无尽
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剧情介绍
这是二十四段每秒二十四格的电影真理，也是馈赠给世人的遗愿纪念。伊朗电影大师阿巴斯在静态摄影与动态影像之间，百转千回、细细探寻，也搭建起两种艺术表现形式间的关联。下起雪来白茫茫一片的林地，炊烟袅袅升起的...TOKYO MER～隅田川mission～鬼作秀 第三季寅次郎的故事16：葛饰立志篇老爹的非“城”勿扰在悉尼等我占据天堂之吻那时的我们Diary从心回家呼叫助产士第二季基地第二季疑心劫猩猩王爱你的心风起西州 吞天巨鲨准教授‧高槻彰良的推测第二季速度与激情：特工飞车手第一季七新娘巧配七兄弟不许抢劫萨扬:干旱之路锻造雄师向复兴不惧风暴2009苹果的滋味猛鬼差馆 (粤语版)驱灵死域深入全球最难熬的监狱 第七季弗兰西斯·哈仇氏双雄冬天里龙虎悍将Hello！树先生留守女士人间小团圆 粤语宠物坟场过夜负二代她和她的航天员第一季德云社郭德纲于谦跨年相声专场
长篇影评
1 ) 24个主观感受
写在前面；1.5倍看的；边看边记，非正式影评 1喜欢画面的红绿 2喜欢车窗的开合 5喜欢音响的混合 以及故事联想感 6喜欢[抓狂] 背景的歌剧声和窗户徭役的树枝 像我的一场梦 （总体的动物感生命感 很怪异的和谐） 7的色调有点像死亡笔记 感觉一般 9 宫殿狮子 搜索了一下，狮子为什么要蹬土233 10 我喜欢这个配色 这个场景 羊好容易和宗教联系在一起 树 圆圈 啊啊啊喜欢！ 11 一般 感觉重复感 12 喜欢这个配色与构图 我喜欢日光与温暖 （这个信鸽我家里有很多只！！！哦哦！！ovo！！） 14 单纯喜欢这个拍摄画面 楼道洞中 笼中之鸟 15 他们有点孤独又有点热闹 俺也喜欢 放空发呆的瞭望 17喜欢且一般且平淡 18前遮后挡的拍摄 我没有太多尝试过 19奶牛和熊猫的世界是黑白的吗233 喜欢 20很开头[发呆]不喜欢 21静 22喜欢小狗 喜欢我的八万 主观觉得旗子与小狗很像be的亲密关系 23很夏天 很像请以你的名字呼唤我的海报 听觉联想运用到极致 24电影落幕 再见绘梨
2 ) 在24帧里获得宁静
一位摄影师朋友推荐我去看伊朗导演阿巴斯的「24 Frames」，并说：「他在这部电影里试图探讨电影的本质，探讨电影与摄影的疆界在何处。」
因为导演是电影大师，影片的合成又略显粗糙，让我以为它是部老片子，直到“第24帧”出现了苹果的iMac，我才意识到这是近期的作品，上网一查发现电影上映于2018年，是2017年去世的阿巴斯的最后一部长篇作品。
影片共有24个画面，都基于阿巴斯的摄影作品，在对照片中元素进行动态效果的处理或将之与其他影像素材合成后，实现「活动照相」。
如果影片都是真正的纪实，也许会更吸引我，真实又平静的东西，谁不爱呢。但合成的好处是，能见导演在拼贴各种素材后创造出的一种模糊了画面主体的「真实」的叙事，尽管这份叙事在平静之下深潜着。近两个小时的影片，24张「照片」，虽是捕捉并渐冻了美妙的时间，但多少有些催人入睡，还好电影的每一「帧」都有细腻的声音设计，能帮忙唤醒一下注意力，也让「照片」们更真实。
不过阿巴斯似乎也不在意观众睡去，他曾说：「现在这个世界这么乱，我的电影能让你在影院里获得宁静，能睡着一会儿，你应该感谢我。」宁静，也是我观影时的最大感受，人类是一场发烧，而现在正值高烧的年代，能降降温敷个冰袋实属不易。
全片能见导演对“人与自然”的暧昧态度，片中的人类时而扮演侵略者，时而又是动物们嬉戏场所的提供者。影片中经常出现的窗户则似乎是种对银幕的隐喻，人透过窗户观看自然/观众透过银幕观看电影，而窗户映出景象成了电影中的电影。
3 ) 我是怎么看完的
我在想我是怎么看完的
摄影很喜欢格子构图，如窗，树木划分空间，丰富遮挡，但随着时间推移人会觉得乏味，动物即引导视线不断游走，改变景深，形成新的构图，并且触发事件，使时间有转折点和临界点，如打斗、猎杀、枪击和其结局。视线的引导物可能是画面中本就存在的，起初不起眼，当光线改变（最后一个片段），或者声音浮现（牛的喘气声），由静转动，开始吸引人的注意，观众会觉得有发现事物的新鲜感，并继续看下去。
但我觉得更重要的是，这些片段是由一个个“不可能的长镜头”组成，像一个展示舞台，观众会期望这空寂的场景会发生什么，而主角多是敏感的鸟类，鹿或者自由自在的牛，或者实景中完全不动的人，这么戏剧的表演看起来不可能。影片第一个片段《雪中猎人》就表明了这些画面不是完全真实的，场景也恍如绝境，但看起来如此逼真精巧，让人疑幻疑真，难以置信，尤其是音乐和自然动物的配合。
4 ) 阿巴斯作品里的最爱
1. 阿巴斯作品里的最爱；于本人就是精神鸦片，越嗑越嗨，真的一秒钟都没睡着[破涕为笑] 2. 一个镜头里的静止和运动。调动包括光线构图声效音乐等等各种元素，在3-4分钟的时间里形成一个比较完整内容，让观众去想象并获得某种感受。神奇的是为啥那些动物的运动也像职业演员那样精准和充满灵性，作者是怎么做到的[捂脸]； 3. 前不久刚好看过川端康成的《阵雨中的车站》，同样是表达一个片段，但个人观感《阵雨》完败于《24帧》，私以为电影艺术这种形式起到了相当作用； 4. 电影是否需要叙事，是否需要看懂，为什么说电影是一种关于视听语言的艺术，这部片可以回答一二；同样也说明了在流媒体盛行的时代，为啥还要去电影院看电影； 5. 非要鸡蛋里挑骨头，就是（1）每一帧都太“干净”了（也许就是作者的艺术追求）；（2）雨雪窗鸟海树等元素重复得太多（重复本身并不是问题的问题）；（3）居然不是杜比全景3D；
总而言之，幸福是在电影院看阿巴斯，幸运是在电影院第一次打开《24帧》！
5 ) 《24帧》观影笔记
看了一半才想起来记一记，一定有疏漏，欢迎批评指正。
1 彩色 雪 村 炊烟 乌鸦 牛 狗
2 黑白 雪 车窗 音乐 马
3 黑白 牛 海 海鸥
4 黑白 雪 树 麋鹿
5 黑白 雪 鹿吃草 枪
6 黑白 风 窗 音乐 竹 乌鸦 飞机
7 彩色 雨 栏杆 海 乌鸦
8 彩色 雨 栏杆 柱子 海鸥 艇
9 彩色 雨 草原 土堆 洞 狮子
10 黑白 雪 树 羊 狗
11 黑白 雪 树 狼
12 彩色 屋子 阳光 绿草 歌剧 舒缓 乌鸦影子 鸽子 麻雀
13 黑白 海 海鸥 枪 哀鸣
14 黑白 废墟 窗口 路 斜线 阳光 乌鸦 摩托 车
15 黑白 6人背影 埃菲尔铁塔 路人 开始下雪 灯光 掌声 歌手 撑伞的人
16 彩色 阴 沙滩 柱子 铁板 铁丝网 船 鹅
17 黑白 雪 灌木 麻雀 乌鸦
18 黑白 晴 雪地 窗 格栅 树干 乌鸦 猫
19 黑白 雾 树林 牛
20 黑白 晴 窗 墙上的光影 雪地 树枝 乌鸦
21 黑白 窗帘 树影 乌鸦 bmg 开门声 脚步声 窗 风 鸽子
22 黑白 雪 沙滩 海浪 旗子？ 海鸥 狗 旗倒
23 彩色 晴 蓝天白云 木柴 风吹树 麻雀 伐木声
24 黑白 夜 窗前 桌 台灯 屏幕 PS 趴着的人 屏幕里的画在动 歌 天光渐亮 mac the end 屋外似乎在下雨
6 ) 你人生的24个空镜
人死如灯灭。灯灭前的一秒，如果真有传说中的走马灯，那么每一个热爱电影的人都会希望它有24帧。
人生的一天是24小时，电影的一秒是24帧。虽然只有一秒，但实际上是24张静止的画面。
当然，这在电影大师阿巴斯·基阿罗斯塔米心中，每一帧画面都不是静止的，每一帧画面都有它自己的过去和未来——一个电影导演是不会满足于摄影的。因为他的电影，就是每秒24张摄影照片（所以构图，用光，意境都极为精彩）。
用“一瞬”来代表“永恒”这种事，只是摄影师耍的嘴皮子罢了。真正的永恒是有声有色的，流动的，可感的。
《24帧》是阿巴斯的遗作，我把这看作是他人生的走马灯。
这是一部完全用影像叙事的电影。看完发现，其实也没有什么事可叙，就只是“存在”。或者说，“美”即是“存在”。
名画里流动的炊烟，黄狗，昏鸦。
大雪中的牧羊犬，羊群和树。
海岸，风雨，黑鸦停驻的栅栏。
车窗，雪中嬉戏的黑马。
风中飘摇的树，流动的云。
埃菲尔铁塔前看风景的路人与演奏家。
海浪，黑鸦，风中摇曳的树，这些意象在《24帧》中反复出现，令人感到似曾相识。
这便是寻常。生活中奇迹很少见，能遇见的大部分都是平凡。
也有一些荒诞的组合（奶牛如何会在海滩边行进）。但它们未必就不会发生。
若没有电影这种伟大的艺术，我们究竟还会对多少日常熟视无睹呢？
《24帧》是窗外的景，世界的景。也是内心的景，灵魂的景。
这是我们所见的生活，这是我们所闻的生活。
你的人生又有怎样的24帧呢？
我在飞机上看了接近1个半小时，把旁边的姑娘惊着了，她说，你是在看屏保吗！居然能看2小时！ 阿巴斯你成功了，这片可以称为长镜头不动之王了。
事先有谁能想到70戛纳最佳是这部，阿巴斯的伟大谢幕。
一位大师垂垂老矣，却依然向往着荒原走马的雪、海滩卧牛的浪，向往着午后窗口的风吟鸟唱。他伫立在铁塔前一动不动，看灯火明灭；藏在石洞间屏住呼吸，窥野兽交合；伏在书案前睡意酣畅，听雨打芭蕉。很久我才知道，原来荒原没有雪，海滩没有浪，荧屏上正接吻的男女迟早分离，我与他也终将如此款款告别。
一部电影本质的电影，阿巴斯将视听语言的叙事技巧拆解，用最极简最纯粹的方式展示到观众面前。虽然每一个镜头都类似于一个GIF动图，但声音的加入有效的扩展了影像的空间，在引导观众视线，左右观众的情绪，让观众用生活经验去脑补画面之外被留白的故事。片中除了强迫症级别的视觉画面，听觉才更出彩！
#金马54#不适合在电影院观看，尤其是影展期间还是晚场，不少人中途离场，而且雨雪海浪过多更加催尿。不知阿巴斯遗作他自己参与了多少，CG的制作瑕疵就好多，跟之前的电影没法比，境界到了怎么夸都可以啊。
1到24，虚实之间。风、雪、浪、乌鸦的意象反复出现，艰难、孤独、悲观、理解之不能，中间穿插少而珍贵的彩色与温度，支撑生命与电影的历程。爱电影的人，谁看到最后一帧会不动容？在资料馆里大哭，为阿巴斯对电影赤诚的爱。Love for the film never dies.
阿巴斯的孩子，雨和雪。阿巴斯的孩子，小鹿、奶牛和野马，鸽子、乌鸦和海鸥。《雪中猎人》引出24段画面，围绕万物生灵，把动与静，近与远，明与暗的变化，通过构图的分割，视线的聚焦和景别的深拓，写出了空与无，属意瞬间一刻，还有弹拨时间的极致美感。电影的孩子：阿巴斯。
感觉不全是阿巴斯最后想要的。💔
4.5；寒枝雀静，林莽雪原，烟波浩渺，万物有灵，生命至静至美，就纯粹观赏角度而言，已经足够让人沉醉；所谓「Frames 」不仅是「帧」，也是取景框，通过画框中的画框，阿巴斯再次实现与观众的互动；影像赋予静态画面的流动感，所有时间命题的终极呈现，并合成为新「介质」——以电影独有的传统技法在模拟现实的同时，也在进一步虚化现实（后期的、人为的运动）。最后一帧简直美哭，一帧一帧地吻到心爱之人，而其制作者沉睡犹酣，宛如对电影的告白，又像是漫长的告别。
8.5# 大师遗作 对自然简单又深沉的致敬 如此平静谢幕 从一到二十四 故土云烟 苔原马驹 潮涨群牛 鹿藏凛冬 竹林朔风 窗前曳枝 夏雨海滨 波涛凭栏 狮吼豹啸 山脚群牲 四犬嬉雪 仲春暖阳 迷失白鹭 旧梁啼鸣 塞纳红尘 临水鸭声 寒枝寂雀 悄然猎捕 湿雾迁徙 兀自啄食 喧嚣阴云 浅滩长吠 乡野晴空 静默终章
萬物皆詩
每次看阿巴斯都覺得，他總是能讓醜陋的世界變得稍微可愛一點。
一部把“电影”作为最基本的单位的 视 与 听 的最纯粹、最动人、最理想状态的呈现，如果说这代表了阿巴斯生时电影观念的输出，那阿巴斯的作为电影思考的那一面足够让人落泪
不同媒介/技术使得建立在非在场性的「消失的美学」得以重现，其中基于静态的画作——我的挚爱——而运动的第一帧则是基于呈现的美学的「消失的美学」。每一帧的图像都处在消失之中，从有到无。借助摄影机的高速运动、动态（光线、树影摇曳等）和静态（照片、画像）的结合等手段，这些图像也存在于观者的眼睛之中，并处在「消失」之中。环境音是听觉的「义肢」，不同状态的画面组合是视觉的「义肢」，维利里奥「电影是速度的义肢」的含义在此得到了拓宽。而最后一帧中，电脑剪辑软件播放的一帧一帧的缓慢运动的静态胶片（即将）组成运动的影像前，有一位沉睡的人正在因剪辑放快的间隔盲区中「失神」，而正因我们正在看的电影黏合了断裂时间的知觉感受，所以我们可以看到由夜入昼的连续变化。反过来，没有了电影这一「义肢」，我们也将同他一般沉睡。
#2018北影节# 最不虚此行的一场。所有画面都是静态的，画面之中最微小的动作也可能产生巨大意义。起初我以为这是部先锋实验影片，之后才发现这是阿巴斯晚年的返璞归真。若有机会，想包下一间小影厅，独自一人坐在正中间静静欣赏，看到泪流满面，看到精疲力竭，直到像片尾那个身影一样沉沉睡去。
1.探讨电影本体论层面的运动与静止、真实与虚构两大核心矛盾，将静止、真实(？)的照片通过搬演或数字技术生成运动、虚构的影像。2.将[雪中猎人]画中元素单独抽离与组合，类似数据库影像。3.大量画框中的画框，模拟窥视视角，而人类亦常常隐藏于画外空间之中(精细逼真的画外音，继续消解真实与虚假的分界)，人与自然的关系成为主题之一。4.海浪，白雪，流云，飞鸟，奶牛，狗，鹿，日照光影变化，动物的行为也有了叙事性与情节性。5.最雷人一帧：岩洞偷窥，狮子交配被雷声打断。6.绝美的几帧：暴雪中挤在一起的羊群+一只牧羊犬；倚桥的静止6人背影+雪+埃菲尔铁塔+路人与歌手；海边小狗与旗子抢地盘。7.最动人一帧：窗映树影，伏案沉睡者，[Love never dies]配乐，电脑逐帧播放[黄金时代]结尾之吻，The End，破晓。生命短暂，但电影与爱永恒。（9.5/10）
阿巴斯的最后一部作品是……一部美术馆电影，在影院里看其实很挑战观众。用的是早期彼得·格林纳威的数据库电影方法，但是技术上主要依靠CGI完成。第一个画面是对布勒哲尔《冬季猎人》的动画处理，此后的23个画面均是对《冬季猎人》所包含的元素的排列组合。有几个段落堪称揭示了电影的本质。
这部遗作是一个美妙的句号。看的时候难免昏昏欲睡，然而此后很久的日子里，某个时刻，这个片子里的某个画面某段音乐甚至某种情绪会突然浮现……阿巴斯拍出了生命的本质～
一帧一帧的吻，一生一世的爱。二十四帧，似如诗，亦如画。二十四个场景，是风雪和雷雨，日照和云离，有万物生灵游走天地。是树梢摇曳，浪卷沙砾滚滚不息。此刻，阿巴斯真正实现了梦与光影的永恒结合，让情绪不再拘限于画面的框架，他让我们学会纯粹的听赏，简单的感受。他把动和静、明和暗、四季的轮回与往复，都凝聚成一首温柔而质朴的影像长诗，献给每个和他一样，尊敬生活和自然，并且深爱电影的孩子。（——/10）
大师镜头之下，万物有灵且美。喜欢雨中无聊于是做爱结果被惊雷吓到早泄的狮、喜欢栏杆上一对忙着秀恩爱的鸟不停挪移让右侧单身的鸟无处可站、喜欢被栅栏挡住找不到出路落单无助的鸭、喜欢雪中逆行踌躇不前等待伴侣的鹿、喜欢海边守在同伴尸体旁久久不忍离去的鸟、喜欢对着鸟对着旗子空吠虚张声势的狗、喜欢雪中保持警觉尽职尽责的牧羊犬、喜欢喊同伴下来吃饭的狼，还喜欢丧生在枪口下的鹿、猫口下的鸟、以及电锯口中的树。每一帧都源自天然，每一帧都是无与伦比的艺术。