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剧情介绍
德古拉1931电影免费高清在线观看全集。
吸血鬼德古拉伯爵住在喀尔巴千山的深处,一个年轻地产经纪帮他把房产迁到伦敦,却被他惑为奴役并一路护送吸血鬼到伦敦。年轻女子露西被他吸血沦为吸血鬼，同时还危及其朋友米娜，米娜父亲终于识破吸血鬼真面目，决心要保护米娜……经典恐怖片，大导演哥普拉92年曾据此重拍《惊情四百年》。欧布奥特曼 起源（原声版）小警风云之寻车记罪恶之家罗马三贱客2022梦寐之子咖啡桌爱在暹罗雉岳山扭转乾坤2000彼得松和芬杜斯：小活宝-忘年交漩涡俱乐部望乡绝望主妇第一季愚人节绝世宝贝粤语版危险证据替嫁医女平魔策之红颜长情剑小萝莉的猴神大叔抢夺之战河神第一季娇蛮女神经圣诞家族热血新仔看了又看国语第五部神的战士盖尔王豪门夜宴章鱼的秘密卡鲁姆·冯·莫格：坚不可摧单行桥 第二季老岳宾馆作家的洞穴两好三坏暗河传毁坏瓜熟蒂落日版街头舞魂一无所有1989刁蛮公主1953天使行动2之火凤狂龙诺苏之鹰火线警探第二季饥饿的狮子张国荣热·情演唱会小情书共犯2013
吸血鬼德古拉伯爵住在喀尔巴千山的深处,一个年轻地产经纪帮他把房产迁到伦敦,却被他惑为奴役并一路护送吸血鬼到伦敦。年轻女子露西被他吸血沦为吸血鬼，同时还危及其朋友米娜，米娜父亲终于识破吸血鬼真面目，决心要保护米娜……经典恐怖片，大导演哥普拉92年曾据此重拍《惊情四百年》。欧布奥特曼 起源（原声版）小警风云之寻车记罪恶之家罗马三贱客2022梦寐之子咖啡桌爱在暹罗雉岳山扭转乾坤2000彼得松和芬杜斯：小活宝-忘年交漩涡俱乐部望乡绝望主妇第一季愚人节绝世宝贝粤语版危险证据替嫁医女平魔策之红颜长情剑小萝莉的猴神大叔抢夺之战河神第一季娇蛮女神经圣诞家族热血新仔看了又看国语第五部神的战士盖尔王豪门夜宴章鱼的秘密卡鲁姆·冯·莫格：坚不可摧单行桥 第二季老岳宾馆作家的洞穴两好三坏暗河传毁坏瓜熟蒂落日版街头舞魂一无所有1989刁蛮公主1953天使行动2之火凤狂龙诺苏之鹰火线警探第二季饥饿的狮子张国荣热·情演唱会小情书共犯2013
长篇影评
1 ) 黑白魔影
在1931年由赫尔佐格（Herzog）导演的《Dracula》以史托克的小说为蓝本。Bela Lugosi 那带着浓重喀尔巴千山区口音的英语低沉而阴森，让人印象深刻。没有特技，没有配乐，影片的恐怖气氛却毫不逊色与任何一部当代惊悚片，而黑白色调可能是吸血鬼影片最适合使用的色彩。
吸血鬼电影是电影史上的异类。自从 Bram Stroker 在1897年写下小说 Dracula（德古拉）之后，吸血鬼这一黑色主题便深深吸引了一代又一代导演。
吸血鬼的原型应是圣经中的魔鬼。在科波拉的《吸血鬼惊情四百年（Dracula 1994）》中 Count Dracula 说道：“我用生命捍卫教会，却得到了这样的报偿... 从此我要使用黑暗的力量，我将饮血而生。”吸血鬼具有魔鬼的一系列典型特征，例如邪恶却又极具诱惑力，智慧却又离经叛道，脆弱却又拥有强大的力量。人类在其青春期经历的反叛意识被主流价值观淹没，而吸血鬼却又将这种意识再次戏剧化地重现，折射出一个“恶”的自我。
“永生”是吸血鬼特征的另一个悖论。人类徒劳地寻找长生不死之术，而吸血鬼却能轻易拥有，但代价是高昂的。邪恶却又死不了，生存的唯一出路便是不断地残害生命。吸血鬼们也落入了“不死”的圈套。世界在他们眼前变迁，时间流过，别人红颜不再，他们却不会改变。渐渐的智慧变作一种负担，换来的是对无限的恐惧。慢慢的，在对时间和空间的变换变得麻木后，“时代精神（Zeitgeist）”这个词对他们不再有意义。在《夜访吸血鬼》中，Armand 对路易说道：你身为不死之身却有着人类的灵魂... 你反映了这个时代，你，是我通向外部世界的纽带（link）。
吸血鬼电影是电影史上的异类。自从 Bram Stroker 在1897年写下小说 Dracula（德古拉）之后，吸血鬼这一黑色主题便深深吸引了一代又一代导演。
吸血鬼的原型应是圣经中的魔鬼。在科波拉的《吸血鬼惊情四百年（Dracula 1994）》中 Count Dracula 说道：“我用生命捍卫教会，却得到了这样的报偿... 从此我要使用黑暗的力量，我将饮血而生。”吸血鬼具有魔鬼的一系列典型特征，例如邪恶却又极具诱惑力，智慧却又离经叛道，脆弱却又拥有强大的力量。人类在其青春期经历的反叛意识被主流价值观淹没，而吸血鬼却又将这种意识再次戏剧化地重现，折射出一个“恶”的自我。
“永生”是吸血鬼特征的另一个悖论。人类徒劳地寻找长生不死之术，而吸血鬼却能轻易拥有，但代价是高昂的。邪恶却又死不了，生存的唯一出路便是不断地残害生命。吸血鬼们也落入了“不死”的圈套。世界在他们眼前变迁，时间流过，别人红颜不再，他们却不会改变。渐渐的智慧变作一种负担，换来的是对无限的恐惧。慢慢的，在对时间和空间的变换变得麻木后，“时代精神（Zeitgeist）”这个词对他们不再有意义。在《夜访吸血鬼》中，Armand 对路易说道：你身为不死之身却有着人类的灵魂... 你反映了这个时代，你，是我通向外部世界的纽带（link）。
2 ) 优雅,迷人的吸血鬼
电影刻意的省略掉了许多本应该向观众交代清楚的故事情节，比如Dracula伯爵为什么要离开特拉法尼亚，来到遥远的伦敦，再比如Dracula伯爵是怎么吸血并使被吸血者被他奴役的．我想，这其实并不很符合现代电影观众的观影习惯，但客观上却增加了影片的神秘感．
电影的宗教性是毋庸置疑的，不用说Dracula伯爵看见十字架就害怕的情节，电影中那些让人印象深刻的台词几乎就都充满着宗教意味．（Van Helsing博士：魔鬼最大成功就来自于人类根本不相信他的存在．Van Helsing博士：要是你的灵魂带着无辜的鲜血死去，你也会死于痛苦的．Renfield：上帝不会惩罚一个弱小的灵魂的，因为魔鬼的力量太过强大．……)
影片最大的成功在于极其出色的营造了一种动人心魄的＂哥特恐怖＂氛围．当然，可以称得上伟大的演员Bela Lugosi在这一点上应记首功，由他演绎的这样一个优雅，迷人到极致的吸血鬼形象是前无古人的，我相信也是后无来者的．
电影的宗教性是毋庸置疑的，不用说Dracula伯爵看见十字架就害怕的情节，电影中那些让人印象深刻的台词几乎就都充满着宗教意味．（Van Helsing博士：魔鬼最大成功就来自于人类根本不相信他的存在．Van Helsing博士：要是你的灵魂带着无辜的鲜血死去，你也会死于痛苦的．Renfield：上帝不会惩罚一个弱小的灵魂的，因为魔鬼的力量太过强大．……)
影片最大的成功在于极其出色的营造了一种动人心魄的＂哥特恐怖＂氛围．当然，可以称得上伟大的演员Bela Lugosi在这一点上应记首功，由他演绎的这样一个优雅，迷人到极致的吸血鬼形象是前无古人的，我相信也是后无来者的．
3 ) 简评此剧
前段时间看了BBC今年推出的三集纪录片《恐怖电影的历史》。这套纪录片并不以渲染恐怖为卖点，而是一种严谨、近乎学术化的态度考证、讨论了作为重要电影类型之一的恐怖片的发展历史、风格演变以及引发观众观看恐怖片的心理机制。其中第一集介绍了一些重要的早期有声恐怖片，如《Dracula》、《Frankenstein》、《Mummy》等等，光从片名上就能看出它们对后来的电影产业乃至大众文化产生了多大的影响。提到这些电影，就不能不提拍摄它们的Universal公司，以及被这家公司包装出来的两大恐怖片明星：Boris Karloff和Bela Lugosi。尽管这两人在影史及后代观众心目中占有不相上下的地位，但他们在世时受到的各类待遇却天差地别。作为来自匈牙利的舞台剧演员，在艺术上深受表现主义影响的Lugosi因为自己蹩脚的英语和孤高的性格受尽凌辱，为只能充当B级片中的怪物而自暴自弃，最终在毒瘾和贫困的双重折磨下离世，甚至都没看到他扮演的Dracula被承认为经典银幕符号的那天。而Boris Karloff则因为他良好的心态得享高寿，虽然总在电影中扮演程式化角色，这位英国绅士却为自己因公司力捧而获得的声誉心存感激、善待他人，成了人人尊敬的影视界前辈。——这两人人生轨迹的差异简直能给“性格决定命运”的老话做实例。但是话又说回来，性格极端、命运多舛的人虽然常把自己和他人的生活变得痛苦不堪，但又偏会激起后人狂热的崇拜和仰慕，因为他们病态而特点鲜明的人生总能将普通人“正常”的经历衬得毫无色彩和价值。可能这也就是Tim Burton会在电影《Ed Wood》中精心刻画Lugosi潦倒的晚年并感动了大批影迷的原因。
Lugosi首次在银幕上扮演Dracula时已然年届五十，外貌上不可能有多么吸引人。而且不知是出于导演的要求，还是他个人的电影演出经验不足，Dracula从语言到举止都十分夸张，跟周围演员的生活化表演格格不入。依照现在的审美观点，这显然是一种“过犹不及”。假如Lugosi不要那样刻意做出狰狞的表情，摆出夸张的姿势，而是自然地展示他的仪态风度（他的肢体动作具有雕像式的美），他的角色会容易让人接受许多。但在当时美国较为严格的社会风气下，过于吸引观众，尤其是女观众的鬼怪形象估计也得不到审查通过。对于现在的观众，《Dracula》更像一部艺术片而不是恐怖片：取自《天鹅湖》的片头音乐，宽敞、倾颓却不阴暗的古堡内景，低眉顺目、娴静如古典仕女般的女吸血鬼，举止庄严的Dracula本人，都赋予了电影一种缓慢而雅致的特点，一点都不会令观众紧张，反而会起到某种镇静效果。当受到蛊惑的Mina缓步走向伯爵，随着他从容、缓慢的转身隐入他巨大的斗篷，观众恐怕只会为这充满浪漫与宗教色彩的一幕而迷醉，想不到为女主角担忧。在BBC的《恐怖电影的历史》中提到，上世纪60年代英国Hammer影业拍摄的由Christopher Lee主演的《Dracula》已经开始刻画伯爵与Mina之间的情欲。这让我想到，从1931年的初版《Dracula》，到50年代版，再到90年代的《惊情四百年》，对Bram Stoker小说原著的不断改编过程就是让“爱”逐步战胜“死”的过程：从30年代散播死亡、表情刻板的怪物，到60年代与女主角关系暧昧的外来者，再到90年代为爱而背弃上帝、令女主角生死相许的情圣，60年间，同一形象在银幕上发生了多大的改变啊。其实细究起来，Mina和伯爵的关系甚至在1931版中就已经出现了耐人寻味的不同于原著之处：当Dracula在电影中第一次走进Mina的家时，刚刚还向未婚夫抱怨身体欠佳的Mina立刻激动起来，说什么也不愿去休息。这时镜头在她的上半身定格很久，细腻捕捉了她充满期待的神态。同时，她的未婚夫对Dracula的不满表情也显而易见。可电影对这种感情的暗示也仅仅止步于此，不再深入。
Lugosi首次在银幕上扮演Dracula时已然年届五十，外貌上不可能有多么吸引人。而且不知是出于导演的要求，还是他个人的电影演出经验不足，Dracula从语言到举止都十分夸张，跟周围演员的生活化表演格格不入。依照现在的审美观点，这显然是一种“过犹不及”。假如Lugosi不要那样刻意做出狰狞的表情，摆出夸张的姿势，而是自然地展示他的仪态风度（他的肢体动作具有雕像式的美），他的角色会容易让人接受许多。但在当时美国较为严格的社会风气下，过于吸引观众，尤其是女观众的鬼怪形象估计也得不到审查通过。对于现在的观众，《Dracula》更像一部艺术片而不是恐怖片：取自《天鹅湖》的片头音乐，宽敞、倾颓却不阴暗的古堡内景，低眉顺目、娴静如古典仕女般的女吸血鬼，举止庄严的Dracula本人，都赋予了电影一种缓慢而雅致的特点，一点都不会令观众紧张，反而会起到某种镇静效果。当受到蛊惑的Mina缓步走向伯爵，随着他从容、缓慢的转身隐入他巨大的斗篷，观众恐怕只会为这充满浪漫与宗教色彩的一幕而迷醉，想不到为女主角担忧。在BBC的《恐怖电影的历史》中提到，上世纪60年代英国Hammer影业拍摄的由Christopher Lee主演的《Dracula》已经开始刻画伯爵与Mina之间的情欲。这让我想到，从1931年的初版《Dracula》，到50年代版，再到90年代的《惊情四百年》，对Bram Stoker小说原著的不断改编过程就是让“爱”逐步战胜“死”的过程：从30年代散播死亡、表情刻板的怪物，到60年代与女主角关系暧昧的外来者，再到90年代为爱而背弃上帝、令女主角生死相许的情圣，60年间，同一形象在银幕上发生了多大的改变啊。其实细究起来，Mina和伯爵的关系甚至在1931版中就已经出现了耐人寻味的不同于原著之处：当Dracula在电影中第一次走进Mina的家时，刚刚还向未婚夫抱怨身体欠佳的Mina立刻激动起来，说什么也不愿去休息。这时镜头在她的上半身定格很久，细腻捕捉了她充满期待的神态。同时，她的未婚夫对Dracula的不满表情也显而易见。可电影对这种感情的暗示也仅仅止步于此，不再深入。
4 ) 其实只有心魔
外头本无鬼，鬼自心中来。片中的捉鬼人范海辛外形酷似佛洛依德，以弗洛伊德视角来看本片，其实没有什么吸血僵尸，只有维多利亚式道德体系下备受压抑的社会成员，也许这才是本片受欢迎的真正原因。那种压抑让人看了心痛，没人能够幸免，而且压力有多大，反弹就有多大。
一开始很纳闷吸血鬼怎么只对年轻女士的血液感兴趣，按说应该像蚊子一样嘛。后来意识到这里的吸血行为其实只是性行为的一种变体，也就不难理解了——总不能搞同性恋吧。而且与其说是魑魅魍魉好色，不如说这个梦淫妖般的生物本身就是当时的年轻女性在全面的道德压抑和世俗压迫下幻想出来的某种灵体。难怪米娜一见到吸血鬼伯爵就疾病全消，继而活力绽放，仿佛获得了新生一般——分明是本我和酒神找到了一个出口嘛。
米娜和露西看起来一个温良淑静，一个性感狂野，恰似女性性格中合理的两面。于是露西很快被杀死了，但是米娜作为一个人，身上也一样有着本我和酒神，而德库拉伯爵则认为她是自己的第四个妻子（其实是奴仆）的理想人选。她的未婚夫既有所察觉，又无可奈何，只能自己在那里焦虑愤怒、进退两难甚至帮倒忙。其实对于米娜来说，未婚夫和德库拉也恰似日神和酒神的组合。
一群男人都想着要拯救米娜，却又只给她铺附子草，不给她戴十字架；只想把她幽闭起来，争夺对她的所有权和控制权，唯独不给她自己任何可以抗击吸血鬼的有利武器，难怪会防不胜防。影片的结尾，吸血鬼终于被杀死，本我中的怪兽终于被战胜，米娜也重新获得了健康的身心，酒神终于让位于日神，只是米娜在未婚夫的引领下，从地下上升到地面的场景不免让人有点小小的无奈——在西方古典名著史诗《神曲》和《浮士德》中，场景都是女性引领男性获得真正的飞升和最终的救赎，影片中表现的只是社会、道德、理性对于生命、欲望、意志的胜利。
看完此片，忽然感到弗洛伊德确实贡献很大，以当时的视角来看。
一开始很纳闷吸血鬼怎么只对年轻女士的血液感兴趣，按说应该像蚊子一样嘛。后来意识到这里的吸血行为其实只是性行为的一种变体，也就不难理解了——总不能搞同性恋吧。而且与其说是魑魅魍魉好色，不如说这个梦淫妖般的生物本身就是当时的年轻女性在全面的道德压抑和世俗压迫下幻想出来的某种灵体。难怪米娜一见到吸血鬼伯爵就疾病全消，继而活力绽放，仿佛获得了新生一般——分明是本我和酒神找到了一个出口嘛。
米娜和露西看起来一个温良淑静，一个性感狂野，恰似女性性格中合理的两面。于是露西很快被杀死了，但是米娜作为一个人，身上也一样有着本我和酒神，而德库拉伯爵则认为她是自己的第四个妻子（其实是奴仆）的理想人选。她的未婚夫既有所察觉，又无可奈何，只能自己在那里焦虑愤怒、进退两难甚至帮倒忙。其实对于米娜来说，未婚夫和德库拉也恰似日神和酒神的组合。
一群男人都想着要拯救米娜，却又只给她铺附子草，不给她戴十字架；只想把她幽闭起来，争夺对她的所有权和控制权，唯独不给她自己任何可以抗击吸血鬼的有利武器，难怪会防不胜防。影片的结尾，吸血鬼终于被杀死，本我中的怪兽终于被战胜，米娜也重新获得了健康的身心，酒神终于让位于日神，只是米娜在未婚夫的引领下，从地下上升到地面的场景不免让人有点小小的无奈——在西方古典名著史诗《神曲》和《浮士德》中，场景都是女性引领男性获得真正的飞升和最终的救赎，影片中表现的只是社会、道德、理性对于生命、欲望、意志的胜利。
看完此片，忽然感到弗洛伊德确实贡献很大，以当时的视角来看。
5 ) 暗夜中被灯光照着眼睛的吸血鬼
The plot of Dracula, directed by Tod Browning in 1931, is closer to Stoker’s original novel. Because of the dialogues and sound, the plot is much easier to understand for me compared with Nosferatu. It omitted some parts of the story which may confuse viewers, such as the reason why Dracula moves to London and how he controls people, etc. The pace of the film and the way the story suddenly ends, seems too flat and too hasty for me. The whole movie is not terrifying at all, instead, the fuzzy relationship between Dracula and Mina adds more romantic feelings, which also becomes the direction of some future vampire movies.
Although the acting of Lugosi as Dracula is somewhat dramatic, he certainly “set the earliest standard for the male vampire.” He styled the male vampire with “the dark clothes and full-flowing red-lined cape, the hair brushed back straight from the forehead, the lips extraordinarily crimson and distended in an eerie smile which reveals abnormally long canines.” Lugosi’s deep voice with accent also makes him somewhat attractive. I think the most successful part of Dracula is it wholly altered people’s impression of a male vampire figure: from former ugly bestial creature to a charming gentleman even with hypnotic power.
Although the acting of Lugosi as Dracula is somewhat dramatic, he certainly “set the earliest standard for the male vampire.” He styled the male vampire with “the dark clothes and full-flowing red-lined cape, the hair brushed back straight from the forehead, the lips extraordinarily crimson and distended in an eerie smile which reveals abnormally long canines.” Lugosi’s deep voice with accent also makes him somewhat attractive. I think the most successful part of Dracula is it wholly altered people’s impression of a male vampire figure: from former ugly bestial creature to a charming gentleman even with hypnotic power.
布朗宁1931年版的《德库拉》，继茂瑙的《诺斯费拉杜》之后又一部影响了整个20世纪的吸血鬼电影，同样改编自伯拉姆·斯托克的同名小说。本片在视觉上赋予了吸血鬼英俊的外表，奠定了其在20世纪人心中温文尔雅的高贵形象。出演这部电影之后匈牙利人贝拉·卢戈西便像吸毒一样迷上了德库拉这个角色
伯爵出深山、乘大船到了伦敦，遇到了命中的基友范海辛教授 ..
一切吸血鬼片的始祖【虽然诺斯费拉图本身更优秀一些】
Lugosi had a powerful presence and authority onscreen. The slow, deliberate pacing of his performance gave Dracula the air of a walking, talking corpse. the many closeups of Lugosi's face in icy silence. shadow narration, the ending a bit hasty & undramat
其实这个很简陋的,线绳吊蝙蝠那场景我都看到了...应该数码修复下.不过老演员们还是很优雅的.
茂瑙的诺斯费拉图是怪物，布朗宁的德古拉是第一次塑造为贵族气质、说着欧洲口音英语的伯爵。卢戈西有很多直视镜头的特写，黑暗背景、眼部打光、静默不语，用库里肖夫效应让观众自行体会情绪。除片头字幕用天鹅湖序曲和剧院桥段外，没有使用配乐。可能是过于绅士气质，高潮戏拍得不行，没拍出紧张感，教堂刺棺本可以拍得更好。在36年审查后又被删减部分片段。疯癫的仆人，像是指环王里咕噜的原型。
1.不如茂瑙和赫尔佐格的[诺斯费拉图]。2.贝拉·卢戈西开创了迷人优雅的德古拉形象，与片头的[天鹅湖]相得益彰，伯爵的瞪人方式十分魅惑。3.表现主义布景:城堡内的重重蛛网，无处不在的浓雾，瞄准卢戈西双眼的微型聚光灯。4.反高潮式结尾：以伯爵呻吟的画外音揭示其命运。5.映照不出的镜影。（8.5/10）
影片直截了当地表现恐怖，不掺杂喜剧元素也不使用反转结局来推翻超自然现象，让恐怖类型片真正为观众所认可，开启了环球恐怖片（the age of Universal horro）的时代。德古拉来源于传统哥特文学。 贝拉·卢戈西一夜之间家喻户晓，他饰演的谈吐优雅的欧洲绅士吸血鬼形象深入人心，一个藏在现代贵族社会中的邪恶化身，用充满性暗示的方式猎取猎物。影片一举奠定了德古拉角色的外形和神话背景，并延续到流行文化中
同样的故事，没有赫尔佐格版本的邪魅，也没有茂瑙版本的惊心，甚至连德古拉这个关键角色的塑造也不如科波拉那部令人诟病的《惊情四百年》，最大的亮点大概在于用特写镜头来增强吸血鬼伯爵的压迫感（尽管我丝毫没有感受到威压）。
英语版和西班牙语版都看完了。比较起来西班牙语版在逻辑性和拍摄手法上要优于英语版，但Bela Lugosi的表演有着难以逾越的高度。
吸血鬼老祖宗，达拉q拉伯爵真的好优雅🤤🤤。故事很经典，看见了有些我都忘了的吸血鬼的传统设定，比如镜子里没倒影。Renfield原来是他的仆人，跟达拉q拉那身高差也太好磕了🤤。然后范海辛是他的仇人😂。爱死老电影了妈的。
1.比起《诺斯弗拉图》，这部可算“名正言顺”的“第一部吸血鬼题材电影”。2.这是首部把吸血鬼拍成俊男俊女的形象的电影，毫不夸张的说，德古拉这个角色影响了几乎后世所有的吸血鬼影片，后世所有的吸血鬼形象都是俊男俊美，无一例外，抛弃了早期古怪吓人的形象。3.也许很多人没有看过吸血鬼影片或书籍，但是没有一个人不知道德古拉这个人物，千百年来，经久不衰。4.《诺斯弗拉图》是默片，这部是有声片。5如果说《诺斯弗拉图》开创了吸血鬼电影这一题材，那么《德古拉》无疑丰富了吸血鬼的形象和能力，比如吸血鬼怕十字架、怕马鞭草、会变身成蝙蝠、穿墙术、用眼睛催眠、吸血鬼只有被邀请才能进入人类家、镜子找不到吸血鬼、刺穿心脏6.影片还塑造了范海辛这个不朽的角色7.“i dislike mirrors”
一边打盹一边看，睡眼惺忪哥特堡，醒来颈间有齿痕，不知是梦是电影
这种从民间传说化成的恐怖题材 美国人拍得没有德国人好（偏激发言//两版《诺斯费拉图》与《德古拉》《惊情四百年》相比就大概能看出差异 德国更强调从心理层面对未知的畏惧和恐怖 美国的版本似乎总是要把重点落在感情上 连吸血鬼都要优雅精致
节奏奇慢，舞台痕迹很重，几乎是靠着卢戈西的形象硬撑的，镜头方面多用大景别制造空旷感，和德版是一大区别
Bela Lugosi
上映时报纸报导有观众受惊晕倒，因此成为卖点，48小时内在纽约一戏院卖出五万张票。影片改编自小说改编的百老汇舞台剧，很多灵感来自茂瑙默片《诺斯费拉图》（1922）。海上风暴一场则取自环球默片“The Storm Breaker ”(1925)，画面由默片的每秒16格到有声片的24格，后配音。
一个根据日期查票房榜的电影网站，搜到姥姥生日那天的打榜电影居然是Dracula，一个我最近正感兴趣的主题。那真是个猎奇的有趣的电影年代！但也促成如今多少个流派和巨星的诞生。这部颜值很高，但感觉比默片《诺斯费拉图》差了一档，因为故事线都简化掉了，关注焦点有俗气之嫌。不过，蝙蝠段落很可爱！
和《畸形人》相比，一个导演两个作品的差异很大，是当时导演的掌控力有限吗？正反打德古拉变成蝙蝠、镜头移动德古拉从棺材中走出。。。这些镜头语言的使用似乎是一种魔术思维，可以从梅里爱的电影找到痕迹。
之后所有的吸血鬼电影都该感谢这部,没有它,之后的吸血鬼形象或许还会在丑陋恐怖上停留数十年...不过话说回来,这会的dracula形象还挺一根筋的..完全没有内心戏- -....使得吸血鬼有点过于简单化了..不过斯托克的小说中的吸血鬼大抵也是这样的.