偶然机会看了这部电影的解说,评论都在骂女主作,但是我不知为何却很能理解女主园子的做法。对这部被很多人评价“三观歪”的电影产生了共鸣。
1、身世
园子出生在一个没有爱的家庭,父亲作为一家之主,外出嫖娼,对家庭并不忠心,在园子结婚时在乎的也只是自己家族的香火延续。在一个以男人为主的时代,园子的母亲,园子两姐妹即使知道父亲的不忠也只能容忍,在剧中甚至不能说是容忍,而是无奈接受。在这么一个父母没有爱的家庭长大,又何能让她知道什么是爱情。
2、男人
园子生命里有四个男人,初恋小兵,丈夫雨宫,青年正田,情人越智。
第一位小兵,我认为在剧中,小兵自己认为自己是园子的男友,并且很爱园子,并没有侵犯她,保持了园子的贞洁。或许园子也觉得他们之间是恋爱关系,但在那个父母之言媒妁之约的时代,自由恋爱都没有结果。所以园子从头到尾都是一种无所谓的态度,犹如一个渣女,不拒绝不主动不负责。
她对自己的“贞洁”不在乎,对性没有认识,并保持了一种无所谓的态度。但是这也反映了小兵也是一个传统保守的人。
第二位丈夫雨宫,雨宫是幸运又是不幸,在老式社会的父母包办婚姻里刚好遇到了喜欢的人,但是悲哀的是喜欢的人并不喜欢他。甚至一开始就鄙视他为了逃兵役而转了理科,这里我觉得园子鄙视丈夫雨宫比开头的小兵还不如。
父母要求两人结婚,园子不在乎婚姻、不在乎爱情不爱情,可以说她的生活如一潭死水一般,她没什么好争取的也没什么想要的,因此结了便结了。
很多人评价说园子如果不喜欢雨宫,就应该拒绝反抗这段婚姻。我不以为然,为什么要争取呢?在那个时代,结婚是必须的,而园子心中又没有喜欢的人,内心没有爱,要拒绝反抗些什么?根本没有反抗的必要,迟早也是要结婚,和谁结又有什么区别。
第三位青年正田,正田的戏份不多,却在转接处起了决定性作用,园子对他没有爱,更没有性的欲望,只是觉得这个人有意思。前面说过园子对性无所谓,正田的存在证明了性与爱无关。
第四位越智,越智的存在不过是恰好的时间出现了以为恰好的人,如果没有越智也会有其他人来填补这个空缺。他就好像是一个借口,让园子突破社会规矩的理由。
3.性
园子与丈夫的性生活一点激情都没有,直接背对着雨宫。结婚怀孕生子,园子一眼就看到未来,她接受了这个宿命,一切毫无生机的进行着。因为对丈夫没有爱,对两个人的小孩小诚也没有过多的感情可言。剧中第三段床戏园子的态度有所转变,变得较为积极,她开始试着享受性带来的乐趣,对人依然没有感情,所以在过程中主动勾上雨宫的脖子,却在事后依然背对雨宫。
在雨宫说“我们的感情变得越来越好了”的时候,园子半夜睡不着,坐起来看着雨宫。像不像雨宫说了一句很荒唐的话后,园子被震惊、无语到失眠的样子。
雨宫极其传统,与外表保守内心向往自由大胆的园子相反,这就造成了她们没有过多的共鸣。在对巷中恋人亲热的评价中,雨宫说了世风日下,越智说出了自己认为“自由恋爱”的想法后,园子对其刮目先看,在这个传统的社会中,居然有人跟“我”的想法一致。园子内心大喜,雨宫其实很了解园子的情绪,当晚园子发现越智还单身,露出了“重获新生”的表情,她第一次对一个人有了解的兴趣,就像她死气沉沉的生活里突然有了点亮光。从未喜欢过人的她起了一丝涟漪,开始打扮自己,同时她也开始为越智“守贞”,拒绝丈夫。试图赋予性更多意义。这段“不正确”的爱情,世人的反对反而增加了这段情感的独特反抗性,园子或许是借着这段感情来反抗自己的按部就班的生活。当知道越智和北林有私情时,园子深受打击,她以为她们之间有爱。她单方面失恋了。
之后的转折便是正田,正田求园子跟他睡一次,前面提到了园子根本不在乎自己的身体,不拒绝不主动不负责,但正是与正田睡了之后,她发现,没有爱也可以有性,可以有感觉。所以在完事后,园子露出了开心的笑容。
或许她之前一直以为自己对雨宫有一点爱,有爱才有性。正田的存在让她知道了性并不代表爱,自己对雨宫没有爱。再者,这也证明了越智与北林之间不一定有爱,可能只是性。当晚在与丈夫的性中,出乎意料的主动起来,她要再次证明她享受的是性,而并不爱雨宫。所以园子说了“并不是因为爱你,
才有感觉的,我试过(与正田),是真的”“要是能被喜欢的人(越智)抱着,又会是怎样的感觉”。
之后支开丈夫,确定了越智的心意,之后跟越智在一起。在与喜欢的人(越智)亲热过后,从愉悦变为淡然。可能觉得跟喜欢的人亲热,也不过如此。她也开始意识到自己并不是真的那么喜欢越智,之后也并不会跟他在一起。最后与越智分开时,园子也说了他们之间有爱,但在箱根那天就结束了。
园子理解错了,以为与越智在一起会是性爱,但最终发现还是只有性,自己依然没有爱。
园子对于儿子小诚唯一有的是愧疚,但是这一点愧疚,在片子结尾,园子走向了小诚,小诚却跑到妹妹洋子和雨宫的怀里。她知道小诚跟他们一起会生活得更好,小诚比起园子这个母亲,更需要妹妹洋子的照顾。她也就没有了愧疚,反而一身轻松,笑着走了。
园子是个无爱的人,什么爱都没有,或许有一点点亲情,在被妹妹洋子推到愤怒以及不理解时,洋子第一次有了情感的波动。
这是园子对喜欢雨宫的洋子发自内心的怜悯,说出“你真可怜”之后,被洋子一把推倒后慌乱的样子。
这是园子希望洋子能理解自己爱上越智,但洋子无法理解后崩溃的样子,这也是园子在电影中最大的情绪波动。
我本想说园子是个自私的人,但是想想,她又自私了什么呢?你跟她要什么她就给什么,只不过她是对一切都不在乎罢了。片子最后园子穿着小洋裙踏着轻快的脚步离开。说自己是否死后只剩下子宫,我并不觉得这是对女性性欲的反映或者是女权的反抗等等,或许这指性,性是她唯一试图想要去追寻探求过的东西吧。之后的一生或许她将会这么孤单的、平淡的、无爱的、没有激情的过下去,直至死去。
整部片子一直都是园子的独角戏,从最开始的以为性里有爱,再发现性里没有爱,最后知道了性不等于爱,爱也不是性。从以为自己没有爱,到以为自己还有爱,再发现爱没有那么崇高,最后自己并不需要爱。
园子与我的心理有相似的点,就像现在年轻人经常说的佛系,无欲无求,生活平静如水,没有激情也没有期待,找到了一点事情以为是生命的真谛,到最后发现生命的真谛还是那滩死水。
这根本不是一部性爱电影,这完完全全是一部关于女性自我成长的电影。
电影的开始,她穿着白色的服装,面无表情,了无生气,无论是对于国家的战败还是自己的婚姻都毫无波澜。
随着性自由的不断解禁和爱自由的不断清晰,“啊~原来如此啊~”终于发出畅快的笑声!
她或许从来没有爱过这其中任何一个男人,她所爱的一直都是自由和开放。
从红色和服到黑色裙子,从热烈真实的体会到坚实从容的成熟,完成了在封建闭锁的社会和思想中一个女性从实质自我死亡到真实自由生命力的激活。
“之后要怎么办呀,不会不安吗”
她活力满满的笑着回应了。
不安,是人生时时刻刻的呀!
“死后化成灰的时候,藏在白骨后的,是用不灭亡子宫吧”
是永不停止的真实自由的生命力、感受力的成长吧!
刚刚看完花芯这部电影,我始终没有搞懂它想表达个什么东西,女主最后的一句话,什么子宫,这跟它又是什么关系?
我讨厌园子欣赏洋子。可现实中又有多少付出能真正的得到回报。世间又有多少付出是不图回报的?
有时候看一部电视剧或者电影,我就觉得自己神经错乱,不知道该如何活着,好像活着只是因为活着。没有目标没有方向,行尸走肉的一天天的熬着日子。明知道这样熬着并不好过,却又不知道走出去的方向,或是勇气。身边也有园子那样的老公在外面加班加点的努力挣钱,自己却每天打扮得花枝招展的陪着别的男人打牌吃饭喝酒,我非常不屑,可偏偏那些女人的男人还那么的爱着或许已经不属于他的女人,天知道这究竟怎么一回事。我只有每天祈祷自己不要乱来,那么自己的老公就会乖乖的修身养性,照顾好自己,然后我们都会有一个幸福的晚年,可天知道生活究竟要如何是好?
《花芯》影片开头就是一副火热的场面,一对男女在无人的小巷子里面偷尝禁果。不过没有做完男方就停止下来对女主说不想玷污你,你目前还是纯洁的。大家是否想过女方的心里呢?其实女方是想继续下去的,可是男方却停下来了,导致后面女主一直为这件事情耿耿于怀。女主是孝顺的,为了父母嫁给了自己讨厌的人。其实讨厌并不导致女主会背叛,女主结婚生子一直很正常,但是中途女主的亲妹妹来了,说出了姐姐的实情。并且女主已经看出来自己的妹妹竟然喜欢丈夫。这才引起了女主内心“邪恶”的一面产生了。不正常,这一切都不正常。女主内心发生了天翻地覆的变化。自己的亲妹妹喜欢上了自己的老公自己竟然不生气,反倒觉得轻松许多。妹妹说姐姐是个坏人。其实女主的父亲就是一位不安份的人,病危之时是从妓院抬到家里的,且不说女主是否遗传了父亲,但是女主内心躁动是真的,直到遇见她错觉那个人像当初让她的欲望刚燃起但是没有继续下去的初恋的时候,她的底线彻底瓦解了。你说女主是有罪的人吗?
我倒是感觉女主一直在遵照内心的感觉,一直在跟着自己的心走。第一次的出轨是精神上的,她确实真实的爱上了不应该爱的人,但是她看见了爱人却和她认为不可能的人在一起,她有点发疯了,失去了理智,于是她就在想他们之间不是因为爱才在一起的,是因为生理需求。这种想法一旦产生,女主就想用自己的身体去试试,和一个她不爱的小男生发生了关系,完事后,女主大笑是因为她的想法是对的。有时候确实是生理需要,和爱无关。
第二次出轨,女主实现了身心合一的感觉。得到了自己想要的感觉,可是感觉过后的女主也很真实地告诉了男二说曾经爱过他,在一起过后就燃烧殆尽了,换句话说是不爱他了,已经是曾经了。所以男二给了女主钱。在男二的心中,女主和妓女没有不同。
这实在是不符合现在大众人的观念。所以就连女主的妹妹就说姐姐是个虚伪的人,后来她变得不虚伪了,然而又说她是个不知廉耻之人。我们又能有几个人跟着自己的心走呢。我们生活在这个非凡复杂的世界上不是一直在按照规定的所谓的规矩走吗?谁违反了规矩谁就是道德败坏之人,谁就是必须得到惩罚的人。其实女主最后才算是实现了彻底解放彻底自由之人,但是善良的她最后还是选择去看看亲人和孩子,看到了自己的孩子,妹妹,丈夫都过得很好的时候,女主会心地笑了。她彻底自由了。以后的路也不再穿着合服走路了,就像我们现在目前有人的身份必须要穿制服或者工作服又或者带着枷锁生活,能彻底摆脱枷锁的人又有几个呢?
也许我们已经习惯了这种枷锁,去掉的话会浑身不自在。所以我们都是普通人,过普通人的生活,一天一天,一日又一日,一年又一年。
补林遣都的作品补到了《花芯》,我努力抛开对林老师的滤镜来评价。 个人理解,这片算不上女权。女权首先要爱自己,可女主她谁都不爱,性是为了取悦自己而存在,不是工具更不是武器,从探索性出发来探索爱情,这本来就走不通。思想解放不一定要从性解放开始,就算思想解放离不开性解放,但也不能背离伦理道德吧,不然我真的有点怀疑我对性解放的理解有误了。 基于原著是自传体小说的缘故,有些情节或许只是从女主视角来安排的。从丈夫那里她真的得不到一丝一毫的精神慰藉和交流吗?或许只是为自己出轨找的借口吧,不然的话为什么她在与越智和正田接触时不提精神契合这一说呢?又或许她明白越智和正田不是真正的爱情?那岂不更是放纵自己背德么。 结尾女主脱下和服换上洋装,我也不觉得这是象征女主思想进步的一幕,我个人认为衣着束缚不了思想,不过我现在的想法套到当时的社会历史背景下是不唯物的。这部片,大概算是迈出了探索女性解放的一小步吧,她还是思考了自己不想要什么,并去努力改变,虽然改变的方法不大对。
把滤镜安上再说一句,求求林老师接片的时候再多想想吧!
女主就是完美的旁观型人格嘛 永远跟世界有点疏离的感觉 夏日自顾自的晾晒衣物对着浸在水里的西红柿 漫不经心的在河边遇见弹手风琴的美术系少年 跟情人幽会完会心有所伤也会心不在焉 跟丈夫分居后一个人生活 小桌面依然有鲜花。好喜欢好喜欢她比心~完全不觉得这个纯讲性的(果然别人的评价不能尽信)
并没什么了不得的啪啪啪。一向觉得,吻戏肉戏情欲戏,要么你就大大方方拍,拍吃饭一样勇敢敞开了拍,拍得生猛拍得赤诚拍得化学反应溢出屏,要么你就掐掉不拍,观众少看场床戏也能自行脑补,理解力不会get不到人物关系跟剧情。最怕拍又拍的蹩脚且不够,惺惺作态,遮遮掩掩、中途半端。让观者徒生尴尬。
第一次她被婚姻忽悠,擦上口红;第二次她被爱情忽悠,擦上口红;最后一次,她为自己擦上口红。感觉日本的女权题材都离不开性解放,很少在思想上做梳理。
可惜了村川绘梨的官能出演,有肉无欲,完全没有达到老尼姑原作的“子宫深处”
雨宫已经够无趣了,没想到越智更是个狭隘的垃圾。爱是心理,欲是生理,两者本不会统一。最后的独白好矫情,园子还是没有看开。
完全被林遣都的美颜所迷惑,穿着宽大的衣服越发显得脸才这么小,很惊艳,我以为是年轻的时候,没想到是2016年的片子,小林子太美了吧
“我窥视了不可窥视的深渊”因为人注定孤独,所以一切情感终会逝去,婚姻会乏味,爱情会消磨,亲情亦疏远,孑然一身可怜吗?不,我只是比你们更早看到终点并靠近终点罢了。
三位演员无情无欲的走了个流程,将禁忌之恋演绎为困室痴呆。
小林子这么可爱还爱个屁别人
可怜的女主,胸都快被捏烂了
女主奶都要被揉烂了…还是有点接受不能小林子演这种戏,当然脸还是好看的。以及果然很想睡安藤君。
事务所能不能思考一下再给Kento接戏???戏路宽也不能来者不拒吧???戏路再宽也要有个发展路线吧???Kento的目标是大物俳优啊。
整个故事非常不合理。嫁给林遣都以后想出轨?????
觉得没感觉是因为:导演本来描述的就是女主这一类人,情感或者专指爱情,这个东西并不存在,其实是情欲。个人认为这个是个普遍现象,这类人也不该被归为有精神疾病,一类人的特点而已。女主确实有点自我成长和思想解放上升,后知后觉啊。可能有的人看到的是勇敢追寻优秀品质。其实是缺失情感能力啊。
连看两部林遣都的戏 怎么说呢画风相隔十万八千里 也是服气
女主虽然挺美的,但是整个片有一种,达不到想说的那一层情境,看着虚。
林老师在我心里是圣洁的存在 怎么有人会不喜欢他
全程啪啪啪,前一段啪的是多么的猝不及防,吓我一跳。一可惜了这些精致的皮囊,所以人不能太闲,没事也别想的太多。二,这本就无所谓啊,千金难买我乐意,啪啪啪何必打着爱的幌子。反正这电影挺挑战三观的,但谁规定哪样的三观就是正确的。最后问一句,心理压抑就一定要通过肉欲来释放吗?
豆瓣评分怎么这么低哦,整个片子里我都感受到园子强烈的自我主义。有些女性注定不属于一个男人,不属于家庭。让我们看到更多不同的女性的美和内心不好么。大家对于女性美的定义总是太狭隘了不是么
女主听家里安排嫁给自己不爱的男人,内心却极其渴望自由,从精神出轨到肉体出轨,从喜欢过那个小三,到最后和小三成为炮友,全片一直是女主家庭主妇视角,呈现出来的压抑的状态,最后看到妹妹和自己的前夫终于结婚了,她才笑了,穿着新时代洋裙的女主和妹妹的和服形成对比,女主找到了自己想要的自由。