这部的切入角度更小，只是个失业的故事，连末尾的翻转都给的那么含蓄，但可以从中看到一个有尊严的小人物，淡泊宁静笑对荣辱的从容，无论在怎样的困境里，也保留着对人世的善意。我们无法选择处境，但可以选择面对处境时的态度。
温厚平和、纵使自身时运不济也凭着慈悲之心去包容关怀贫苦之人，施以援手不求回报，三泽伊兵卫诠释了“仁”的涵义。即便腰佩双刀，他最强大的武器却不是剑，而是“心”，这才是第一流的武士。顺便一提，御前试合他的起手式是新阴流秘传奥义-「無形の位」...
浪人的生活如此平和禅意。一个好脾气，豁达诚恳的丈夫，一个懂事微笑的女人，举案齐眉，难道这样广阔的人生不好么
有点黑泽明，有点山田洋次
用精巧的故事和积极的情绪引出“木秀于林风必摧之”“程序正义让位于实质正义”的思考，大道至简。拍得很讲究，几乎每场戏次要人物的表情动作都经过精心设计，明示暗示背景故事和情绪走向，当然这也是剧本给足信息量和空间的结果。客栈聚餐表演戏和结尾骑马戏的镜头模仿黑泽明风格已经很像了。黑泽明没能亲自执导的剧本，相比之下库布里克能拍完剪完《大开眼戒》实属幸运。寺尾聪、三船史郎、井川比佐志、吉冈秀隆、原田美枝子、松村达雄、仲代达矢、山本周五郎、斋藤孝雄、野上照代、佐藤胜，光是看到这些名字这感觉就来了。神奇的是这也是佐藤胜生前最后一部音乐作品。宫崎美子好美，上白石萌音有点像她。
黑泽明温情的不是遗作的遗作。小泉尧史离山田洋次还是有些差距。百人放映场变成尬笑海洋，让人心生这样的落幕真是好的想法，不苦不酸，自得泰然。
结尾有点。。好多年以前在青年DVD手册上知道这部电影。。那年高一。。
本片根据黑泽明的遗稿拍摄制作。导演是跟随黑泽明多年、在其多部影片中任副导演的小泉尧史。剧组基本是黑泽明的老班子，出演阵容中也都是与黑泽有着千丝万缕关系的演员，其中包括了已经息影28年的三船史郎，以及黑泽明的外孙加藤隆之。影片获得了广泛好评，囊获了当年度日本学院奖中的八项大奖。
好脾气、心有丘壑的男人。低头微笑、洞悉人心的女人。举案齐眉、相敬如宾。也许做一个浪人，去掉一切不舍，死后融入泥土，才是过了最宽广的人生。
两星半。一直不太喜欢这一部，在我个人感觉上这就是一个SP水平的作品，只不过美术和照明相对比较讲究，当年日奥拿下不少奖，多多少少有黑泽明遗作的荣光，我反而觉得从剧本开始已经不是他的水平，不过这也只是我自己的一个评价。原田美枝子那年双片加持，拿下女配，再一次说明日奥挺在意资历和成片质量（与奥斯卡一致）这件事的，这个电影里她的几场戏只能算完成，却不能胜过别人，不过一开始载歌载舞那场戏她没有松懈，足可见她是一名极其专业的演员。那场戏拍得很糟糕，无法兼顾群戏又极其迷恋这场戏的热闹，开篇下了就破坏了整个电影。
“我已将所有的遗憾留在身后”，看得心平气和，乖张戾气都化为无欲无求的恬淡安静；腹有善美气自华，隐形的自信宽容已镇住比武场上的对手和生活的不快不顺；携子之手与子偕老，如此位神仙眷侣，且作闲云野鹤罢；开场的大雨意境美妙，林中独剑的动静张弛、低眉相对的粗茶淡饭，人生无非这样。