量子
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剧情介绍
工于心计的克里斯托弗·沃尔肯饰演恶名昭彰的纽约大流氓韦佛兰，他在出狱之后要收回他在坐牢时失去的毒品市场，跟哥伦比亚帮、意大利帮和华青帮等竞争对手展开宣战，逐渐建立起比以前更庞大的犯罪王国。但因其不可一世的嚣张态度，也激起了另一帮派头目的不满，因而展开一场黑道大火拼……小戏骨：补锅别跟我谈高富帅迷沙在这里宠爱2019别对映像研出手！2020至尊特警粤语版心动频率明日传奇第三季素描美国往事冰封侠：时空行者粤语海豚踢兰闺喜事沙之花也有春天2024第十四届北京国际电影节真相之极度追击想爱就爱2大侦探霍桑摩登家庭 第一季匹诺曹国语天使面庞最完美可怕的朋友丽莎·弗兰肯斯坦红宝石戒指星际之门：亚特兰蒂斯第五季第二生命双镯 雙鐲寄宿学校疑云第六季哆啦A梦：大雄与动物行星探秘综合格斗富江7：终极复仇探灵档案2014真相2015霹雳舞楚留香传奇2007总裁在上3：换子疑云黑客军团 第四季冯齐的忏悔孤胆行动雷锋的微笑
长篇影评
1 ) King of New York 很有张力
2 ) 电影微评：纽约王
3 ) 非典型黑帮片
Abel Ferrara: 'I made Scarface look like Mary Poppins'
比起帮派间江湖恩怨，《纽约王》的重点其实在社会问题——悲惨世界的冉阿让与沙威。其他黑帮电影也许会以小见大、以点带面地反映社会变迁，这里的黑帮更多意在提供一个观察社会的视角。如果不稍微了解美国黑人民运史和生存现状，可能会很难注意到这点，而当下的“明尼苏达事件”正好提供了直观脚注。
片中主要角色几乎处于一种绝望的困境。华裔黑帮老大的一句台词很有意思，“If l was into socialized medicine, l would have stayed in the Peking province”。其他少数族裔可以选择，总是有“家”可回；美国黑人在几百年的奴隶贸易中被抹去了历史、语言、族系，而上世纪中期一度浩浩荡荡的黑人民运最终被分化瓦解。沃肯在92年一次杂志访谈里评论“He （片头主角从监狱） comes out like Lenin. He has an idea to change the world. He will do anything. Now he's going to do it. ” 如此种种，又很难不让我联想到电影上映时的1990年的国际局势。“历史的终结”这样的观点风头正劲——可历史都终结了，美国黑人的境遇就这？
另一方面，电影用白人做主角出头反而突显了黑人困境，而且演员处理的相当高明（开篇即兴的hip-hop舞简直神来之笔），合理又合情，在黑人观众中似乎赢得了相当的拥趸。不过，（忘记在哪里看过）近些年导演和主演都表达了一些遗憾，认为应该更加强化主角悲痛的一面。我觉得可能是因为电影确实太含蓄太酷太浪漫，容易使观众产生误解。这并不是什么快意恩仇的电影。
It should have been my best work, but I fucked up. I've only seen the film twice and I felt that I didn't give Frank enough complexity and perspective. You don't see enough anguish in his face and the things that drive him to do what he does. I wish I had another chance to play him because I would have completely altered my performance. I'm flattered that you and other people enjoy the film and my character, but I'm not satisfied that I did justice to him. Both myself and the director, Abel Ferrara, worked hard at creating a mysterious edge to Frank's personality but we lost his motivation and a sense of where he was coming from. So I'm disappointed by what comes off on the screen. （沃肯, 2004）
4 ) 纽约王
费拉拉拍了一部裹着黑帮片皮的吸血鬼电影，Walken演了一个冷酷忧郁的吸血鬼王。 氛围整体很特别，色调光影都很美丽。冷色打光配上嘻哈乐更有一种糜烂的美感。 事实上电影似乎有刻意冲淡现实感，比如黑帮成员几乎全是黑色人种但大佬是白人，（电影中还隐晦暗示这个角色与德古拉的相似性）。同时Walken处理Frank White 这个角色时也不同于他处理其它黑帮大佬类型的角色，与其说他强调这个角色如何凶狠残暴强势，还不如说他更注重刻画该角色的疲惫和忧郁。 很多人觉得这个角色是个罗宾汉式人物，但正如影片的名字，Frank White更像一个暴君。即使他的金钱与权利正是来源于城市的苦难，他却为这座堕落的城市感到痛心，为了改变、结束这种苦难即使采取极端暴力手段也在所不惜。而这种暴力镇压手段却并不被这座城市与人民接受。他望着自己的城市时的神情近乎悲悯，影片最后，无知的群众将他包围，他独自坐在自己的王座上，像一个被自己的人民背叛的君王。
5 ) 还是不错的
6 ) 好家伙
文/电子骑士
在众多美国导演里，甚至在独立电影的导演中，阿贝尔•费拉拉都是很少被提及的一位：吉姆•贾木许、加斯•范•桑特、韦斯•安德森、理查德•林克莱特、保罗•托马斯•安德森或者托德•海因斯都比他有名得多。也许是因为他没有贾木许等人那样有“文化”味儿，又不如昆汀这样的家伙风格凌厉。以前稀里糊涂地看过几部他的电影，就《坏中尉》给我留下的印象最深：费拉拉的黑色是那样自然，那样不沉郁厚重，有时反倒觉得斯科塞斯的电影相形之下都有些过于沉思和执意了——就比如说费拉拉这部《纽约之王》吧，乍看之下，很容易联想到斯科塞斯的《好家伙》，而西方有影评人也确实称之为“昆汀的《刑房》加上马丁•斯科塞斯的《好家伙》”，它当然没有《好家伙》那么好，那么整饬精美，但却显得更有个性。要我说，费拉拉的风格，尤其是《纽约之王》这片子，更像是约翰•卡朋特遇见了马丁•斯科塞斯。
费拉拉的大部分影片都不像一般独立电影那样强调镜头或叙事，换句话说，不是很爱玩形式玩深度。《纽约之王》基本上就是商业片的路子，不外乎黑帮老大重出江湖，一片腥风血雨之后，终于在警察的围追堵截下黯然覆灭。但喜欢黑色电影和独立电影的观众从一开始就能嗅到其独特的味道：影片开场就是黑道老大弗兰克•怀特出狱的场景，镜头平静简单，跟随着弗兰克一路出监狱上车，其间没有任何对话。接着，是一场他当年的手下干脆利落干掉了哥伦比亚毒贩的戏，其间枪弹横飞、鲜血四溅，已见黑色风格端倪。而后，弗兰克和他的黑人旧兄弟们见面，费拉拉在这里安排了一种奇怪的紧张感：几个黑哥们和弗兰克看似亲热的互致问候，弗兰克忽然冒出一句：“我在牢里那么久，你们为什么不去看我？”房间里的温度一下降至零点，几个哥们都惶恐不安，为首的吉米终于说：“谁愿意看到关在笼子里的你呢。”于是双方大笑，弗兰克开始扭动着跳起舞来。
整部影片都笼罩在费拉拉奇异的黑色风格之下，与之相比，雷德利•斯科特同类型的作品《美国黑帮》简直就是一首明快的进行曲了——倒是他当年的《银翼杀手》与此有几分近似。《纽约之王》中的纽约夜色迷离混乱，街头犹如战场，连警察都充满了暴戾阴暗的气息：在一个警察的婚礼上，居然有人搂着新娘狂吻其脖颈；为了对付弗兰克，几个警察居然假扮黑社会，蒙面冲进其老巢，大开杀戒……反而是克里斯托弗•沃尔肯饰演的弗兰克，总是在笑着：冷笑、微笑，像一个诗人、忧郁症患者、屠夫和妄想狂的混合体，行走于浊世，贩毒、杀人，一面又为社区医院奔走努力，甚至把千万身家都捐了出去。在《纽约之王》里，似乎没有白色，只有黑色、青色、灰色，人物的行为动因变得模糊难辨，弗兰克几乎被描绘成了劫富济贫的当代罗宾汉，而热血警察的行为与其说出于正义感不如说追求复仇、惩罚的快感更恰当。主题的模糊性、弗兰克这个人物的模糊性，大概就是影片未能成为《好家伙》那样经典杰作的问题所在了。
单就风格而言，《纽约之王》绝对是迷人的，它营造的那种氛围让人可以沉浸进去：劳伦斯•费舍伯恩演的吉米在大雨和夜色中与警察搏杀，被击中倒地后疯狂地扭动着，又叫又笑，像一具短路的机械玩偶；弗兰克在地铁中与老警察对峙，果断地一枪结果了老警察之后（费拉拉的片子才不来那些老套路呢），他缓缓走出地铁站，搭上一辆出租车。外面霓虹一片，汽车和人群挤作一团，无法前进。弗兰克放下拿枪的手，腹部已经满是鲜血一片。出租车司机慌忙跳下车逃走，外面的警察左躲右闪慢慢靠近，谁也不敢上来。镜头拉起，车辆人群看起来好像蝼蚁蠕蠕而动。外面熙熙攘攘，车内一片安静。纽约之王弗兰克似乎等得不耐烦了，头一歪，断了气。
蓝光重刷。“你为什么不来看我？”“谁想看笼子里的你？”沃肯气场太强，一张沉默寡言而显得深藏不露的厌世脸，掏枪射杀快准狠，时不时还来两下大哥摇，这谁受得了。整部电影沉浸在迷狂的氛围里，沃肯带领一帮黑人小弟狠辣的截杀各路毒枭（这个黑白组合本身即是带有某种理想化喻指的设定），把他们的生意据为己有，但却给医疗系统源源不断输血，他也把治理纽约的理想放在明面来说。一直死咬沃肯不放的警员们同样不弱，那场婚礼戏强化了人物形象，他们无法在法律框架内奈何沃肯就直接杀上门去，双方都有种不可理喻的、宗教性的狂热。除了菲什伯恩等人狂放的身体语言，本片灼热的动作场面、黄蓝色调的诱惑之夜、风格多变的黑人音乐，所有元素都在配合这份心理能量，在类型片的技术要求里也是风格化的高完成度。沃肯最后在包围中放下了枪，成为一个殉道者
用光用色构图出色，情节简单节奏紊乱，角色塑造说服力不足。地铁微乳一幕邪魅酷劲。
费拉拉的特写和夜景拍的真漂亮，人物也很吸引人呐，沃肯的演技在这部片里真的很精湛，独角戏完全撑得起来。枪战片段里夸张的表演真的很好玩，但故事是短板，套路的叙述却跟着电影风格也荒诞了起来。不管怎样，酷是最主要的。
结尾太乱来了
7.0/10 分。重看，重制版蓝光。剧情整体一般，全是欲望横流，缺乏细节的描述。。。感觉像老式香港片，快意恩仇，尽是癫狂。。。大牌云集，众多熟悉的面孔，《CSI迈阿密》红头发老大，《大西洋帝国》史蒂夫，刀锋战士，黑客帝国，《绝命毒师》炸鸡叔，《迷失》哈罗德·佩里诺，等等。。。妹子们都非常有特色。。。九十年代就是好，各种裸露的美女。。。Janet Julian妹子美得很有特色。。。
Hip Hop before auto-tune, Christopher Walken rules New York
粗粝质感的黑帮片，重在纽约的氛围营造。雨夜搏杀，葬礼突袭，结尾落幕处都相当精彩，原来土生土长的费拉拉才是真的纽约王。
3.5 费拉拉拍夜戏还是有两把刷子的，气氛足（可惜他现在都没钱拍这种的了）。克里斯托弗沃肯瞪谁谁腿软，不得不说他天生就长得像道上的人。可惜黑帮片折腾到这份上，作为混道多年的“纽约王”还看不清“干掉对方大佬有屁用”的事实，剧情是有点说不过去的。。
总说这是Ferrara最商业化一部，但这应该是最符合普通标准的一部，至少看过的，Ferrara的叙事手法都不标准化。其实说起来，这部一点都不商业化，虽标准操作，却是反商业化意识的。
8.1 重温，虽然动作场面太过拖沓、人物塑造苍白浅显，但疲惫颓然氛围却让人迷醉，黑夜火拼、葬礼杀人、地铁枪击皆为佳章。一言不合就跳舞的沃肯、幽蓝的纽约危险暗夜、突如其来的暴力与无法让人忘怀的忧伤结局，目前与《火龙年代》同为费拉拉最佳。
葬礼杀人那场太帅了。
我是纽约之王，看我忧郁的眼神，特写忧郁的眼神，特写忧郁的眼神，特写忧郁的眼神。
【A－】纽约的夜景映照在玻璃上，与弗兰克的身影重叠在一起，用迷幻的蓝色光点将其点缀。仅此一个镜头，便将孤寂的氛围渲染到极致，也注定了他的毁灭。第一部费拉拉，就被其精湛的夜戏摄影所折服。影片序幕中，汽车在纽约的穷街陋巷横行，多道亮光从他那冷酷的脸庞略过，配合以车窗外污浊脏乱的景象，人与城市的隔阂感自然生成。而后观众总能看见弗兰克眺望繁华纽约的镜头，但也仅是眺望，却无法再更进一步触及到城市的心脏。直到最后他死于喧嚣街道，一切暴力与不安终于落幕。不仅只是冷酷忧郁，酒场枪战一段的hip-hop更是绝佳设计，让影片的风格气质愈加混沌，高水准的类型技法。
作为一部黑帮片，这部只能放在还能看的范畴。。。但是各种硬伤也不能妨碍我一路痴汉脸紧盯风韵犹存的肯爷到片尾。。。太帅呆太酷炫。。。根本停不下来。。。
第一部阿贝尔费拉拉 算是入坑之作 打个四星表示肯定 高度风格化的电影暗蓝色的光影里 隐藏着躁动和不安结局宿命感浓厚 全片酷劲十足
3.5 一众演技彪悍的二线演员的麻将局，有些文艺格调的黑帮片：不同风格的音乐运用分量很重，慢悠悠的节奏，暗沉冷漠的打光，滂沱大雨之夜的高潮戏，渲染颇有一套，我们沃肯叔阴郁的王者范儿真要人老命，帮派去影院碰头时看的片一如既往高逼格，最后一幕是否也是一种过于喧嚣的孤独，江湖寥落尔安归
大约有一个年代在所谓“新片”和“老片”之间，80末90初，也就是克里斯托弗·沃肯、罗伯特·德尼罗那个年代，演员做作，色调暗淡，女主角难看，剧情拖沓乏味，大量伪经典犯罪烂片，大概受了《教父》影响，都想塑造一些平静派黑帮大佬，可惜大多弄巧成拙，把剧情搞得很乏味。
沃肯整个气质更适合演极度聪明甚至聪明到有点神经质的人物，而不是黑道帝王。他太柔和，眼睛里有忧伤无奈空灵偏执机灵搞怪但唯独没有霸气，那是黑道老大不可或缺的。历经劳狱暗杀喋血街头，眼底荡尽也该有沉稳和力量，绝对的力量，而不是这种轻飘飘的感觉。导演在帝王想建立的黑道秩序上再用些力就好了
故事没有太多出彩，演员还行。1、克里斯托弗·沃肯眼边的皱纹可真好看2、第一次见劳伦斯·菲什伯恩演混混3、我忘了
各种青涩版的黑人演员 Wisley Snipe, Samuel Jackson