101次求婚

        1）林青霞复出主演《杨门女将之鸡飞蛋打》；2）张曼玉重磅加盟《河东熊吼之出入小心》；3）王祖贤高调宣布在少林出家，并随武僧团环游全国进行轻功表演；4）《101次求婚》再度遭到翻拍并在情人节公映——此乃2013影视四大悲。
    抱歉，大叔说笑话比大妈还要没品。不过，昔日女神级的偶像跌落凡尘来哄抢银票，跟旧时珠玉之作被无数玩家敲满破图章一样，的的确确就是悲剧。
    当然，《101次求婚》早就是个众人捶的鼓：棒子们电影电视剧各翻拍过一次，中棒合作版是孙兴加崔智友，还有这回全华班上演黄追林。不过还是吐槽一句：别小瞧了原作，也不看看编剧是谁，主演是谁，镜头是怎么摆的，音乐是怎么配的，钢琴又是谁弹的。
    有些观点不吐不快：
    1）最好不要把原作看成搞笑剧。《101次求婚》不是《悠长假期》，阿薰的结婚对象并非临阵脱逃，是车祸丧生。原作这样设定，可以保持总体基调的平衡，使全剧在笑场之余始终摆脱不掉一种淡淡的哀伤，同时也为最后达郎追到阿薰提供了相对合理的解释：阿薰的心理受过重创，三年后依然自我封闭画地为牢，无法去爱人也拒绝别人来爱，要想为她疗伤，需要120%的不间断付出，帅锅通常爱自己还来不及，能行么？只有达郎这样彻底把自己放低、不求索取但求付出的主儿，才能担当起咸蛋超人的角色。
    2）最好不要把武田大叔演成电车男。金八老师的长相从来不敢恭维，但难看不等于猥琐。达郎不是宅男，正如郭靖不是阿甘。他的确没有六块腹肌和一身腱子肉，45度斜线跑是天方夜谭，他也说不溜外语下不了舞池玩不起名车，当黑夜来临的时候，达郎同志不会整个黑头套爬上东京塔俯瞰众生，他只会包个白头巾在建筑工地铲黄沙背水泥，但他是MAN的，而且很MAN。
    达郎是有心机的，言语间往往以退为进，在阿薰婉言拒绝的意图前左躲右闪，有几次就这么绕来绕去，结果把阿薰给绕进了沟里。但这只能视作先天不足背景下的小小变通，而不是纯粹的油滑，否则处理成腹黑丑男忽悠无脑美女的模式，就真成了一出闹剧。这么说吧，达郎的角色性格构成里，15%的口才和小聪明，15%的自卑和懦弱，剩下的只有“诚”字。
    这里有一个度的问题需要好好把握。坚持还是偏执，孜孜以求/死缠烂打/变态骚扰之间，重要的是分寸感，还要有至少说得过去的理由。
    3）最好不要忽视那些酱油众。达郎和阿薰之间，接了又断，断了又接，如何牵好线搭好桥，是个大问题。阿薰自然不会轻易提供见面契机，达郎一次次主动找上门就成了骚扰，所以这吃力不讨好的脏活累活就只能扔给小弟小妹+狐朋狗友+深不可测之命运巧合：江口洋介在《东爱》中演罢花花公子，立马洗新革面，以亲情满满的形象示人；阿薰的妹妹千惠刚开始有些动机不纯，但在最终回里对扭转姐姐的心意起到了至关重要的推动作用；至于阿薰的两个朋友，桃子始终站在阿薰这边旁敲侧击煽风点火，尚人则完成了从情敌到盟友的惊人转变。当然，最诡异的还是命运，藤井的出现仿佛是真壁突然还魂，妖气弥漫。
    4）最好不要把阿薰演成天生的泪包，浅野温子不是刘雪华。虽然浅野同志八、九十年代出演的所有其他角色加起来也没这部片子里的阿薰会流泪，但这并非因为角色的泪腺过于发达。其一是内心的创伤从未愈合过：第1集泽村尚人强吻阿薰被拒，阿薰在雨中徜徉许久，到家后一个电话立马粉碎了星野达郎同志仅有的一点幻想，挂下听筒千惠问姐姐：“你打算跟尚人结婚？”阿薰哀伤地回答：“我不会跟任何人结婚，因为我已经结过了。……我今天发现，原来自己依然爱着那个人……”情深至此，流点眼泪算什么？其二是达郎同志每次都把事情做到极端诚恳，虽说扶桑国有歌颂老黄牛只拉车不看道的习惯，但象达郎这样撞了南墙不回头、回家拿锤砸南墙的主儿却也不多见。难怪阿薰同志的眼泪会翻番。
    说到浅野温子就再扯一句，她在早中期的时候出演的多数是喜剧，经常给人以傻大姐高嗓门还缺根筋的印象。不过偶还是怀念她在《姊妹坡》里面演的那个反叛精神爆棚的二姐，一副“我自己的路，从来都是我自己一个人走，与你无关”的腔调。等到她2010年在《打工仔的梦想房》中饰演二宫和也痴呆母亲一角的时候，已是不忍再看：岁月这把刀面前，人只有挨宰的份。
    富士台50周年庆的时候，《101次求婚》跟《东京爱情故事》《在爱的名义下》和《悠长假期》一起，被放在电视剧专场回顾的第一组别，噱头主要是围绕武田大叔当街拦重型卡车示爱的那个段落。不过，比起轰轰烈烈的玩命场景，偶还是喜欢散落在本剧各处众多用心良苦的小细节。比如倒数第2集中，达郎同志破釜沉舟突击参加司法考试，考完回到家，对着后援团隆重宣布：这次考试绝对有戏，因为有生以来第一次在考前猜对了题目！弟弟纯平带头鼓掌称颂。等到第二天纯平跑去请阿薰来见见哥哥（哪怕只说句“你尽力了”也好），无果，遂道声“真是遗憾”，转身离去。百感交集的阿薰低声问一句：“那么，（他的）考试……”纯平认真地回答：“大哥他自信满满…”，阿薰若有所思，微微点头，纯平却又补一句：“不过我觉得没希望。”一部片子是精彩还是平庸，有时就体现在这种地方。
    值得一提的还有配乐。达郎学着弹奏的、也是在剧中反复出现的，是肖邦的《离别曲》，这其实是定了个悲伤的基调，作为对冲元素，西村由纪江的钢琴配曲更多表现出一种温暖的梦幻气息。偶不懂乐理，只能说就象夏日傍晚微风拂面的那种感受（过于小资的表达方式，sorry先）。

“如果这个世界上有人爱你，那么我是其中之一
  如果这个世界上没人爱你，那就是我死的时候”
 多么朴实又伟大的一句话，当我看着男主人公面对着他心爱的人还是微笑的而转过脸后却已经泣不成声的时候

有一次听一个介绍日本流行音乐的广播，当时介绍到一个日本音乐人，具体是谁忘记了，但主持人有一句话让我印象非常深刻，他说，这名音乐人也是非常优秀的，创作了很多好歌，但是在一个“SAY YES”被创作出来的年代，很可惜。
我不知道这首歌创作的背景，也不太了解她在日本本土的影响，也许主持人说的有点夸张了，但是介绍一个完全不相干的人时提到这些，可能说明些问题。
　　
在某个夏天的午后，在东方电视台，看到了101次求婚。
极其唯美的片头，浅野温子含泪的双眸， 武田铁矢憨厚的傻笑，童话般的情节，配着这首歌，像很多人一样，我每次都是目不转睛屏住呼吸地听完，最不现实但又最美好纯洁的故事，和我听过最好听的旋律。
　　
不知道大家有没有这种感觉，有些歌是配着电视电影的才会特别好听。
但是这首歌，和这部日剧，应该彼此单独都是极佳的作品，配合到一起，更是完美。
　　
其实我很反感日本，也许受当局毒害太多，101次求婚是我唯一看过的日剧。但是，真的很美好啊。

    她是我年轻时候梦中情人的样子。
    高个子，有一点瘦，脸不是特别漂亮，但透着一种纯洁的味道，长发中分，因为常常低头所以常常遮住了大部分的脸庞，她总要用手拢一拢头发。
    纤细的手指拢起遮住了脸庞的长发，是我年轻时梦想中的情人最可爱的动作。
    可是，我已经老了，年轻时的梦想就像去年秋天的树叶埋进了深深的泥土，一起埋下的还有青春岁月，驿动的心，它们躺在泥土里，看着身边的种子破开硬壳，听着嫩芽生长的声音，慢慢睡去，又一个春天走了，又一个秋天来了。
    可是，我还是喜欢上了小熏，一个背着几乎和她一般高的大提琴，在东京长长的街道上踽踽而行的女子。在《101次求婚》中，她看起来是那么单薄，风吹起她的裙角，吹起她的长发，她的脸像枯叶一样没有生气，只有落寞和茫然，一个在婚礼当天失去爱人的女子该是这样子的吧，埋葬爱人的时候也埋葬了自己的心，活着的只是躯壳，走着的只是影子。但这些没法打动我，在文字中在屏幕上有太多的生离死别，早就见惯不怪了，如果不是她露出了那么一种微笑……
    那是春回大地的笑容，像被一颗小石子荡起的水波，从眼睛，从嘴角蔓延开去，那一刻她听到了死去的爱人的誓言，“我发誓，对于50年以后的你，我会依然像现在这样地爱着。”她不敢置信地回过头去，先是惊怯地微微张开了嘴，然后，嘴角弯成了月牙，眼里有泪光，那是无数个夜晚的思念和等待凝聚的笑容，是只有面对着最深爱的人才能从心底绽开的笑容，仿佛在说，是你呀，是你呀。
    我就是那一刻喜欢了小熏，我像一片泛黄的叶子看着春天的花瓣舒展，我爱上了那微笑，我的爱像年轻时一样无可救药。
    随后的观看我只是在等待她的笑容，同时等待她的泪水，因为它们总是一起出现，我相信最深的快乐总是包含着忧伤，就像最深的爱。小熏从不掩饰她的爱情，从不掩饰泪水，她那么任性地活着就像灌木丛中的一枝竹子，这样活着的女人是多么少，这样爱着的女人是多么少，这样同时拥有泪水和笑容的女人是多么少。
    在我的生活中，那种笑容曾经像昙花一样出现过。我记得惟一一次看昙花是在夏日深夜，我想多看一会儿，可还是睡了过去，再睁开眼已经天亮，昙花凋谢了，就像那个笑容。
    现在是秋天，我看着极深极高的天空和那些渐渐老去的叶子，我看着遥远的东京街道上一个女人的笑容，23秒钟，说尽了千言万语的笑容，我手里的遥控器有定格键，但我知道留不住，就像留不住凋谢的昙花，枯萎的树叶，留不住这个秋天和没有皱纹的额头，留不住流水。我了解这些，并且，能忍受。
    我想起弗朗索瓦·萨冈20岁时写的那篇小说的最后一句：“这是一段莫扎特的优美的行板，总让人回忆起黎明、死亡和那么一种微笑，我一动不动地呆在床上，听了很久很久，我很幸福。”
    我呆在床上，看电视，屏幕上的那个女人我不认识但很熟悉，我看见，喜欢，记得，是的，我很幸福。

同样的名字，看看武田铁矢的诚意。
只是看两人的照片，谁都不会想象出爱情二字，即便在一起，猜想出或许只是怜悯加上机缘。
但剧情的推动，加上武田的精湛演技，让我看到了活生生的爱情，真正的爱情，爱情很难跨越其他重重阻拦，但是也正因为如此，才凸显出爱情的可贵，不顾一切奔向对方，不顾一切想和对方从这一秒开始走到天荒地老，永不分离。是对那种共鸣的尊重，甚至是顶礼膜拜，甚至愿意用生命来换取。
文化决定着爱情的纯度，社会是婚姻的培养皿，有什么样的社会，便有什么样的婚恋剧。
有太多需要向日本学习的。

      说Aska一定要说101次求婚。因为认识和喜欢ASKA就是从这部电视开始，对这部剧的喜爱，一半源于对浅野温子所演的充满气质大提琴师的迷恋何崇拜，还有一半就是Chage&ASka的主题曲“say yes". 每次电视开始总是要屏息凝神听完say yes, 然后舒一口气，看喜爱的温子的悲伤和喜悦。

      在别处看到aska 的崇拜者说，他的声音有种明亮的感觉。很奇怪，想必今天越来越多地高音，他的声音并不算清亮，但是他的歌曲还是听了让人精神一振。或许是曲风比较独特，都是比较有节奏的。当年喜欢上那英的《相见不如怀念》，整天唱着”忘了我吧，忘了我的一切”。后来看到MV,才知道是和ASka合作的，翻唱的还是挺成功的。

    说起这部剧，其实当时最让我感动的还是女主角对已故未婚夫的怀念，那种沉浸的忘我的心情，让温子演绎的无比...空灵，尤其是她在山路旁的长椅上坐着，眼睛望着空无，泛着一层若有若无的泪光，镜头慢慢围绕着她，音乐是她未婚夫生前最爱弹奏的曲子，那个画面真是太唯美了。

      那首曲子，后来才知道叫做离别曲。这旋律反复出现在温子思念他的每一刻，出现在回忆的画面中，他微笑着弹奏，而她靠着他，看着他，那么幸福。

     有段时间，我把这首曲子考在MP3里面，听着它，看着车窗外的绿叶，想着人生中很多离别，想着那些遗忘我们或者被我们遗忘的人。

2006.3.31