我不想说我很亲切 我不想说我很纯洁 可是我不能拒绝心中的感觉 看看可爱的天摸摸真实的脸 你的心情我能理解 许多的爱我能拒绝 许多的梦可以省略 可是我不能忘记你的笑脸 想想长长的路擦擦脚下的鞋 不管明天什么季节 一样的天一样的脸 一样的我就在你的面前 一样的路一样的鞋 我不能没有你的世界
一样的天一样的脸收到的待遇却是不同的,这就是外来妹的处境。
虽然不是生活在深圳,而是在旁边的广州,但小时候周围的环境确实比较接近剧里,我妈也是当时的一个外来妹。
那种亲善的工友关系(同个地方出来的人会抱团的状态)、统一的工装、忙个不停的工作状态……就挺写实的,女孩子们剧里的选择也是当时无数“打工妹”们的困境、际遇和选择。
比现在的影视剧更先进的是,它不会只揭露女性困境,不给出解决方案,甚至看着女人沉沦苦海,品咂女性的苦难。外来妹里有结局不如意的女人,但至少赵小云的结局是进步的:不和男的继续纠缠,拥抱她的事业。
其实外来妹在无形中给了我许多力量,像是女孩子应该去更能挣钱的地方,有机会就该抓住,有机会就该搞事业。这可能是我母胎solo没怎么沉迷过恋爱的一种早期精神源泉。不一定很明显,但至少在故事里找到了女性榜样。
杨钰莹唱的主题曲,印象一直很深刻,太好听了。
很小的时候看过,都不记得了最近重温了一遍,很好看的一部剧,反应了社会经济发生变化的背景下,农民工进城打工的情况,这剧主要从女性视觉阐述,个人性格文化水平的不同,命运也各不相同。
小云算是最大赢家了吧,有一定的知识文化,有能力,得到赏识,一步步走上来,虽然她也差点犯错,还好悬崖勒马。阿芳能力不错,可惜性子太倔还有点极端,眼界不太行。不太喜欢凤珍,就像小云说的,谁都觉得他是好人,但没出息,没有眼界没格局,对待事情总是从自己角度出发,不顾客观事实,她只能一辈子当普工。玉兰运气不错,遇到个好男人嫁了。秀英,身上背负着压力,走了歪路,也许她一辈子都不会回去了。
在外面呆过的人再迂腐,他的思想观念和一辈子呆在农村的人多少都会产生差距,就像凤珍回家打算结婚,可是这个男人却想把她栓起来,思想上也很老旧,凤珍选择离开他,结局就是她又带着一批人离开家去城市里打工了。其实真正能留在城市里的人很少,大多数都是边缘人,既回不去,又留不下来。
还记得《外来妹》的编剧谢丽虹在一个颁奖晚会上的获奖感言:写剧本之前体验生活的时候就在深圳某个厂子里,认识了一群外来妹、打工仔朋友,等到一年多后他们拍摄取景再到这个厂子的时候,这群朋友绝大多数已经离开了。她总结说:艺术创作总是落后于生活现实的。 我还要说:艺术表现总是美化了残酷的生活。像电视剧中那种陈小艺成为乡镇企业管理者更多是创作者对美好前景的期许——总是要给生活一点希望的。
我不想说~~
小时候看觉得好可怕~
短短十集织出了大时代的肌理,小人物的命运交错又分离,一条条流水线上是无数的来自四面八方的外来妹。小人物的命运交错又分离,每个人有每个人的不同的选择和生活。看到她们就想起小时候看到的镇上在深圳打工姐姐们,年前一大群一大群的回来,年后又成批成批地离去。那时固定单位的职工月工资只有几十块最多百来块,她们却能拿到三四百甚至更多。而且因为在港台或外资企业上班接触的资讯远比闭塞的小镇多得多,吃的穿的用的都很时髦。三十年后,看这剧,真的好像穿越。康乐的林老板是真的温情。健达的江生,在商言商,不利用小云的感情趁机占便宜,算是一股清流了。
我不想说...
杨钰莹唱的片尾曲啊捶地
改革开放南下打工潮。
童年时的好电视剧
打工妹子们的真实状态,到底展现了多少?香港老板对妹子的“感情投资”,当年还很单纯的内地观众看得已经很是气恼了,以后慢慢才能了解到,实际可能的各种残酷和不堪。
儿时
当年我才几岁啊,每次家里一起唱卡拉ok都要唱这个片尾曲的
二十多年前的《深圳女子图鉴》…
之好看,之喜欢杨青,之喜欢“我不想说我很亲切,我不想说我很纯洁”……
挺好看的故事
现在回想起来也是时代缩影
姥姥家看的,也是部晦涩得要命的片子,歌曲至今依然很经典,当年杨青的断手很悲催!
这应该是我补的90年代肥皂剧里编得很好看的一部了。编剧很会设置反差,城乡/劳资/内地香港/国企私企/保守开放/情义vs效率,都有戏剧化展现。七个打工妹,一个工伤回乡,一个沦落风尘,一个奋斗成管理层,一个挣够钱想回乡结婚结果被农村直男癌气走,一个嫁了小业主,一个费尽心机想嫁资本家结果被渣而醒悟。剧中对劳资矛盾和资本剥削的指控只是蜻蜓点水,但结局弘扬的打工妹自力更生不靠男人的气韵颇为女权。因此整体看来是很舒服的,并没有因为是情节剧就完全落入主流俗套。以及我居然萌了小云和小芳双强女性的百合,或者说这剧就是特别适合百合发挥的剧8,各款cp都有了!
主题歌印象深
当时看觉得真好啊
陈晓旭的成名作哇
和爷爷奶奶等一干人看,小学?幼儿班?