三十而丽

三個從塞爾維亞移居到瑞士的女人，露莎，安娜，蜜拉。

露莎，餐廳老版，每天過着差不多的生活，一個人獨居，一個人吃晚飯，不茍言笑，不接受追求，不會感謝別人。她認為自己多年的打拼總算有些成績，因為她再也不用依靠別人，她覺得自己是成功的。蜜拉是餐廳的員工，丈伕天天思量在克羅埃西亞蓋一棟自己的房子，然后囬去住，蜜拉不想離開這裏，因為兒子在這裏。安娜，蜜拉的姪女，錶麵看來熱情、樂觀、及時行樂、生活充滿樂趣，其實隱藏著對死亡的恐懼，生命對于她的意義都是此時此刻。

安娜說：“醫院的味道都是一樣的，風景卻不同”。

露莎答道：“自己選擇的風景最美麗”。

露莎從安娜身上得到了啓發，一個人攢了再多的錢算不上什么成功。生活是活出來的。

安娜從醫院跑出來，舉起拇指搭便車的鏡頭頗為感人...

最近关于前南地区的电影很多，先后得奖的有《旅行之歌》《加州梦》以及这部《Das Fraulein》（那些女人）。
演员Mirjana Karanovic在《旅行之歌》中的艰辛母亲形象让人泪由心生感叹好人命运不及，随后在本片中摇身一变，化身艰苦奋斗小有成就的实业家，好像给凄惨的生活找了点希望。
三个人三个不同的人生，从战争的伤痛中摆脱出来，但免不了总挂着战争的伤痛：已入中年Ruza对金钱的执着和生活的缺失，年老的Mila一心想着回家乡养老，年轻的Anna一颗病魔下跳跃的心。随后他们交错激起火花，小心翼翼又激动万分的交流着，在这点上演员们都表演的很恰当，欲望的被压抑——不单单是身体的，更多的是关于祖国的过去，对人心的猜测。迷离的眼神，欲言又止的嘴唇和身形紧张的肢体。片长75分钟，日夜交替频繁，繁忙的生活摧残着人性，蕴含其中的巨大力量未曾爆发，很容易体会这种压抑的遣词。
战争的题材在任何时刻都不过时，因为它总能最快的让人产生共鸣，不管是在战争中，战争前还是漫长的战后时光中，带给人伤痛的分离主题总是那么多。
有趣的是台湾此片翻译为《三十而丽》恰恰片中3位主角没有一个处在这个年龄，不是逝去就是不将经过，这尴尬而恰当的名字，世上总有这么多不如意。

关于你那再也回不去的家乡
关于一个只剩下事业白日不苟言笑奋斗夜晚独身寂寞修灯的三十岁的女人
关于一个患有白血病没有固定的朋友表面上很坚强很乐观背地里日日害怕死亡的逼近的二十二岁的女人
关于一个储了钱为自己买一件大衣却被老公拿去修一个什么莫名其妙未来的房子的老女人
三个女人果然是一台戏的
没有什么惊心动魄的情节 一路平淡的德国电影
就跟看过的所有的德国电影一样 棕色和灰色的画面
但是最后看见anna竖起手指搭便车的样子，我真的有些被感动到了
p.s：音乐很不错：民族音乐+小电

可以在那麼短的時間裡把遙遠的家鄉國度跟個人生命的點，說得那麼簡短精準，「每個人都問我那邊內戰的情形，為什麼妳不問？」「我想等妳想說...」

『相遇』的故事，不管是有多麼冷，都會有一種非常迷人的溫度，呀呀呀，我最喜歡的鏡頭是，不苟言笑的麗莎與安娜有一次下了班一起回家時下雪了，在雪中奔跑的鏡頭實在。。。美呆了（不是那種唯美的喔）然後兩個人跑到等車的地方，撥著身上飄落的雪。。。唉唉唉～～～

其實是一個非常簡單的故事唷 ，可是每一個人都是滿的。

这是我第一部在电影节上看的电影（新浪潮影展那次不算）。《三十而丽》，名字翻的和电影主题实在对不上号，知道原名是“单身女人”就很好理解了。
昨晚和我老师一起看他拍的照片，突然对这部电影的镜头有些想法。
狭小的镜头里利用景深塞了两个以上的人物，很经济，也可以顺势说这表现出移民在陌生国家里狭窄的生活空间。
几个露沙的观看镜头——整部电影都是客观镜头，比如拉下百叶窗的一格向外窥视——她的情人，用百叶窗隔出的对角取景——被发现后松手，切断镜头，我觉得很妙。窥视的目光透露出保持自我完整的对他人的好奇心。
在电影院里我就很困惑为什么人物特写镜头这么多，全景很少，开阔场景中取景模式有点僵化缺乏个性。总之照相构图的味道（感觉最强烈的那次是安娜坐在厨房里擦杯子不愿离去，那个镜头实在是。。。）很重。上网查了一下，果然导演是学摄影出身的。对整部电影的影响是镜头间的衔接不好，不够顺畅，有几次斧凿的痕迹很深（从密拉家的那盏像闪灵一样莫名旋转的灯到安娜所在的Disco）。
政治的部分就不提了，我一无所知。片中唯一经历过战争的安娜也不提战争，她只是不想忘记死去的亲人。奇怪的是，大部分人很想听战争故事，但一听到对死去的亲人（现实的，可以共感的死亡）的回忆就逃走了。至于这场独自踏上死亡之路的旅程意味什么，还是未知。
电影里的家，一个是两代同堂的大家庭（不可想像），一个是单身公寓（产生了一点共鸣，一点移情），一个没有家，永远的旅途（担心将是我的未来，哈哈）。家到底是什么，我觉得还是relationship，至于这种关系在什么层面上，又是何种，因人而异。对密拉来说不是和丈夫一起盖的大房子，而是与儿子在一起；露丝devoted sexually to that guy to get rid of her aloneness(not loneliness).安娜的家可能在那个装着兄弟乳牙的盒子里。人各活各的，所以正像安娜说的，谁也别来教训谁。露丝试图把和情人的性关系变成一另种，卷入对方的生活：“我想下次去和你一起去钓鱼。”“可是我已经订好了。”而安娜则是相反，一夜情的对象想给她买杯咖啡，要她的联系方式，她头也不回的走了。
有多少人在电影节上会选择看这部电影，多少人看到到最后——本来就空荡荡的衡山电影院放到一半又陆续走了三个，这些人里又有少愿意打破沉默说两句（和大片的泛滥评论相反）。考虑到第一次写中国的电影院里播放的电影的影评，也算值得纪念吧。
总之，能让我掰出这么多话来，这部电影确实有不少闪光点。

Happiness is a journey,
not a destination.
So,
work like you don't need money,
love like you've never been hurt,
and dance like no one's watching.
 
 
Zivjeli的意思是“致生活！”
 
歌声混合锯木的声音，然后随着树枝被锯断戛然而止。
故事发生在冬天。画面清淡。
露莎是无趣女子过着无趣日子。一丝不苟的妆扮，面容如这个季节里光秃秃的树枝，灰沉沉的天空。
她有一间餐厅，只有一间餐厅。
喜欢弗兰克，只限在窗边偷偷看着。


蜜拉是餐厅的员工，元老之类。计划回克罗地亚。房子在建造中，丈夫伤了腿，停了下来。工作了一天，回家还要煮饭，做清洁，什么时候能放松，她委屈。


安娜是波斯尼亚人。不漂亮但可爱。白血病患者。她以愉悦的舞步与死神周旋。流连人间。随遇而安。
因为一次早餐，她与露莎相识。
蜜拉割了手，她上前帮忙，过程非常自然，亲切为食客服务。
这天，露莎说我可以雇用你这样的人。
她委婉拒绝。她只是想帮忙。
她及时为他人伸出援手，随时接受他人给予的温暖，也及时行乐。


安娜最终还是到餐厅工作。和客人聊天，给露莎送饭，在厨房放音乐。常规一一打破。
甚至为露莎开生日派对。露莎从来不愿过生日。
蜜拉说：她会把我们炒了。
安娜还是做了。
下班时候露莎见了餐厅的布置，怒气冲冲，说：出去，马上。
安娜拿着香槟走过来。
生日快乐，露莎。今天我们为露莎庆祝。
露莎接过香槟，手足无措。最终留了下来，跳了舞，露了笑容。
蜜拉感叹：看看她，这个小波斯尼亚女孩，什么都不怕。


发工资的日子。
露莎：你不数一下？
安娜：我确定数目是对的，如果说你有什么才能的话，那就是数钱了。


安娜约露莎去山顶。坐了缆车，看了缭绕云雾。
你怕死吗？露莎。
这是什么问题。
我只怕这个！
太蠢了！你这么年轻！
如果露莎知道死亡在安娜的眉睫。她就不知道说什么好了。


餐厅里，露莎跟安娜说许多事，她22岁离家，25年过去了，她想过得更好，更加独立，自认很有野心，有计划。但是半夜醒来，会害怕，不知道要葬身何处。
安娜的回答：人都死了还担心这个！


露莎给安娜餐厅的钥匙，送安娜衣服，带着害羞。许多时候，她像青春期的少女。


安娜带露莎去赌场。
露莎呆呆愣愣，那是她完全陌生的地方与事情。
安娜让她下注，她抗拒，过了一会儿，忍不住离开。安娜追去。
露莎！你赢的筹码没拿。
你呢？你把钱丢掉了。就那样。
我不介意钱。
我也和你一样。无忧无虑。总是开心愉快的。一个乐天派。你无法想象一开始，在这有多难！我很孤单，非常孤独，每天我都想收拾好……然后消失，回家去，但我没有，我留下了，我创造了事业，为自己创造，现在我不需要任何人，我做到了，你明白吗？
你以为你是谁，和我讲人生道理？你到底要说什么？我该过你的生活？我和你不一样，你不了解我！……我很害怕。我有白血病。


第二天安娜没有上班，露莎等了她一天。蜜拉也问她怎么没来。
安娜是清新空气，大家都需要。


蜜拉存钱要买新大衣，被丈夫拿走了，他说：为了我们的屋顶。房子是我们的梦。
不再是我的梦。蜜拉回答。


清早上班，露莎发现安娜趴在餐厅的桌上睡觉。她即刻打开保险柜，拿出钱带安娜去医院。
在病房里，安娜说：医院的味道都一样，但风景不同！你替我挑的这间风景最好。


露莎回到餐厅，看见蜜拉在数钱，她像受到侵犯，蜜拉好脾气地解释，换来一句谢谢。
这一刻的蜜拉和蔼可亲。


露莎在家里。
把床换了位置。拿出旧时的照片，随意地钉在墙上，边钉边笑，呵呵……


夜晚，街上，安娜带着她的行李，伸手拦车……
她就是这样的人。
像结尾的音乐。