全开女孩

女主角是一位小時候經歷過貧困的女孩。從小就立志好好學習，從小對決定下來的事從不背叛，從小就對所要做的事好不偷懶，全心投入。就是這樣一位頑固的女孩在一開場就說明自己的夢想是曼哈頓之鷹，與她攜手的伴侶也一定要是有錢有地位能給予她所有的優秀男士。她害怕了貧困。因為從小的經歷，所以志向的內容讓人感覺她是個多麼虛榮的女人。
然後，她的內心是純良的。因為她有著執著勤奮的優點。一個人能具備這兩樣優點，她就不會是個令人多麼討厭的人了。其實一直以來她一直迴避著自己內心真正的訴求，將自己偽飾成一個機欲名譽的人。當她遇上了草太，一個傻傻的過於善良的育兒男時，她所有的坐標開始移動，雖然一開始的時候她極力鄙視他。

男主角是一位一開場很傻兮兮的育兒男。他沒有錢沒有地位，有的只是在一家退了字跡的小飯店裡謀求一份小廚師的職位。他據說屢次被女人甩掉，最近的一次還給他落了個小孩：哭太郎。他就這樣當上了育兒男。其實他本身是位很優秀的西餐大廚，曾去過法國留學過。但是在法國遇上了一位單親媽媽，由於善良莫名和她結合起來，照顧可憐的孩子。其中的情節不多講，就這樣他為了好好照顧被單親媽媽“拋下”的哭太郎而回到日本放棄西餐大廚職位來到小店打工，只為了能好好陪伴一個和他沒有血緣聯繫的孩子，多麼傻啊。

女主角從一家大律師行轉到櫻川律師事務所後，她意外發現老板只是讓她擔任她女兒的保姆。於是她成為了育兒女！接著和男主角遇上并一起經歷了一些事。在相處的過程中，她被草太的真心和善良所感動所吸引但是又由於他實在太像她那位失敗的爸爸---過於善良而屢次欠債使得家庭一再淪為貧困。她不想重蹈兒時的困境，於是不斷迴避自己蒙蔽自己---我想這是很多現在和女主相似家庭背景出生的女孩遇到的矛盾。

不過電視劇總要發揮向善的一面。在女主（若葉，一直忘了說名字）說服自己和有錢有地位的大律師結婚；草太也希望若川能實現自己一直以來的夢想於是和微子在一起之時。結局總是順理成章地為他們排除一切絆腳石，讓他們終於不再錯過，而真正面對自己的內心並讓對方聽見了他們對彼此的真誠的話和承諾。當然最後畫面定格在他們在一起的樣子咯。如果其他電視劇裡的男二和女二一開始都能像這部劇的結尾一樣那麼大度和大善，那麼那種勾心鬥角的電視劇都消失了。

雖然有人說這部劇不好。因為兩個人都在自虐。明明含在嘴裡的真心卻偏偏挨到最後才肯鬆口。可是這部劇的重點不在於愛情的結合。它是在探討這個時代像鮎川若葉一樣的女孩在面對不可阻擋的內心矛盾時所進行的心裡活動和價值觀的動搖和重新建立。我在每一集都被女主的矛盾和感受所搖擺所感動，尤其是當她直面父親的態度和知曉了父親對她的一片清貧的真心時，一直以來淤積在她內心的壓抑和深情破決而出。

世界真能這麼美好？所有人都能理解？理解說而反而？解除婚約能如此瀟灑？愛情能令人，令所有那麼大度？日劇，一如既往，樸素，溫情，美好，不失童話。

撇開地位，撇開經濟能力的愛。

草太最後從法國學成歸來，把原先的小店重新裝修成為了他自己的西餐館。他不再是一無所有的育兒男了。童話的結尾也暗示了我們，愛情的結合還是要顧及到經濟條件或是潛質（獲得經濟的長遠能力）。
若葉戰勝了自己。她終於捫心自問，不再自欺欺人，丟掉了大人們的“法律”，奔向了她一開始想不到的瘋狂。找回到自己了。

我喜歡若葉，因為她的很多地方，都讓我很認同。我在她的身上找到了力量。

關於這部劇，配角也是十分給力的。我雖然是有很大一部分緣由是向著新垣結衣和錦戶亮這兩位來看這部劇的，然而這部劇裡的其他配角也十分給力！這就是日劇，配角有時出彩得勝過主角。

首先是兩位小孩。萌！演技也是；爐火純青。難怪日本是出產童星的國家，這兩個小孩我看準了，長大也一定會有不錯的前途！日向和哭太郎。在劇中兩人也是一對哦。雖然可能在我國是要說成反面的早戀，而且這早戀也太早了！！但是這部劇主要是反映小孩是最純淨了是最會說實話的。他們兩位給了男女主角不少的啟示：不要騙對方騙自己，忠實於自我。

育兒男三配角一直以來在錦戶亮身邊甘當綠葉，甘當為此劇加點笑料的人物，話說三人都超有特色，很是喜歡。雖然不帥，但是為什麼我們國家現在都那麼喜歡招收長得好看的演員呢？其實長得有特色演的有特色有時比花瓶子好一百倍。其實吧，把錦戶亮放在我們國家的娛樂圈內，也不是很帥啊，雖然有人說他像陳坤，但是陳坤比他有氣場。

尾聲也很令人驚喜並且很幽默以及感人。原來幼兒園的園長是喜歡小麗老師！！一直以來小麗老師喜歡的對象就成為該劇埋得較深的令人不斷猜測的大問號，只不過這個大問號老是因為小麗老師是個配角而易被人忽略。

總而言之，此劇，我認為不錯。在浮華的時代裡，它可以讓人慢慢看，慢慢笑，慢慢哭，慢慢問自己，慢慢翻露出很多哲理。日劇總是這樣的。這部劇絕對不是純愛劇！！

兩個多月以來，感謝它陪伴我。
夏季檔收尾了。漫長的夏季檔要被漫長的秋季檔所接替了。

第一次看纯爱剧看到这么由衷地不希望男女主角在一起。伟大的编剧大人，请让若叶小姐自去实现她的远大前程吧，我只想看到男一女二最终平淡相守的结局。

行到这个年纪，我已越来越相信门当户对这个词，即便若叶小姐那对理想的热情和不顾一切的冲劲，时时盅惑着草太也曾雄心壮志抱负满载的心，即使她坚定而一根筋的力量，抚慰了草太因自觉或不自觉的狡猾而自私而产生的悔恨和自责，但是——

草太桑，还能有谁只因见到你深深鞠躬的背影、并那些即使会因此在法律上处于劣势，也不想因不道歉而在将来后悔的话，就慧眼识珠地认定你，从此千方百计接近你，带着一颗积极争取、不言放弃却又因爱而卑微着患得患失的心。

草太桑，你也不能否认吧？为了泥巴大战、为了玩具工厂，说着即使被解雇也在所不惜、始终与你站在同一战线、与你一起努力着的微子小姐，一起去买食材、肩并肩走在回程的路上自然而平淡地交谈着的身影，其实无比般配。

那一次情真意切地说喜欢你；那一次在午后幼儿园静谧的时光里、因你平和恬淡的睡颜而情不自禁的一吻，被你那么鲁莽地推开、决绝地拒绝；那一次因你言不由衷的选择却又看似已下定决心的牵手而受宠若惊、喜极而泣在走在你的身后；在我眼里，这些为了衬托主线的细节反而真正升华了整部剧。而这一切一切，都是微子小姐啊。相比那段编剧极力铺垫的、例如被握住的若叶的手上的戒指刺痛到心里而落泪的情节或着为了成全而隐忍着的情感，微子小姐的勇敢和真情，如何不珍惜？

可惜了微了小姐，可惜了你创作的草太，可惜了我之前还在庆幸赶在月九彻底被放弃之前，你也终于上了一次月九……近来所谓的纯爱，真的非得要弄得这么狗血淋漓么？

PS：最低最低的底限是，可不可以不要再让草太哭了？

我总觉得编剧在强调着一种永远无法调和的矛盾，看上去追求了家庭就难以实现梦想，或者追求了事业就难以顾及爱情。如果这个剧2个主角没法在一起，各自追求着自己的梦想去了，那只能说编剧更偏向于反应普遍的现实而不是传达美好理想。。。也许拜金的女主确实不能和没什么抱负的男主在一起的吧，可是呢这个状态可不可以改变呢？？？在第十集男主不知道有没有被前妻骂醒，让放开了去做想做的事，爱想爱的人。我还是觉得，虽然默默在边上祝福人家的美好前程不错，但是像薇子那样勇敢点地去追更像个男子汉，毕竟已经明白若叶对他的心意了吧，让若叶再思考思考人生到底想要点什么的也未尝不好啊~~~毕竟若叶只是原来过惯了苦日子，当然会羡慕奢华的生活，认为那些光鲜的就是好，可是若叶在奋斗的时候也明白了许多，虽然还有当律师的梦想，但是金钱地位的观念已经动摇了呢！
再讲讲配角们的爱情~很多人似乎替薇子抱不平，觉得她的付出很多但是男主不爱她。我觉得世界上唯一没办法公平的也就是爱情了，所以爱情没法要一比一的回报~这爱情可以努力，但是没有办法打包票，爱了就是爱，不喜欢也没法子。这剧里看来看去有心灵互慰的还是男女主啊。薇子可以去寻找自己的幸福了，一个真正爱她的人。至于新堂律师，什么都很好啊，对女主很怜爱，可惜了只是没有好的机遇促进彼此的沟通啊，如果没有草太，律师和女主会是很和谐的一对。这也是讲时机讲缘分的，所以律师男配也没法子吧。
就等着看编剧到底想怎么了结了，是大家美好渴望的两全还是现实的彼此祝福然后分手去追梦。。。

       叼着酸奶匙，看到草太被若叶强吻的一幕，花了好大的力气才没喷笑出来。草太你是受你是受你是受……回音无数遍啊无数遍=v=。
    话说对锦户亮最初的印象是《一公升眼泪》里的遥斗。那时还会惊异的说诶诶和陈坤好像啊。等到他变成DV男的时候，也只不过会想，原来演恶人也可以的。转眼来看现在的《全开女孩》，终于忍不住吐槽：亮爷，你的DV男形象哪去了，哪去了啊啊啊，被喝醉的若叶揪住头发一瞬间露出的小动物眼神是怎样啊是怎样~~~
       嘛，鉴于本人是受控，不管草太你如何柔软娇羞，我还是会两眼粉红的感叹：草太你实在是可爱死啦。
    以前看过崎谷春日的一部BL小说里面的小受就是保父，也就是草太的进阶版。其实在如今女性越来越强势，专注于个人事业的社会现状下，育儿男的出现是必然趋势。
    “当不了帅哥也要当育儿男什么的真是好恶心。”对于从小到大一心埋头苦学，个性强悍，和杂草一样坚韧的若叶来说，草太这种没学历没工作没钱的男人与自己的价值观相差太远太远。电车上第一次不愉快的相遇，造成了日后接触过程中，若叶对草太无法转变的恶劣态度。不过谁让我们别扭的樱川日向大小姐喜欢和哭太郎一起玩呢。倒霉的缘分就这样无法避免的开始了。
    站在体型巨大的保父三人组面前，草太就像一直善良柔弱的小兔子……原谅我用这样有点恶心的形容，这是对常常在三人组与若叶之间调停的草太最直观的感受。
    因为对哭太郎的提问用委婉的方式回答，草太说“男人和女人，接吻就会生出小孩喔”。会对这种话信以为真的，也只有小孩子吧。不管日向有多早熟，孩子总是会有孩子的特点。她拒绝记住若叶的名字，说讨厌洋娃娃，其实只是一个缺少家庭感，保姆一个接一个更换，没有安全感的孩子在撒娇罢了。心愿卡上的“我想要个宝宝”，使得她在听了哭太郎的话后扑上去吻了他（不得不再度吐槽，小孩子如此早熟真的没问题吗……囧），于是因为男孩嘴边的花生酱过敏进了医院。
    草太是如此温和柔软，对于只是和男人跑掉的前妻带来的拖油瓶哭太郎仍会尽心照顾，即使自己并不需要为日向过敏休克负责，还是不停地道歉。然后我们了解了，原来让若叶如此抵触草太的，不只是初遇是的尴尬误会。这个善良的男人，和自己没用软弱总是道歉的父亲如此相似。因为这样的父亲，若叶早早的学会强悍，咬牙忍耐贫穷的生活，一路走到现在。因为与这样的父亲相似，让她无法不在意草太，无法像对男二一样（原谅我没记住他的名字= =），快速算计着相处。忍不住脱口而出“你这样子，或许你自己不在意，却可能对你扶养的孩子带来伤害”。
    这段情节带来两个转折点：汐田微子遇见了草太，此前我一直以为幼稚园院长的女儿才是女二；若叶工作失误，面临解雇的危险。
对于若叶来说，完美的完成工作，就如同强迫症一样，是必须执行的责任。因为一个育儿男的无意回答，导致自己失去工作，实在是无法接受。从来不喝酒的她在喝醉后找来草太“决斗”，不放心的保父三人组也跟随而来。
    为了向强调“亲吻是美好事物的开始”的保父三人组证明“亲吻这种东西，只不过是皮肤之间的接触罢了，社么都不会影响”，我们的全开女孩若叶，就这样强吻了呆愣愣的草太。
    到此我忍不住再次吐槽，草太你要不要这么萌啊，那种小动物的眼神要不要这么可爱啊。
    果断两个人的纠缠，就是在强迫下发生了……（原谅我用狗血言情小说的格式结束第一集的评论吧，阿门）

2011日剧巡礼之《全开女孩》剧评：回归童年
这是一个爱极端自由的时代。这也是一个爱极端稀缺的时代。没有了父母之命，没有了媒妁之言，可以不计较年龄，可以不计算身高，只要民政局敲得钢印，便可成婚。可是，帮人“找朋友”的相亲节目轮番上演，一个比一个雷，婚恋网站也上了纳斯达克，即便牵了手，也赌上了房子，押上了车子，缴了银行卡，末了，还要努力成为法律专家，研究研究婚姻法及其解释。在这个时代，如果要找真爱，恐怕真的只能到文学艺术作品中寻觅一番了。
87年生，24岁通过日本司法考试，梦想在一流的国际律所工作，与“比得上自己”的男人结合，成就“曼哈顿之鹰”的梦想，本剧的“全开”女孩——若叶，就是这么一个属于这个拜金时代的拜金女。“全开”是网络游戏中的一个术语，意思是所有特效都开启的意思，引申开来大概是指为了梦想和梦想“无所不用其极”，也希望所有梦想都能实现，用这个词来形容若叶“拼命三子”的模样倒也恰如其分。
因为金融危机，若叶没能进入理想中的国际律所，退而求其次进了日本一家律所。律所合伙人是位女性，她给若叶安排的工作是当自己5岁女儿的育儿保姆。这个极具戏剧冲突的设置，引出了男女主人公的交集。一个梦想依靠法律登上人生之巅的女生，职业的起点竟然是帮老板带小孩，对野心勃勃的若叶来说，肯定是不小的打击吧。虽然若叶对未来有着许多的憧憬，但是从旁人的角度看，她不过就是一个保姆，是一个蜗居在东京一个便宜寓所里的职业贱民。她的形象颇有点“身虽下贱，心比天高”的感觉。这或与许多女性观众的内心深深共鸣。
若叶崇尚多金男，对着权势有着超越常人的追求，跟她悲惨的人生是分不开的。若叶生长在一个有父无母的单亲家庭，父亲欠债引致她小时候是在偿债和躲债的环境下度过的。因此她从小就自立自强，也正因为从小受到凌辱，才让她毅然决然地走向了法律职业的道路，希冀通过自己的力量来打败敌人。
与一般的拜金女不同（或者说此前也没有哪部作品细致地描绘过拜金女的人生），若叶虽爱钱、爱争强好胜、好面子，但她做事却极其认真，不喜欢假手他人，哪怕是这份担任为期仅三个月的保姆工作，她也为这份临时工做足了功课，并为此做了整整一大本的笔记，剧中此类事不少见。她这份“事事较真”的脾气，惹来许多非议，不过却也阴差阳错地也成了男主草太欣赏她的理由之一。
分析至此，站在若叶的立场上，她最初没有选择草太倒是很符合她的价值观的。因为草太跟她的爸爸一样，在她看来，是个懦弱无力的人，并不能带给她安全感，而那个有纽约BAR的新堂律师有着显赫家世、又多金、又多雄心，与草太相比，实在是抹去她不幸童年回忆的最佳伴侣了。她到未必一定要那么多钱，那么大的权势，而是希望自己头也不回地走在追求金钱，追求大权势的路上，因为在这条路上，她才能感受到久违的安全感，用她自己的话说“能信任的只有金钱和法律”，在她的内心深处，那个自己刷红书包，吃酱油饭，与高利贷斗智斗勇的小女孩，并不是她的值得珍藏的童年骄傲，而是她一直想忘记却一直盘旋脑中的巨大灾难。
可是草太的出现，打乱了她按部就班的人生。无论若叶怎么改变，从内心深处来说，若叶还是那个孩子，那个需要父亲呵护，需要母亲关爱的小女孩。在她强大的外表下，有着一个处处受惊、衣不蔽体的心。草太恰如其父的形象，唤起了若叶的童年记忆。
与演员锦户亮饰演的其他角色类似，草太这个人物可以说又是一个“弱质男流”，这或许跟演员本人的气场不很强势也很有关系。不过单就这个角色而言，演员的弱势体质却成了很大的优势，因为这个角色确实需要一个很有“母爱”的人担纲。在一群育儿男中，草太不显山不露水，遇事唯唯诺诺，作好好先生状，身材也不高大，特长是烧得一手好菜，这绝对是居家男的典范。虽然若叶一开始并不待见草太，但是两人的性格恰成互补。因为“儿子”同若叶所带的老板女儿在一家幼儿园就读，两人因此姻缘一线牵。通过幼儿园的种种活动，特别是轮班带孩子的制度，两人渐生情愫。
若叶因为种种遭际，强势得令人可畏，草太也因为种种境遇，变得众人可欺。与周遭的人们一样，他们习惯于掩饰真实的情感，习惯于用怡然自得的方式处理生命中的重要课题。若叶拼搏进取，哪怕彻夜不眠在所不惜，草太步步后退，哪怕有出人头地的机会也会犹豫不决。在他们二人的感情世界里，若叶退却了，草太放弃了，谁都能感受到两人互相倾慕的眼神，却又不见二人有任何的行动。可以说，这是有史以来第一部男主和女主在电视剧中没有谈恋爱的情爱电视剧。特别对于第一主角的若叶来说，因为长大，所以遗忘，忘记自己曾经有过那么强大的童年，可以无所顾忌地表达自我，有勇气战胜阴霾，迎接属于自己的希望。而用时髦话来讲，草太就是一个食草男，他不会主动的表白，总是守在一旁，默默关注，是个流泪时宁可递给你餐巾纸也不会乘虚而入的好好先生。所以，即便两人互有好感，草太也没能成为主动的那个。
反倒是孩子，助了两人一臂之力。两位小演员可以说是此剧的一大亮点。男生活泼，女生古灵，二位卖力的表现为此剧增色不少。而且，两人青梅竹马的关系，也弥补了本剧男女主角没有在剧中正式谈过恋爱之憾。两人互相表白的场景令人忍俊不禁，也让人回想，在这个年代，爱情该用怎么样的方式表达？
我们投射了太多的东西在爱情上面，要多金，要成功，要怎样，要怎样，唯独没有把爱情本身投射到爱情上，一系列都是错位，都是幻觉。我们长大了，懂得了生活的真谛呢，还是我们都跑错了人生的轨道？
不仅若叶忘了爱，草太也不敢爱，幸好有了孩子的丘比特之箭，才把两人射在一起。若叶抛却了对名利的渴求，回到适合她的起跑线，草太也勇敢地向曾经的梦想驰骋。
他们都回到了童年。回到了梦开始的地方。
问题是，有多少人有勇气回到童年，做真实的自己呢？

       看完之后，好像突然明白了顾城的那句话，“一个彻底诚实的人是从不面对选择的，那条路会永远清楚无二地呈现在面前，这和你的憧憬无关，就像你是一棵苹果树，你憧憬结橘子，但是你还是诚实地结出苹果一样。
”
       若叶之所以一开始会拼命地追求曼哈顿之鹰、福布斯排行榜云云，无非是童年困窘、贫苦的阴影造成的。她内心或许和微子一样，渴求一个淳朴，善良的异性。微子相当诚实，一波又一波地展开追求，而若叶则落入 了“憧憬”的圈套，一度逼迫自己“纠正”方向，最后才幡然大悟，自己真正爱的是那个“最想要保护的人”、“闭上眼睛第一个会想到的人”。真情、挚爱终究是涤去了二十多年沉积下来的泥垢，露出本心。
       然而这里的诚实，不是一种简单的品性。它与勇气、运气等等息息相关。所长与园长感慨地缅怀那尘封的青葱岁月，说不诚实，毋宁说稍欠勇气；微子遵循心底指示方向，只是错误地遇上一个心有所属的人；莉莉香能在梦想舞台上跳跃，能母子团圆，要多亏善良、可爱的草太……
        整部剧下来，最诚实的大概就是日向和哭太郎了。里面也多次提到了这点。当然，我们不能简单地就去说，我们要像他们 一样。这就像说，原始社会公平，我们当下的公平却不能效法彼时。儿时的坦率固然多多少少会影响到长大后的性格，但怎样对待他人、社会的影响，怎样形成自己的价值体系……这些菜更重要。无忧无虑，不顾一切地说出，“等你长大，我要娶你”，不假思索地立下誓言，很浪漫足以长大后一遍遍温习，但这并不是成人世界的诚实。太洒脱，太单纯了。即使如此，那里不失为我们烛照内心的场所。
       日向说：“爱一个人就要想办法让他幸福。”