红娘

我也是看了《西厢记》才知道红娘原来还有这么一个典故，我也不清楚是先有红娘这个词还是先有《西厢记》了。

不过我人生中关于性的描写，觉得十分深刻的除了《水浒传》中大娘教潘金莲勾搭人那一段之外，就数《西厢记》中的芙蓉帐暖，一夜春宵。

还有其中张生那灯在帐中细看盈盈。

说实话，当时到时觉得这对可人儿不错，一个是潦倒书生，无门无户，一个是相国千金，待字闺中，两人相恋那是必然。其中一曲《凤求凰》，还写一首诗，真的把私相授受写得很美好。

在一定程度上也反映了封建时期人们向往“欲”的体现，至于爱情，在书中我没怎么觉得他们有爱情，第一次就是一见钟情，见到的都是皮囊。

这个电影中的莺莺到时可爱，一双杏眼娇俏，不谙世事的模样。张生则让我对《西厢记》书中的形象大为改观，一个意气风发的读书人。

最绝的时候张生在藏书阁中悬挂书法作品舞剑那一段，绝美！以及在月色中与贼人打架的那一段，也是超美啊。

《西厢记》的故事大家都熟悉，落魄书生张君瑞与相国小姐崔莺莺的冲破阻碍终成眷属的爱情故事，古往今来，它一直都被当作反封建反礼教的典范，崔莺莺更被誉为史上第一个自由恋爱的女子。然而电影《红娘》却把视角一转，从万千宠爱的大小姐崔莺莺转到了乏人问津的小丫环红娘身上，挖掘出了更为真实、更加耀眼的人性光辉。

在离京返乡的马车上，莺莺与红娘一同出场，从小一起长大的主仆两个，有说有笑地宛如一对亲姐妹，然而眉间眼底一个拘谨一个洒脱，便可察觉出两人身份地位的差别。很快，车队被急驰而过的官军惊扰，小姐身陷险境吓得连连尖叫，幸而路过的张生英雄救美，正值芳龄的小姐从此春心萌动陷入痴恋，而红娘也开始了为主子操心劳命的生涯。

在那个封建的时代，身份矜贵的官家小姐必须严格遵守女德，最好是能做到大门不出二门不迈，相比之下丫环反而可以少受拘束。红娘就是这样一个泼辣爽朗的“小姐姐”，她敢于主动调戏相国寺的小和尚，也敢于带莺莺出门放风筝，哪怕是被夫人惩罚绣花，也依然不以为然。和唯唯诺诺扭扭捏捏的小姐相比，敢说敢做的她更像是一朵活力四射的青春之花。

孙彪围困相国寺，张生求娶崔莺莺，这些故事中的关键情节，正是红娘大放光彩的主舞台。面对来势汹汹的孙彪，红娘不惜一切挺身而出，义正辞严地说退对方，却在大军离开之际吓出了一身冷汗。崔夫人反悔既定的婚约，又是红娘主动为张生莺莺安排约会，当她拖着翻墙时摔伤的腿回到房中时，小姐却无端地向她发泄情绪。最后，还是她的一番肺腑之言，说动了固执的崔夫人，让一对年轻人可以“有情人终成眷属”。

故事如果只到这里，红娘的形象还不够动人。红娘没有读过书，却不止是胆大心细的小丫环，更是心明眼亮的明白人，她深深地懂得功成身退的道理。当张生向她发出爱慕之意，当夫人向她表示忌惮时，我们的红娘却早已想好了自己的去处，不是嫁给张生与小姐共侍一夫，也不是当杜确将军的小妾，而是回到生她养她的乡间，去寻找自己儿时的初恋，也许，她追寻的并非某个具象的恋人，而是一整片自由自在的广阔田野，让生命尽情地燃烧在广阔的天地间。

事了拂衣去，深藏功与名，助人为乐成人之美之后，就让过往的相府恩姐妹情都随风，小舟从此逝，江海寄余生，从此红娘是路人。

感觉我小时候真敏感只看了结尾就明白了，红娘爱的是张生。电影的精华都在后面几分钟了。成功也在最后。

导演把西厢记太拍成《笑傲江湖》了。当然的确是笑傲江湖的导演。但西厢记不是笑傲江湖，这一点我不能苟同，所以片子前半部分显得不伦不类。前面苏有朋有几幕有偏偏白衣之感。不过最好的镜头的确是龙泉剑。但苏有朋舞剑配这个龙泉剑的音乐是不配的。因为苏有朋的风格是儒雅加仙秀。我一开始在bilibili看到以为是仙侠剧，苏有朋是温柔的大师兄这种。苏有朋最好的镜头其实是藏书楼看书帛。这些镜头可以排列于中国风唯美之前茅了。

结局其实对所有人来说都是最好的。红娘恰恰证明了她是忠仆，很好地反击了相国夫人。

她为了主人考虑到最后，而且算无遗策。退兵那一段刘欣演出了味道。三段铁嘴铜牙戏刘欣都很出彩。所以她因为这个角色得了百花奖最佳女主角。

总的来说导演的气质和西厢记是不符合的。在电影的前半段特别明显。节奏也沉闷。但戏好在主要的几场戏都镇住了，铁齿铜牙的戏，拍的确实进退有据，有理有据。而且是爽戏节奏，会让观众对红娘的敬佩之情，慢慢叠加。另外苏有朋的张生，也算有了收获，其实本来他只适合书生。但那个舞剑和笑容的确擦出了不一样的火花，所以现在成为b站、微博之光。毕竟那个时候颜值巅峰。苏有朋的颜值巅峰就是那一段，后面的张无忌也很喜欢。但这一段绝对不能配红娘本来的音乐，配上b站那些山有木兮木有枝，心悦君兮君不知的音乐就会好妙不少。甚至有仙风了。

红娘爱谁这一点。其实吧，红娘为什么撮合小姐和张生，许多男性观众认为是古代的制度，也就是陪嫁丫鬟的婚俗。所以许多人认为她是有私心的，想做陪嫁丫鬟。这也是后来相国夫人担心的。但其实是红娘看出了张生必成大器。为已经相国过世几近中落的主人家找到中兴机会。

的确红娘的性格恨不为男儿身。但她也是喜欢张生的，别看红娘如此，但心性很高，比如不嫁给白马将军做妾。可智勇退千兵则是体现了她的能力。的确可为大才也为良辅，是相国府中的真良相。

而她这样的性格能力可以认可张生，足见其对张生的爱慕。但张生也不舍把红娘嫁给好友白马将军为妾。这在两人最后的对手戏中看得出。张生笑着说了白马将军想让你去他的府上。这是中国人的委婉说辞。在古代，女子奴婢入府也就是其意了。将军和红娘其实是合的，性格相投。将军佩服其智勇退千军。但张生却也表示了他不想让红娘去。然后委婉地用人字说明了自己希望红娘留在自己身边。所以对红娘来说这就足够了，是所慕之人对她的肯定和欣赏。

她用人字说出了希望张生和小姐一生一世一双人的期望。当然这不代表她不喜欢张生。而是对主人她也是有情也尽忠于诚。

所以在最后，红娘的聪明伶俐，忠义智勇的形象彻底立起来了。她明白如果待在小姐和张生身边是不妥的，就算三人无事，但日久以及他人闲话，总有嫌隙。更何况自己的确爱慕张生。

所以许多人说其聪明，急流勇退。这是中国人讲求的审时度势，处境环境是会变化的。不如留着这份美好在最完美处戛然而止。

音乐在这时倒是显得很配了。前面音乐其实蛮出戏的。

《西厢记》可以拍的很梦幻。但这一部的确是红娘的故事。另外，苏有朋演的张生有点清纯感，所以倒是不让人对其齐人之福想法生恶。

其实就性格上而言，本作张生其实和红娘更Soul mate……所以日久相处，其会更喜欢红娘，两人的相处模式是轻松愉快的，更有不一样粉红。另外那个画像是不是张生画的？如果是那导演是更明示了。但古代阶级制度森严，红娘如果不走永远是奴婢。所以红娘最后拿回卖身契，留下价值千金的玉如意，很好的说明了她的三观，以及也是她最好的结局了。

这部电影最好看的就是结尾，三场铁嘴戏，外加苏有朋的中国风。秋千嘛～在古代有别样的意义，可看李清照的词，那首却把青梅嗅。秋千的意向也是用的很不错。另外《妖猫传》的秋千学《红娘》。哈哈～有那么点异曲同工。

主仆二人闲情逸致漫步佛寺，只见一根红色发带晃荡在一堆亮堂的头顶中。原来是庙里的武僧们操练后围住张生，哟呵着来一个。张生也不推辞，信心满满的走出人群，来到空地。拔剑，起跳，挥舞，一柄长剑在他手中如鱼得水，虎虎生威。此时，晨间略带湿气，露珠在松尖缓缓凝聚。张生长剑一甩，接过露珠，银光闪烁，露珠随着剑身不住晃动。武僧们齐齐发出喝彩，那滴水珠，伴着剑尖弹射，越过屋檐，最后滴落在崔莺莺正弹奏的古琴琴弦。男有情，女有意。这就是古典爱情最美好的模样。

因为一张gif补了电影，《西厢记》的故事早就耳熟能详。苏有朋饰演的张生突出一个鲜嫩，一口白牙闪得让人移不开眼。他端坐在书房，挑灯夜读，四周是垂挂的词赋，笔墨横飞，苍劲有力。端的是文武双全的好儿郎。

先是被张生吸引，到结尾心疼起真主角红娘。若非她引经据典，以理服人，喝退贼人，争取时间；若非她牵线搭桥，传递书信，深夜守候，恐怕男女主早已天各一方。坏就坏在她聪明伶俐，身为一个丫鬟太过耀眼，能够寻得自由身也是最好的结局。

西厢记该是穷书生意淫之作的极致，郎才女貌，天作之合。崔莺莺在红娘的衬托逊色不少，受封建思想的荼毒，符合待字闺中的清纯少女。只不过女演员看上去要比娃娃脸的苏有朋老气了些。

上世纪的电影，个别细节比较隐晦。电闪雷鸣，红娘雨夜在外，风铃阵阵，小鸟雨中洗浴，暗示男女欢好。红娘高烧不下，怀里揣着红肚兜。好些个场景里，是孩童赤裸嬉戏，红娘心中也有情。结尾的剪纸，更加直白点名三人关系。

这样的古偶电影，很是欢喜。