独自生活的人们

电影开头，女主人公一张毫无表情的脸上满是冷漠，她一手拿着手机漫无目的滑着，头上则戴着客服人员专用的接话机，话筒另一头是客户无聊的抱怨，“为什么账单是这样的”，“我可没有去过的什么奇怪的地方呀”…女主角漫不经心的回答“是、是”，冷静的工作着。

接下来，镜头一转，来到她下班的场景。拥挤不堪的公交车上，女主人公坐在较为靠后的座位上，戴着有线耳机聚精会神的看着手机，仿佛四周拥挤不堪的人群与自己无关，她只是这硕大城市中的一员，每天过着再平凡不过的日子。早起上班，然后下班，再早起上班，然后再下班。她正是电影《独自生活到人们》的主人公，柳真雅。

本片由韩国电影学院出身的洪成恩导演执导，《独自生活的人们》是导演首部长篇作品，并获邀参加2021年第22届全州国际电影节的韩国竞赛单元。电影试图通过温暖的视线，描绘出不同世代1人家庭的生活场景。在韩国，根据《2019社会保障统计》显示，2019年单人家庭数为614.8万户，占韩国家庭总数的30.2%，预计到2025年将直逼700万，而这一数据在2021年已接近40%。根据另一项人口普查报告显示，首尔市家庭平均成员数量锐减至2.33人，越来越多的人选择独居。就像本片的主人公柳真雅一样，在面对母亲去世，多年前出轨离开家又回来的父亲这一系列让人着实无法瞬间就接受的现实下，她选择独自生活。有人是被迫独自生活，组成1人家庭，当然也有人主动选择。无论是主动还是被动，这其中应该也有他/她的无奈与苦衷。

家庭成员，从亲密无间到背叛与失去信任

就这样，平淡无奇的上班族生活被一通已故母亲的电话惊扰，是真雅的父亲使用母亲生前的手机打来的，那个17年前就出轨离开家的父亲，多年不曾联系，却在2年前母亲弥留之际突然回到母亲身边。父亲致电是为了讨论母亲的财产分割问题，尽管17年前父亲离开家的时候，已与母亲办理了离婚手续，从法律上真雅已是母亲财产的唯一继承人，但根据母亲生前的遗嘱，财产全部由已在法律上解除多年夫妻关系的父亲继承，父亲的突然来电，是为了让真雅回里一趟，签署放弃继承权和追偿继承份额权保证书。只在生物学上存在的父亲做的很决绝，真雅回到家无暇顾及遗嘱的真实性，毫不犹豫的拿出图章盖了下去，之后便头也不回的离开了，离开了这个居住多年直到成年之后离开和母亲生前居住的家。本片在1人生活的背景下，深入探讨了原生家庭问题。一个劣迹斑斑的所谓的父亲，年老体弱时回归家庭，在母亲去世后不知所谓的继承了全部财产，却还口口声声说害怕女儿生气。而反观女儿，因忍受不了父亲当年的背叛，毅然决然选择离开。原生家庭对个人成长的影响是必然的，缺乏信任感的家庭当沟通持续减少直至消失时，误解将会持续增加，最终将导致家庭成员之间分崩离析，成为陌路人。父亲17年前的背叛，必然会导致信任关系的瓦解，尽管女儿仍试图努力接受父亲，但可能成效甚微。

独居者不仅有年轻人，还有老年人，而相较于年轻人的独居，独居老人问题也日益突出。根据韩国保健福祉部公布的一项数据显示，韩国2020年包括独居在内的老年空巢家庭比例高达78.2%，与子女同住的老年人比例降至20.1%，希望同住的比例同期降至12.8%，自2008年首次调查时下降明显。在本片中，母亲的去世，留下了父亲和女儿，他们虽然有血缘关系，却选择各自独居生活，分别组成1人家庭，不再共同居住。

根据韩国保健福祉部公布的另一项数据显示，每周同子女联络一次以上的独居老年人占比从2017年的81%下降到2020年的63.5%，与邻里好友联络的比例从64.2%升至71%，每周与子女见面一次以上的比率仅为16.9%，比起与子女联络，多数的独居老人更多选择与邻里好友联络，而对于老人与子女之间联络次数下降的原因，可能是因为日常生活过于忙碌，照顾下一代的压力，抑或是犹如本片女主人公那样，自动选择的疏离。父亲对真雅的抱怨和不满不断，催促她在母亲七七这天回来，女儿拒绝了。母亲七七这天，她透过摄像头看到父亲与教会认识的女人打情骂俏，而且还是当着母亲的面（母亲的遗照），很难猜测或相信父亲对于过去的所作所为懊悔，他对女儿的执着可能只是出于血缘关系对孩子的依赖。但无论父亲与女儿无法共处的真正原因是什么，最后都导致了1人家庭的增加，家庭成员之间的疏离，以及孤独感的提升。

躲也躲不掉的职场PUA

电影伊始，我们就看到了女主人公真雅的工作场景，一边滑着手机，一边接听客服电话。无论对方是自称发明了穿梭时光机器的旅行者，还是在无法使用信用卡时发疯的男客户，真雅都面不改色，一一回答客户提出的问题，平复他们的情绪，完美的完成一个个电话的接听工作。谁曾想，作为直属上司嘴里最出色职员的真雅，却要迎来职场生活中的一次考验，带新人。带新人可是个苦差事，不仅影响日常考核收入，同时还得忍受新人的坏脾气。按照女上司金海娜说的，现在人员流失严重都是因为新人培训做的不到位，而真雅作为最出色的接线员理应接受这样的安排。当然带新人是很费心力的，需要忍受新人的坏脾气、无知无畏，还得手把手的指导，就算所有事都亲力亲为，也不代表新人就能一一学起来。就这样，因为忍受不了客服工作中来自客人的谩骂，新人不辞而别，而这都被上司金海娜认为是真雅的责任，“为什么不能耐心的再教教她”，“给她打电话说服她来上班”，或者“她的离开你就没有责任吗”等等，职场PUA没有半点儿犹豫的统统砸向真雅，而真雅嘴里的一句“前辈当时也是这么带我的”却戳中事实真相，职场向来是一个人的战斗。

算不算职场PUA，那得看韩国《勤劳基准法》如何界定。根据《勤劳基准法》规定，给劳动者造成身体、精神痛苦超出正常范围的，以及工作环境的持续恶化等一切行为属于职场欺凌。但如果在业务上存在关联性，就会被判定为不属于欺凌。PUA源于美国，全称是Pick-up Artist，即搭讪艺术家，是指从简单的搭讪扩展到整个两性之间的交往。实际上，PUA的核心不是性别，而是搭讪技巧，通过一系列系统化的学习和实践，通过不断的自我完善，PUA的目的是诱骗洗脑。在职场中广义的PUA，不再限于两性关系，而是领导与下属之间、同事之间，利用利益、语言进行控制，通过语言上的打击与否定等心理暗示，令你丧失自信，再利用花言巧语令你顺从。上司金海娜一边称赞真雅是部门中最优秀的职员，一边又怪罪她为什么没有带好新人，留住新人。在职场中，前辈必须照顾后辈，后辈出错都怪罪在前辈头上等等，这样的规则实在太多了，想想我们初入职场的时候，除了前任同事简单的工作交接，还有其他更多的学习机会吗？谁不是自己一步一个脚印打拼出来的，崎岖的职场进阶之路谁又不是自己脚踏实地走出来的？还是那句老话，师父领进门，修行在个人。前辈能够教导的大多是在职场中做人的道理以及简单的入门本领，而真正有效的工作方法还是要自己在实践中慢慢积累。

孤独不是好朋友 我们渴望与真人交往

下班乘坐公交回到家，真雅独自居住在一个看着有些年代的公寓里，她不太使用客厅，房间里摆满了生活必须品，就连冰箱、微波炉也一应俱全。韩国未婚人口比重急剧增加，必然导致1人家庭数量持续上升。根据韩国社会保健研究院发布的一份社会调查显示，最近20年来，韩国25至29岁男性未婚率达到了90%，女性则接近80%，分别较1995年以来大幅提升。近几年，“晚婚”“不婚”以及“晚育”“不育”等原因是造成1人家庭的主要原因之一，而导致这些趋势出现的最根本原因，表现为经济低增长下的两极分化导致青年世代的生活困境，社会阶层身份由上升转为下降，进而出现以“后物质”“低欲望”为代表的后现代转向心态。面对当今社会激烈的竞争压力，年轻人变得无欲无求，特别是YOLO（you only live once）和极简主义生活风潮的流行，将“一人吃饱全家不饿”的生活信条做到淋漓尽致。而1人家庭的问题在于孤独感，他们好像与生俱来，而且快速适应。独自生活的人习惯与以电视机、手机为代表的视听影音设备为伴，无论是上班路上、乘坐公交汽车时，或者走路回家，都无时无刻的不盯着手机屏幕，晚上睡觉开着电视，也不知道是播放的节目特别好看，还是为了给自己找点事做，都说一个人的时候特别害怕安静，特别害怕遇到难事。

这天回到家，住在隔壁的男邻居和真雅搭讪，她跟邻居们交往甚少，只是敷衍的几句“嗯，嗯”。而在几天后，搭讪真雅的男邻居居然自杀了，已经死了一周了，因为尸体腐烂的臭味弥漫开来，才被人发现。“听说他死的特别不体面”等难听的话，在邻里之间传播开来。真雅实在不能相信，刚搭过话的邻居，居然尸体已经腐烂到这般地步，那她看到的是人还是鬼，真是难以分辨。这起案件还上了新闻，记者将该案件称作“孤独死案”，将死因归咎于死者儿时的孤立和放任自流，以及对社会的不适应。根据韩国保健福利部和韩国生命尊重希望财团发布的资料显示，2019年韩国自杀人数13799人，同比增加0.9%。每10万人口有近30人自杀，其中，男性自杀人数占比70.5%，女性占比29.5%，男性自杀率为女性的2.4倍。按年龄段来看，50多岁年龄段自杀人数最多，其次占比较多的依次是60-80多岁老年人和9至24岁的年轻人。1988年才开始实行养老金制度，可能是导致退休后许多韩国人没有收入来源的原因之一。孤独、贫穷、担心生计，迫使一部分韩国老人不得不选择自杀，以减轻家庭成员的经济负担。对于成年人来说，贫困和来自的社会压力是导致高自杀率的主要原因之一。根据韩国统计局的数据， 2018年10-39岁韩国人死亡的首要原因是自杀。不断上升的失业率，导致抑郁和焦虑等负面情绪产生，而经济困难则使情况更加糟糕。相关研究还表明，工作时间的长短也有可能导致韩国居民产生自杀想法。

本片探讨的话题几乎涵盖了当今社会的热门议题，包括1人家庭、自杀、独居、职场等，电影中没有华丽的场景，只有公寓、工作场所、饭馆几个简单的布景，女主人公也是未施粉黛，穿着的是简洁普通的衣服，扎着马尾辫，勾勒出一个普通上班族的真实模样。电影画面也以冬季特有的暗色调为主，凸显出寒冷的季节下人们更为冰冷的、平静的内心。电影中大量运用了女主人公的特写镜头，将她脸上的冷漠表情无限放大，透过平和的叙述，渲染出当代年轻人的普通日常生活。电影选取的几个故事情节的拍摄手法代入感很强，镜头里讲述的那一幕幕故事也好似发生在我们身边，女主人公柳真雅可以是我们的朋友，亦或是我们自己，让我们从普通的观影者进而变成旁观者、体验者，使我们更设身处地的理解电影所要表达的内涵，仿佛我们每一个人都可以是电影的主人公。

循着电影中故事的发展脉络，我们一点点发现了真雅的变化。从一开始厌恶与父亲接触，到后来接听电话和警告“你要好好做我可都看着呢”，从一开始对新人的不接纳，到后来打电话哭着说“还没有好好道别”，从对隔壁男邻居死亡的缄默，到后来试着对新邻居敞开心扉以及对逝者的哀思，我们看到了故事结尾，导演洪成恩对真雅的救赎。每个人生来都不是孤独的，背后总有一个家是接纳你的，但随着自己的长大，慢慢要适应新的生活模式、新的社会关系，而父母没有办法在这一路都时时陪伴，所以说长大是一门学问，我们还没有学会和孤独自处，只是迫于现实却不得不假装孤独是我们的好朋友，但事实上我们渴望必要的社会关系和人际交往。

电视里播放着无关紧要的节目，醒了的真雅在被窝里深思了一小会儿便从床上爬了起来。她打开窗帘，冬天的阳光看起来也好像有点刺眼，在自然光的照射下，房间里的气氛好像明朗了起来。真雅简单收拾了下便来到公司，跟上司请了假。金海娜追问：“你不会不回来了吧”，真雅低头微笑跟上司道别，然后上了公交车，随便找了个位置坐下了下来。真雅拿出手机，将电话簿里的妈妈改成了爸爸，按下了拨通健。

影片很流畅，女主的精致的脸衬着背景色的衣服竟也泛出了几分寡淡。

自己也是一个孤独的人，基本没朋友。成长的过程中是一个很恋家，最亲密和最长久的朋友是母亲。在低气压情绪堆积起来的时候，自己也会有无法消受的时候。

活着有各种各样的方式去抵御这种痛苦：社交、亲密关系等，女主和我一样也是一个矛盾的人，挂念母亲但又在她生前交流不多，出于好心提醒邻居上个租客死亡的事件因几句不合不欢而散，孤独但是却无法走入人群。于是可能会在这样别扭的状态下内耗。

腿部残疾的邻居是我很喜欢的一个角色，她提供了一个第三方视角让女主能够悄悄改变，回归她本身的性格定色，其实无论冷漠与热情，孤单与陪伴，我们这一生都在与自己相处，无论是在人群中的熙熙攘攘，还是自己的平静寡淡，只要自己觉得舒坦，不要去强求自己，安心做自己的伴，就是最大的安全感啦。

孤独，是一种很自然的生活方式，是一种平淡随意的生活态度。

孤独，并不意味着切断。

很多人一直陷入了一种怪圈之中，认为独自生活的人们，是带着孤独感，染着孤寂、惆怅、迷茫、空虚的情绪，和周围的一切都割裂开来，每天重复着无聊的事情，周而复始，麻木成为生活的主题曲。

其实，并不是。

单纯孤独的人，可能正如上面所说的那般，他们在麻木中失去生活的信念，产生厌世的情绪，以至于每分每秒都会在痛苦中挣扎。但是，独自生活的人们，孤独并不是生活的主旋律。每天，一个人起床，一个人吃饭，一个人赶地铁，一个人走在路上……，从睁眼开始，到闭眼，好像这个家一直都是一个人，孤独油然而生。

起床，拉开窗帘，暖阳投射在脸上;

微风吹过，窗台的绿植在风中摇曳;

出门遇见邻居，友好的打声招呼;

行走在路上，春天带来了绿意盎然，花香扑鼻;

坐在地铁上，看着周围形形色色的陌生人;

工作闲暇之余，和同事聊聊天……。

独自生活的人们，其实很多时候并不是一个人，孤独会有，但很少，我们并不需要，也没有理由去刻意切断和周围的一切，孤独应该是一种生活态度，一种生活方式，一种随意的情绪，而不是一把自己亲手安上的枷锁。

独自生活的人们，应该以一种轻松的方式去自由呼吸着生活的空气，去找寻自己喜欢的事物，轻快愉悦的踏出每一步。

独自生活的愉快来自于没人给自己找不愉快，独自生活的不愉快来自于自己给自己找不愉快。像电影中的女主从早到晚的不愉快，也真是性格决定命运了，不能代表独自生活的群体，是因为抗拒周围环境和人的亲近或者伤害，才选择了孤立自己。这会误导大家认为独自生活是很痛苦很可怕的事，事实上，包括我自己和周边朋友在内的独自生活者，都简直不要太愉快呢。

低欲 逃离 生疏。缺乏社交技能但又渴望。

虽然不至于一直开着电视 有声音陪伴。但是睡觉也必须有定时关闭的视频入眠。没有朋友没有恋人 原生家庭不幸福不健康。长期处于这种情况下 语言也退化了。女主好歹有个工作 还能社交。我又没有工作 只有一只猫。隔壁邻居死了一周身体腐烂了才被发现，我可能是被猫吃的七七八八了才会被发现吧。

偏压抑和冷色调的氛围，bgm甚至到了诡异的程度，像是「大象席地而坐」风格的「一个叫欧维的男人决定去死」 工作中给人感觉亲切热情的柳真雅在生活中其实是个高傲冷漠的人，看似独自生活其实对别人充满了依赖，片中处处是这样的矛盾，就连好像更适合做接线员的朴秀珍最终却放弃了 其实片中光是客服接线员这个角色就给了我很大的感慨，自从2012到2014年做了五险一金工作，加上平时去社保中心和公积金中心看到工作人员们的工作状态，我对客服有了非常真实的体验，我在电话中也曾发过火，也曾咬着牙道歉，也曾假装没信号挂掉，也曾把话筒放在一边忙自己的，我始终做不到像柳真雅这样的业务骨干一样，连道歉和客户的道谢都毫不动容，只是当成一份工作，所以她才能成为业务骨干 而我更像朴秀珍，无法压抑自己的感情或者说情绪，不过这样的经历过后，我对于客服人员尤其是接线员萌生了一种天然的亲切感，一直觉得像是同行，所以一般对他们都很客气，也不会什么功课都没做就打电话过去浪费时间让对方帮自己百度一下 可如果我没有过类似于客服这样的经历，可能怎么也不会产生这样的想法和行为吧，所以人和人的接触让自己所产生的变化着实有点不可思议，即使过去了七八年，想起来时依然印象深刻 朴秀珍接进来那个时光机大哥的电话时，如果按照柳真雅的做法，早就想办法打住了，而且能做到让对方不反感，可是秀珍犹豫了一下，好奇地问"为什么想去2002年呢" 这是片中我最喜欢的一段对话和一个场景，让我想起来2020年疫情期间，好多人压力大的时候就给各种渠道的客服们打电话，去倾诉去聊天，实际上跟业务没有关系，但是很多的客服人员很耐心地倾听，甚至救了一些人的命 企业心理健康管理师培训时，老师说那时候他们也都是24小时连轴转，接听各种电话，累得不行，"做心理咨询行业那么久，很多时候都有点麻木了，但那一刻突然意识到，认真听完别人讲什么并且做出合适的回应，对于他人来说其实特别重要" 大三时去一个猎头公司那实习，遭遇几乎跟朴秀珍一模一样，最终我也觉得自己完全就是跟这个工作格格不入，所以第二个周一就无故缺勤不辞而别，只不过没有柳真雅这样的人打来电话说"抱歉是我没好好照顾你"，而是被发来短信被批评，大意是怎么那么心安理得地给人添麻烦，以后如何成事，没有基本的做人修养，之类的，以至于至今对那个猎头公司都有点难以释怀 "我最近在想，我们是不是过于专注了呢，是不是应该马马虎虎的" 其实柳真雅一开始各种独自吃饭独自睡觉独自坐公交之类的，都不算是真正的独处，她总是带着耳机，吃饭时就看直播，睡觉时就打开电视，坐公交时就通过家里的摄像头看她父亲，她后面给朴秀珍的那个电话，其实是她转变的开始，她不再带着耳机，真正开始享受独处 在工作电话中假装有诚意地道歉了那么多次，终于真诚地向朴秀珍说出对不起时，才是她真正释怀的时刻，那一刻，诡异的bgm也终于换成了吉他版温暖的纯音乐

不知道别人怎么觉得，习惯于独处的我看到最后，紧绷的心终于松了一口气