小英雄托托

    因为有朋友推荐所以才发现这部好片子，也因为有朋友推荐所以看的过程中一直不断被剧透，虽然很努力认真投入，但剧透还是严重影响到了情绪，下次不会选择一起看的方式了。

  真喜欢姐姐的笑容，我能理解那种亲昵，能理解孩子们的触碰，不得不说导演的很多主观镜头太真实，当姐姐冲着他额头亲下去的时候，老年的托托迅速转了个身，那时候觉得这场景太熟悉了。每次不堪回忆不受控制地扑面而来时我也是这样迅速转了个身，企图逃避这种不依不饶。

  另外没有更多的了，这片子很欢乐，不痛苦，哪怕是在死的时候。当他坐在车里看见前面的车厢打开，爸爸和姐姐再次弹琴吹喇叭唱歌的时候，他得到了。让我印象最为深刻的是，他是那么欢乐地，急不可待地去找一生的宿敌，敲开窗打开门，毫不犹豫地梳洗打扮把对方囚禁起来，他的欢乐是发自内心的，自从姐姐死了以后他的一生其实都是惶恐的，沉闷的，他不知道该怎么处理，该怎么解决由他造成的现实，而且还是颠倒的，被交换的人生。他要怎样继续下去呢？没有姐姐再来吻他的额头再来放一把火带他离开这个讨厌的世界，只有他一个人。

  他笑容可掬地迎向死亡，他对着照片里的陌生人说，爸爸，我来了。他拿着糖果和花，他终于知道自己要怎么做了。可以不必非得活着了。所以当他的骨灰在空中洋洋洒洒地飞下来的时候，他笑得那么大声。

  第一次看电影为骨灰也拍了N久的主观镜头的。镜头里有人，树林，草丛，牛，狗，马，花，阳光，都冲着骨灰呆头呆脑好奇地看了过来，这是生命最后的凝视，焉知不是生命真正的开始？还有他久久回荡在空气中的笑声，那么爽朗，他这一生从未有过。

Toto le héros-1991
大概是十年前哦，看的第一本关于电影的书里面，不记得什么书了，就强推了这部电影。
十年后哦，才一下子看了。确实也是找了十年找不到，但也确实的是，真的有心的时候，其实一下子便找到了。
就像梦想什么的，总是懒着不启动便瘫在那里永远只是梦想；真正下了决心去做，便有机会成为现实。
十年，终于看了，虽然没有想象中的感动，但依然很感动。

只是，看完之后，实在想不到该要如何来解释这漫长的十年、没有想象中的感动却依然很感动、究竟是怎样怎样的。
比方说，当看到Toto的妈妈在超市，藏在帽子里的猪肉的血流下来，而邻居的爸爸，那个带走自己爸爸、通知妈妈爸爸失踪了的邻居爸爸，无处不在。这个地方看得人心都碎了。

记忆是很奇怪很奇怪的东西。
今天晚上突然跑到小时候住的那栋大楼楼下呆站了许久。只是刚好经过那个小巷，双腿便禁不住自动走了进去，沿着小时候走过无数次的轨迹，闭上眼睛都能走到，站在以前的家楼下，突然觉得，好像前不久还梦见自己回到这里了。
有些反复做的梦，就像是自己的记忆一样。
有些记忆呢，就像是一个反复做的梦一样。
分不清彼此。

小时候听的事，每个人在现实中过着现实中的生活，又在梦中过着梦中的生活。一个人便是过着两种生活。
Toto就是这样一个人。对现实的不满，让他沉浸于另一种生活。在另一种生活中太过沉迷，便逐渐淡忘了现实。

究竟什么是真正的现实呢？
前段时间跟Issa讨论我们究竟认识了多久，我觉得只有两三个月，她说是大半年。后来我们还找到了证据证明我们认识确实大半年了。而我却依然狡辩：会不会是一个强大无比的上帝，攥改了我们的记忆，制造了一些假的证据，让我们以为我们真的认识了大半年？而事实上我们只认识了三个月？我们有什么办法证明，我们记得的东西、我们想到的东西，是真的；我们又有什么办法证明，所谓的我们找到的证据是真的？
LV说我们怎么证明我们去年去了西安？我说：明信片、记忆、照片、微博。——然而，其实这些证明又真的可以证明吗？

有什么办法证明Toto的想法是错的？有什么办法证明他病了？
为什么我们一辈子都在问自己“有什么办法证明？”
为什么我们一定需要一个证明？
上帝究竟是无所不能的？抑或无能的？

这个电影看到最后，我竟还是抱着一丝的希望，希望时光突然倒流，回到那个Toto快乐的童年，爸爸弹着钢琴、姐姐吹着乐器、妈妈跳舞的那个快乐童年，“Surprised!”——Toto，你的那些不快的记忆，你的那些关于另一个人生的想法，其实都是不存在的，时针只是滴答了一秒，一秒钟的梦里面，有两个Toto的生活和记忆，而这两个都只是梦。现实，就是停留在幸福的瞬间后的一秒钟。
生活重新开始。我们继续快乐。
好吗？

“我多希望自己还是个孩子，因为擦破皮的膝盖比伤透的心容易愈合些。”看到这句话，便觉得心都伤透了。

■《小英雄托托》是一部法国电影，获得1991年戛纳影展最佳处女作导演奖和欧洲电影节最佳影片、最佳剧本、最佳男演员和最佳摄影奖。导演雅科-范-多梅尔便凭借这部作品一炮而红、扬名国际。

《小英雄托托》的故事本身很简单，讲述一个名叫托尼的男子的一生遭遇。托尼在二战之前出生于一个五口之家，家境虽然不富裕、弟弟还患有唐氏症，但家庭和乐、幸福安详。然而，从十岁左右起，托尼的生命便一路向下，童年时先后失去父亲和姐姐，青年时遭逢丧母，之后虽然有过一段深刻的爱情但没有结果，年老时更是一事无成、孤独终老于养老院。

托尼小时住家隔壁有个富家公子，两人同年同月同日、在同一家医院出生，托尼深信自己和那个富家公子在医院大火时被抱错，富家公子不仅偷走属于自己的人生，还在人生的路途上一再夺走自己的幸福，让自己痛失所爱的人。因此在生命的最后阶段，托尼决定不再幻想回忆、空图怨怼，而是起身做一次真正的英雄，夺回那条属于自己的生命。

■尽管故事主体简单，但拍摄手法却非常特别而丰满，影片以倒叙的方式开展，将故事的结局放在最开头：一起枪击命案。画外辅以主角的口白：承认夺走了仇人的生命，一个本原本属于自己、但因出生时双方父母抱错孩子而被交换了的生命。

在这充满怨恨与悬疑的开场之后，影片风格却突然转向，一部名为 “英雄托托”的谍报剧被插播进来。“英雄托托”是一部著名的法国电视剧，讲述身穿风衣、头戴软呢帽的硬汉托托冒险歼敌的故事。主角托尼自小便非常崇拜英雄托托，加上名字相近，因此在回顾自己的生命历程和最终的勇敢事迹时，自然地将自己幻化成英雄托托。

然而，当影片以看似荒诞且喜感十足的剧中剧方式展开主角的生命故事和事件真相后，风格却再次发生变化，同时以三条叙事线、三种不同的叙事方式来呈现故事的主体。其中一条叙事线使用悬疑惊悚片的手法，正向叙述垂垂老矣、一事无成的主角终于鼓起勇气逃离养老院，迈出脚步施行复仇行动。一条叙事线以黑白间谍片的方式呈现主角托尼的幻想，化身为英雄托托，循线追踪、解救父亲、手刃仇敌。另一条故事线则以情感爱情片的方式，倒叙回忆主角童年和青年时期的不幸遭遇与爱情往事。

这种复杂而花俏的叙事手法，原本很容易将影片的调性和主题模糊掉，让观众迷失在影片庞杂的片段和往复的跳跃之间，然而《小英雄托托》却将这种混搭风格掌握的极其到位和细致，不仅主题始终明晰，而且情感氛围在起伏跌宕中过度平顺与和谐。

当影片借由快速而频繁的闪回手法在三条故事线之间来回穿梭时，导演透过简单相通的元素，诸如一个转身动作、一个抬手姿势，串联现在、回忆和幻想这三条故事线，让叙事始终保持顺畅清晰。更重要的是，导演以非常细腻的方式掌控节奏律动，利用三条叙事线所占比重的变化、配乐和演员情绪，推拉整部影片的调性氛围。

■站在人生末端的主角托尼是个彻底的失败者，他愤懑不平地待在养老院里头，透过电视看着自己这一生中最恨的人，那个富家公子成为某个知名集团的总裁备受世人关注，自己却只能在午夜梦回之际，借由荒诞幼稚的幻想、化身为勇敢无畏的英雄托托，来获得心灵慰藉。

这样一个可笑的人物、以可笑的口吻，在影片开头处表白自己枪杀了仇人、完成一起英雄事迹，不免让人发噱摇头、感到可悲。然而，当故事正式开启后，这种荒谬的氛围先是在现实、回忆和幻想之间摆荡，之后便逐渐过渡散尽，进入一个有血有肉的人物形象，一个曾经单纯、曾经幸福的真实人生。

对主角托尼来说，邻居的富家公子阿勒夫莱就像一座大山似的，始终挡在自己生命的前方。家境比自己富裕、身材比自己高大、连父母都比自己的要称头。托尼唯一值得骄傲的，是拥有一个深爱自己、聪明美丽、对阿勒夫莱家同样深恶痛绝的姐姐，但连这个姐姐最后也被阿勒夫莱抢走，还因为自己的嫉妒而不幸丧生。

青年时期的托尼遇到一个酷似姐姐的女人，两人陷入疯狂强烈的爱恋，然而托尼最后却发现，这个女人竟然属于阿勒夫莱。他痛苦、他发狂、他在远走他乡的火车上放声痛哭。在这当中，那个年老可笑的托尼、那个荒诞幼稚的英雄托托仍不时出现，但给人的观感却不再相同，可笑让位给可怜，荒诞让位给悲哀，一生的平庸落魄和刻骨的仇恨怨艾有了充分的理由。

只是，每次当打击降临在生命中时，托尼总是背过身、从阿勒夫莱的面前逃走，因此他从来没有看到阿勒夫莱的泪水、没看到他眼中的羡慕与失落。阿勒夫莱拥有托尼渴望的一切，但阿勒夫莱真心想要的东西却始终在托尼的手上。没有选择的道路、没能经历的人生，总是无限美好，但也只在想象中美好。

■《小英雄托托》最终以非常特别的方式结束整部影片，在响彻大地的欢笑声中，主角托尼用自己的方式夺回原本属于自己的生命，证明自己确实是一个大无畏的真英雄，无愧于以“英雄托托”这个标题来总结自己的一生。

《小英雄托托》既是一部侦探悬疑片、黑色喜剧片、也是亲情爱情片，同时具有悬疑、荒诞、悲伤与欢乐的多重调性。影片从怀恨的情绪开始，逐渐过渡到幸福与快乐、悲伤与痛苦，最后则归集在彻底的释然与欢乐。在此之间，悬疑的分子如同低沉的巴松管，从开头便一直在当中低声回荡，直到结尾处才与最终的真相一同退去。

《小英雄托托》：幸福总在别人那里

小时候，母亲总是跟我们说：你是我从阴沟里捡来的。那时我就想，假如我真是阴沟里捡回来的，那抛弃我的又是谁？如果我不被抛弃，现在的生活会怎样？我们村里有个女孩叫路儿，就是他爸爸从路边捡回来的。路儿五六岁的时候，她的亲生父母寻上门来，希望带走她，但是路儿坚决不肯跟他们走。路儿说：当初，你们为什么不要我？
路儿的亲生父母家很富裕，养父母家也还不错，如果养父母家很穷，她会如何选择？
两三个月前，我女朋友告诉我一个旧闻。话说有一个妇产科护士，有一天突发奇想，把育婴室里的11个孩子互换了床位。二十多年过去了，她，这11个孩子的上帝，把这件事说了出来。那11个孩子如今的命运如何，旧闻里没说。假如他们知道了自己的亲生父母，愿不愿回到他们身边？我相信，绝大多数人宁愿不知道自己被调换的事实。
这是一个很好的故事原型，11个生命在无法选择的情况下来到世间，又被一只命运之手拨向另一个方向。我跟我老师说，这是一个很好的题材，其中存在无限个可能性，可以设计出绝妙的故事来。老师说，是的，就像《血疑》。《血疑》的故事如何，我早已忘了，只记得日本人很喜欢拍绝症，（题外话：在他们的电影和电视剧里，绝症可以看成极端命运的象征，当然也是他们生命悲剧意识的反映。）但是记得本科时古代文学老师呲牙咧嘴地讲过的《赵氏孤儿》，但《赵氏孤儿》并不关心被调换的人的命运。
《小英雄托托》就是一个关心人的命运的电影。医院育婴室里，一场大火发生了，母亲们跑进育婴室，抱走自己的孩子。最后只剩下托托和阿尔弗雷德。一个女人冲进来，先抱起托托，看了看又放下，再抱起阿尔弗雷德，跑了出去。又一个女人冲进来，她焦急地看着阿尔弗雷德的空床位，最后只好抱起托托跑出去。托托和阿尔弗雷德，就这样互换了身份。不过这并不是影片的开头。影片的开头是一声枪响，一颗子弹击碎玻璃窗，一个老人被击中。老人死在水池边。老年托托的画外音伴随着这个场景。画外音带给整部影片主观感受，整部影片都是老年托托的回忆和幻想。什么是回忆，什么是幻想，这是不确定的。托托和阿尔弗雷德互换这件事是回忆还是幻想，也就弄不清了。事实上，互换就是对诞生的模拟。
从托托的视角来看，自己的一生充满了不幸，家里不富裕，还老是被人欺负，父亲死了，姐姐死了，母亲也死了，还有一个弟弟是傻子；而他的邻居阿尔弗雷德从小就过着养尊处优的生活，父亲开着一间超市，顺理成章地继承了一大笔遗产。当托托好不容易找到自己的爱情时，发现自己所爱的人竟然是阿尔弗雷德的妻子。这个世界上，幸福全在别人哪里，托托只有不幸。这是世界上大多数人的想法，某种程度上也是我的想法。
贾樟柯说，我越来越觉得一部电影的好坏不在于这部电影是不是讲述了真理，而在于它有多么深厚的感情。这话很容易被误解为煽情的电影就是好电影。如果故事本身已经足够感人，情是无须去煽的。故事的历史和人类的历史一样长，它早已被各种各样的艺术说完了，能够打动人的，不再是整个故事，而是填充故事的细节。《小英雄托托》里到处都是这样的细节。童年托托盼望父亲回家的心理、想象父母的爱情、想象自己和姐姐的出生，真是充满了童真。我不知道编剧如何想象出这些细节的，它可能来自回忆，也可能来自天赐。
反复的修辞手法在这个片子里用得很多，它们有效地把托托对父亲和姐姐的爱表达出来。某个场景第一次出现时总是温情脉脉的，但它第二次出现时就让人心酸。这就是电影里的“人面不知何处去，桃花依旧笑春风。”
在人生的诸多方面，托托都觉得自己的幸福被阿尔弗雷德夺走了，属于阿尔弗雷德的幸福本应属于托托。但促使他谋划枪杀阿尔弗雷德的，并不是他曾经遭受过的不幸，而恰恰是他享受过的幸福。老年托托去杀阿尔弗雷德时，阿尔弗雷德说：“你以为我很幸福吗，你不知道我多羡慕你，想干什么就干什么。”阿尔弗雷德有正常的婚姻，但是谈不上感情；他也有大笔的钱，但是总有刺客要杀他。在阿尔弗雷德看来，幸福在托托那里。这样，这部电影不仅有深厚的感情，还讲述了一个存在主义式的真理：生活在别处，生活在别人那里。
电影的结尾出人意料。托托既然知道了阿尔弗雷德未必比自己更幸福，正常的结尾方式就该是《不见不散》式的，顺着剧情走，最后一个镜头是托托的棺材被放下墓坑。但导演没有这么做。托托穿上了阿尔弗雷德的衣服，住进了阿尔弗雷德的房子，替他受了一枪：出生不可选择，死亡总可以的。