总是搞砸的单身女人迪亚！

这部剧里面的男性人物虽然每个人都很讨厌，但是我能感觉到迪亚对自己的厌恶，大于对里面任何男性角色。厌恶来自于感觉自己的无能：她没有能力处理好生活，工作，她忍不住和渣男纠缠，甚至在自己说完结束之后还是忍不住找他。24集的痛哭就是对自己无能的回应。代入感太强了：当自己忍不住搞砸的时候，对自己的破坏远远大于对别人的破坏。

看到24集，迪亚这个人对我来说就成立了。前面的虽然也有挺多的点蛮有趣的。但是24集是真的打动我的。其实这个剧不是很像短剧的叙事---那几集“整活儿”的除外。人物塑造和叙事节奏都比较接近标准的剧集，但是因为短剧时长不够，铺展的不够开，所以有种“缝合怪”的感觉：除了男女主其他人物都很功能。但是惊喜的是TJ的扮演者，虽然是个功能角色，戏份不多，但是几句台词里面还是很有性格，很见功力。

两个小时消耗在了这个没有closure的故事上，我也要回归我大多事情都没有closure，都烂尾的生活之中。

看腾讯视频微短剧《总是搞砸的单身女人迪亚！》。

5分钟一集的体量看起来毫无压力，一个下午就可以刷完整部剧集，这是微短剧最大的优势。

我总觉得，每集讲一个相对独立的小故事，剧集的进度还在整体向前推进，应该是微短剧可以推广的模式。无论从哪一集切进来都基本能看懂，但又在大悬念的提领下舍不得弃剧，这种每集只有一个核心冲突的节奏感其实很考验编剧的能力。如果用5分钟一集的体量讲一个100集也讲不完的长篇故事，这和长剧就没有本质区别了。

这部剧足够吸引我，第一是真实。选题方向太好代了，总是搞砸事情是当代社会每个人都必须面临的处境，几乎没有谁的生活可以每天都称心如意。搞砸一件事，正当你觉得生活似乎要给你一点甜头和机会的时候，往往这件事也被搞砸了。在一个分工明确的系统社会里，搞砸一件事往往不是一个人的功劳，就像出现危机公关后迪亚才后知后觉的知道发生了什么事。猪队友搞砸的事情需要你背锅擦屁股，明明是男主出轨却把自己陷入了不道德的境地中……做一个不搞砸的现代人太难了。

但是轻喜剧的叙事风格又给这种“丧”进行着节奏上的平衡。温暖现实主义不是空想温暖主义，正是要直面现实的残酷而不屈服，才能获得温暖的力量。《迪亚》常常让我联想到《俗女养成记》，这些不足够“惨”的倒霉事发生在女主身上的时候让人会发一笑，笑过之后又能有点思考，这是微短剧应当在轻喜剧的框架中找到的恰当平衡点。

第二是细腻。太多小细节出现在一个又一个5分钟里。比如迪亚对男主有好感后，常常脑补自己被强吻的场面，这恐怕是无论男女恋爱脑都有的共同经历。又比如剧中的每一个男人都不是好东西，老板常常对迪亚动手动脚；前任在分手后又打来电话求复合；男主明明有女朋友还是和迪亚搞在一起……即使这些奇葩事都很令人无语，但又那么细致地刻画着男性的基本盘……

在行业层面，微短剧的核心受众瞄准的是青年人，年轻人不只喜欢古偶，足够打动人心的现实主义往往更能获得青睐。从《大妈的世界》到《迪亚》，这一年里微短剧大繁荣之后诞生的最高分作品告诉我们，微短剧可以在轻喜剧的表达下展开对现实议题的深度探讨。《迪亚》用5*24集的轻体量，映射着都市青年的职场、爱恋、友谊，甚至还探讨着性别、婚恋观等严肃议题。这个例子已经足够证明，现实主义的创作手法在微短剧的赛道大有可为。

剧照（图源网络）

文/刘可欣

你刚跟未婚夫一拍两散，回到公司发现老板新招进一个同事，开始担心自己还没坐热乎的项目负责人位置不保。

当你无聊在家，以“加班”为由搪塞不想去的约会。下一秒，老板的电话就打来，“加班之约”不幸变成现实。

当你好不容易遇到一个能够进一步发展的对象，你觉得彼此已经情投意合，却发现他是个有女朋友的“出轨男”。

大大小小的倒霉事加起来，很容易让一个成年人灰心丧气。于是，遇上了这些事情的女人迪亚，开始思考为什么自己总是搞砸事情。

这是今年9月上线的网剧《总是搞砸事情的女人迪亚》的剧情。打开这部电视剧的评价，不少人将其与前几年爆火的英剧《伦敦生活》作比较。从剧情的内容和节奏来说，《总是搞砸事情的女人迪亚》与《伦敦生活》还是有一定的差距。但这也并不妨碍它成为最近几年的情景喜剧中，较为真实地反映中国当代都市青年生活的作品。没有一帆风顺的剧情，没有美满团圆的大结局，女主迪亚总是在遇到困难、试图解决困难、看到希望、遇上解决问题或更大的困难中循环，直到最后一集她还在自我反省。虽然没有“爽剧”的大快人心，至少在“鲜活”和“代入感”两个层面上，一共24集、每一集只有5分钟不到的《总是搞砸事情的女人迪亚》，比很多动辄四五十集的电视剧，都做得要好。

剧照（图源网络）

从女性视角出发、背景音乐在线、人物台词引起共鸣又发人深省、剧情紧凑、有点像《伦敦生活》、又有点坂元裕二的风格，多数年轻人喜欢的电视剧元素，这部剧都拥有了。之前的短剧如《不过是分手》等，大都也是将长剧的剧情尽量压缩，以达到快节奏的目的。但是《总是搞砸事情的女人迪亚》尝试了另一种方法，就是不试图讲清整个故事，而是聚焦生活本身，弱化人物和故事的特殊性，尽量减少交代背景的必要性。这样，整整24集只需要介绍清楚“迪亚是怎么搞砸这些事情”的原因。也正是因为这样的编排，让这部剧拥有了其他短剧没有的气质，也就是最近流行的一个词：松弛感。这可能也是这部剧得到关注的原因之一。

短剧的形式，相比国内的电视剧作品，在海外的电视剧中比较常见，比如走入中国观众视线中的《伦敦生活》，韩国的《啊！因为是男高，所以很幸福》《A-teen》等等，都属于这类每一集只有几分钟的短剧。而在国内的电视剧市场中，这种类型的电视剧并不太多。前些年的《万万没想到》，尚且能够算这类型电视剧中为大多数观众所知晓的一部。可以说，国内在此类型电视剧的创作中，可参考的不多。《总是搞砸事情的女人迪亚》是聪明的，它借助了国外短剧成功的形式，又将情节根据本土观众的文化背景进行了调整。虽然在台词设置、主题贯彻上还有进步空间，但是《总是搞砸事情的女人迪亚》至少走出了一步，那就是在国内短剧的发展中，不再做将长剧压缩成短剧的“伪短剧”。

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