穿越时空的少女日剧版

几年前，原作者筒井康隆的小说《文学部唯野教授》译成中文出版。这部形式奇特的小说几乎有一半篇幅是由文学理论“教案”构成，这半本书，夸张点说，丝毫没有“虚构”的成分。考虑到这一点，认真对待这部动画片，就有了一些正当的理由了。

一个关于“穿越”主题的故事，总是不免俗套的。它总是不得不将时空、感情、成长等要素以一种注定无法让人满意的方式结合在一起，观众总是在一开始就对此套路无比熟悉。有名如《时间旅行者的妻子》，也不可能进行什么“范式革命”。所以，就像俗到不能再俗的叙事结构，《穿越》无法讲出一个老套的“穿越故事”之外的内容。

但这部动画片，根本没打算在“叙事模式”上有什么突破。让我们从一个或许和所有“穿越故事”同样老套、但却有说服力的说法开始吧——女主角真琴花了很多次“穿越”的机会来避开千昭的表白，最后却想借最后一次机会听到他的表白。如果一切可以重来，那么真琴无疑会选择放弃所有穿越时空的机会，时间的自然流逝将给她更好的结果。

这个解释很有力量，但无疑太过情绪化。任何涉及到“后悔”主题的故事，都可以从这里找到解释。如果想到，动画片的原作者是深谙“文学理论”的筒井康隆，我们似乎就有理由认为，他不会满足于如此简单的叙事手法。因此，在一个老套的“穿越故事”的框架下，这个故事讲了更多的东西。

从真琴第一次在实验室看到的人影，到她穿越回来确认时发现，进来送作业的人是友梨，这部片子所不同于一般“穿越故事”的地方就昭然若揭了。为了方便，我称之为“结构主义式叙事”。全剧反复出现的一句话——Time waits for no one——意思也正是在此：时间无论如何都会流逝，时间是不可逆的；并且，更重要的是，时间的不可逆性在真琴进行“穿越”时就体现为一切行为都牢固地被确定下来。任何事情都分秒不差地要发生，区别只在于，此时此刻需要“扮演”这个角色位置的人是谁。起初，真琴天真地认为自己在时间上扮演了无所不能的角色，没有认识到女巫对她说的，必定有人会因为她的穿越而受到不幸。为什么呢？因为一切事情都是被规定的，人只是在各自特定的位置上安分守己地做好“命运”安排的本分工作。因此，功介向真琴借自行车，就扮演了那个时间、那次车祸的受害者。没有人在这里有什么独特性，任何事情都已经被规定。

因此，真琴希望靠最后一次穿越来重新听到千昭的表白，这注定是不可能的。当两人在夕阳下对视，一辆自行车缓缓经过——男孩载着女孩，十分像千昭表白的一幕，不是么？——我们就能明白，千昭是不会表白的了。但是，如果一切都是被规定的位置，真琴为什么还要穿越最后一次？说来很简单，因为她喜欢千昭。她执著于彼此的独特性，她不想因为“特定时间特定地点的特定行为”而放弃。或许对于个人的这种执著来说，没有什么比“结构性位置”的说法更残酷的了。于是，作者让千昭说了一个“高贵的谎言”：“我在未来等你。”

“我在未来等你。”这意味着什么？两个彼此不同时代的人，如何可能在未来相遇？不如说，千昭应该去自己的时代辨认人群中一个叫真琴的老人，或者去寻找一个刻着这个名字的墓碑？不是的。等待在这里取代了寻找或辨认，并暗暗与Time waits for no one这句话相冲突。千昭留在了时间之外，留在了一个不可能的乌托邦的时空。不过，他闯入真琴所在的时代，本身不就是一项寻求乌托邦的行为？

等候不可能的事情发生，这可能吗？——这样问，有什么意义呢。真琴无法再听到千昭的表白，正如千昭永远无法等到真琴与他共赴未来。如果曾经失去的变得那么珍贵，这珍贵的性质是来自哪里呢？可重复性，还是不可重复性？

让我们回到千昭对真琴的表白这一幕。这一幕一共发生了三次，而且在第三次，表白是那么突兀，简直是强行打断了对话。通过不断地重复（让人想起《蜂蜜与四叶草》里山田对真山的表白，不是吗？），千昭的表白因而变得珍贵。它的独特性似乎无法撼动，无比坚实。但“一切坚固的东西都烟消云散了”，当真琴好不容易再次回到过去，她以为可以听到千昭的表白；如前所述，她的希望落空了。她的自信来源于哪里呢，既然她已经知道一切事情都是被决定的？因为她确信千昭对她的感情不是一个“结构性产物”，而是具有独特性的价值。它的独特性就在于，它曾得到过如此的确证，以至于可以无数次地重复。也就是说，事情的珍贵并不是因为曾经拥有而如今失去，而是因为它可以被千真万确地重复，可以永远再来一次。——事物并非因得不到而可贵；恰恰是因为重复克服了偶然性和一次性，才将事物的珍贵性确立下来。这里呈现出某种共时的结构——其实整个“结构主义叙事”的手法都是共时的——但时间流逝本身可以说是历时的，共时结构因此本身就带有与时间的某种对抗性质。因此，反复发生的事情，就因其重复性，而获得了自身独特的价值。

当野宫把山田带走的时候，真山是否会记得山田曾经对他重复数次的“我喜欢你”？这句表白如今意味着什么，如果不是意味着某种“独特性的幽灵”的话？矛盾的双方并非“回忆”与“现实”，也不是“此亦一是非，彼亦一是非”，而是曾经可以永恒重复的独特性，如何变成了空洞的循环？如果重复变成了单调的、黑格尔意义上的“坏的无限性”，它还能确证事情的珍贵性吗？让我们设想真山和山田在大街上重新相遇，如果他们彼此还愿意回首一瞥的话，我想最好的结局不过是《秒速五厘米》的MV最后，铁轨这一头的人期待重逢，而那一头的人已不再等待。

是什么阻隔了时空？在象征的意义上，“独特性的幽灵”隔开了真山和山田，他们或许形同陌路。反过来说，“我在未来等你”或许就不是一句高贵的谎言，因为时空的阻隔在此已经被“穿越”了。我们只能从否定性的方面来理解这句话，只能从“形同陌路”的反面的角度来理解这句话，只能从“我早已不再等你”的意义上来反向理解这句话。

只有未能兑现的承诺才最值得珍贵，只有无法具象化的希望才是承诺。

        窝在沙发上看这部电影，看到少男少女穿了校服，骑着自行车一路飞奔的镜头时，舍友探头过来瞄了一眼，说：“如果我还在少女时代，可能会很喜欢这种动画片。”
             看电影，大概也是要讲时机的。
              如果时间倒退几年，我只能看到两男一女模糊不清的友谊，看到初春的青草和嫩叶、黄昏的街道与微风、自行车、操场、甜蜜的告白、若有似无的身体触碰……我所能看到的，只能是这些带着青春印记的，美好而惆怅的物事。
             不识庐山真面目，只缘身在此山中。只等你往外迈出一步，便山显水露，最美好与最残酷的，都无所遁形。
 
               在我看来，这是一个双线故事。一条线是真琴的故事，另一条线是“女巫婶婶”的故事。这两个故事互为参差，道出了成长的美好、痛楚与青春的无法挽回。
 
“我也有过这种能力”
 
               真琴无意中发现自己可以穿越时空时，去找了“女巫婶婶”。婶婶煞有介事地说了一番穿越时空的道理，然后说：这种能力，我也曾经有过。待真琴睁大了眼睛细问，婶婶便举了个再家常不过的例子打发过去了。
                穿越时空，其实是一种“修正”的能力。
                迟到了么？再来一次，起早一点就可以了。
                出糗了么？再来一次，小心一点就可以了。
                考试不及格？再来一次，努力一点就可以了。
                你错过了许多机会和甜蜜的时光么？再来一次，好好珍惜就可以了。
                哪怕你犯了一个后果严重的错误也没关系，再来一次，知错能改就可以了。
                女巫婶婶说，时空自己是不会变的，所以是你穿越了时空。
                惹上的麻烦、犯下的错是不会变的，但你还有的是青春啊。青春是一部万能的时光机，有着数之不尽的可能性，无论情况多么糟糕，你都有重新开始的机会，而你身边所有的人都会真诚地原谅你，真诚地帮助你。你还年轻，你就是童话里的孩子，哪怕被大灰狼吃掉，也能死而复生。
                我们每个人都有过这种穿越时空的能力。我们肆无忌惮地犯错和吵闹，把离经叛道和厌世离群当成标榜自己与众不同的名牌。我们大胆明烈，只因为隐隐知道，如果我错了，一切还来得及重新来过。青春是我们最可靠的筹码。
                所以婶婶总是说，你可以这样啊，你可以那样啊，如果不行再回到从前，你是可以的啊。
 
                可惜青春只有一次。可惜穿越时空的次数是有限的。
                你一开始不会意识到这一点。你会像真琴一样，把青春浪费在许多无聊的事情上——时间太多了，多得你简直不知道要拿它怎么办，多得你以为今天就会是永远，而永远会一直和今天一样。
               直到有一天，你发现，任性的“修正”是有次数限制的。
               “原来只剩一次了。”真琴看着手臂上的“01”，有些茫然地想。
               原来只剩这么一点点了——可是我还什么都没做呢。
               而且，仅剩的那么一点机会，我们也还是用来做了无聊的事——电影让真琴用最后一次成就了一场含苞待放的恋爱，然而青春期的恋爱，你不得不承认，不过是一种对时光和过剩精力的挥霍。
               用完了穿越时空的次数，我们便都回不了头了。

“他说会在未来等我”

               隆平临走时对真琴说：我在未来等你。
               故事至此，已经是青春童话的一个happy ending：美好的生活会在未来等着我们的王子和公主。
               这是童话的好处：它永远不必面对现实。王子和公主历经千辛万苦在一起，粉红色的帷幕便缓缓落下，观众带着满足的笑容和充满彩色泡泡的幻想起身离开。
             可是童话的终场，却正正是现实的开场。
             女巫婶婶说：那个人说他会回来，可是再也没有回来。
             少年时代结束的时候，我们以为会在未来等着我们的人与事，其实再也不会遇到，再也不会发生。
              他真心以为自己会在未来等你，你真心觉得自己可以等到那个未来——青春的残忍处，就在于每个人都真诚热切，每个人都天真纯洁，但每个人都得不到想要的。通往目的地之路没有任何人为的阻碍，可是我们就是走不到。（你长大后历经欺瞒粗暴，却发现有些目的可以挨过甚至利用欺瞒和粗暴达到，你想不明白为什么纯真年代的那些最纯真的愿望，反而无论如何都可望而不可及。）
               你知道真琴等不到隆平。她会像女巫婶婶一样，偶尔想起自己还能穿越时空的时候，有那么一个人，说过要来找她，却不知怎么，走散了。

最初决定看这部影片的原因是被海报上充满青春气息的少女动态和蓝色天空所吸引。

干净、青春，这似乎是这部电影开始就给我的印象，我喜欢影片中的少年少女们在操场上奔跑的样子，也喜欢他们在马路上骑车经过的样子，年轻人的那种生命蓬勃感和朝气，就像是人们口渴时看到的泉水，你根本不能移开视线。

但我没预料到的是，电影从“穿越时空的少女”这件事情开始，就走向了一个令人有些遗憾的结局。

拥有穿越时空能力的女主角，一次又一次使用自己身上幸运降临的能力，简单直白的为了一些小事情去穿越时空，那时候，她并不知道这份能力会给她带来什么。

男主角突如其来的告白，使得影片进入一个高潮。惊慌的女主角开始频繁使用穿越时空能力，以求避开男主角的告白，她希望用这种能力，让这段小插曲在彼此的人生轨迹中消失。
不过很快她就发现，应该告白的人，其实是她。

可惜时间仿佛有私心，它不会让他们相守，因此迅速揭开了真相：男主角才是那个穿越时空的人。

故事的结尾，那句“我在未来等你。”其实是一句没有希望的希望话语。

但也许对女主角，这个故事里的人来说，这句话并不重要。

2007-05-01 18:55:50 　　来自: 卡卡
当你在使用一种能力的时候，也许会对别人造成伤害。
　　
　　魔女阿姨说着这样的话的时候，绀野真琴也许永远不会意识到在某一个顺流逆流的时空里面，失灵的自行车刹车会带走津田功介和他刚认识的女朋友的生命，而那也许还不是所有遗憾的全部。
　　
　　但是未来少年间宫千昭到了最后虽然用掉了唯一的timaleap的机会，却依然和魔女阿姨一样对绀野真琴说着这样的话：
　　
　　幸好你没有把这能力用在其它不好的地方上。
　　
　　虽然是伤害，却没有什么责怪。
　　
　　我们渴望自己有跨越时空的能力，但是最终我们把这一次一次的机会统统“浪费”：嘴馋得为了一个布丁，或者是不愿意面对喜欢的人的真心告白。少女面对感情的忸怩作态是那么真实可爱，一方面躲避着，一方面又在悄悄瞥着对方，装作大方地做着所谓的撮合，到最后还是无法抵挡心中的空落。
　　
　　即使是在最后留下后悔的眼泪，谁也没有办法去改变一个事实：当青春在的时候，我们都无法抵挡住“挥霍”的诱惑，总以为时间还早，一切都可以重头再来，神经兮兮地奔跑、撞头，然后心想事成，可是那些极力去回避的东西其实是自己心中最在乎的，有些人一旦错过就不再。
　　
　　可是错过了并不是什么最为悲哀的事情，正如歌里面所唱的：“不必刻意回忆 也不把你忘记 /即使有一天我喜欢别人/你始终是特别的 重要的 ”幸好这最后的离别没有老套的拖泥带水，有的话不一定都要说出来才没有遗憾。其实未来究竟等不等得到对方已经不再重要,只要我们还记得当初的青春是怎么样义无反顾地奔跑。
　　
　　那抛却性别界限的两男一女的故事，背后是多少女生艳羡的目光，因为并不是所有的人都有那样的勇气去坦然活出青梅竹马和两小无猜。棒球或者自行车，只不过是艳阳高照的天气里面主人公出场的道具而已，用汗水和仰天狂笑来突破青涩矜持的面具，记录我们在时间河流当中永恒的身影。
　　
　　time waits for no one，所以有花堪折直须折，莫待无花空折枝。
　　
　　but,time only waits for you，所以不管做什么样的决定，都不要遗憾。

GAINAX不在，贞本坐镇，角川当仁不让接下“新世纪骗钱大法”，重炒筒井康隆1967年的经典同名小说《穿越时空的少女》。
这个标志就产生于”Time waits for no one” 取代了当年EVA剧场版《真心为你》的经典话语 “Take care of yourself.”
当年EVA风靡、炒作的最高潮时，世界末大结局的一句”Take care of yourself”不知道征服了多少漫迷们的心，感动、落泪之余，经典的宝座被绝对地确立。
一时间，take care of yourself的滥用程度绝不亚于“曾经……一万年”。男女间书信往来，结尾带上这么一句的可能性直逼99.999999%。
然而，10年之后，角川书店再次树立了time waits for no one的经典。
如果说，time waits for no one在片中的多次出现和点睛作用不是刻意为之，我决计不信。
但即便是刻意造出来的经典，这编剧的水平绝对让《无极》《夜宴》羞红了脚趾头 。
time waits for no one，五个单词，每一个单词都是再稀松平常不过，整句意思也是最简单不过的俗语“时间不等人”，但角川十分巧妙地多重运用了这句俗语的引申含义，再与剧情天衣无缝地连接在每个关键位置。这样经典便造成了。

The Girl Who Leapt Through Time
回到《穿越时空的少女》的剧情中来。
在角川书店的漫画版刚发布没多久，就有消息称即将改编上映的剧场动画将媲美宫崎大神。
看完剧场版之后，确实感叹角川在剧本上下了很大的工夫。
本来普普通通的校园爱情+狂想曲被编译的环环紧扣，越到后面越是牵动心弦。
然而整体的风格上，筒井康隆的科幻小说与宫崎骏的科幻作品存在很大的差异。将《穿越时空的少女》与宫崎骏的作品相提并论，我想主要还是评论者对《穿》清新又感动的风格肯定。
事实上，宫崎骏惟一一部严格意义上的青涩爱情故事就是《听见涛声》了，虽然同样感人，但《听》的剧情显然要比《穿》要淡得多，taosheng2.JPG
男女主角之间的恋情更多是含蓄而知性的，而《穿》的女主角恐怕就是经典日本漫画中脾气暴躁且有些男孩子气的少女形象了。
无论怎么说，《穿越时空的少女》确实是成功的，这个“骗”还是值得一受的。

尽管作品的定位是高中校园，但任何优秀的作品都具有强大的感染力。
那么无论是什么人，都能从中有所得。这也算我个人对经典的一个定义。
这个定义是对“一千个读者就有一千个哈姆雷特”的顺延，哈姆雷特的经典也就是千千万万的读者或多或少都能产生共鸣，得到他们需要的东西。
穿越时空的少女无疑做到了这点。尽管我们不再年轻，不会再回到中学时代。（说实话，我是一个更愿意往前看的人，虽然念旧，但绝不会有想回到过去的想法）pcgames0303news014.jpg
但是，time waits for no one对我们依旧有意义。时间不会等待任何一个人，
想要超越时间的束缚就需要去毫不犹豫地争取自己想要的，认真珍惜已有的。
所以，应该感谢角川，有太多的人、太多的时候会忘记这些，不好好去珍惜所拥有的。

那么，《穿》看完了，版本只能说还凑合，等好版的D9吧，同时页该等宫崎大神长子初次亮相的《地海传奇》了。

  可惜这只是电影。
  恩，幸好这只是电影。

  我们希望自己能够再次进入生命的某个瞬间，在回忆里再次邂逅某个人。他在那时穿的是白色衬衫么，那天上映的是什么电影，我们亲吻的时候他嘴唇是什么味道？
  我们如此多情地认为，却不再能够准确地想起。

  在懦弱的时刻我多希望时光能够倒流，再给我一次机会，我保证我不会把事情弄糟糕。再给我一次机会，我会让你爱上我。真琴拥有不止一个两个的“再一次”，布丁被偷吃了，再给我一次机会，我把它先吃了。考试砸了，再给我一次机会，我考个满分。被人撞倒了，再给我一次机会，我不重犯。功介错过了小果，再给我一次机会，我撮合他们俩。

  被千昭告白了，再给我一次机会，我不要听。
  为什么要如此抗拒他喜欢你呢。明明他就在眼前，为什么不抱紧他呢。
  因为我被告知生命有无数个重来的可能。

  从前我也试过两男一女的友情，我知道我们并不能一直走下去，之间肯定会有谁先爱上谁，接着必定会有一人先退出。所以我疯狂地享受三个人在一起的时光，象所有青春物语的电影一样，三个人推着单车上学放学，组乐队，逛街看电影，淋雨，跑步，失声哭喊。以前觉得得到这一切都是理所当然，长大后觉得失去这一切也是理所当然的。

  片里头有句话出现的频率很高，＂time waits for no one＂，我一开始只把它理解为纯粹的歌词，可是当真琴痛哭着想“再一次”见到千昭的时候，我才知道原来当我们面对时间时是如此无能为力啊。其实谁不知道战胜不了时间呢，但是又谁都想当然地侥幸地认为能长久，不知很多珍贵的东西都被我们挥霍掉了。

  被千昭告白了，再给我一次机会，我一定一定认真听。
  —我在未来等你。

  我从来不说“如果时光可以重来”这样的话。如果时光可以重来，那么这一切就不会那么珍贵了。如果时光可以重来，我们就不会再珍惜拥有的一切了，对吧。