《荆棘鸟》赏析
——浅谈第二性与宗教
原计划15年写的两篇影评或书评,并没有如期完成,计划就是记了又划的,最终的一片还是选修课的论文,发文之前又重新敲了一遍,之前的逻辑简直太TM混乱了,改完之后还是惨不忍睹,总之拿这个起个头,否则永远都不能再有下一篇了。果然还是得多读多练。写一写还是对读书效率和逻辑思维有点帮助的。没码完还能回来改么?
内容摘要:就《荆棘鸟》小说中文版,及83版电视剧分析人物性格、女权主义和宗教思考。
关键词:荆棘鸟,女权主义,人性,本我,自我,超我,自由意志,玛丽卡森,Ralph,Maggie。
有一个传说,说的是有那么一只鸟儿,它一生只唱一次,那歌声比世上所有一切生灵的歌声都更加优美动听。从离开巢窝的那一刻起,它就在寻找着荆棘树,直到如愿以偿,才歇息下来。然后,它把自己的身体扎进最长,最尖的荆棘上,便在那荒蛮的枝条之间放开了歌喉。在奄奄一息的时刻,它超脱了自身的痛苦,而那歌声竟然使云雀和夜莺都黯然失色。这是一曲无比美好的歌,曲终而命竭。然而,整个世界都在静静地谛听着,上帝也在苍穹中微笑。
梅吉问母亲:“我们到底是从什么时候走错了的呢?”
“一生下来”。菲答道。
小说的最前面的章节,就引出了主角Maggie和母亲的这小段对话,菲的回答让人黯然。荆棘鸟的象征,也在几位主角的身上被印证,矛盾的纠葛,爱与命运的抗争,在爱面前,女主角也做出如同荆棘鸟一样的选择。
《荆棘鸟》是澳大利亚当代作家考琳·麦卡洛创作的一部家世小说,以女主人公Maggie和神父Ralph的爱情纠葛为主线,描写了克利里一家三代人的故事,时间跨度长达半个多世纪。Ralph一心向往教会的权力,却爱上了克利里家的美丽少女Maggie。为了他追求的“上帝”,他抛弃了世俗的爱情,然而内心又极度矛盾和痛苦。以此为中心,克利里家族十余名成员的悲欢离合也得以展现。这部作品被称为澳大利亚的《飘》,个人来看,这部作品比《飘》更为成功。无论在人物形象的塑造,历史背景的构建还原上,都更为真实形象。而作者考琳麦卡洛的确不愧为继帕特利克•怀特之后的一位非常成功的澳大利亚作家。
作为整部小说重要背景的德罗海达可谓是一个女权主义的象征,“除了受过高等教育、极有地位的女人而外,所有澳大利亚的女人都受过这种熏陶,认为她们多多少少算是她们男人的一项财产。”这样的男权文化对女人有了极大的束缚,而玛丽卡森这一形象则是对男权的极大反抗,再丧夫丧子之后,她获得了丈夫的财产甚至比丈夫更有钱,她的财力与社会地位使她获得了更大的自由,为了避免婚姻而成为男人的财产,她放弃了肉欲而玩起权势。而在此菲这个传统女人的形象则与玛丽卡森形成了强烈的对比,在83版电视剧中,玛丽卡森来到菲在德罗海达的房子中与菲的一段对话使得整个对比更加鲜明。菲深爱着弗兰克的父亲,即便她也曾勇敢的去追逐自己内心所想,但不幸的被抛弃之后,她忍受命运的安排,嫁给了家世地位与修养都与自己不相匹配的帕迪。并一直恪守着传统妇人的准则,不辞辛劳的尽自己为人妻的义务与责任。在这种不幸中她度过了自己的半生。如果说玛丽卡森是女权主义的代表形象,菲则是男权主义下不幸的牺牲品。在最开始她就顺应了命运,她和Maggie的那两句简短的对话,就成了她悲剧一生的写照。
小说并不是仅仅从女性的抗争中来凸显女权这一主题,在帕迪的死亡,斯图的死亡和Ralph的死亡中都有体现,帕迪和斯图死亡时心心恋恋的都是菲,而弗兰克在离家出走前挂念的也是菲和Maggie。Ralph在回到德罗海达去世的那一刻,他想的并非是上帝,而是Maggie。作为天主教徒的他们,都在生命的终结想到的是自己所爱的女人。这在男性的角度上又一次凸显除了女权主义的这一主题,女性并非一定需要依附于男性,男性也同样需要依附于女性。
玛丽卡森则是典型的代表人物,在一开始的出场,就因其特殊的身份,而有了比其他女性更为独立自主的条件。她的丈夫去世,膝下又无儿女,因此成了丈夫财产和庄园的唯一继承者,经济上的独立和一定的社会地位,让她拥有追逐自己喜好的条件。她的存在仿佛就是要挑战男性话语权的单一性地位。其社会性别就渗透着“男性特征”“主动、经济独立、有竞争力和努力奋斗的精神”(Robbins:220)的痕迹。
书中大胆的语言对这一形象的塑造非常重要,开篇她毫不忌讳的对老凯利神父的批判,咒骂他的灵魂烂掉。在拉尔夫提醒她作为一位天主教徒不应这般时,她依然坚持自己的说法。而后面她与拉尔夫的对话中,她的直言不讳又一次次表现出来,拆穿拉尔夫来到基兰勃的真正原因,最先看透Ralph和Maggie之间的感情,在这一切发展之前,她看得比谁都要更加透彻,以至于即便她在整部小说三分之一处就去世了,她的影响依然贯穿了整部小说,甚至说是她仿佛另一个“上帝”一般影响了男女主的命运。而这些都让玛丽卡森独立自主真实勇敢的女性主义形象更加栩栩如生。她的独立甚至让她连自己的死亡都要自己掌控。
在小说中作者对玛丽卡森有这样的一段描述“她已经孀居了33个春秋,唯一的儿子还在摇篮里的时候就死去了。由于她在基兰搏的地位非同一般,因此她从来没考虑过她所熟识的几个雄心勃勃的男人向她作出的表示;作为迈克尔·卡森的未亡人,她是个无可争议的女人,但作为某人的妻子,她得把她对一切的控制权都交给了那个人。但玛丽·卡森对生活的想法并不是当个副手。因此,她发誓弃绝肉欲,宁愿玩权弄势。她会有个情夫,这是完全无可置疑的。因为就流言蜚语而言,基兰博就象根适合于传电的导线。但她既不通达人情也没有一般人的弱点。”
这一段在更加客观的角度描述出了玛丽卡森独立的形象,也更加直接的表述了作者的女权主义思想,玛丽卡森她愿放弃肉欲而玩弄权势。她不通情达理,事事都顺从自己的心意,也不让自己有弱点让他人抓住。作为基兰勃最有钱势的人她过着自己想要的生活。
而作者本人出生在1937,这本书在1977年写成。这正值女性主义的第二次浪潮(20世纪60-70年代开始发展至80年代),这次运动开始与美国,要求忽略女性附属于男性的这一观点。荆棘鸟的整部小说塑造的几位女性形象都可谓是女性主义的代表从玛丽卡森,女主Maggie再到Maggie的女儿朱思婷,无一不有着鲜明的女权主义者的特征。而在特定的时代背景下,她们又在命运的掌控下演绎着属于自己的悲剧。
玛丽卡恩在对于拉尔夫的爱上的专横与充满复仇与报复心理的行为固然让人心生憎恶,但她的独立自主也着实让人敬佩。在一个男权时代,她为了自己的所爱,主动去追求。而在她的出生背景下,玛丽卡森也可以说是靠着自己精明的头脑获得了现在的社会地位,相较于原本出生于贵族的菲,玛丽卡森可以说其女权主义形象更加鲜明,靠着自己的独立自主的争取和智慧,改变了自己的命运。也许她有着自己的不幸,为了社会地位与财富,在自己最美好的年华嫁给了自己不爱的人,但她却依旧与命运做着抗争,去争取自己所爱。玛丽卡森复杂的人物形象,可谓是一部分代表了女权主义,又一部分仿佛是撒旦的化身,她从不压抑内心最原始的欲望,直白的表述着对Ralph的爱,印象最深的就是宴会结束后玛丽卡森在去世的前一晚和Ralph的那段对话与告白。"你错了。我爱过你。上帝,我是多么爱你呀!认为我的年龄能自然而然地排除这种爱吗?哦。德·布里克萨特神父,我告诉你一些情况吧。在这个蠢笨的身体之内,我依然是年轻的--我依然有感情,依然有愿望,依然有梦想,依然生气盎然;这些东西由于受到了我躯体的束缚而焦操难忍。衰老是我们那富于报复性的上帝加给我们的最厉害的报复。为什么他不让我们的思想也衰老呢?"她靠在椅子上,合起了双眼,愤怒地露出了牙齿。"当然,我将要下地狱的。但是,在我下地狱之前,我期望我能够有机会告诉上帝,他是个自私的、满腹恶意的、可怜地为信仰进行辩护的人!"
在这里玛丽卡森的人物形象达到了顶峰,她内心的欲望毫无压制的爆发,这种不可达到的欲望催生出她内心中的仇恨与报复心理。她对Ralph的爱甚至可以让她与魔鬼交换灵魂。与此同时她也比所有人看得更加透彻,她仿佛看穿了Ralph的灵魂,导致其她的计谋最终影响了Ralph和Maggie的一生。
她是书中撒旦的化身,她毫不掩饰的表达着自己对Ralph的爱,甚至在自己都要离开人间,即便坠入地狱也要对得不到的爱人进行报复。作者对玛丽卡森这一形象并非以一个完全的大反派的形象去塑造,相反这一复杂的人格正表现着她对于人本性的爱与同情。而主角Maggie,在我看来则是玛丽卡森和菲这两位形象的更加完美的结合体。如果说用弗洛伊德的三重人格来解构的话,玛丽卡森是本我,菲是自我,Maggie则是超我。玛丽卡森毫不克制人性中最原始欲望,或者用基督教的说法来说即人之原罪,而菲恪守着为人妻的准则,在社会伦理的道德约束下,一面一心幻想着少女时的那段爱情,一面尽着作为妻子的义务,造成了一生的不幸。Maggie,作为新一代的女性形象,在与上帝争夺Ralph的过程中,她付出了许多,即便她在得不到Ralph后选择了嫁给卢克,担当卢克把精力全部投在了田园工作中而把她当做附属品时,她坚定的带着孩子选择了离开。即便需要独立抚养自己的孩子她依然选择了离开。Ralph说她一辈子都在和上帝争斗,但同时她又仿佛更与上帝接近,因为无论命运怎么对待她,她依旧没有丢弃心中的爱,无论是对Ralph,还是对朱思婷和母亲菲。她勇敢的跟随自己的心,坚持“自由意志”,去追寻心中所爱,即便这份爱是被禁止的。最终还是换到了属于自己的幸福,即便没有完整的从上帝手中夺走Ralph,但却得到了属于自己的部分。她也是可以说是有着新一代女权主义的特征。不屈服于命运和固有的社会条例,勇敢独立自主的追求自我。而朱思婷可谓是更加理想的新时代女性,她像叛逆,勇敢,自主,独立的性格一直贯穿在这个人物在小说中的整个生命当中。考琳麦卡洛塑造的女性形象是渐进而复杂的,也许都不那么完美,但在剧情一步步的推进下,每个角色都实现了自我救赎。也许和她的神经学背景有关,才能让她创作的人物如此真实复杂。
这种渐进式的人物性格与命运的变化,也许正印证这当时西方社会的女权主义的运动和发展。
有人评论《荆棘鸟》是一部爱情偶像剧式的小说,而我认为这部小说的价值可以超越像《傲慢与偏见》这一类的英国小说名著,她并非是玛丽苏式的傻白甜的女性童话式的自我意淫,反而更具现实化和真实性,并充满了女性的独立思考意识。也许受到了西蒙娜波伏娃《第二性》的影响,小说中不断反思着女性作为客体的存在,不断否定,女性并非为男性的附属品,男性也并非是主体,她也并非为“他者”。女性依然能够实现超越性的,朱思婷这一角色的设定就是这种超越性的代表,她不仅实现爱情上的主动意识,并且也实现了社会地位上的主动与独立。
笔者本人并不是一个真正的女权主义者,相反我对于女性有着某种诡异的歧视,好吧,我自己也是女性。记得二姨和她的小女儿的一段对话,妈妈还有好多事没做你先睡吧,表妹感叹道:“男人只管挣钱就行了,你们女人真苦,以后我也是这样。”
关于Ralph这个角色的设定,离不开对于宗教的探讨。
在第三章即拉尔夫最开始出场时与玛丽卡森的那段对话中,又说道,他坚持信仰的原因是上帝让他的灵魂充实,而在与Maggie相恋后的充实完完全全的取代甚至更好的取代了上帝带给他的充实。这种爱可以填充他内心的每一个角落,甚至上帝都无法到达的角落。
有评论家曾认为作者塑造的Ralph的形象,是在讽刺教会的虚伪,赞颂人性与爱,Ralph爱的并非是上帝,而是教皇的权力。我不否定也并不赞同,的确作为一个男性很难不受到权力的诱惑。但相对于讽刺,作者更多的是想让人感知到Ralph这一形象的蜕变。
也许在每个人的成长过程中都会有那么一段时间对人生感到迷茫,开始了对“我是谁,我从哪里来,我到哪里去”这样的自我本我超我问题的思考,在这时很多人都会开始寻求宗教或者哲学的帮助。Ralph也是如此,他也会感到迷茫,因为思考的更多,而更加感到迷茫与恐惧,恐惧灵魂的空洞,而从小的教育让他很早就接触到了宗教,上帝成了充实他灵魂的载体,他需要上帝,他需要这种充实这种安全感。而Maggie的出现,让他体会到了另一种灵魂的充实,这种充实是上帝都无法取代的。但在作为一个男人存在之前,他已经成为了一个教士,这两者在Ralph看来是不可兼得的,而与Maggie的这段禁爱则被他视作上帝对自己信仰的考验,对自己信念的磨砺。这种矛盾最终造成了两个人悲剧性的命运。我们不知道Ralph与Maggie之间的爱情是人之原罪的肉欲,撒旦的考验,还是让人更加接近上帝的爱。但在Ralph要离开人世时他却说出,即便Maggie与上帝斗争了一辈子,即便遍体鳞伤,但她从未放弃心中的爱,也许Maggie比自己更加接近上帝。作者在这里又一次肯定了人性与爱的这一伟大命题。也正如Maggie所说难道上帝真的要惩罚一个去爱他人的人么,就因为爱就要让一个人下地狱么。那所谓的自由意志又成了什么呢?Ralph的一生也是一段自我救赎,不得不说在与Maggie的这段感情中也是他更加接近上帝了。从最开始的被放逐,到与玛丽卡森的那段如同撒旦引诱基督一般(马太福音 4:7),用财富和权力引诱他,再到与Maggie的仿佛是上帝对他肉欲的考验。然而在与Maggie的爱情中他放弃了对财富与权力的追逐,更加坚定了自己对上帝的爱,即便同时他也是爱着Maggie的。他没有放弃自己的信仰,信念更加坚定,即便带着对Maggie的不舍,他依旧选择了去侍奉上帝。这种自我救赎也让Ralph抛却人的种种原罪,让他比最开始更加接近上帝了。
“鸟儿胸前带着荆棘,它遵循着一个不可改变的法则。她被不知其名的东西刺穿身体,被驱赶着,歌唱着死去。在那荆棘刺进的一瞬,她没有意识到死之将临。她只是唱着、唱着,直到生命耗尽,再也唱不出一个音符。但是,当我们把荆棘扎进胸膛时,我们是知道的,我们是明明白白的。然而,我们却依然要这样做,我们依然把棘刺扎进胸膛。”
参考文献:
[1][澳大利亚]考琳·麦卡洛.荆棘鸟[M].曾胡译.译林出版社,1998.
[2] 黄伟珍.《荆棘鸟》中的玛丽·卡森形象的女性主义分析[J],中图分类号:I106 文献标识码:A
http://m.xuehuile.com/thesis/610b7c1f27194bdbb629627534c8d529.html[3]Robbins,Ruth.Literary Feminisms.New York:St.Martin's Press,2000.
[4][奥地利] 西格蒙德·弗洛伊德.精神分析引论[M].高觉敷.商务印书馆,1984.
[5][法国] 西蒙娜・德・波伏娃.第二性[M].陶铁柱.中国书籍出版社,2004.
[6]圣经,马太福音.
在进入主题前,先说一点其他的
《荆棘鸟》这部书,被一些人誉为澳大利亚版的“飘”,当然,关于这个问题,各位读者看官可以见仁见智。我本人相对来讲更喜欢《荆棘鸟》的故事(也许和我个人的信仰背景以及情感偏好有关),不过更加喜欢《飘》的语言(Colleen McCullough女士的遣词造句还是稍显累赘了点)。另外,个人的拙见,私以为《飘》的灵魂,应该还是斯嘉丽,而《荆棘鸟》的灵魂,还是拉尔夫
另外说明一下,本文谈论的拉尔夫,其实还是以Richard Chamberlain饰演的拉尔夫为主。这部迷你剧看得我心潮起伏,被张伯伦的演技和神韵深深打动,所以探讨这个角色的时候,很难脱离电视剧里面那个经典的形象。
拉尔夫这个人物的形象很丰满,很复杂,一篇说不完,所以姑且先谈第一部分,他的信仰。
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在写这个影评的时候,我也看了很多短评(包括油管和其他外国网站上的评论),大多数人还是把这个故事看成一个魅力野心男和痴情坚强女的爱情故事。后来我在油管上搜了一下本片拉尔夫的扮演者Richard Chamberlain晚年关于这个人物的一个访谈。张伯伦说:”一个人如果是被撕裂成两半,已经很痛苦。拉尔夫这个人,是被撕成三瓣(torn In three ways)。首先,他真的爱神;第二,他被罗马天主教会的power (这个词我觉得单纯翻译成权利不恰当)深深吸引;第三,他是真的爱Maggie,这是一种真正的灵魂之爱……”
很有意思。因为大多数对拉尔夫的评论,会把第一和第二点混为一谈。的确,拉尔夫这个人有雄心,或者说野心(反正英文都是ambition, 看各位怎么理解了)。以拉尔夫的才华、心智、魅力,他要实现自己的抱负,可以选择从政、治学、从商,相信很大可能也会出人头地,步步高升,为什么一定要做教士?做教士,需要发“圣誓”,也就是把自己完全献给上帝(这里又涉及到天主教和新教中有关“神父”和“牧师”的问题,下文再慢慢说)
拉尔夫这个人,是真的有圣灵同在的人。无论当初他立下誓言要当教士是在何种情形下所做的决定,我相信,这里面一定有圣灵的感动和呼召。在看片子的时候我其实常常注意到拉尔夫祷告以及在圣殿跪下的身影,安静、敬虔、美丽,那是与一种与神同在的真正的喜乐(有宗教体验的人可能会更加理解)
第三集开头那一段拉尔夫来到教堂的特写,我非常喜欢。看动态可能更美。
这一组镜头我反复看了很多遍,因为张伯伦的神情气韵,显得拉尔夫特别美。
另外,其实第一集里面,拉尔夫和弗兰克的对话,对理解这个人物非常关键。桀骜不驯的Frank问他,你为什么要当教士。拉尔夫这样回答:
我觉得他是真心的。至于上帝的爱,是如何塑造人的生命,改变历史的进程,这是一个大话题,这里就不展开来说了。
但是拉尔夫的问题和纠结在于,他要把上帝的爱和世俗的爱完全割裂开来(或者说,这是天主教在神职人员侍奉上一直面临的纠结和问题)之前豆瓣上有一位OLIVE童鞋的评论其实写得非常好: "拉尔夫的拧巴和痛苦之处在于,非要否认这是普通男人的爱,因此要将其中的肉欲成分全部去掉,硬生生塞进“精神之爱”的范畴——这简直是当自己是上帝了(这是大罪,这是骄傲)" //movie.douban.com/review/7364215/ 这个问题,不仅仅是拉尔夫的问题,恐怕也是天主教本身的问题。
扯点远的,作为一个protestant, 我其实非常喜欢天主教的建筑、仪式、音乐,但是对天主教在神职人员上的做法持相当的保留态度。可能是由于我国的无神论背景,很多人可能把天主教新教混为一谈,影评中也有很多人认为侍奉神就是要“存天理灭人欲”,弃绝正常的俗世情感,特别是男女之爱。这其实对绝大多数人而言,是不现实的,也未必就是上帝的旨意。鄙人非天主教徒,不知道天主教的玫瑰经、旁经等经典教导如何,但是就基督教圣经的教导而言,其实并没有要求全职侍奉上帝的人员都要独身。在创世纪的开篇几章,上帝就说“那人(即亚当)独居不好”,需要给他再造一个配偶。”即便是旧约中“将一生奉献给上帝”的祭司,也是可以娶妻生子(参见撒母耳记)。新约中使徒保罗在哥林多书中提到独身的问题,也提到“与其欲火攻心,倒不如嫁娶为妙” (林前7:9)——而且这条主要还是针对鳏夫寡妇再婚的。
那么这世上是否真的有人可以完全抛弃世俗情爱,完全献上给上帝呢?当然有,但是这种独身的能力,其实是上帝给一些人特殊的恩赐(参见新约哥林多前书保罗的论述),世上的确是有一些人,极少人,在神那里已经得到了完全的满足,不再需要世俗的男女之情。但是上帝不是要求每个愿意侍奉祂的人都必须如此。相反,上帝看重婚姻,也祝福爱情(参见旧约的雅歌)——所以,我一直对天主教神职人员禁欲主义的要求有点困惑;要知道,基督教新教的牧师是可以结婚的,而且婚姻幸福还是给神作美好的见证。
但是,拉尔夫是个天主教徒。或许有很多读者观众会问,那他为什么不改宗呢?从天主教改信新教,从Priest 改成Pastor,Belief and wife, problem solved. 这个问题,我们无法苛求他什么,改宗是一件非常严肃的大事,也许他的爱尔兰背景,他的家族传承,已经给他打上了深深的天主教烙印。当然,如果拉尔夫改信新教,也许就没有这么缠绵悱恻的故事了……
拉尔夫是伪君子么?是的,他的确有虚伪的一面,但是他的内涵,比一个虚伪野心男要广阔得多。从某种角度来讲,拉尔夫的人生路,有点像中国古代士大夫的“达则兼济天下”。他的ambition,一方面的确是野心,但是也包含了一部分社会责任(请参照上图他和FRANK的对话,以及书中他在二战中的所作所为)。在老玛丽抛出那1300万英镑的大杀器之前,他几乎要做到“穷则独善其身”了。不得不承认,老玛丽太了解他,眼光太毒辣。其实这1300万,从结果上来看,克利里一家可能没有损失太多(以老克利里那种简单的天性,1300万的财产直接给他,也许还会引来很多垂涎肥肉的饿狼,拉尔夫的确是把这一家都照拂得很好),但是这1300W的确像一把利刃一下剖开了拉尔夫的内心。对神完全的谦卑和顺服,是一个信徒最难操练的品质,1300W不仅仅是钱,更代表着他走出那块偏僻的土地,迈向更广阔世界,施展才华、梦想和抱负的可能性。在他当时的人生阶段,要他做出放弃这一切的决定,挑战的确有点大。
拉尔夫有他的虚伪和软弱,但是我并不讨厌他。不少读者会觉得这个人又当**又立**,卑鄙如红与黑中的于连。也许是我自己的信仰背景,我可能比较理解拉尔夫这个人物的纠结和挣扎。他的儿子戴恩,有时候看上去更加像一个完美的艺术品,像祭祀台上的一根洁白的蜡烛。但是拉尔夫更像是一个真正的人,他的阿喀琉斯之踵,他的多面性(包括虚伪),倒是丰富了这个人物的层次,让他成为了一个经典的人物形象。
顺便说一点,我其实觉得这部作品的核心宗教观有点自相矛盾。Maggie的形象和观点,应该是作者本人观点最直接的投射。作者一方面借着拉尔夫的口,说Maggie一生都在和上帝抗争,用同情的笔调,描写Maggie只能从上帝那里“偷来拉尔夫的一部分”,上帝在她眼中,应该是一个冷酷威严的形象,是爱和人性的对立面。但另一方面,作者却又借着红衣主教的口,告诉拉尔夫,只有正视自己作为“人”的情感,才能真正学会侍奉神。并通过临终前“大彻大悟””的拉尔夫,称Maggie比他更接近神,因为她有能力去爱——有读者认为作者是新教徒,讽刺天主教。我不是很认同这一点。私以为作者应该是没有明确宗教信仰的,她自己对上帝的态度也非常摇摆不定,暧昧不清。所以有很多人会觉得这本书不像《飘》那么明朗,我也深以为然。无论是主题,还是人物,荆棘鸟其实很多时候都有一些矛盾的地方,但是从某种角度上又增加了这部作品的魅力。
书看完后,我又将《荆棘鸟》83版的电视连续剧看了一遍,它一共8集,拍得很好看。拉尔夫和梅吉的扮演者都很好,扮演拉尔夫的演员虽然有些偏老,但是他那优雅、从容的气质,他那看梅吉的眼神,让人心荡神怡,他的演技也非常好。梅吉的扮演者也太漂亮了,与他们相比,朱丝婷、戴恩、雷恩的扮演者选的有些逊色。此外,电视剧将故事情节处理的更好了一些,也合乎逻辑了一些,里面一些人物也有了一些血肉,对小说也做了更清楚地阐释,结局拍得更明确。在电视剧中,梅吉的哥哥们会时不时地流露出关心妹妹的言行;菲也变得越来越有人情味,她渐渐地从回忆中苏醒了过来;发现梅吉爱拉尔夫,并对她进行劝告的人,由爸爸帕迪改成了斯图,这显得更真实,斯图与梅吉相差岁数最少,两个人几乎一起长大。总之,电视剧非常值得一看,可评5分。
另外,在看到宣布遗产那一段时,我觉得梅吉一家表现的太高贵、善良了,与此同时,映衬出的拉尔夫呢?是多么的自私,有心机,为了自己的抱负,也可以说是野心,继承了遗产。电视剧处理的还好一些,书中的这段,拉尔夫显得更让人不喜欢。里面的菲也让人很生气,她如果多关心一些梅吉,对梅吉进行一些引导,梅吉会得到幸福的,他会慢慢将拉尔夫忘掉,找个爱她的人,去过自己的生活。
看电视剧时 ,我时时会有揪心的感觉,看到最后片尾处,我不禁热泪盈眶,也不知道心怎么那么酸。
电视剧里对朱丝婷的笔墨拍得太少了,她与雷恩的爱情最后因雷恩的努力,而圆满结局,这是值得庆幸的,雷恩真不愧是个优秀的政治家!
看了一段对主创人员的采访,是2003年拍摄的,又看到了理查德·张伯伦。头发已经全白了,比《荆棘鸟》中稍胖一点,虽然身材还没有变形,但是完全像个老太太了。为什么隽美的男子年老后会变得像老太太呢,还没有外貌普通的男子耐看,是因为漂亮的男人都有些女人气质吗?真是耐人寻味。
据说张伯伦是1934年出生的,那么,他出演《荆棘鸟》时已近五十岁,而接受采访时则近七十高龄了。采访中他精神状态很好,对这个角色的钟爱溢于言表,他眉飞色舞的回忆着拍摄花絮,对每一个参演的演员大加赞赏。其中他最推崇的就是扮演玛丽卡森的那个演员,说在剧中最难忘的一场戏就是玛丽卡森生日宴会后的两人分别前的那场,认为她表演得非常精彩。张伯伦说,barbara stanwyk在《荆棘鸟》中的角色可能是她出演的最後一个角色,而以这样精湛的演技完成自己的告别演出,真是令人赞叹……
有一场戏,是拉尔夫淋雨后在大房子的前廊将湿透的衣服除下,当他全裸时,玛丽卡森出现在面前,二人有一段对手戏。实拍的时候,barbara stanwyk走出来,突然忘词了,大家都非常惊讶,因为她一向都准备得很充分,从来没有忘词的现象。过了一会,barbara stanwyk才说:SORRY,我已经太久没有站在一个全裸的男人面前了……讲到这里,张伯伦笑成了一朵花,说道:我觉得这真是对我的赞美哈,居然使barbara stanwyk兴奋……
在制片人的讲述中,我们得知这个剧本打算到澳洲实地拍摄,由于种种原因未能成行,几乎所有拍摄场景都是在美国搭建的。场景完全符合要求,唯一的问题就是没有澳洲特有的动物--袋鼠。于是他们租借了一只袋鼠,在实拍那天,天气非常炎热达到38度,可怜的动物蹦了一会就晕倒在地,大家连忙围过去对它进行抢救,好在袋鼠只是中暑了,喂了些水、休息了一会就恢复了。于是,我们终于看到剧中唯一的袋鼠。
据说拍摄前夕有很多女演员前来试镜,争取梅吉这个角色,有金·贝辛格、珍·西摩尔、米切尔·菲佛等等,最终还是选择了现在这个演员。金·贝辛格肯定是不合适的,她太华丽,珍·西摩尔呢,又过于温婉,不知道米切尔·菲佛出演会怎样?会是一个怎样的梅吉?她是我最喜欢的女演员之一了。
有趣的是,剧中扮演梅吉和卢克这一对怨侣的男女演员居然因为此剧结缘,后来结婚并有了三个孩子。
最爱的剧之一,每年都要挑时间重温这部剧和原著小说。chamberlain 外表儒雅、权势执着、内心挣扎的Ralph神父完全符合我对小说中的幻想。对爱的一见倾心,Ralph既想拥有却又在每次初限时极力躲藏,同时毫不隐瞒自己的醋意,他只能在现实与伪装中游走。Maggie对爱的执着追求,放弃也躲不过重拾的必然,独自隐忍守护秘密,终于击碎Ralph的面具后又扶于他膝抚慰他的心灵。为了爱,两位眼神尽是爱与恨的挣扎
I believe I've waited too long and have too many things to say to this show. ... any why doesn't Gone With the Wind take on a mini?
梅吉其实不是那只荆棘鸟 拉尔夫才是 梅吉是他所有的欲望和毁灭 以及永不停止飞行留下的血液
终于看完了,梅吉真美啊,那么多人觉得他帅可我觉得拉尔夫像一只比目鱼一样!!!!为什么比比西不翻拍这个剧!!!
大概是高中的时候在中央八套看的。当时很着迷。
男主角长得很狗血
你爱我,爱上帝,但你更爱金钱、地位和权利
不记得什么时间看的,拍出了原著的情感。
1. MAGGIE就是荆棘鸟吧,为了一个信念,矢志不渝。2. 女人要有财产,这样MAGGIE就可以像她姑姑那样,可以根据自己的意志生活。其实这里面最酷的就是她姑姑,澳洲最富有的女人。3. 男主和女主演员我认为都很好,都非常高贵,让人代入感很强。4. 老片子真的可以看了,好像时空穿梭。
名著改编算是电视剧吧。。剧情和纠结。。又是宗教虚伪和爱情的故事。。喜欢男主角有气质。。
演Meggy的演员真的很漂亮,就是声音太粗了……小Meggy太漂亮了!!这两个演员都哪儿找的啊……不过小Meggy刚一出场的时候我是心一沉,因为之前一直期待着那种很美丽的介于金色和红色之间的头发的颜色,没想到她的头发是黑色的……当时晕死……张伯伦真的很有气质的说。话说绝望主妇里面他还客串过一集,一出场立刻惊艳……话说他在里面还是演个gay,无语……音乐巨好听!!不过我也是看了六集就放弃了(我看的是被分割成八集的版本),原因也是因为男女主角的爱情暂时告一段落了。
君生我未生,我生君已老。
你永远不知道上天给你安排的命运会如何,有些事情看起来你可以选择,但实际上,你无论怎么选结局都一样
是彼时宗教圈囿了人的意志,还是人心中的良善总需要时间来砥砺。当Richard Chamberlain在断背山上微笑,我还是无法忘记他如沐圣光的纯净高贵。一语成谶,那么让我双手合十,仅仅供奉自己心中那来源于一切善与美的精神洁癖。罢了,也想歌唱,像一只胸膛带刺,却从未放弃的,荆棘鸟。
情窦初开的年纪看的这部剧,一次次希望男女主不要再分离,一次次的他们走不到一起。拉尔夫神父穿着修长的袍子美若神祇,少女麦琪是那般明媚艳丽,渐渐被时光煎熬,被不能相守的爱折磨的心力交瘁,情深缘浅,人间悲剧。
毕竟是几十年前的电视剧了,在效果上还是不能和现在比的,个人觉得,里头的男男女女都不够靓,感觉粗糙,不过,说到底,还是有原著的厚实底子在撑着,也不会差到哪里去,看来,剧本还是关乎生死的。
怎么突然间一看 是83年的?…… 呃 亏我还看了好几遍的。。
少女初潮那段……慈爱的神父你你你 >////////< 是最令我印象深刻的一场戏 w 张伯伦还演过《三个火枪手》里的阿拉米斯呢 >< 可惜生活中的他是Gay TT 他演大反派功力也了得~~
最诱惑的制服不是机长不是纳粹军装,而是神父的黑长袍!禁欲气质太勾人啦!小时候最喜欢的爱情故事,初中就看过几遍了,剧里芭芭拉斯坦威克真惊艳啊,老了也很美。
小时候就很喜欢这本书,偶然发现这个电视剧很开心,演员的气质基本上和想象中的一样~