林则徐

电影节奏很快，从皇上任命，然后到位走访，收集情报，招开会议，商量对策，采取行动，看得热血沸腾，一股正气油然而生。

主演赵丹的表演，有股精气神，面目有神，说话快言快语，行动利索，很好的表现了林则徐正派的样子。虽然真实的林刚徐快60岁了，还有点胖，哈哈！

虽然是要说皇上无能，大臣奸诈，太也不用太小看他们了吧，把皇上搞得太无能了吧，奸臣也没那么弱吧！不用搞得太明显！

林则徐是个英雄啊，过去，现在，将来，都会得到世界的尊敬，鸦片不管能赚多少钱，始终对人是有害的，禁烟是好的，还有现代人的香烟，和酒精，更容易上瘾，而后过量，而伤害人的精神和身体，也要小心啊！

上海海燕电影制片厂 1959，导演郑君里 电影《林则徐》以其高度的艺术概括力，描绘了一幅广阔，深刻的近代反帝反封建的历史花卷。影片的史诗规模，悲壮风格，使其在思想上和艺术上都有强烈的感召力和深刻的认知功效。是我国银幕上历史题材影片的典范作品。

该片是一部表现历史人物的人物传记片。其中林则徐反帝禁烟的斗争构成了影片的主要线索。 林则徐形象的成功塑造，构成了影片总体建构的核心支柱。 导演匠心独运，人物一出场就铺排托垫，使人物形象鲜明，丰富的树立起来。

重视营造戏剧场面，戏剧冲突的同事问，善于抓住细节，借以展示林则徐的性格特征以及复杂内心世界。

艺术处理上，显露出丰厚的情趣和哲理意味。

当年的超级大片啊，现在看了都觉得很震撼，我们中国真的是电影大国啊，而且现场也很难有这么庞大场面的大片，我们国家当年就可以拍出这样的优质影片，牛逼啊；

当年还没有和英国建交，怎么找到如此之多的白皮演员，真是个迷啊，放在现在开放那么大了，也从没剪刀找到那么多白人演员；

还是那句话，我们国家历史太悠久，好本子实在太多，随便找一个历史人物拍就是超级大片，具备一切大片的所有特质，要啥有啥。

重要的不是历史讲述的年代，而是讲述历史的年代。即使在现代人视角看来，《林则徐》也是一部相当程度符合历史认知的影片，至少也是配得上历史正剧的殊荣，制作的严肃性可见一斑，赵丹的演技----奈何小白没文化，一句卧槽走天下，把林则徐演活了。以前为了应试关注了其中林则徐送友人时的充满意境的片段，但怎么说呢，感觉是一种将传统艺术的鉴赏策略用在了电影中，也确实有阐释的合理性，言不必说但意已无穷，无论大远景的船帆充满诗意的绘画风格，还是音乐＋林则徐近景镜头的对于人物不舍心理的表现还是在常规中带有独特性所在的。量变——电影类型的扩展。这也是符合市场规律下的应变之策，但服务于意识形态而非商业盈利，老是拍革命正剧也总有感觉烦躁之时，偶尔的来点戏曲片和历史或小说改编也是极好的，但深入的理解是没有的，纯属臆测；质变——人民力量的提升，新中国成立，人民当家做主，地位的提升也反映在宣传的各个方面，电影首当其冲，于是人民群众取代朝廷正规军担负起抵御外敌入侵的任务，影片中的诸多转折都与人民群众有着直接联系，例如林则徐初入广州-人民的不满态度、洋人借腐败官员之手逃离封锁-人民群众的发现与解决、英军初次入侵欲借当地人之便-两位群众代表将其引入圈套等，更为突出的是在结尾的两场百姓同英军直接对抗的部分，如果说第一部分结合天时（下雨）地利（树木遮蔽）成就了偶然中透露必然的战役胜利，在某种程度上反映了新中国成立后对于自身力量亦或未来前景的自信，那么，最后部分中以原始式刀戟与洋人的枪炮正面交锋，则是过分自信、大踏步的前兆……洋人竟被气势吓跑，借用弹幕的一句；珍惜来之不易的和平。但我不知该如何以某种坚定的语气倾向评论这句话……历史应被铭记，但不应被滥用和任意改写（即使可能一直在被改写）。

就影片的创作年代带来的影响，全片充满国家民族意识与官僚平民阶级意识。观众对于真实历史的认真使得在观看过程中难免以脸谱化的想法代入角色，导演在这点上极力避免此事，英国商人的重利官员的重权，突出侵略者也是有谋略的。在刻画林则徐的清官形象之时也塑造了他本身阶级立场带来的盲目性——尊帝令。在刻画官僚帝制与平民工人阶级对立之时，官僚帝制的投降、保守、淫乐、盲目、贪污展现的淋漓尽致，道光在听到英军将炮轰京城时连忙呵斥京剧歌舞表演，中堂替其出谋划策之后立马心情平复接着看戏取乐；难得可贵的是在塑造平民工人形象时加入了女性角色，巾帼不让须眉，背孩划船、运炮上山、带领抓洋人、三元里抗英，朴实英勇自强不息的形象肃然而生。由于年代问题，历史上极具悲情的三元里抗英事件也改编的极具振奋力，这是一个开始而不是结束。

影片的镜头在拍摄林则徐等正面人物时多才用仰拍视角，突出正义英勇反抗之风。广角镜头的运用也是相当之多，展现影片的磅礴史诗感。