69

在做完九零后focus group的第二天看这部电影，实在非常的梦幻。那些青春的躁动，甜美的幻想和戏谑中反抗一切的心情都跑去哪里了呢？

人高马大的小男生天真无邪的认真的介绍说，要懂得自我保护呢，广告都是骗人的～～～

真想也变成高大无菌的牛奶一代，永远向上安心的生长，永远。

69对于日本的学生来说也许是一个特殊的时期，我并不了解。
可每一代青春都是如此——虽然已经说过无数次了——残酷，却很美好。
少年时代，我们满腔热血，激情四射，个个都是叛逆的代言人。和老师作对，和家长作对，甚至和整个社会作对。我们也渴求爱情，生理需求和心理需求都处于强势的萌芽状态，而且必然会遭到禁止，越受压迫反而越是欲望疯长。我们总想要颠覆，创造臆想中真正属于自己的世界。
实际上我们是各种冲动的集合。ken就是各种冲动的温和爆发。
为什么说是“温和爆发”，挂在学校楼顶的大红字写着“想象力正在夺权”。Ken大部分冲动都是臆想，即使是夜间革命也没有对人造成什么重大伤害，看起来很暴力，实际上比较温和，毕竟他们都是善良的孩子。当我们看到有这样一群少年如此狂放地进行校园革命的时候，就觉得非常爽！以前是否也有过类似的妄想？
这当然不仅是激荡青春的狂奏，我喜欢这部影片，因为孩子们着实撼动了体制。在这里，老师是体制的代表，老师一时无奈了，意味着体制暂且失效了。它当然还不会崩塌，但至少已经被撼动了。我永远无条件喜欢、欣赏和支持那些勇于砸墙的蛋。

印象深刻的：
开片的黄土地。
ken和atama总是沿着各种小路逃跑，最典型的是工地边的那场，总是很窄很窄并且两边不是高墙的路。
少女走来时KEN臆想出的红色花瓣飘洒的场景。性感，激情，浪漫，美好。
深夜进学校一行人蹑手蹑脚走过泳池边......
知道少女去找过atama之后三个快进镜头ken就冲入了atama的家。
跳水后和atama一起走在路边，ken时不时大笑着狂叫。两个可爱的傻子。
红上衣的ken和紫裙少女走在山林水边，一个长镜头就交代了。
最后乐队演出时“啪”地打开了舞台灯光。ken就是hikari啊。

最后再提几句...几位演员我都很喜欢！感觉李相日导演的镜头比较有英式的快感，冷不丁地快切和大特写神马的，看着还是很有冲击力的亚......

阿健的爸爸坐在阳台上，挥舞着廉价的烟花棒。我认为这是个绝妙的象征，我的青春再不值钱，也会灿烂得让人虚起眼睛观看。

可以去感恩那天下午了，看《69》是一个非常美妙的经历，一件非常美好的事情，对，完全可以用美好来形容。简单、纯粹、热烈、轻轻的、浓浓的，你想去吧，拼命的往萌里想。影片中那一小撮少年，与其说是“问题少年”，不如说是“实验少年”，他们带着荷尔蒙和理想，背着书包，每天上学下学、偷窥女生、在家手淫、发呆做春梦，想自己拍电影，办演唱会。过的是如你如我的日子。

只有一点不同：他们有弄巧成拙的际遇，从而出现了一个机会，一个能够实践理想，把生命扩大的机会。于是，这成了电影内外的分水岭。现实里我们都缺少一鼓作气的决心和外在环境的推波助澜，所以我们只能抱怨每个庸常的日子，然后淡忘，然后再捞起，那些闪光的岁月成了回忆里的渣滓，被我们安置在脑海的风口浪尖，晒成钻石。

高三那年，我不顾家里的反对，在距离高考还有三个月的时候独自去北京，报考了中央戏剧学院。我知道这是一个无论怎样都不能达成的愿望，但我就觉得一定要去，一定要去。不为别的，人的一生应该有这么一回。结果嘛，反倒不重要了，我就只记得复试那天是我18岁的生日，自己送给自己的一个大礼物。

看着阿健说，“我只是想改变这些事。”我心里一颤，我与他心有戚戚焉。母亲的手放在他的肩上，应该是很自豪的样子。我也想拍拍他，和他说说话，我们都是这样的年轻人，浪漫坚决，我们应该坐在一起，喝酒聊天。

少不更事的孩子都是天使，他们总爱把日子过得荒谬，其实那是最好的电影，不过大人们看不懂，这是演给上帝看的。小学时，面对自己心仪的女生常会脸红心跳，自己不敢说话，还嚷嚷着叫别人去追啊，去追啊。初中时和人约架，谋划了一晚上，转天时刻到了，我们一帮人躲在教堂里不敢出去，因为认定教堂是个谁也不敢动手的地方，小流氓到这里也会接受心灵洗礼。就在前两年我复读的时候还和同桌一起用502胶水把老师办公室的门沾上，然后放学的时候我们看到一个气急败坏的老太太冲进班来，她说她想用鞋底子抽人。这些生活的边角碎料成了最劲爆的谈资，每每说起，都要笑出泪花。

我发现我说不出青春的坏话。错误都犯得纯真，还能让人说什么呢？如果再有爱情穿插，那这些年就算完美了。《69》里的阿健是有福的，有个执拗的漂亮姑娘，偏偏喜欢他这种敢于革命的小伙。当然，你得分清楚，电影是电影，现实是现实。别巴望着你也能遇见富麻同学，她只是一个用来意淫的标本，你若想去追女生，拜托你还是先把钱包装鼓，把貌相扮帅，再多喝几瓶曹开镛，培养好自己的前列腺。你真别觉得这些事没意思，这是成长的烦恼，这是一个礼物。

一个人的人生质量优劣，取决于这个人青春期的长短。自然不能奢望人人都像李敖那样把一辈子都当成青春期来过，至少也得努力使得自我身上的刹那芳华能够永远闪着光辉吧。

草威
脉搏：http://www.mtime.com/my/caowei/

没有过多的发言权，因为字幕意味不明，所以细节没怎么看懂，但绝对是个好电影！

大体上是知道的，1969年的夏天，一群受到美国反叛思潮影响的不安分的高中生们，实践了一系列称之为“革命”的活动。不管外界对此的态度是愤怒、嘲讽、不解还是理解，总之，这群大孩子们疯狂的过了一个节日，让所有人都听到了他们年轻的发自内心的笑声。

看介绍说导演想表现的是这场革命的“荒谬”，的确，只不过是看到杂志上美国群众的激情摇滚，只不过是想要在无聊的生活中制造一点火花，只不过是要在严苛的教育制度下寻找自主的权力，于是小小的组织诞生了，虽然下一秒钟便被击垮。从另一个层面上来说，导演是否是在缅怀存在于那个特殊年代的青春呢？虽然那群学生的举动很快被压制，但多多少少的在每个学生的心中都留下了煽动的火种，所以在最后，全校的学生一直在礼堂纵情摇滚，仿佛置身于69年在美国举行的那场摇滚盛宴。

当主角以平淡的口吻回忆起这个夏天，或许心中是在好笑当年的自己是个冲动的热血少年，但这样的傻气与冲劲才正是少年们特有的财富。还有那些对孩子们做出理解的家长和老师，正是他们开明的关心才使孩子们依旧朝气蓬勃，对生活充满信心。

妻夫木聪简直是演有些小聪明的憨态高中生的专业户，反正他对此类角色拿捏得十分精准，或许是本色？安藤政信则是个军事类的角色，冷静爱读书，从小陪着聪同学到处闯祸。这两个人在一起的感觉太好了~看到激动的聪把安藤君压在身下时，真是忍不住内心一阵澎湃~【激萌！】

P.S：看了结尾上字幕才猛然醒悟，原来“妻夫木聪”姓“妻夫木”|||。

看的是基于原著的电影。很灿烂的一部戏，天空永远是蓝色，少年志气昂扬、无惧无畏。只是少了很多村上龙的例牌元素。后来看介绍说“与原著相比，电影里的一些反叛因素描写得稍显浅薄……另外书中一些过于暴力或者详细的性描写，也考虑到公映的因素被去掉了”。确实，电影并不想带上一点历史的沉重感，只是要炮制一部适合夏天、适合年青人的风格的清凉作品。给我感觉是糅合了好莱坞“美国派”和韩国“色即是空”这类片子的特点再加上日本那种夸张笑料。少年看着美女的色迷迷相、与老师作对、通过搞破坏与社会作斗争……诸如此类。笑过之后可能觉得有点无聊，但赏心悦目啊。而且电影的音乐好听得不得了，取景什么的都美轮美奂。总之，就是包装得很好的电影，在郁闷春天看这部夏天的电影，难免觉得很兴奋！！
   对日本历史的不了解，也是这部电影无法深入触碰外国观众的一大原因。据说“作者村上龙之所以描写1969的高中生所引起的一场荒谬绝伦的革命行动，是因为这一年以及这一年的前后几年，日本发生了一系列大规模的所谓“革命行动”，而这些革命运动，大部分都是学生引起的，其中还包括著名的高等学府东京大学。那个时候的村上龙，正巧在读高中，也就是说他亲身经历了当年的种种。但在村上龙眼中，人们所谓的“革命”，不过是一种疯狂的发泄。于是，村上龙创作了《69》，为了讽刺那些盲目“革命”的人，也为了让人们通过不同的角度来审视自身。所以，在《69》里，人们会看到几个满口色笑话，喜欢和老师作对的问题学生，为了追求女孩子而造成的围堵学校天台事件，最终居然惊动了警察以及医院等等力量，造成了一次鸡飞狗跳的革命行动。”