爱没有明天

DO YOU LOVE ME?

I NEED YOU .

爱没有明天，爱不需要明天，爱只有现在与过去。

这么想的我也许是傻瓜······所以，请给我爱，请让我爱。

会考虑明天，就是为了要留住爱啊。那是爱的继续。可那一定是爱的升华么？也许是苟延残喘，也许是习惯而已，也许只是需要某个人在自己身边。

“我需要一个爱人，我们至少可以一起打打盹儿。”

爱的时候只有两颗灵魂的燃烧，那一刻人才真正的活着，真正的活在“现在”：他望向她，她向他回首嫣然一笑，于是两颗灵魂瞬间苏醒。当那一刻在有意无意间流逝，明天的我们回头望去，向过去致礼，为过去叹气，爱已成为过去。

如果爱是爱唯一的理由，那么，爱就是爱唯一的意义。请不要为爱再添加其他的意义。爱并不等同于爱的结果，爱是为了今天，为了现在，为了每一个今天和每一个现在。爱并不局限于某个人或者特定的对象，爱是忘我的审美，爱是想要成为美，然后在那永远的美中感受终结的世界和世界的尽头，那里有自我的完成。在审美中结束，是解脱；创造美，是超越。

对爱的结果的思考正意味着爱的结束的开始。那不再是一份纯粹的爱。而是掺杂了诸如责任、习惯、成功感，为了他人的视线、复杂又单纯的安全感、不再寂寞。他不再沉迷于爱。走出了爱，才能开始思考爱。爱的时候是那么宝贵，哪有余暇想什么是爱。不是因为爱才去爱，而是想爱就去爱了，仅此而已。没有更多的原因，只能找到事后的理由。

我并非在劝人们不再思考爱。我只是担心，人会不会在思考爱的时候忘记了怎么去爱。思考爱是为了更好的去爱，是因为珍惜这种爱所以为之苦恼、为之动情、为之用心，不是么？

对爱说明天才是天真。关于今天的一切未来，也只是未来的今天。明天的爱，也只是未来的自己在未来的那个今天的爱。因为这样，请牢牢把握住今天的爱的每一个瞬间，不要转过脸去，对这个世界的美好视而不见。请珍惜现在的爱，不要轻信明天有更好的什么永远，那只是下一个永远。

假如爱是人生最高的意义，假如明天我即将死去，我希望，我相信，我将永远活在现在的爱里，因为只有在爱里我才真正活着，真正活在名为”现在“这样的时光里，即便明天我即将死去，现在的我也真真正正的作为一个人活着，明天将要消失的我也真实的存在过。

假如爱不是人生最高的意义，假如明天我的生活还将继续，那会怎样呢？那些已经找到了人生答案的人或许会回答，”爱就是我找到的意义。”

——那才是真正的你啊，千万不要忘了。

DO YOU LOVE ME ?

I NEED YOUR LOVE .

终究还是敌不过现实的吧
所以
爱，没有明天
最后跳下来那个镜头太心痛了

我必须承认我绝对中了野岛伸司的毒

「この世の果て」（爱没有明天），讲述了一个女人用生命爱一个男人的故事。

这张图是我全剧最爱的一幕。
玛丽亚为了妹妹的手术费去找了士郎的妻子，告诉她士郎在自己这里。其实是因为她无意听到了士郎与侦探的对话，知道士郎决意要回去，只是在寻找机会开口。我知道玛利亚的心碎，但对一个没有体会过爱的人来说心碎的体验太过寻常，不足回味。于是她可以冷静下来，想到可以顺便拿到医妹妹的钱。
一如既往，在玛丽亚打工的酒吧，士郎也弹完钢琴，妻子带着侦探突然闯进来要拉他走，扔给玛利亚一张支票。士郎疯了，没想到玛利亚为了钱出卖自己。而玛丽亚，立刻把支票撕了。

こんなものいらない！（我不需要！）

立刻撕了。
然后砸烂杯子冲向士郎试图扎断他的左手。
如此，一切钢琴家的名誉地位，都于他无干。
但灵敏的右手还在，日常生活不致受到太大干扰。
然而，第一反应就伸向了左手，说明这个画面，她已经想象了无数次。

我不知为何非常理解她的心思。
可以治好自己搞瞎的妹妹的钱就在眼前，牢狱了自己二十年的对妹妹的愧疚与懊悔，马上就可以得到解脱。但是，二十年积攒起的情绪都没有胜过一个爱的召唤。在那一瞬间，一切在爱的面前都失去了声音，褪去了颜色。


雅歌8:6 求你将我放在心上如印记，带在你臂上如戳记，因为爱情如死之坚强，嫉恨如阴间之残忍；所发的电光，是火焰的电光，是耶和华的烈焰。
雅歌8:7 爱情，众水不能息灭，大水也不能淹没；若有人拿家中所有的财宝要换爱情，就全被藐视。


因此，
我爱玛丽亚被怀疑被伤害被背叛时的沉默，她似乎并不是在忍受什么。
我爱她付出时理所当然的样子，得不到回报时也未曾觉得委屈。
我爱她抽了一口烟后迈向马路，为了用保险金救士郎，试图舍掉自己的生命。
我爱她回想着士郎的一切，笑着跳出直升机，跳向大海。
我爱她一切的样子，因为那都是出于爱。
两个人的爱之间掺杂了太多的现实的障碍，家庭、金钱、名誉。但玛利亚用尽了一切办法去跨越，一切在世人看来极尽夸张的表达方式，甚至是舍掉生命。在她的世界中，仿佛唯有爱是值得追寻的。其他的一切都是附属品，可有可无。
有了爱就像拥有了一切。

只可惜，玛丽亚不认识自己，也不认识对方。
她的爱越是纯粹、用力，越是将对方推向了深渊。
而这样的爱，有没有一种可能，并不是真正的爱？

实际上，整部剧，玛丽亚只有撕支票这一次，追求了自己的幸福，顺从了心中呐喊的声音，为自己活了一次。
遇见士郎前的人生，是为妹妹活过来的。
一个从小都在为另一个人的存在而活的人，若有一天，她完成了在那个人身上的使命，她也不可能重新为自己而活，相反，她会失去活着的意义，她的整个世界都将崩塌。
她遇见了士郎。
这个人向她伸出了双手，说需要她。
除了妹妹，出现了另一个需要她的存在。
她于是又将整个生命献给了这个人。
然而，这份爱对士郎是无法承受之重。

失去了弹钢琴才华的他是一个普通人，甚至可以说是一个废人，没有工作能力，还会出轨，会乱发脾气。
但对方的回应永远是沉默的付出。
而玛丽亚越是付出，他越是羞愧，逃避，堕落。

玛丽亚也意识到了这一点。
她帮助士郎戒掉了毒瘾，然后说了再见。
她以为自己可以为自己而活了，但她意识到自己的整个世界只有士郎的存在，于是她跳出了直升机。

结尾，士郎迈着清扬的步伐走在回玛丽亚公寓的路上，他说自己从未如此平静。
回到家，开始做饭。
旁边坐着似乎全身残疾的玛丽亚。
他们终于找到了属于他们两个的爱的形状。

结局于玛丽亚而言，太过讽刺。
士郎找到工作，找回平静的心情，以及可以重新回到玛利亚身边，这一切都是在玛利亚成为废人后发生的。
也许只是我的揣测，作者在向我们传达一个信息：爱是不需要代价的。

士郎爱玛丽亚，爱她本来的样子。
这让我想起耶稣爱我们，在我们认识他之先，就担当了我们的罪，死在十架。
约翰福音3:16 神爱世人，甚至将他的独生子赐给他们，叫一切信他的，不至灭亡，反得永生。

        一直提心吊胆,这个结局还算放心啊....（还是忍不住吐嘈...最后还是高富帅解决了diaosi专业户的问题，最后,受伤的高富帅还是挺无辜的，但是他是个难得聪明且有地位的人，所以也只有他受累吃点亏才能把伤害减到最低吧。看到现在，三上博史的角色全是diaosi...好像很喜欢被虐的样子,铃木保奈美越看越像limahl.....==|||）
       不过总的来说这个故事太温暖了,虽然这个剧里的人都太寂寞，都缺爱，不会爱。
       男女主人公两个人的相遇太梦幻。我一直思考，这里面的人都是怎么相爱的，士郎与玛丽亚，疤面青年与失明的妹妹，（其实疤面青年赚得我眼泪最多），但结果就是没什么理由吧。。重要的是它出现了，可能相爱就是人一时的冲动任性,相爱时义无反顾，但接下来就要一起收拾烂摊子了。玛丽亚妈妈说，人活了一定的时间，可能日子就不重要了。也许爱就是转瞬即逝的东西，但爱又是人不可或缺的东西，即使这么有一段短暂美丽的梦，人生可能就圆满了，但接下来的日子该干什么的，没有爱的日子该干什么呢，也许真的没什么意思吧，所以死了也没什么关系，但人又是怕死的，所以说，玛丽亚的妈妈可能是真很有勇气。玛丽亚也是，最后她带着梦纵身一跃，毁灭自己，但她没死，却失去了记忆，这也许也是好的，因为这样她就不用面对怀疑和痛苦。软弱的士郎最后做了他最大的努力，他变得平静没有起伏地生活下去，对他来说玛丽亚是否恢复得了记忆已经不重要，因为一段美好的梦足以，所以爱没有明天，爱了就不要妄想期待明天。眼科医生说：也许照着命运的安排走下去，最终就能得到幸福，这是多么阿q的想法，但世界就是有很多苦，人生就是在这苦难中无奈地祈求爱，有的人还在等待，有的人因爱而伤痕累累，除了无奈还真是无奈了吧。不过怎么样，有了爱就是幸福的。所以这个故事里的人都挺幸福的。

我以为，我身怀绝技，就可以让你安然无事
我以为，我所向无敌，就可以让你逢凶化吉
我以为，我肝脑涂地，就可以让你扬眉吐气
我以为，我形影不离，就可以和你同舟同济
我们约定，在海枯石烂的时候远走高飞
我们约定，在解甲归田的日子里心旷神怡
可我们，从来也没来得及，随心所欲。


   

 玛丽亚，玛丽亚，一个男人的声音贯穿全剧。招然若示地告知了结局。玛丽亚非死即失忆或者等等。看过很多电影，电视剧用过这种手法，最经典的是<海上钢琴师>中的吹号的将1900的故事娓娓道来后，这个故事赎回他挚爱的号。
  但这破脆的回忆不能赎回什么。尤其是这个故事的述说者-士郎，软弱的男人，让人对他所讲的故事最直接的感受都不会太客观。
  这是日剧大师野岛伸司的作品。看日剧，不能错开他，即使刻意也不行。但也有一个研究日剧的人说，若是想看轻松诙谐，用来混时间的日剧，千万不能涉及野岛伸司，这句话是极对的。但对于我，那就是非看不可了。我从不妄图在日剧中身心轻松。日本这个奇怪的民族，我将在日剧中逐渐将它定格。
  铃木保奈美，这个女人，这个活跃在日剧中的女演员，有做这一行的女人中少有的灵魂-智慧。从她的角色中可以看出，进退自如的莉香，神采飞扬的主播。没有一定的底气和独特的气质是很难把握如此的角色。她不是没有来由的傻，也没有未经世事的纯，而是一种可贵的洗尽铅华，在玛丽亚不多余的笑容和不多余的动作中可以得出结论。玛丽亚，这个制造悲剧又唯一承担悲剧的女人，那样地飞蛾扑火，让人心疼不已。最后的一跃，看得人心都一颤一颤的，我甚至都有些乞求导演了，不要，不要这样的结局，不要以这样的方式抵达目的地。但，她，只笑了笑，我喜欢这样的笑，笑其实是一种简单的表达方式，它不需要多余的动作附加。
  爱没有明天，那么，今天有爱吗？我想问野岛伸司。