量子
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剧情介绍
本片描述了日本浮世绘大师葛饰北斋多姿多彩的一生。 贫民出身的铁藏（绪形拳 饰）少年时成为磨镜师中岛伊势（フランキー堺 饰）的继子，后因迷恋绘画而拜师学画，却被数个师傅驱逐。后与养父闹翻，和女儿阿荣（田中裕子 饰）寄居在武士出身却酷爱写作的好友佐七（西田敏行 饰）家里。 铁藏雨中邂逅谜样美女阿直（樋口可南子 饰），与之堕入情网，从此迷上春宫画，竟大受欢迎。养父迷恋阿直不得，自杀。阿直亦不辞而别，铁藏人生跌入低谷。困顿之际阿荣和佐七（后来的文学巨匠 龙泽马琴）帮铁藏渡过难关。四海云游的铁藏绘出“富狱三十六景”等名作。女儿阿荣则在七十岁之际嫁给八十二岁的佐七。独自一人的铁藏在失明的情况下画出最后的名作——“喜能会之故真道”。孤独的美食家 第七季童贞放浪记家养小丑外来者2018八面修罗之九重锁蛇之战影帝美猴王（普通话）疯狂盯梢令愤怒的蝴蝶战火中的小狐狸萌犬好声音向天真的女生投降提防小手博斯 第二季能量唤醒早春1956抗日奇侠之张二嫂疯狂兰蛇气球2019阿拉丁（2009）敌我不分墨与钢奶龙6/45大赢家潜行者人猿泰山2013亲爱的药王大人菲律宾恐怖故事不惧恐慌忍者怪物优胜美地教会美少女的谎言：原罪苏醒的亚当逆流伊瓦鲁宇宙追缉令国语座头市之逃狱忌廉沟鲜奶海岸2015维京传奇第六季曲面幸福谷第一季这个保安有点彪比利·林恩的中场战事 （双语版）
长篇影评
1 ) 北斋漫画
《北斋漫画》1981年的传记电影，讲述葛饰北斋的一生。这部电影只能说一般，但是不差。我觉得没有把他为画癫狂的一面展现出来，反而全片都绕不开女人。 直子是得不到的魅惑之梦，她浑身雪白，把男人当玩具一样引诱，自顾快乐。小荣真的要伟大太多了，北斋的成功真的离不开女儿倾其一生的帮助。田中裕子最美的那个场景就是在直子走了以后，北斋画不出来。她哭着说:“爸爸，画我吧。画我又哭又笑的时候……”随即她就起身脱衣，她即便裸着也觉得很圣洁。以及八爪鱼那一段太TM欲了。放了一张北斋的原画跟电影做对比。挺推荐去看的，但是不要抱太大希望。
2 ) 江户的雨中曲
1
找到了一个南子，就找到了一个激情。把葛饰北斋彻底的漫画成了一个好色老头，毫无修养，在俗世中绽放。这就是新藤兼人的水准吗？
真是极度的怀疑这个片子，能够把女的带到家里来，随意的进行绘画，搞得跟19世纪的西方一样，你以为葛饰北斋是马蒂斯吗？
南子当年晚了一步，筱山纪信给宫泽理惠拍了第1部写真集以后，他也发烧了去找他。拍了一部有名的写真集，在全日本火了。
5年以后，中国人才知道有写真集这么回事儿。
话说回来，葛饰北斋带着这个女人去找他的养父要了最后一次钱，这个镜磨师就跟他开始练磨镜子的功夫了。一大批毫无意义的，鬼气森森的镜头，算是给葛饰北斋打底子吗？真的不知道为什么我当年看过这个电影，现在却一点都记不得呢。老年痴呆。
爱上了直子的胴体，他每次只会想象这些，特别是强暴她的样子，这就是北斋的libido。而且又是和父亲分享，二马同槽的领悟。
他女儿小荣把他看透了，做什么事都是三分钟热度。开始画起了自己的女儿。有一个背景没介绍，比如像富士36景这样的版画要用到9块板子。这就是电影开始到一半的时候，出版商做的事情。
还讲了两个作家，世亭三马的浮世澡堂，还有马琴。
2
下半部简直是胡编乱造。而且不知所云，态度很差。
很多不符合事实的地方，也不知道他们是怎么找参谋的。葛饰北斋70多岁才开始画富士山，而这里说他画的八爪鱼。
胡编乱造，不知所云，你说它是讨论死亡吧，也没有任何深度啊。新藤兼人导演这回水平太差了。
3 ) 猜想
这剧情我不怎么理解。可分为两部分，年轻时与老年时。直子是个神秘不真实人物，北斋一生都在追求直子，北斋父亲那段北斋将直子推向他，但后面又说明极其不舍。如果将直子看着一个美学的象征物，全剧似乎可解：直子是北斋最喜欢的美学追求，但这不是他内心最理想的美，所以他将她推向其他地方（推向父亲哪里），断了自己的念想，但他心心念念不忘。离开了直子以及所有人后他画出了最出名的作品，这暗指一个人一个艺术家难免会不能去创作出自己最想要的东西，最喜欢的方面也却确实可能不是自己的天赋所在（北斋羡慕歌磨的人像画，而他最出名的作品为风景画）。来到晚年他还是念着直子念着女人的裸体，现在它可以画他想画的，并有能力去完成他，所以他也画出了名作，关于画艺术家这部分大概就是这样。另外阿荣和作家（马琴也是在其夫人给了他支持以及后面阿荣陪伴身侧的帮助后后才真正开始成为马琴的）是一只陪伴给与他支持的两个人，可以说是他得以生存下去的全部，一是亲人，一是友人，艺术家也是人他没也需要亲情友情，做一个艺术家尤其需要其他人的帮助。
马琴是一个小说家，他的艺术之路与风格与北斋完全不同，但最终仍是获得了成功，或许每个人都有每个人的成功方法吧。
2020/10/31写给自己看。
4 ) 大器晚成的漫画家
无聊了又去三集片区找片子看，没想到却遇上了一部人物传记类电影，看得莫名其妙的，感觉像是人物传记，特意去百度才知道这个画家确有其人，名字叫做葛饰北斋，非常牛，连梵高等画家都临摹过他的画，真正有成就的时候已经四十多岁，最后活到八十九岁，真是超高龄，那种年代很多人连四十岁都活不到。生活窘迫在片子里有多次强调，老跟作家朋友马琴借钱，还被迫上街到处卖辣椒酱。直子这个角色本狼一点也不喜欢，很浪荡，想跟谁xx就跟谁xx，根本没有掩饰，也不考虑炮友们的感受，北斋的义父自杀挺突兀的，北斋自己激发灵感则是跟直子和长得像直子的女人有关。 总评二星3分，把人家父女俩拍成这样，导演和编剧不讲武德啊。老年戏份很多，演员们明显是年青人，完全可以换演员的。
5 ) 倾其一生，归还丹心。
他不是那个时代的佼佼者，甚至在他身上仍能看到自私卑鄙，面对爱情仍然怀有一物换一物的可耻行径。同时他的一生造就了他不同于传统的浮世绘的独到之处，面对当时的环境，他的画作在当世甚至还需要好友的善意去开拓流入市场。到内心在乎的名利和爱情化作一场雨后，出走见众生，见山川，见江河；明确本心，自成一格成就后世的伟大，他的伟大无非坚持了自己喜欢的事情直至耄耋。
6 ) 《北斋漫画》 女人，男人一生的山山水水
男人的灵性来自何处，扪心自问，女人是我们一生的山山水水，因此我们跋涉、进取
――――卡夫卡·陆（KavkaLu）
走入热水中，本为天地自然的道理，管你是菩萨抑或孔子，在水中一鸣臭屁，气泡随着冉冉上升，这是北斋同期的文人对人生的调侃
文学的灵气有时在于坊间闲扯里自然的流露，人生如屁的感怀却也有着几分道理。梦想成为画家的葛饰北斋正是在一次又一次的失败里找到前进的力量。喜多川歌麿的画风给了葛饰北斋怎样的启示？仅是有梦是不够的，更重要的是有着自己的见地和风格。
临摹是起步时的必然，从有形的笔触到无形的印心却是一条坎途。
午夜诡魅，路遇迷般的女子直子，蝎子纹样的和服暗示着她的性情，玲珑的曲线，狐媚的笑容，男性成败的背后隐约有着一张床榻，暮思朝想，异性的诱惑是现世里的双刃剑，因为欲望和身体的向往，灵性犹如暗夜里磷火点点散着诱人也骇人的光耀，每一次的进入就是一次埋葬，女人的幽洞对男人而言深不可测，生路和死地，一条道上的两岸，磨镜师的问吊是心死的自戕，人的故事里只有自己对自己才能负责。
阴柔的溪水，刺骨冰寒，涉水而行，心在神在。日本此路电影往往隐藏着禅的玄机，孩子天真的直白通向的往往是心的终点，未被蒙尘的心灵，率真而直接。
生路多苦，尘缘迷离，一生都在告别，在落花流水里有意无意感怀，每个连接点上，谁人婷婷玉立？！
只有死亡，定格永恒，曾经的相思和苦等在那刻凝滞，她或他同样不朽。
他的女儿童言无忌却直至人心，绘之道在幡然省悟，从形的描绘直至灵性的自然
影片艺术再造了他传奇的一生里两个重要的事件，他曾在东京（旧称江户）为了设台显示画艺在一颗米粒上以毛笔画出两只可爱的麻雀，还在的护国寺庭院里以120张画纸平铺画了一个硕大的达摩，成为江户街谈巷议的谈资。
生命在埋葬自己的旅途上行进，纸本上的富士胜景留传了下来，而绘它的人却已是历史长河里的微尘，当你知道追赶时日的那天，死神如影随形，新藤兼人的影像里人生如菊，日本的国民性里有着天生的悲情，在这个不羁的老人身上我们同样看到了岁月造就的沧桑，在心里其实谁又不知道起伏之后的平静。
影片只是记录了他的绘画的几个关键处，男人的灵性来自何处，扪心自问，女人是我们一生的山山水水，因此我们跋涉、进取。
年老色衰只是庸人的规律，北斋晚年那八爪鱼系列源于早年一段无法割舍的情意，男人的心底总是有着这样的秘密，在回望和思绪的接口成为灵性的闸门。
北斋和他一生至交马琴晚年捉迷藏和吃棒棒糖的景象让观众感怀，人生的终点回到婴儿态，心灵走得再远也无法逃避身体的规律，在路上，我们别理，在路上，我们每天死去。
友之道，在于马琴这样无私的情意，语句无法言尽人情，缘分！一个简简单单的词，千钧万两的心意。
告别尘世悲苦，回到原先的地方，像一个泥娃娃，马琴的一生我相信如他所言充满喜悦，因为知舍而得，平和自在。
在片中北斋女儿小荣有两次在马琴面前褪衣，年老那次让我想到了相濡以沫这个词，幸福就是生命最后的时刻那一个一生相亲的人能够在你近旁，功名利禄都是浮云一片，名声真正的价值在于百年之后世众的承认。
无论是北斋和凡高世人都看到了他们身后的荣耀，艺术之路的艰辛为妙笔生花的文人演绎成传奇，其实，心路上的寂寥和彷徨只有当事人自己明白。
北斋留给自己的祭文是：我的神魂漂过夏日的原野…
人生起落，不过如此。
【附录：影片资料】
《北斋漫画》日本1981
导演：新藤兼人
演员：绪形拳、西田敏行、田中裕子
片长：119分钟
收藏指数：艺术性7，欣赏性7.5（热爱历史和绘画者建议收藏）
独立影评人：卡夫卡·陆KavkaLu
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潦倒江户艺术家，只求不停雨中奔跑，跑到自己不知所终。本片告诉我们，缪斯都是浮云，知心女儿才是艺术家的镇山法宝
也就海女与蛸比较有灵魂，导演“要拍这个我可不困了啊”的感觉（？）为什么要让田中裕子顶着一个六七十岁的老妆拍裸戏啊好违和啊……算了这片子时间背景完全虚构的吧……
夹杂着情色和幽默的传记电影，老年部分的北寨、小荣和佐七三人的沧桑、淡然、执着、感情挚深、充满人生历练的感悟像是这部电影最后出炉前的熔铸，年近7旬的新藤才能有这样的认识。
神神叨叨的叙事，饱含人间血泪。前半部的雨中好汉，笑尽世人胆小，放浪形骸只为开宗立派。后半部老眼昏花的九旬老汉，还要向天再借五年学习西洋画，成为“真正的艺术家”。围绕身边的马琴、歌磨也个个是坟头蹦迪、有情有义的一时俊杰。樋口可南子扮演两代缪斯“直子”，与章鱼共舞特摄场面，田中裕子应该还比她小三岁，演从15到70的阿荣，每一段都很精彩。北斋在老父灵前跳起辣椒舞，最后10分钟父女诀别，还有几处讽刺幕府恶政，都是有笑有泪的好戏。
《北斋漫画》——即葛饰北斋名作《海女与蛸》创作史。23岁的樋口可南子，前后以女怪、少女的身份出现，集灵与肉于一体；26岁的田中裕子扮演的阿荣，却整整贯穿了画家可以说是徒劳的一生；“我能啜吸你的乳房吗？”章鱼在青春的胴体上爬行，在画家的眼里夸张扭曲变形，艺术的高潮蓦然定格，成为永恒。记得这副画几年前刚在东京展出的时候，荒木经惟便兴致勃勃跑去了，一见到画，就狂喜着大喊：“章鱼酱！章鱼酱！”“啊，得到力量了！厉害啊，章鱼酱。”接着，辻惟雄、村上隆等艺术家纷纷前去朝拜，细述这幅画和自己那些不得不说的故事。
遠不及寫樂般精良,,,欲望對於畫家的意義描繪得太過直白,,,西田敏行依然搶戲,,,年輕的阿信居然有露點
新藤兼人为葛饰北斋拍的传记片，与传统的拍法不同，本片没有将焦点完全聚集在葛饰北斋身上，反而大量落点于他的周边人物，我想葛饰北斋看到本片也会很喜欢这样的拍摄角度，因为比起自己，我想他也是更希望见到穿插陪伴于他一生的人，而从他的女儿，挚友，爱人等方向入手，最终也能汇集到葛饰北斋的这个点，再加上旁敲富士山，海浪和八爪鱼等一生重要之物，关于他的人生组图（不必考据其真实性，否则就败了兴致）也便相对完整地呈现出来了，但拍摄对象只是简单的视觉选择，难得的是本片展露的性情，它非常好得与葛饰北斋的活世态度及精神做了一致的对应，其中的肆意，狂乱，幽默，进取以及得失，种种围绕在欲望间的情绪也都很好地抵达到了观众的内心，让观众真正在两小时以内进入了葛饰北斋的内心世界，所以此为传记类型里的佳作。
沒有武満徹配樂得多寒酸吶,沒想到樋口可南子這麼大尺度演出,幾處好囧啊,我看這個版本字幕又是廣東人譯的哈.
3樋口可南子好驚豔。阿直和八爪魚的片段真是太...SM了，看得後背冒冷氣，忍不住和浴缸鰻魚自慰掛上等號，想來想去都是和冷冰冰的水下動物發生關係，怎麼能讓做愛表現出溫情的一面？有些鏡頭還真是太像漫畫定格了，誇張效果不亞於黑白四格漫畫；但在劇情上，卻沒有漫畫那麼快進展，太累太拖拉。
这剧情我不怎么理解。可分为两部分，年轻时与老年时。直子是个神秘不真实人物，北斋一生都在追求直子，北斋父亲那段北斋将直子推向他，但后面又说明极其不舍。如果将直子看着一个美学的象征物，全剧似乎可解：直子是北斋最喜欢的美学追求，但这不是他内心最理想的美，所以他将她推向其他地方（推向父亲哪里），断了自己的念想，但他心心念念不忘。离开了直子以及所有人后他画出了最出名的作品，这暗指一个人一个艺术家难免会不能去创作出自己最想要的东西，最喜欢的方面也却确实可能不是自己的天赋所在（北斋羡慕歌磨的人像画，而他最出名的作品为风景画）。来到晚年他还是念着直子念着女人的裸体，现在它可以画他想画的，并有能力去完成他，所以他也画出了名作，关于画艺术家这部分大概就是这样。另外阿荣和作家是一只陪伴给与他支持的两个人，可以说是
和风！创意上很受启发！拍摄手法却很old style
大量棚拍，舞台剧色彩，节奏慢，故事碎，老年化妆颇假。章鱼女体一段有些不舒服，会想起阿佳妮的《迷上瘾》。樋口可南子皮肤真好，美白嫩滑，口水。
总体来讲还是不错的，但音乐不够出彩，叙事上也有点儿头重脚轻，且找绪形拳来演绎这位大师也有点儿太大材小用了，减一星。
翻译成北斋漫画的话北斋爷爷是要伤心的啊喂！！！他明明画的是富士山海浪还有女体么！！！绪形拳持续无感中...但是田中裕子的女儿真是演得太可人了。樋口可南子的神秘美人儿太勾魂摄魄了，最后的章鱼大战真是辛苦了！看来新藤对北斋鼎盛时期没什么兴趣，一下子他就老了，不过我也喜欢落魄期和女性欲望
前半只想说这是北斋还是聊斋啊>< 姑娘们的身材都美好啊～ 片头不同字体的演员名都是自己签名么？都好好看>< 这次去京都刚好能赶上一个北斋展呢…虽然估计只有几幅画…就算做点准备了>< 北斋90岁计划花5年时间学西洋画然后到100岁左右画出真正满意的作品…好可爱虽然下完决心就死了><
江户毕加索，带着点魔幻......起初看到直子嘴里咬着绿色的球球眼睛放幽光我还以为她是个妖精......3.5
艺术和性的关系，挺老生常谈的。缪斯这个概念被实体化同时又超现实化。不少段落特别话剧，作品评论、艺术抱负、人物情感什么的经常靠大段的独白讲出来，不算很高明，画家传记片常见的那些比较套路的东西也不少。另外那个老年妆实在不忍直视，章鱼那段特摄也有点毁情绪，可能80年代初日本电影在工业水平这块已经有点滞后了。最后也最重要的，樋口可南子实在太美了！
和我想的不太一样。两场戏印象深刻。一个是雷雨夜的镜中像，一个是八爪鱼那段。充满了欲望与挑逗。
此片证明北斋作品还原为写实影像就会有股恶搞的特摄风。
葛饰北斋的传记电影，并不是很了解这位艺术家，所以电影本身感觉有些“胡搞”，也有可能是我的字幕问题…但是能感受到影片存在的一种独特的气质，“他们临死之前，总是说这些动听的话”小荣说这话真的又好笑又心酸，除此以外，本片最大的看点还得是田中裕子和樋口可南子啊，田中裕子的轻柔，樋口可南子的魅惑