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剧情介绍
里昂（让·雷诺饰）是名孤独的职业杀手，受人雇佣。一天，邻居家小姑娘马蒂尔达（纳塔丽·波特曼饰)敲开他的房门，要求在他那里暂避杀身之祸。原来邻居家的主人是警方缉毒组的眼线，只因贪污了一小包毒品而遭恶警（加里·奥德曼饰）杀害全家的惩罚。马蒂尔达得到里昂的留救，幸免于难，并留在里昂那里。里昂教小女孩使枪，她教里昂法文，两人关系日趋亲密，相处融洽。 女孩想着去报仇，反倒被抓，里昂及时赶到，将女孩救回。混杂着哀怨情仇的正邪之战渐次升级，更大的冲突在所难免……©豆瓣寻找神话之岛王树声征战豫西戴洛奇小镇第一季狐狸与我查干淖尔姑娘2024中国诗词大会幽灵人间II鬼味人间黄庙村怪谈刘易斯探案 第五季美之壶红琼2018甜蜜国度动态漫画·开局十个大帝都是我徒弟第一季寻找阿拉斯加风继续吹失踪禁地末日危机：绝境求生罗马假日（国语版）今生今世街头绝味：美国小斌我罩袍下的口红酒店试睡师小九九吕正操1942黑水顺流逆流（普通话）小前提最后一个女神狗狗大作战巴啦啦小魔仙砂之塔：知道太多事情的邻居妮娜的一切木偶情缘先生叶连平摩登澡堂国际大营救乐高蝙蝠侠大电影：DC英雄集结无极2014幕布背后小情歌突变异种
长篇影评
1 ) 再多爱一天也不够
我以为自己再也不会为了一部电影如此难过，我错了，我真是低估了我自己的“滥情”，以及我现在“滥情”依旧。 加班造成的脑子纷乱和剧情的精彩，双管齐下，我从看最后的半小时开始，似乎就已经在酝酿落泪的情绪。 里昂颇有几分失态地撞开警局的门，不由分说枪杀了那几个喽啰，马婷达和他紧紧拥抱，我宁愿相信，这样的爱，也是爱情。 谁能说一个12岁的小女孩能给的不是爱情？谁又可以肯定一个12岁的小女孩不能打动杀手那颗常年伪装冷漠的心？当马婷达勇敢地表示一些什么的时候，里昂诉说了自己的故事。看到小女孩脸上浮起的温柔怜悯的超越她年龄的表情，猛然觉得心中一恸。呵，我恨死了那么善于演戏的孩子，让我的心瞬间纠结成一团。 马婷达像个长大后的女人一样伺候里昂躺下，枕在他的手臂上，像只小猫般缩在他怀里，不知为何，想像中40岁的男人和一个12岁的女孩相拥入眠的情景难免带着几分猥琐，在这里，却很美很美。看上去，很温暖。 据说睡觉时从来睁一只眼闭一只眼的里昂居然有了鼾声，这大概是他刀头舔血这么多年最奢侈的一次睡眠吧？只是，这样的美好来得太迟。我一点都不怨恨他也杀了许多无辜的人，在他最终死去的时候，一阵阵难过。泪水尽情流。仿佛我也和马婷达一样，深深爱上了这个孤独的杀手。 在最紧要关头，马婷达哭，怎么也不肯离开里昂。他承诺，他不会离开她，他感谢她，自从遇到这样一个小女孩后，他第一次躺在床上睡觉，他开始有了牵挂，他享受到生命中许多美好，最后的最后，他说，马婷达，我爱你。我不想去揣度这样的爱是怎样的爱，是爱就好。一点都不逊色于任何生离死别的熵情，我开始愚蠢地希望里昂不要死，只是如果他不死，那么马婷达怎样开始她的新生活呢？ 只是我知道，如果我是马婷达，我一辈子都不会忘记里昂，不管以后会遇到怎样的人，发生怎样的事，里昂这个名字就是最温暖的一盏灯，他永远都会指引着生命中最让人眷念，让人觉得最安全的方向。 他死了，却带给马婷达一辈子的温暖，还有一辈子的思念。我不愿意用“初恋”这个词来形容马婷达的爱情，这样似乎太过轻浮；也许，那样的一种强烈的眷念和依恋，根本不能称为“爱情”。 只是，我还是很遗憾，里昂只度过了那么短暂的美好的时光。他为了一个这么小的孩子，奉献了自己的所有，直至生命。我不知道谁爱谁多一点。他就像一口干涸的泉，而马婷达凿开了他冰封的心，自此，涌泉相报，还嫌不够。如果非要说恩怨轮回，那么他上辈子一定欠了她的，欠了很多很多。这辈子，他用他的守护，包容，甚至宠溺，还有绝对的付出，来成全马婷达对他的爱情。 一个人一辈子活在一种绝望而甜蜜的怀想里，还会不会快乐？ 我很坏心眼地希望马婷达一辈子都郁郁寡欢，就算她笑颜如花，在想到里昂这两个字时，瞬间心如刀割。我的确过于残忍，但感情向来残忍，期待也一样。 我总是喜欢纠结着过去不放。其实不是马婷达爱上了里昂，那个爱上里昂的人，是我。
2 ) 我以保护的方式来爱你
我爱你，所以我不去吻你。我爱你，所以我对你冷言冷语。我爱你，所以我要你离开我，过你自己的生活。我爱你，所以我选择默默地保护着你。保护，是我爱你的方式。
这就是里昂对玛蒂尔的爱。鱼对飞鸟的爱，无法搁置。只有选择这样的方式去爱。爱得隐忍，爱得伤痛。
一个杀手不该太善良，不可以在乎一个人。里昂不是一个好杀手。
常有人觉得奇怪，为什么里昂不论走到哪里都要带着那盆绿萝，为什么在最后的危机时刻，他仍不忘嘱咐玛蒂尔照顾一盆植物。一盆植物，有何稀奇。绿萝，就是里昂不是一个好杀手的最好证据。绿萝，代表着弱者，代表着需要保护和照顾的人，代表着里昂曾经无法保护的爱情。其实，里昂很想去爱一个人，保护她，照顾她，呵护她。如果那个人不出现，那就只好用一盆绿萝来填补这段空虚。玛蒂尔正宛如那盆生机盎然的绿萝，填补他受过伤的心。
旋转的楼梯，棕黑色透着古朴凝重而又压抑的气息。一步一步沿着楼梯向上，旋转、旋转，随着楼梯的旋转而迷失，旋转的尽头，是一个精灵般的女孩在静静等候。不羁的抽着香烟，假装成熟的搭话。开始，往往就是在不经意间。
明知以自己的身份，最好不要招惹那群连疯狗也不如的恶警。可是，在面对玛蒂尔一声一声的哀求时，他再冷的心也开始融化。门打开，里昂迎进玛蒂尔，给她一个避风港，同时也给了自己孤单的心一个救赎的机会。
于是，这个精灵般成熟而又幼稚的女孩便倔强的扎在里昂的生活中，再也不肯离开。她倔强的要他帮弟弟报仇，倔强的要他教她“清理”，倔强的要他爱她、在乎她，倔强的改造着他的生活。
理智告诉里昂，杀手不可以有感情。他必须杀了她。但，他的心已经动摇。他的生活不再仅仅只有杀人和那盆绿萝了。他真的爱她，他可以为了她只身勇闯警察局，为了她只身应对百十特工。他至死仍不忘替玛蒂尔报仇，把自己葬送在一声轰鸣里。
他的爱是那么的深邃。十几岁精灵般的女孩，三四十岁的冷漠男子；随时可以听到主的召唤的天使，双手沾满鲜血的恶魔……不论哪一点，都是不可跨越的鸿沟。他只能把这段无法搁置的爱藏在心底。表面却不断拒绝她。直到最后一刻，才敢对她说；“玛蒂尔，我爱你。”也只有在这时，这句话才可能变成送小玛蒂尔重返人间的船票，而不是葬送她人生的导火索。
这世上，有没有那么一个人，可以像里昂一样，为你敞开一扇门，可以给你一个避风港。有没有那么一个人，可以那样深邃和隐忍的爱着你，默默地保护着你，忍受你的倔强，爱你却又拒绝你。
3 ) 孤独是人类最大的杀手
《LEON》在上映时以其精彩内容和动人的爱情曾在欧美造成极大的影响，其中尚 •雷诺（JEAN RENO）和娜塔莉•波曼（NATALIE PORTMAN）的表演一直让影迷们津津乐道。LEON的掉腿裤、黑风衣的造型更一度成为时尚，看来真情永远是电影院中最大的吸引力。
后工业社会，是一种对传统文化习惯的冲击。人们在快得无法适应的变化中有了变异，也由此产生了各种顽症。而《LEON》将这种对后工业社会的揭示表现得淋漓尽致。
影片开头，航拍从丛林到高楼林立的都市，这是从传统社会进入了后工业社会两种世界的转化。交代故事发生的大厦林立的城市环境。影片结尾镜头升起，再次是丛林和远方城市的镜头，交代玛蒂达现在所处的安全的社会环境。首尾形成了完整的封闭式结构，将两种环境形成强烈、鲜明对比，意味着两种世界的不可调和性。在这座城市中，到处是高大的建筑、冷漠坚硬的街道，加上片中宁静甚至无奈的音乐，营造了一种冷漠压抑的氛围。
而在这部影片中，仅仅出现过很少几次的街景，在画面构图上，始终是突出高大的建筑与微小的人物之间的强烈不协调对比，给人以视觉上的压抑感。
一、 关于社会
创作者表现了怎样一个世界？所有主要人物都是背离常理的坏人——杀手、毒品贩子、影片中的警察更是杀人放火、无恶不作大魔头。连小小年纪的的女主角玛蒂达也是问题少年……令人同情的主角，一个是以杀人为业，另一个以报仇为目标，在这样的世界中，一切价值标准似乎都是变了形的。
生命的价值到底是什么？影片在LEON和玛蒂达在楼顶练习射击一场戏中有了一个极具讽刺性的答案。两个人无意中瞄准了地面的一个人做了靶子，而那个人恰巧又是前呼后拥，时刻受到保护的。这只是戏里的一个小噱头，也许并不引人注意，但在轻描淡写中，告诉了观众，这个世界中的每个人都随时准备杀人或随时等着被人杀。每个人都活在准星的两端，谁又知道下一秒会发生什么呢？玛蒂达的一颗假子弹射了出去，这就仅仅是一场游戏。但如果枪里是一颗真子弹呢（或许就在玛蒂达以后真的成了职业杀手的时候），这就将永远成为一个暴力、血腥的游戏了。是游戏或是死亡，似乎都无所谓。这里没有人在苦苦追问生命的意义，死神并不让他们更恐惧，死亡和衣食起居一样司空见惯。命运就好象只是一个随意而简单的玩笑而已。
在这部电影中，到处是冷漠、罪恶。LEON因为杀手的职业和文化的不融合而游离于主流文化和群落生活之外。该片通过故事情节的塑造以及细节的精雕细刻，向观众展现了LEON细腻而孤独的内心世界。
第一场戏，观众还没看清我们的男主角长得什么样子，就在一场激烈的枪战中为他神出鬼没、身手敏捷的形象所倾倒。而当LEON第一次正面出现在观众眼前时，气氛突转。单簧管奏出凄凉的音乐，他把自己关在房间里、无力疲倦地洗澡、独坐桌边喝着牛奶、精心的熨烫衣服、擦拭花叶，最后守着手枪独自坐在黑暗的角落中睡去。这整个过程随着音乐节奏缓慢而平静地进行着，立刻将LEON的孤独凸现出来。而他与一盆无根植物之间的一种难以割舍的关系一再出现在银幕上，甚至在面临死亡时他先要保护的是花而不是他自己，这就在杀手的冷漠中透出一丝温情，这似乎也注定了这一点点温情将成为他毁灭的根源。
LEON是一个偷渡来美国的意大利人，不懂英语又不识字，被逼无奈只能靠作杀手来维持自己的生活，这种血腥的谋生状态与他独自一人在影院中看老电影《雨中曲》时露出的善良、憨厚的笑容形成了冲击性的对比。与我们在大多数影片中所建立的冷峻、狡黠、残忍的杀手形象大相径庭，LEON在生活中几近笨拙的步态、说话时游移的目光和与玛蒂达形成鲜明对比的不善言辞、笨嘴拙舌……这些都一步步在观众心目里塑造了一个最终为正义而战的、与观众有接近性的悲剧英雄。
LEON是注定孤独的，他用冷漠对待这个世界的冷漠，用残酷反击这个世界的残酷，但内心所隐藏的善良、温柔成了他的致命伤。他唯一信任的汤尼最终背叛了他，而玛蒂达正是他惹上杀身之祸的根源，在这个世界里，友情和爱情反而成了毁灭性因素。
女主角玛蒂达是这个畸形世界的产物。她生长在一个关系复杂没有温情的家庭中，父亲是毒贩子，继母和同父异母姐姐与玛蒂达可以说没什么感情可言，除了也是同父异母的四岁的小弟弟，这个家实在没什么可留恋的。这种家庭环境造成了她叛逆的性格，成为了一名问题儿童，逃学、吸烟、过于早熟……
在玛蒂达眼中，杀人并不是什么难以接受的事情，杀手也是一个很“酷”的职业，和其他职业一样正常。她不为自己的父亲、继母和姐姐的死而感到悲痛，因为他们就象这个社会中的一切人渣一样没有价值，不值得同情。但年幼无辜的弟弟被杀却是难以容忍的，就象玛蒂达说的：“他只有四岁，他犯过什么错？”因此其他人该死，她的弟弟却不该死，而玛蒂达认为继续用杀人的办法复仇是天经地义的，她并不认为用杀人的方法解决问题有什么不对。在影片中，玛蒂达试图以“雌雄大盗”、“末路狂花”这些电影形象作为依据来说服LEON——杀手不都是独自工作的，从中可见这个社会给孩子的正义标准已经完全模糊、变形了。而这也体现出创作者对于现实社会中媒体对于青少年所造成的负面影响所作出的反思。
这个世界对于玛蒂达似乎过于残酷，她这样的年龄正是应该享受家庭温暖，体会世界上所有美好的时候，她还不该懂得什么是丑陋和罪恶，但在这里，她见到的到处是冷漠、痛苦甚至死亡。当她流着血问LEON：“人生一辈子都这么苦，还是只有童年这么苦？”的时候，她得到的答案是“人生就是如此”。这个无奈但坦诚的答案可以说是LEON对于这个世界的最深的痛，同时也打破了玛蒂达那颗稚嫩脆弱的心对于世界的最后一点美好的憧憬。
玛蒂达是后工业社会的弃儿，遇到LEON彻底地改变了她的世界。LEON三次救了她的命，一个专门杀人的人这时候却成了玛蒂达的救世主，她得到了从未有过的真诚、爱护和温情，也渐渐从冷漠中逃离了出来。积压在心中的冷漠和麻木被真情所融化，玛蒂达在她的生命中体会到从未有过的交流，而这份相依为命的感情也动摇了LEON在这个世界上的生存基础（也就是他的冷漠）。面对爱情，LEON出门后会无力地靠在墙上，这个无敌杀手在杀人时才会受伤。影片中这种违反伦理的爱情撼动了冷漠旁观的观众。这种相依为命的感情成了LEON和玛蒂达的二人世界中最宝贵的东西，可就是这种为社会所不容的感情被焕发至极致时，才造成了这部电影最大的悲剧性。
在玛蒂达向旅馆管理员表露她对LEON的感情之后，出现了人们意料之中的结局——两人被赶了出去。表面上，这是成人与孩子之间怪诞的恋情不容于世，但我认为这更重要的是真情在这个社会中被无情地放逐。
当影片中LEON和史丹同归于尽后，汤尼对玛蒂达说GAME OVER，无情的说出了观众不愿看到的事实——这种善良在这里是不容存在的。这个世界中的照顾也只能是汤尼对玛蒂达每月一次的现金支付了。
结尾玛蒂达离开了那座城市，来到了建筑与环境都与那座城市全然不同的地方，而只有这种逃离，才能给自己最后的一丝生机。这种无奈的结局给影片静静地打下了一行省略号。
任何艺术作品都是创作者对于现实世界的一种展现和追求，电影中有他们看到的世界和梦想中的世界。在《LEON》这部影片中，创作者极力表现一个罪恶的世界，同时又不遗余力的塑造着LEON和玛蒂达之间爱情的美好和温馨。两相对照，影片给观众情感上的震撼是巨大的。
二、 关于文化冲击
LEON作为一个偷渡来美国的意大利人，本身就有后工业社会的明显标识色彩。
托夫勒曾经说过：“让一个人离开本土文化，突然投入一个截然不同的环境中，行动的准则——时间、空间、工作、爱情、宗教、性事等概念全不相同，这时他因为迷失方向而遭受的痛苦自将加倍剧烈。如果这种陌生文化本身又一直处于动乱之中，或者更严重的是其是非观念也处于不断变化之中，这种迷失感将会更加剧烈。”LEON正是处于这种情况的外来人，也就是异类。这种强烈的文化冲突在片中比比皆是。因此也造成了他无法摆脱的孤独。
LEON认字不多，说话艰难。这是地域文化不能融合的结果。就象他自己说的“这花就象我，到处漂泊、永远没有根。”花，是这部片中贯穿始终的一个象征物，LEON是一个漂泊不定的人，但无论是搬家或面临死亡，LEON的身边都会出现花，在他的眼中，花的安全甚至高于自己。甚至在LEON 死了以后，花延续了他的命运，产生了更为深刻的意义。
这种文化的冲突还表现在LEON和玛蒂达作模仿明星的游戏一场戏中。两个人互相都猜不出对方的角色，正是LEON的外来文化与玛蒂达的本土文化之间不共融的表现（当然，两个人的年龄差距也是造成这种文化不共融的重要原因）。影片以这样两个微小的生活细节作为表现文化冲突的切入点，可见用心良苦。
LEON摆脱不了本体文化对他根深蒂固的影响，又无法融入异域文化体系中，因此一种文化上的、性格上的矛盾造成了LEON无法避免的悲剧结局，使得影片中的矛盾冲突愈发尖锐激烈。也只有在LEON死后，这种矛盾冲突才会终止，就象影片结尾中表现的那样，花作为LEON形象的一种隐性延续，只有在玛蒂达带着它逃离这个城市、逃离这种矛盾后，才能在传统和宁静的庇护下重新生根，不再漂泊。
三、 关于《LEON》中视听语言的分析
1． 音乐的运用
在这部影片中，用了几支不同的优美旋律来烘托影片的氛围， 开头的小提琴曲、LEON孤独时的单簧管旋律形象等都极为鲜明。在LEON与玛蒂达的第一次见面时，先随LEON的行动奏起吉他旋律，玛蒂达出现时加入钢片琴的旋律，二者结合，体现了宁静美好的氛围。而这段音乐在坏人出现时嘎然而止，使氛围的突转自然而恰倒好处。另外本片的音乐中曾经多次运用鼓声，在第一场枪战戏LEON杀人和史丹杀人等戏中，随着气氛的不断紧张，适时加入了快速、低沉而有力的鼓声，增加了影片紧张感和穿透力。音乐对于电影会起到画龙点睛的作用，可以说，在《LEON》中，这些音乐的处理为本片增色不少。
2． 精彩的剪辑。
商业片讲究引人入胜的情节和快速简洁的节奏处理。《LEON》作为一部优秀的商业片更是在剪辑方面有不俗的表现。
例如，在影片第一场戏中，导演大胆的使用20个局部特写镜头开篇，虽然没有出现完整的人物，却清楚的交代了事件和人物的身份。这种犹抱琵琶半遮面的开头既打破了常规而又增加了神秘感，令人耳目一新。这种处理更使专业人士引为经典。
3． 关于LEON的形象塑造。
创作者避免了LEON杀人场面的直接展现。在几次凶杀场面中，死亡大多用间接的手段表现。比如第一场枪战戏中，全段气氛紧张，但只用地上喷溅出的血，悬高的双腿和门上露出的大量弹孔来表现凶杀，不但没有给观众过度血腥、恐怖的刺激，反而体现了LEON 的身手不凡。影片用这种方法逐渐形成观众对主人公LEON的亲近感，避免了凶杀暴力引起对主人公形象的损害。而最后一场枪战中又出现了大量冲击性的暴力场面，这一次着力体现了这个世界的残酷无情，同时表现了LEON 的勇敢无畏，从而达到了一种“悲壮”的境界。
4． 精致的视觉效果。
这部影片中出现过多次枪战，但每次枪战的处理都有所不同。 例如：第一场枪战——画面为强烈的阳光，暖色调，前半部分影调亮，后半部分影调暗，形成强烈的对比效果，其中大部分是运动镜头，而主人公LEON只在最后一个镜头中才出现。
第二场枪战——也是暖色调，其中有运动镜头也有固定镜头，影调比较柔和。
第三场枪战——这个段落中有晃动的手电筒的光线，这场戏为冷色调，也是运用了很多运动镜头，其中也有大量长镜头。
在这部影片中，LEON总是以少敌多，都是枪林弹雨，但是为了避免情节重复所造成的单调，《LEON》在光线、影调、镜头运用方式上都煞费苦心。
5． 特别推荐：
《LEON》的结尾——LEON被史丹杀害的一场戏。LEON脱离重重包围，扯下面罩，向门口走去。镜头处理如下——（慢动作）LEON 向前走；脸上露出幸福的微笑；（钢琴曲起）不远处的门；史丹举枪瞄准；LEON向前走；（音乐停）主观镜头摇晃倒地。这里的主观镜头的特殊使用造成了强烈的冲击效果。同时，音乐与画面成功结合，虽然听不到枪声，LEON却已经倒在了血泊中，此时无声胜有声，将影片的氛围烘托至凄美的顶点。
4 ) 坚忍的魂与隐秘的梦
喝了些酒，光线很暗。最喜欢趁着这时候写东西，畅快淋漓。放着贝多芬的小提琴协奏曲。想起那个变态恶人说的：“贝多芬的开场很好，让我感觉非常爽，但是到后来，它就开始他妈的无聊。——知道我现在还不杀你的原因了么？”话说完，一阵乱扫之后，硕大的身躯倒地。一次屠杀完成。 《Leon》的每一个角色都出乎意料的精彩出色。它没有很多高深的思索，却又太能让人琢磨。做为职业杀手的Leon，他的生活是单纯的——单纯的甚至像旧时代的手艺人，早出晚归，为生计而奔波，一次又一次的训练，完成任务，因为危险的职业他连睡觉也要坐着，面对爱情和可能的闲适生活，也要保持克制提醒自己。他与其说是一个杀手，莫不如说已成了一种生活本身——他代表着男人最极端的一面——对待强大残暴的敌手冷酷无情，对待温顺的女人和娇弱的儿童时却必须保持规则——不伤害他们，甚至妥协，而温情甚至是他们的阿迦琉斯之踵，最后以生命为代价去报答。“一行有一行的规则。不杀女人，不杀小孩。”这个规则和禁忌的背后，印照的是他渴望又欲求不得的爱情和亲情。麻痹很多年后一个小女孩的意外闯入又令他把这些遗忘给想起，就像想起他儿时的故事。老头子说：“你刚来这个国家的时候，乱七八糟，被女人弄的一塌糊涂。现在，却是一个优秀的杀手。”人的强大和冷酷，是在痛苦和摧毁的土壤上生出的根，却注定成了杀手手中精心照料却开不出花结不出果的植物。玛婷达的出现成了他一生的光亮，也成了她的自己的毁灭和新生和救赎。就像他在面对她家人被血洗之后惊慌无措时刻的那一瞬的开门，光亮照亮了她的脸也照亮的自己的人生。他被她改变，而他，成了她的热爱和新生。痛苦人生的一切至此完成颠覆。 我一直为结尾的情节猜测不已。大多数人认为，杀手走向门的时候，是向往着新的生活——那个生活里，屠杀和警惕将不复存在，有的只有他的玛婷达，和那株不开花不结果的他的心爱。他脸上希冀的眼神和迷茫又向往的表情出卖了他的情感，却令他丧失了杀手的本能——一只手枪跟在后面，他竟然全无察觉，最后，枪响，杀手死在了暗黑的走廊尽头，离光亮的门口只差一步。但我却隐隐倾向于认为，杀手知道后面的手枪，他在寻找他遍寻不得的梦，那个梦连着长廊与出口，也连接着现世的痛苦与来生的梦幻——它是死亡。他一人斗百人，最后已经没有手枪，无法为玛婷达报仇，唯一和希望，是和那个变态同归于尽。更重要的是，他出去了，又能怎样呢？有他的玛婷达，更好还是更坏？依然和他在一起，小女孩的生活恐怕还是在仇恨中度过，没有新生，一切重新归回到旧的轨道——练习，杀人，执行任务，生活像尖利的刀寒光闪闪。他选择了死亡，倒下后的最后一刻，将炸弹拉环送到变态恶人的手中，几乎深情款款，柔和的仿佛是临终的嘱托：“这是——来自——玛婷达——”炸弹引爆，报仇完成，杀手已死。 “这是，来自，玛婷达——”一种意义上，显然，这是他为玛婷达报了仇。但更根本的，是他代她完成了他不要她此生完成的使命。报仇的使命完成了，玛婷达作为杀手的使命完成了，两个杀手痛苦的生命同时结束——一个得到永恒的休息，另一个终于解脱。不开花不结果的植物最终被种进了草地，它可以生长因为它从来没有这样靠近过自然。他从来都是被扭曲被节制的，直到有一天疯狂执拗又天真的玛婷达拯救了他，最后他用他的全部力量作为对她长久以来热情的报答，杀人者终于完成了拯救。偶遇照亮了他，就像最后榴弹爆发出最猛烈的光——“人生是一直这么痛苦，还是只有是小孩子的时候才这样？”杀手沉默了一会，喃喃地说：“一直如此。”一直如此，但现在可以不要这样了，她也可以不要这样了，生活和爱情把他逼上了这条道路，但最后又把拿走的东西还给他。不同的是，这一次他心甘情愿，也为自己不开花不结果的植物找到了主人——她终于把它根植于土壤。 变态恶人喜欢贝多芬，理解莫扎特，推荐自己的猎物尝试勃拉姆斯，却疯狂残忍冷漠之极；杀手不识字，不懂得经典电影，不认识梦露和卓别林，却在冷酷的一生中找到了归依，打开了心灵的窗和门。原来艺术能够陶冶性情，却不能改变灵魂——什么东西都不可能改变灵魂，因为灵魂根深蒂固，它就是人们自己——就像杀手的职业让他性情冷酷，但磨不掉他心中原本温情脉脉的灵魂——那个灵魂引而不发，坚忍地埋伏，终于在积聚了太久之后，把他交还给自己。它就像那株植物和牛奶，来自自然，容不得半点污染，却找不到自己的土地。但它最后还是回家了。是绿色，它就属于土壤。是天真的女儿，她就必将属于另一个世界，只是那是他有生之年所不能给予的、渴望而不可及的，过去的时光。原来我们每一个人寻找的，不是成熟的个性，也不单是幸福，而是被自己丢失已久的灵魂，它属于昨夜的领地和昔日的城堡。它起源于我们童年时候的梦幻。它长着一张孩子般的天真的脸。孩子可以爱，可以幻想，可以单单凭着自己的生存本能打碎成人世界的游戏。而人的成长和岁月的磨砺，不过是在动荡中把它抛弃，在爱情中被它迷乱，在严酷的生存法则中把它压抑，但它依然坚强隐忍，藏的隐秘。看不见它的，它也一直在那里；看见它了，它为我们把全部秘密揭示。它会一直引领我们，如迷藏般不断的隐埋又不断的揭露，直到死亡把这场诡异眩丽的梦幻从我们身上抛开。 Mercurio 微信公众号：dong_chenyao 微博：董董Mercurio （小号：mercuriodong）
5 ) 无根的兰花，最最温柔的男人Leon。
94年的片子了，已经过往。
还是很喜欢里面这个温柔的男人的，还有他那很高大的身躯。
「"No women,No kids,that's the rule"」
这是Leon作为一个杀手的原则，杀手老练却又温柔。
「Is life always this hard, or just when you're a kid?」
「...Always like this.」
片子刚开始的对话。
生活似乎真的艰苦。
生活也真的还是要继续。
「If I win, You keep me with you...for life.」
「...And if you lose?」
「Go shopping alone, like before.」
这段我满感动的，因为Leon当时的眼神充满着感情。
「Mathilda, nothing is the same, after you kill someone. Your life changes forever. You'll can never cancel it, neither from your memory, nor from your criminal record... You'll never sleep again like before, Mathilda.」
他叫她名字的时候，总是很好听。
最后一个晚上，他睡得象一个孩子那么酣甜。
「I could feel your love」
里昂，我想我是爱上你了，你是我所爱上的第一个人。
你怎么知道，既然你没有爱过。
我感觉得到。
在哪里？
在这里，在我的胃里，它是热的。以前这里总像打了结似的，但现在不会了。
恭喜你胃病好了，但这不代表什么。
.......
「Wait a moment,i will be back soon"」
赶去4206的那刻。
杀手的命注定是要用来偿还的。
「I love you Mathilda」
最后的温柔。
最后的武器。
最后的最后。
「we are safe here」
无根的兰花归于大地，温柔的Leon戴着墨镜的样子很酷。
是个让人记住的片子，所以才会有共鸣。
发现高大的男人温柔的样子很好！
6 ) I met the best man in the world
在遇见彼此前，她是十二岁的女孩Matilda。桀骜不驯，棱角分明。顶撞做毒贩的父亲，庸俗的母亲和姐姐，却在看见弟弟的时候，成熟温情像小小的母亲。彼时他是游走街头的杀手Leon，穿黑色的风衣，戴着帽子，黑色的长裤露出脚踝，以杀人为职业。
那时她孤独而阴郁，每每坐在无人的楼梯上以超脱年龄的成熟姿态吸烟。那时他过单调的生活，每天工作，锻炼，侍弄一盆茂盛的植物，只喝一种牌子的牛奶。
偶然相遇，她似是自语，又似是问那经过身边的人："Is life always this hard? Or just when you're a kid?"
他沉默片刻，不曾转身，却决绝地说："Always like this."
During
又一次的相遇，她替他去买牛奶，返回时一家人已全部被枪杀。
他伏在门后，枪已持在手，或许杀戮已成为习惯，而他却始料未及那小小的女孩竟会泪眼婆娑却脚步坚定走到自己门前。
“Please，please open the door.”
他亦曾有那瞬间的犹豫与慌乱，然而最后，门缓缓打开，那光芒照在她早已泪痕交错的脸上恍若来自天堂的光芒。
或许那真的是通向天堂的门，否则她不会再一切重归平静后带着无比坚毅与倔强的神情说：“I met the best man in the world.”；否则她不会由那个在楼梯间吸烟的女子变成那个拖着Leon玩游戏的孩子；否则她不会看到那杀死弟弟的仇人死去然后能够继续回到学校，维持那貌似平静的生活。
而或许那门间光芒只是地狱的假象，否则她不会和他一起流浪；不会用十二岁纤弱的手指举起冰冷的枪；不会在一切过去后只能捧着那盆植物轻声呢喃“We're safe here,Leon."
然而结局有是否曾经重要过？如果他们曾经那么放肆地幸福过，又是否需要重回那除了冰冷一无所有的现实？如果她相信Leon与她不是一场从现实逃离的游戏，又是否需要接受那斯人已逝结果？
所以，抱着那盆植物浪迹天涯，假装那是他，从未离开，或许是现实所能给予Matilda最大的幸福。
因为这部电影爱上Natalie Portman,爱上那脆弱却佯装坚强的孩子，爱上她脸上倔强坚毅的神情，爱上她每天买来牛奶，照顾植物的简单幸福的生活，爱上她站在旅店门房面前，张狂轻蔑地笑道"He is not my father, he is my lover."。
因为这部电影爱上Jean Reno，爱上那在电影院看着别人的幸福傻笑的男子，爱上那面对Matilda，举起的枪都会颤抖的杀手，爱上那连Matilda和街头的混混说句话都要紧张的人，爱他迁就地陪Matilda玩游戏，爱他真心真意替她复仇，爱他为她改变自己，褪去戒备，卸下枪拥她入睡，爱他带她去杀人，还提醒她戴上帽子不要感冒的细心，更爱他把Matilda所有的一切当做真正的生活，是的，对于他来说Matilda不是一场游戏，那是另一种生活。
于是这整部电影的中间部分充满着那些清澈与温暖。无法界定Matilda和Leon究竟是以一种怎样的关系相互依赖，维系生活，两个人只是安心满足彼此的存在，假装可以在那个小小的房间里带着一盆植物逃开一切，又或许他们真的只是两个孩子，假装一个游戏就可以是一辈子，一场梦就可以是一生。
然而总会有冰冷残忍的刀插进温暖细腻的心。
After
一切还是结束了。当仇人终于找到Matilda灭口时，Leon为了她与曾经的世界决裂。他对曾经的主顾举起枪，他让Matilda逃走，然后自以为能杀出一条生路，替她报仇然后两个人一起远走。
离门很近了，然而身后却有人举起枪。或许是对于美好结局的渴望，他竟全然放松了警惕，任由身后扳机扣动。
镜头切换为主观，屏幕一次次颤抖摇晃直有种现实到悲凉的疼痛。门很近了，门外没有子弹，没有复仇，门外有夏日碧绿挺拔的大树，有无比灿烂的阳光。然而Leon能为Matilda开那扇门，却没有人在此刻出现，替Leon打开那扇通向天堂的门。他只能倒下，带着对于光明的无比渴望死去，甚至要在生命的最后一刻为Matilda拉开榴弹的引信，同归于尽。
或许这就是Leon的爱，用他的万劫不复换取她的救赎。
而那女孩还是倔强地行走在街头，抱着植物仿佛这一生不会放手。她信任他，每一个字，每一句话，她相信他会找她，于是她仰着脸，忍住泪水在夏日残忍的炽烈阳光下横穿这个城市。
可在尽头她找到了什么？那是一声残忍的呵斥，告诉她"Game is over.".思念无果，终于滂沱。Matilda在离开了Leon之后终于又是那个12岁的孩子，输了场这人生最重要的游戏，输掉了这辈子不会再有第二个的人，孑然一身，一无所有，只剩下回忆与植物，带着走下去，却足以温暖永恒。
我没啥感觉的公认好片。
传奇，童话，传奇，童话，传奇，童话……
她对Leon说，自从遇见你后，我的胃，再也不痛了……
萝莉有颗御姐心，正太有个大叔身——邪恶又天真、残酷又温柔，多完美~
-Is life always this hard.or is it just when you're a kid-Always like this.
Léon： You're not going to lose me. You've given me a taste for life. I wanna be happy. Sleep in a bed, have roots. And you'll never be alone again, Mathilda. Please, go now, baby, go. Calm down, go now, go.
我到哪里找，像你这么好。
或许是很多姑娘大叔控的根源。
Here in my stomach. It's all warm. I always had a knot there, and now.. it's gone.
爱上了让雷诺。爱上了这个意大利杀手的温情。爱上了他脸部轮廓，和刚毅的线条。“人生诸多辛苦，是不是只有童年如此。”玛蒂尔达问。里昂说，“一直如此。”这样的话，击中了内心深处。
大叔萝莉的爱情💏，电影很好看也很经典，但我还是有点接受不了这种年龄差，这个里面还是诠释的很好，可惜大叔最后死了😭
一半的魅力来自反派：Gary Oldman.
这个男人他是从儿时的动画片里走出来的，是邪恶和童真的混合体，这令我着迷。
喜欢这个喝牛奶的男人
我开始想要过得快乐，睡在床上，有牵挂
一个杀手被一个萝莉害死的故事
杀手又怎样？警察又如何？冷酷或者温柔，不是靠职业来评断。那个警察冷血的想让人捅死他~！而这个杀手，让人心疼的只想轻轻的温柔的抱抱他。
看到泪飙，世上最温情的杀手。幸运的姑娘在12岁就遇到了真正的男人。
里昂只有一颗盆栽，不善言辞，爱喝牛奶。他不像，却真正是一个杀手。玛蒂达的到来，是包袱，也给里昂带来了生机。不过这种设定，注定是悲剧收场。里昂死后，玛蒂达将他盆栽的种子落地生根，里昂终于不再每日拿着手枪在椅子上不安地入睡，他落地了。娜塔莉波特曼太灵了，玛蒂达是如此特别。
Leon的门打开，一束好象来自天堂的光照在Mathilda脸上。给他快乐，从不发问。细节和大方向都很出色，一部控制得几乎完美的电影。